partie des virtuoses de Paris sur cet instrumeiît

STEEN ( Anne ) , née à Amsterdam. Lustig parle en 1762, avec le plus j^rand éloge, de ses talens extraordinaires.

STEFFANI , ténor de cour et maître de chant à Wûrzbourg , naquit en 1736. Sa veuve ( néellitz ) , madame Bt nda ( sœnr de c?tte dernière ) , et madame HitzeJberger , les plus renommées de ses élèves , attestent sa méthode excellente et ses grands talens dans renseignement.

11 mourut , à l'âge de quarante-cinq; ans, le 22 décembre 1783.

STEFFANI ( Madame ) , épouse du pr«cédent, cantatrice de la cour à Wûrzbourg, est comptée au nombre des meilleures cantatrices de la fin du dix-huitième siècle.Versi784, elle se fit entendre avec le plus grand succès à Vienne et à Ludveigsbourg.

Elle a épousé, en secondes noces, M. Marx , et s'est consacrée à Pinstruction déjeunes cantatrices.

STEFFANI ( Agostino ) , en dernier lieu évéque de Spiga, un des plus grands compositeurs et chanteurs de son tems, naquit à Castelfranco, petite ville du pjijs de Venise, en i65o. Sa libelle voix le fit connaître , et il fut, pour cette raison , appelé souvent à Venise. Un comte allemand Vy entendit, et trouva à ce jeune. iîomme tant de preuves de génie, qu'il demanda au chef du chœur de Je lui confier. H l'emmena ensuite avec lui à Munich»

où il le fit instruire, à ses frais, dans plusieurs branches de l'art. Son principal maître était Hercule Barnabei, un des premiers virtuoses à cette époque. Steffani ayant atteint Tâge requis , se fit donner la tonsurt? et prit le titre d'abbé, (fu'il a porté depuis. Lts preuves multipliées de ses talens dans la composition lui valurent la place de directeur de la musique de la chambre de 1 électeur, et riionneur d'être chargé de la composition de l'opéra ScrvIoTuilio , qu'on devait exécuter, en i685, lors du mariage de Télecteur Maxi-milien- Emmanuel avec l'archiduchesse Marie-Antoinette d'Autriche.

La publication de cette composition, ainsi que de plusieurs autres, ré?

pandit sa renonamée dans ks courj

voisines et y augmenta le nombre de ses admirateurs.

Le plus zél(5 de ces derniers fut Erneste-Auguste duc de Brunswick, père de George 1er , roi d'Angleterre , et amateur passionné de musique. Ce prince l'invita à se charger delà direction du théâtre de Topera en qualité de maître de chapelle.

Steftani accepta cette offre , mais il fut abreuvé de désagrément au lieu de la satisfaption qu'il s'en était promise. L'opéra était encore une nouveauté en Allemagne, et les acteurs , faute de zèle ou de lalens , étaient tellement négligens , qu'ils excitaient continuellement le mécontentement de* spectateurs, souvent même ils avaient oublié d'apprendre par cœur les rôles qu'ils devaient jouer. La conduite scandaleuse des chauteurs et cantatrices ayant excité l'indignation de Steffani , le plrince George l'engagea à donner sa démission, et se chargea lui même de la surveillance du théâtre, qu'il quitta bientôt, en disant :

Je commanderais plus facilement une armée de cinquante miile hommes qu'une troupe de cinquante acteurs.

Steffani portait dans l'exécution de ses pièces une attention scrupuleuse; il exigeait que les rôles fussent joués et chantés comme ils étaient écrits.

Jusqu'alors lamusique avait fondé la réputation et la fortune de Steffani 5 mais il montra peu de tems après la force de son génie dans une science bien différente, la politique.

11 avait étudié à Hanovre le droit public de l'Allemagne, et trouva bientôt l'occasion de faire usage de ses connaissances. L'Empereur Léopold Ir déclara en 1689, à la convention des électeurs , à Angsbourg, son intention de créer un neuvième électoral en faveur du duc de Brunswick et de ses doscendans. Sleffani , chargé en partie des négociations, sut se conduire avec tant d'adresse que , malgré tous les obstacles , l'Empereur donna au Duc , en 1692, l'investiture de l'électorat et de la dignité d'archi - trésorier de l'empire. L'Electeur, pour lui témoigner saTeconuaissance , le combla de bienfaits , et lui accorda une jpension de quinze cents écus ( six

mille francs ). Le pape Innocent XI lui conféra la dignilé d'évêque de Spiga , dans les possessions espagnoles en Amérique.

Sleffani ayant pris rang parmi les politiqiies , ne voulut plus mettre son nom à ses ouvrages de, musique , et ce fut depuis sons le nom de Grégoire Piva , son copiste, qu'il les publia. En 1708 , il quitta ses emplois de musique, principalement pour favoriser Fîaendel.

Lors de l'établissement de l'Académie de la musique ancienne , à Londres, en 1724, Steff'ani en fut élu unanimement président, place qu'il occupa jusqu'à sa mort.

Dans une rlisserlalion , aussi savante que profonde , qu'il publia dans sa langue maternelle , il défendit la musique contre quelques prétendus philosophes, qui soutenaient qu'elle n'était point fondée sur la nature.

Après une aussi longue absence de sa patrie, Steffani désira , en i72<:), de revoir sa famille. 11 resta pendant tout l'iiiver de cette année en Italie, et eut à Rome l'honneur d'être continuellement dans la société du cardinal Ottoboni , qui faisais représenter souvent de ses opéras , oratorios, ou autres de ses chefs-d'œuvre. Steffani, quoiqu'alors âgé de soixanledix-neuf ans , y chantait quelquefois lui - même quand quelqu'un des acteurs venait à manquer. Peu de tems après son retour à Hanovre , il fut obligé de faire un voyage à Francfort, mais à peine y fut-il arrivé qu'il tomba malade, et y mourut au bout de quelques jours , à l'âge de 80 ans.

Ag. Steffani était d'une taille moyenne et d'un tempérament délicat, qu'il affaiblit encore par ses études et ses travaux continuels. Son extérieur annonçait l'homme de génie. Il avait Vair sérieux, mais tempéré dans la conversation par une grande affabilité.

Il a publié , en ouvrages prafi ques , Sonate da caméra à 2 vio- Uni , alto e contin. sacer Jamis quadrifons tribus vocibus vel duabus qualibet prœiermissa ijiodu landus. Munich , i685. Son nom n" se trouve pas au titre , mais à 1 fin de la dédicace. Il existe en core quelques-uns des a'irs de sa

t>péras; mais la plupart de ses compositions en manuscrit sont aujourd'hui perdues, et une grs/nde partie porte le nom de Piva.

On connaît de ses opéras italiens, qui ont été traduits en allemand et représentés sur le théâtre de Hambourg , savoir :

i^. Alexandre l'orgueilleux, iCoS.

2P. Roland, 1696.

3^. Henri le lion.

4"*. Alcide.

5*^. Alcibiade , 1697.

6<^. Aialante, 1698.

5*^. Il trionfo del/ato , 1699.

S'î. Servio Tulllo , i685.

STEFFKINS ( Théodore ) , un des plus grands virtuoses du dixseptième siècle sur le luth.

STEGEWEY. ou SïECHWY (A.-C), organiste à l'église principale de Zwoll , dans l'Ôveryssel , en 1760 , était virtuose sur le violon j aussi la plupart de ses compositions spnt-elles pour cet instrument. 11 desservit avec distinction le plus bel orgue des sept Provinces-unies.

On a de lui six sonates , trois pour deux flûtes et basses, et trois pour flûte, violon et basse, qui furent gravées à Amsterdam en 1760.

STEGM ANN { Ch aples-David), directeur de musique de la société du théâtre de Grosmann, naquit à Dresdeen 1751. Homilius fut son premier maître en musique, et le rail en état de débuter, en 1772, au théàire de Gotha, sous la direction d'Ec- Ichof. Après la dissolution de ce théâtre , il se rendit à Hambourg , où il eut le plus grand succès, nonseulement comme acteur, mais aussi ( dans les concerts) comme virtuose sur le violon. H quitta Hambourg en 1783, et s'engagea dans la sociéîc deGrosmann. Lorsqu'il étaità Hambourg, on le regardait comme un des meilleurs clavecinistes qu'il y eut alors.

On connaît de ses compositions jusqu'en 1787 :

1?. Le Marchand de Smyrne , Kœnisherg, 1773, en extrait pour le clavecin.

2*. Le Tableau parlant, Mitlau , '!77'^> également en extrait pour le clavecin.

3'^. Les Recrues à la campagne.

4^. Apoilon sous les bergers, 1777 , en exlrait pour le clavecin.

S'^.'Ervih et Elmire , i777,extt'aii:

pour le clavecin.

6**. Clarisse ou la Servante inconnue, 1783.

Douze symphonies, trois concertos , un concerto dotible et sii trios pour le clavecin, et un qua-ituor pour deux violons , viole et basse, en manuscrit, se trouvent dans le magasin de Wesiphal, à Hambourg.

STEIBELT ( N. ), compositeur excellent et grand virtuose sur le piano, est ne à Berlin en 175^). Le dernier roi de Prusse ayant tu connaissance de ses belles dispositions pour la musique, le fit instruire par le célèbre Kirnherger, et il répondit aux soins de son maître. On lui reproche, dit naïvement M. Gerber , une extrême inconstance dans le choix de sa demeure. En effet, tantôt il est à Londres , tantôt à Paris , etCi Actuellement, il se trouve eu Russie.

Steibelt a donné à T Académie Impériale de Musique, à Paris, le ballet intitulé le Retour de Zéphir ; et au théâtre de Londres , les bal.I lets de la Belle Laitière et du jugement de Paris.

Au théâtre Feydeau , à Paris , son opéra de Juliette et Romeo a obtenu, le plus brillant succès. H allait faire jouer ( à l'Académie Impériale dô Musique, à Paris) son opéra la princesse de îkbylone , quand- il est parti pour Pélersbourg.

En musique instrumentale, il a composé pour le piano un grand nombre de sonates et de concertos de pots'pourris et de variations sur des airs connus. On y trouve beaucoup de verve et d'imagination, mais souvent des longueurs qui en détruisent l'effet. Son quatrième œuvre de sonates est le [)lns estimé.

Steibelt est un de nos premiers improvisateurs sur le piano.

STEIGLEHIN'ER (P. Célestiiv), ■puis 1781 , conseiller de l'électeuf t professeur de mathémalitjues et de physique à l'universilo d'Ingoîstadt. IXicolaï parle de lui comme d'un homme très expérimenté en musique, et assure qu'il était à la fois bon directeur d'orchestre, sa-* vaut compositeur et habile violoniste*

de

STEliN ( Jeaw-Awdré ) , organiste à l'église réformée d'Augsbourg , célèbre constructeur d'orgues et fabricant d'iustrumens de musique, naquit à Heidelsheim , dans le Palatinat, en 172S. Ses clavecins et ses forle-pianos sont trèsreoberchés, et comptés parmi les meilleurs qu'on connaisse. Dans la Bibliothèque allemande des Belles— Lettres 7 tome XIII, page 106, on trouve des renseignemens sur un instrument de musique , appelé Ttielodicay dont il est rinvenleur, et qui eut pendant quelque tems beaucoup de vogue à Paris.

STEIN ( Marie- Anne ) , fille et élève du précédent , excellente claveciniste, ^jouait, en 1787 , au concert d'Augsbourg,

STEIINBART ( Gotthilp - Samuel), conseiller du Consistoire, professeur de philosophie à Francfort-sur-1'Oder , et directeur des écolesipubliques àZiillichau, naquit le 24 septembre lySS. Il publia , en 1785 , un ouvrage sous le titre :

Idées pour la Philosophie du Goût, dont le premier cahier renferme la Théorie générale de la Musique,

STEINBERG ( Chrétien-Got- TLiEB ) , docteur en philosophie et prédicateur à Breslau , né le ^4 février 1^38. On a de lui, outre plusieurs autres ouvrages : Réflexions fur TEpithalame , Breslau, 1765, et Considérations sur la Musique d'église, eic. Breslau, 1766.

^TEINDORF ( Jean-Martin ) , chanteur à Zwikau , naquit à Deutleben , dans le duché de Weiraar , le 18 mars i663. Son habileté étonnante sur le clavecin lui procura , à l'âge de treize ajis , une bourse dans le couvent de Rosleben, où il acheva, en 1684, ses études préparatoires pour se rendre à l'université d'Jéna.

JEn 1687 , il obtint Une place à Schœnfels , et , deux ans après , une autre à Graïtz , où on lui conféra aussi la charge de chanteur. II n'y resta que deux ans , et passa à Zwikau, où il vécut jusques vers lySg.

Outre une foule de morceaux de fêtes, de Magnificat , ei deux années entières pour l'église, on remarque dans ses ouvrages : HistO" ria liesurrectionis Christi , en quatre compositions différentes , quatre cantates à l'occasion du Ju-< ,,

bile , en lySS , et une musique pôiïi^ la prestation de serment, en 1783.

Le texte Recette dernière lui appartient également. Il avait étudié le contrepoint sous la direction de David Funck.

STEIWEL , organiste à Lœbau , vers 1740 , est compté au nombre des meilleurs coaipositeurs , et des pins habiles organistes de son tems.

SÏEINER , excellent bassoniste, vers 1738, musicien de chambre du roi de Danemarck, à Copenhague, avait suivi d'abord l'ambassadeur de Suède à Paris, où il eut l'honneur de se faire entendre devant le roi.

Dans la suite , il donna dans les villes principales de la Hollande des concerts qui eurent le plus grand succès. A Brème, on estimait tellement son habileté, que le magistrat donna en son honneur un banquet somptueux. Malgré ces succès , des raisons péremptoires l'obligèrent de se rendre à Copenhague.

STEINËR ( Jean-Louis ) , fit imprimer à Zurich, en 1739, un recueil de musiques d'église poux deux sopranos , avec basse continue , sous le titre: Gottgeheiligte fesL-und Zeitgedanhen , etc. Auparavant déjà , en 173^, il J avait publié un autre écrit intitulé: Bassusgeneralis Davidica. Outre cela, on a de lui Sei sonate da Cam. de quasi si espone presentamente due, a violoncello solo , col basso cont> , gravé à Nuremberg.

STEINFELDT ( J.-A. ) , fit imprimer à Berlin, en 1784, six solos pour flûte , op. 10, et à Hambourg, un recueil d'odes pour le clavecin.

Il existe en outre de lui plusieurs solos pour flûte , en manuscrit, dont trente variations du Cousin Michel.

STEINGADEN (Constantin), frère mineur , maître de chapelle à Constance , au dix— septième siècle.

Prinz , dans son histoire , le cite comme un des compositeurs célèbres de son tems. Ses Flores Hyeniales à 3 , 4 '*^oc, , avec instrumens , furent imprimés à Constance , en 1666. C'est son op. 4.

STEINHARDT ( Jean -Guillaume - Frédéric ) , musicien de chambre et flûte iraversière dans la chapelle du duc de Weimar, après 1776, Avant cette époque, il était

dans celle de la chapelle de Sluttgarâ. Il a composé plusieurs concertos et soles pour sou instrument , <iui n'ont pas absolument satisfait les critiques. Dans sa jeunesse, il s'était destiné à l'état ecclésiastique, qu'il quitta dans la suite pour se consacrer exclusivement à la musique.

STEINMETZ , iiautboïste dans la troupe de chasse à Dresde, s'est fait connaître, vers 1768, par différens morceaux pour instrumens , en manuscrit. Il a aussi écrit quel- <jues compositions pour la harpe.

Ses ouvraj2[es sont estimés.

STEINMETZ ( Jean-George ) , natif de Cahia en Thuringe, directeur de musique à jLubeck, est plus connu par ses discours et ses poésies que par ses compositions.

A de grandes connaissances en mu»

sique, il joignit une érudition profonde dans les langues latine, grecque et hébraïque. 11 mourut le 24 décembre 1664, à l'âge de vingt-un ans.

STEINMULLER (Jean), Joseph STEINMULLER et Guillaume STEINMULLER, trois frères, musiciens de chambre et cors dans la célèbre chapelle du prince Est.erliazy, sous la direction de Haydn.

En 1784» ils se firent entendre à Hambourg 5 et l'on trouve dans le magasin de Westphal quinze pièces pour le cors, quatorze pour trois cors, douze autres pour deux cors, et quarante-six pièces pour deux cors, tirées de différens ouvrages, qu'ils y laissèrent , lors de leur départ.

STELLA ( GîusEppE - Maria ) , rf publié à Rome en iGyS , un ouvrage in-4''«j intitulé : Brève instvuzione alllgiovani per impcrare il canto fernio,

STELLA (Saîvta), épouse du célèbre Lotti , était, vers 1710 , cantatrice à la cour de Mantoue.

En 1718, elle vint avec Lotti à Dresde, où elle joua les premiers rôles à rOpéra , avec un succès prodigieux , jusqu'en 1720. Elle avait une sœur qui était ausisi estimée qu'elle.

STENBORG ( Charles) , secrélairede la cour, premier chanteur et acteur à l'Opéra , et membre de Tacadéraie royale de musique de.

$tocHhQlm, vivait vers 1783.

STENGEL (F. de), a fait graver à Manheim , vers 1780 , un concerto pour flûte à sept.

STENGER (Nicolas), docteur, ep philosophie, professeur de théologie et de langues orientales, et.

inspecteur du Gymnase réformé à Erfurt sa patrie , naquit le 3t août 1609. D'abord organiste à Saint-Thomas , il fut deux fois recteur de l'université , et mourut le 5 avril 1680, à l'âge de soixante-dix ans. Il fit imprimer en i635, Ma-nuductio ad musicant theo.-eticani,.

dont la seconde édition parut en i653 et la troisième en 1606. Dans la suite, il publia un recueil de. chants d'église, avec une préface.

STEPHAN, arménien. Toderini le regarde comme le plus habile et le plus célèbre violoniste au service du sultan de Constantlnople. Il y vivait en 1786.

STEPHAN ( JosEPH-ANToiiyE) , maître de clavecin à Vienne , né à Copidino le i4 mars 1726. Wagenseil fut son maitrej maisil abandonna la manière de ce dernier , pour s'en créer une particulière.

C'est lui qui instruisit Marie-Antoinette , reine de France , et la reine de Naples. Il a publié les ouvrages suivans : 6 Divertim. per il ceiubalo op. i , Vienne. 6 sonate per il cemhal. op. 2, 1756, I75q.

i^oPreludj perdiversi tiioni. Vienne T762, 3 sonate de cemhal. part, prima , delV Oper. 3 Vienne 1768,

3 Sonat. p. il clavic. parla secundadelV op, 3. Vienne 1764. Un recueil de chansons allemandes pour le clavecin , en quatre volumes, -à Vienne 1778, 1781.

STEPHANI (Clément) de Buchaw , était chanteur à Nuremberg vers le milieu du seizième siècle.

Après avoir donné sa démission , ik y vécut en particulier. Outre les ouvrages cités par Watther, il a encore publié les suivans , savoir :

Harmoniœ suavissiniœ 8, 5 et 4 vocum ex 2 voc'ibus , a prœstantissimis hujus artificibus composi-^ tœ , etc., etc. IVorimhergœ 1567.

4 volumes, voici les noms des maîtres dont les ouvrages composent cette collection ; Louis Senffel » Jean Heugel , Martin Agricola , Pierr« de la. Rue, Henri Fink,»

Huîcleric Brœlel , Christophe Cervius, Da%id Colerus, Rogier, Benoit Ducis, et Adrien Wiïiaërt. Le second \'olume contient les compositions de Jean Walther l'aîné , «le Pierre Massenus , d'André Schwarz , de Thomas Crecquillon tt de Jacques Vaet.

STEPHANI (Jean), organiste il Lunebourg à la fin du seizième siècle , est compté parmi les meil— îeurs organistes de son tems. Il pui)lia un recueil de madrigaux et de ballets, à Hambourg, en 1619, €t mourut vers celte époque.

STEPHANIUS (Jean), Histoïiographe du roi de Danemarck , natif de l'île de Lalande , fut en i588, recteur k l'école de Sorau , fnt nommé, en 1597, professeur de logique à Copenhague, et, eu 1608, président de l'école de Sorau. Il a laissé un ouvrage manuscrit sous 3e titre : Opéra plurima anectoda de arte musical, qui faisait foi des grandes connaisssances qu'il avait «cquises en musique. L'on a à regretter quecet ouvrage ait été perdu,il aurait servi à éclaircir l'histoire de la musique dans les pays du Nord.

Voyez Molhr , Hyponinem. kist.

critica ad libr. Bartliolini de script.

Danor.

STEPHANUS -HAGIOPOLl- TES. Le Triodiuin qui parut à Venise, donne son portrait, et le cite comme compositeur de plusieurs hymnes grecs ,etde quelques chants d'église.

STEPHENSON (Edouard), élè- Te de Cramer, amateur de musique à Londres, et violoniste excellent, possédait une riche collection de musique.

STERKEL (l'Abbé), premier chapelain de la cour de l'électeur de Mayence, est né à Wiirzbourg vers 1754. L'électeur le fit voyager en 1781, en Italie, où il .s'acquit, d'abord à Rome et ensuite àNaples, l'estime publique , autant par son caractère aimable, que par ses compositions agréables'pour le clavecin.

A Waplfs , il composa même un opéra : Faniace^ sur un ordre exprès de la reine. Il revint en 1782 en Allemagne, où le nombre de ses sonates gravées prouve combien il veut de succès. En 1787, il avait , iS.é]ii fait graver vingt huit œuvres,

dont le dernier consi.sle en quatre sonates à quatre mains pour les commençans.Les vingt— sept précédens contiennent, pour la plupart, trois ou six sonates pour le clavecin avec violon ou avec violon et basse. On a de lui aussi quelques chansons.

STERNBERGER (Laurent) de Ziilau , organiste dans cette ville, élu le ïQ janvier 1600, et mort le aS avril i634- Carpzov dans ses Analect. Fastor. Ziitaviens. Lips. 1716, parle de lui avec beaucoup d'éloges.

STÉSICHORE est le plus ancien musicien que Ton connaisse après Mimuerme. Il était né en Sicile ^ et son vrai nom était Tisias. On lui donna celui de Stésichore , à cause des changemens qu'il fit dans la manière de chanter le dithyrambe des fêtes de Bacchus.

STETTEN ( Paul de ) , juge et inspecteur à Ausbourg , oià il naquit en Î731 ,,^y publia , en 1779, un ouvrage intitule : Kunst-Gewerb-und Handwerksgeschichte der Jieichsstadt Augsburg , dans lequel on trouve beaucoup de renseignemens sur l'histoire de l'art dans la ville d'Augsbourg, savoir: i^. des musiciens j 2* de l'impression des notes; 3*^. de la construction des orgues; 4^' *^6* chanteurs ; 5*^. du chant dans l'église réformée.

STELERLËIN (Jean), prévôt de la ville, poète couronné , notaire et musicien. WaUiier donne sur lui des renseignemens auxquels il faut ajouter qu'il est auteur des oxivrages suivans : le Benedicile en allemand , à 4 voix iine autre prière allemande â4 1 5 et 6 voix ; et vingtun chants spirituels à quatre voix , Erfnrt, i574, in-4^- il mourut le 5 mai if)i5.

STEVENSON (Robert), célèbre^ musicien anglais, fut gradué, en 1596 , docteur en musique.

STIKL (Fbancois), organiste et greffier de la ville d'Ingolsladt ,' au commencement du dix- huitième siècle. On a de lui un œuvre de messes dont voici le titre : Angll-polilana uenemtio erga sanclissimain cruels pnrticulam , in aca~ demico />- f^. Spacioscc Icmplo cullui puhlico exposilam , cons-^ tans sexto inissis cantatis , à 4 vocibus concertanlibus , nec non i'is-

trumentis variis ad libitum adldbendis etc. concinnala ac inclylo inagistratui Anglipolitano demis— sissime dedicata , etc. Augustœ f^indelicorum , 1727.

STIELER (Jean-David), chanteur à Zvrickau, et successeur de Sleindorf, etc., naquit à Bernsbach en Misnie , le 7 septembre 1707.

Dès-son enfance , il montra tant de dispositions pour la musique, que sts parens lui firent prendre des leçons de clavecin, à Tâge de six ans , à Técole de Griinhayn, 11 continua cette étude sous la direction de l'organiste de l'endroit, et apprit ensuite la composition sous l'organiste J. Tobie Krebs à Bullstaedt.

En T727, il se rendit k l'universiié d'Jéna pour y étudier la théologie.

Lé collège de musique qui y existait alors, lui servit à s'exercer dans la composition, et il acquit beaucoup de réputation par une musique pour l'église de l'université, et deux sérénades qu'il composa l'une pour l'illumination et l'autre pour le collège de musique, à l'occasion des fêtes données lors de la naissance du Prince héréditaire de Weimar.

SïIERLE ( Madame ) , une des meilleures cantatrices de Vienne au théâtre de l'opéra établi en 177^.

STIE8TNI , virtuose distingué sur le hautbois , vécut à Prague en

'STIFXINGFLEET , antiquaire très-savant, natif de TAngleterre , fit imprimer, à Londres en 1771 , Tin commentaire sur le traité de la musique deXartini, sous le titre:

Princîples and Power 0/ harmony.

Sa prédilection pour les anciens l'a entraîné dans beaucoup d'erreurs.

Il leur attribue, par exemple, la connaissance de l'harmonie et du contrepoint. On assure qu'il a écrit un ouvrage intitulé ; de la Musique prophétique. 11 est connu aussi comme naturaliste et comme poète.

11 mourut en 177 t.

STINFALICO , Voyez Eterio et Aies. Marcello.

STiPPER ( Jean-Davtd). On a de lui un programme : De musicâ instrumentali temp'ore îuctûs publici prohihltâ , qui parut àLeipsick , en 1727.

STIVORIUS (Françoîs), organiste et compositeur de Monlagna-

T)a , publia en î583, à Venise, Je premier livre de ses madrigaux, à quatre voix, avec utl dialogue à huit voix.

STOBAEUS (Jeatv ) , vécut au commencement du dix — septième siècle, à K-uenisberg en Prusse , en qualité de maître de chapelle j il était natif de Graudenz. On a de sa composition : Cantiones sacrœ 4,5, 10 vocum , Francf. 1624, et un autre ouvrage à 5 voix , imprimé à Dantzick en 1634. Outre cela, on trouve de lui dans Ribovii Enchi" ridion musicum , plusieurs chants tant latins qu'allemands, à cinq et six voix.

STOCK, maître de chapelle du prince de Scvsarzbourg à Sondershausen, vécut^en 1696. \ oyez Ehrenp/orte.

STOCKFLET (Hekri-Ahivold), a écrit un traité : I}c usu cunipanarum, Altorf i665 , in-12.

STOGKAUSEN ( Jean - Chkts- TOPiiK ) , surintendant et conseiller du consistoire à lianau , naquit à Gladenbach , le 20 octobre 1725.

Jl a fait imprimer à Berlin : Esquisse d'une bibliothèque choisie, à l'usage:

des amateurs de la philosophie et des belles lettres, dont la seconde édition parut en Ï75i5. 11 y en eût encore deux autres éditions en 1764 et 1771. On y trouve aussi l'esquisse d'une bibliothèque de musique. Il mourut le 4 septembre 1784-

STCËCKEL (Jacques), chanteur à l'école de Saint-Laurent à Nuremberg vers le milieu du dix'Septième siècle. Comme son portrait fut gravé à deux reprises différentes, on présume qu'il a dû jouir d'une grande réputation comme musicien. Voyez ff^aldaii, Beytrœge zur geschichte der sLadt IVureinberg , troisième cahier.

STŒKEL (Guillaume), organiste et compositeur distingué vers le milieu du dix- septième siècle, natif de Nuremberg , était peut-être frère ou fils du précédent. Après avoir étudié le contrepoint chez le célèbre Kindermann , il obtint la place d'organiste à VYeyden d'où il passa dans la même qualité à Vohensiraus. Il y instruisit le jeune prince dans la musique, mais il q^uiita cet endroit en i652 , san^

qu'on sache ce qu'il est devenu depuis celle époque. Voyez Ehrenpforte.

STŒLZEL (Godefroi-Henri ) , maître de chapelle du duc de Saxe Gotha , naquit à Griinstaedtel dans l'Erzgebirge, le i3 janvier 1690. Son père, organiste de l'endroit, se plut à l'instruire lui-même dans le chant et sur le clavecin. A l'âge de treize ans , il l'envoya au lycée de Schnéeberg, où il le confia au chanteur Umîauft , pour, lui continuer les leçons de musique. C'est sous la direction de ce dernier qu'il apprit ia basse continue, et qu'il reçut quelque connaissance de la composition pure.

En 1707, il alla visiter l'université de Leipsick , et il y trouva , dans l'opéra qui venait d'être rou Tert, après la mort du maître de chapelle Strunclc, une nouvelle occasion d'augmenter ses connaissances et de former son goût. Hoffmann, alors directeur de musique ^ la nouvelle église, lui témoigna beaucoup d'amitié; il eût même la complaisance de faire exécuter les ouvrages de Stœizel sous son propre nom , jusqu'à ce que ce dernier l'ut en état de se faire connaître.

Après un séjour de troisansàLcip- IsicK , Stœlzol se ren/iith Breslau en Silésie , on il demeura encore deux ans, occupé à donner des leçons de chant et do clavecin » dans les premières maisons de la ville. Parmi un grand nombre d'ouvertures, de concertos et d'autres ouvrages qu'il y composa, on remarque principalement une «erénadesur le couronnement de l'empereur Charles VI, ainsi qu'une pièce dramatique intitulée .Narcisse, qu'il donna en l'honneur de la comtesse de Neidhardt, et dont il avait aussi composé le texte. La peinture séduisante qu'un de ses amis lui fît à cette époque, du séjour de l'Italie, le détermina à y faire un voyage. Avant de s'y rendre, il voulut voir encore sa famille : mais en passant par la Saxe , le maître de chapelle Thoile e chargea de composer un opéra pour la foire de Naumhourg. Cet opéra : Valérie , eut beaucoup de succès, et lui procura la composition de deux autres : Artémisc et Grion , pour la foire suivante. Le

texte de ces deux dernières lui appartenait également. De-là il visita la cour de Géra , où il composa une pastorale ; les Roses et les Epines de l'Amour. On lui offrit à cette cour, ainsi qu'à Zeitz, la place de maître de chapelle, offre qu'il refusa pour exécuter son projet de voyage.

En 1713, il entreprit ce voyage si longtems retardé, en passant par Hof , Bayreulh , Nuremberg , et Augsbourg où était alors assemblée la Diète de l'Empire , et où ses talens lui acquirent beaucoup d'admirateurs.

Il partit ensuite pour Venise, où il profita beaucoup de la conversa-»

lion de Heinichen qui s'y trouvait alors. Ce fût dans sa société qu'il visiia les conservatoires de Venise si célèbres par leurs belles musiques. Gasparini, Vivaldi, Antonio Polaroli , Antonio Biffi et il cat^a/Zere Vinaccesi étaient alors les inspecteurs et les professeurs des quatre écoles de musique. Stœizel lut assez heureux de faire leur connaissance et de jouir de leurs conseils. Le célèbre B. Marcello lui fournit l'occasion d'assister à la musique des Nobili dans le palais allifoiidainenti nuovi. De Venise il se ren-r dit à Florence, où il connut Lud" wig de Berlin et Maddalena son épouse , si célèbre comme virtuose sur la guittare. Le duc Salviati lui procura en même teras la connaiss.'ince de la princesse EJéonore de GuMslalla , éi^ialement renommée pour son habileté sur la guittare.

La faveur dont il jouit au|\rès de ces deux personnes illustres , lui aurait pvi servir pour sa fortune, si la différence de religion n'y avait rais des obstacles insurmontables.

Au mois de septembre, il se rendit à Rome où il se lia avec le célèbre Bononcini , et avec Alexandre Scarlatti. Après un séjour d'un mois , il revint à Florence où il entendit encore avec plaisir quelques opéras de Gasparini, d'Orlandini et d'autres grands maîtres. Simonetti était venu l'y retrouver : il repartit avec loi pour l'accompagner »

en passant par Bologne, Vetiise , Trente et Inspruck, eu il eût l'occasion de connaître la chapelle de Charles Philippe , prince Palatin qui y demeurait alors. D'Inspruek,

ti se rendit à Prague, où le comte fie Logi et les barons de Harlig et d'Adlerst'eld , le retinrent trois ans. Il y composa pendant ce tcms plusieurs pièces dramatiques, tant la musique que le texte. Les principales sont : Vénus et Adonis j Acis etGalalhéej la Fortune vaincue par l'Amour, etc. auxquelles il faut ajouter encore quelques oratorios allemands, latins et italiens , tels qurf : Jésus pralicns ,- Caïr(.o ^ Overo il primo Jiglio înaU ifaggio 5 Marie - Madeleine , etc.

Sans compter plusieurs messes et autres morceaux pour insirumens.

D'après les conseils de quelques jiersonnes de disiinclion , il cornuiença alors de faire exécuter publiquement ses compositions. C'est Ters ce lems qu'on l'appella à Dresde , et on lui fit espérer même que le roi de Pologne lui ferait faire encore un voyage en France. Des circonstances empôîchèrent cependant son départ pour Dresde. Le second jubilé luthérien l'appella de Prague à Bayreuth , où il fut chargé de composer quelques musiques solennelles pour celle fête. II y ajouta encore quelques sérénades pour la fête du Margrave, et l'opéra Viainedes.

En 1719, il entra au service du comte de Géra j et pendant les sis mois qu'il y resta, il y composa un grand nombre d'ouvrages. Il sollicita alors une place à la cour de Gotha , et le duc le nomma son maître de chapelle. Stœlzel y vécut pendant plus de trente ans , continuellement occupé de compositions nouvelles. On y remarque, entre autres huit années d'église doubles , où chaque dimanche et chaque fcte a deux compositions différenles ^ quatorze musiques de Passion, autant pour la fêle de Noël , quatorze opéras , seize sérénades, plus de quatrevingt musiques de table, une foule prodigieuse de musiques d'occasion , de messes, d'ouvertures, de symphonies et de concertos.

Ses compositions se distinguent par un chant léger et agréable. L'accompagnement n'en est point surchargé. Il existe de lui une année d'église double en entier, où les airs n'ont d'autre accompagnement que <^eux violons et la ba,ss8 , et encore [

ces insi/umens sont -ils souvent muets, lorsque la voix de chant reprend , ou ils ont dans l'harmonie une marche particulière qui contient une image expressive du texte , ou qui suit la voix par des imitations. 11 était alors de mode de ne faire accompagner des airs entiers que par un seul hautbois ou violon. Les récitatifs de Siœlzel sont ceux où il excella le plus comme compositeur. Les connaisseurs regrettent que le traité du récitatif qu'il avait rédigé en 17.39 , pour la société de musique , n'ait point élé publié.

Voici le contenu de cet ouvrage intéressant ;

Introduction. Du style du récitatif en général.

Première partie. Chap. i , du genre de vers le plus propre au récitatif.

Chap. 2 , des pieds rythmiques du récitatif dans la musique.

Chap. 3 , du mélange des trois genres de pieds rythmiques daus le récitatif,

Chap. 4 ^ de la liaison régulière de ces pieds.

Seconde partie. Chap. i , de la manière de hausser et d'abaisser la voix dans le genre de chant du récitatif.

Chap. 2 , de la manière de traiter le chant d'une période entière du récitatif.

Chap. 3 , de quelques libertés du style de récitatif.

Chap. 4, du récitatif à accompagnement et à orchestre complet.

Chap. 5 , de l'office du récitant.

Albrecht, à Muhlîjausen , avait promis , vers 1762 , la publication de ce traité^ mais il n'a point rempli sa promesse.

Autant il traite l'harmonie de ses airs avec légèreté , autantseschœursj sont pleins et complets; souvent même le premier violon passe le soprano en prenant la haute-contre dans l'oclave supérieure. L'arrangenîf'nt de ses chœurs est diversifié à l'infini; plusieurs compositeurs modernes ont profité de ce qu'il exécuta avant eux. Sou génie dans l'expression musicale du texte était inépuisable, et il y réussit souvent d'une manière très- heureuse»

Son traité j le seul ouvrage imprimé qu'on ait de lui , prouve à la fois et sa science profonde dans le contrepoint, et le peu de cas qu'il faisait des tours de force dans cette manière de composer. Ce traité parut en 1725 , sous le titre : Practischer Beweis , etc. , mais il n'a jamais été mis en vente , attendu que l'auteur ne le fit tirer qu'à cent exemplaires , qu'il distribua parmi ses connaissances.

Deux ans avant sa mort , il devint maladif, et souffrit beaucoup d'une faiblesse de tête , qui souvent ressemblait à deia folie. Lui-même regardait comme la source de son mal la composition d'une de ses dernières années d'église , dans laquelle non - seulement les chœurs, mais aussi les airs et les récitatifs se chantent par les quatre voix à la fois , avec raccompagnement des instrumens. Il mourut le 27 novembre 1749> âgé de plus de soixante ans.

SjTŒRL ( Jeaw-George-Chhê- TiEîv ) , maître de chapelle du duc de Wiirtemberg , naquit à Kirchberg , dans le pays de Hohenlohe, en 1676. A rage de douze ans , il fut appelé, à cause de sa belle voix , à la chapelle de Stuttgard. Le prince l'envoya , à ses frais , à Nuremberg , afin d'y apprendre le clavecin et la composition chez le célèbre Pachelbel 5 et, à son retour à Stuttgard, il le nomma son maître de chapelle.

En 1701 , il l'envoya encore à Vienne pour y continuer l'étude de la composition , sous la direction de Ferdinand-Tobie Richter, compositeur de Tempercur, et maître des princes et princesses de la maison impériale. Pendant l'année qu'il y resta , il eut plusieurs fois l'honneur de faire entendre ses compositions devant la famille impériale. En 1703, il fit un voyage à Venise, où il fréquenta beaucoup Polaroli. Il alla ensuite à Rome , où il resta encore une année, jouissant de l'amitié et des conseils de Pasquini et de Corelli. Le duc l'ayant rappelé, il revint dans sa patrie , où il obtint la charge précitée , qu'il occupait encore en 1722.

On a de lui les ouvrages suivans , savoir : i*^. Choral ScfilaGbuch^ eie.

formant un recueil de chansons an- ^i.çunes et nouvelles , Stutl^jard ,

171 1 : la deuxième édition en 1721 ^ et la troisième, en 1744*

2*^. Airs et cantates, à canto e basso.

3". Cantate de la Bonté Divine , etc . , à canto opvero tenore solo , avec violon et flûte.

4^. Une année complette d'église , en manuscrit.

5*^. Plusieurs mélodies de chants d'église , contenues dans les recueils de Kùhnau.

SIXERMER, violoniste et compositeur. Telemann , dans son Maître de Musique, leçon n"^. 17, donne, un solo pour violon de sa composition. Il vécut vers 1730.

STŒWE( Guillaume-Henri) , musicien de la chambre et violoniste à la chapelle du margrave de Schwedt , en 1780, s'était formé à Berlin , et entra dans la chapelle du prince , en 1755, Il parvint , dans l'espace de dix ans , à être compté parmi les concertistes. Dans la suite, il renonça aux solos.

STtEWEN ( Madame ). Voyez Baclimann ( Madame).

STOHRIUS ( Jean-Maurice ), natif de Grimrna , a fait imprimer k Leipsiclc, en 1693, une dissertation intitulée : Organuin inusicuni historiée exstructuni.

STOLZE , directeur des concerts de l'Académie de Helmstœdt , vivait encore en 1772, dans un âge fort avancé. Il était autrefois membre de la chapelle du duc de Brunswick 5 il était en même temsexcel— , lent bassoniste , et jouait avec une grande habileté du violon. Graiin lui avait donné des leçons sur ce| dernier instrument. Son jeu avait j cela de particulier , qu'il tenait l'archet de la main gauche, et qu'au lieu de placer son violon à la droite J il le tenait verticalement sur la poi tri ne à— peu-près comme une violai lia Spalla. Cette attitude extraordinaire ne l'empêchait point de] jouer le solo d'une manière supé-J rieure, et de diriger parfaitemenll un orchestre. Dans sa jeunesse , il] jouait aussi de la flûte trayersière mais ayant entendu un jour , at théâtre de plaisance de Salzdahlum, le roi Frédéric II jouer un duo avec Graiin , il abandonna la flÙL« [ pour le basson , et parvint à exécu'

ter sur ce dernier ce qui était composé pour la fluie Iraversière.

STOLZENBERG (Christophe) , chanteur au Gymnase de Balisbonne , et très-bon couipositeur d'église, naquit à Wertheiin le 2i fé- Trier 1690. Ce n'est qu'à l'âge de vingt ans , que le chanteur Deinl , de Nuremberg , lui donna des leçons suivies dans la composition , et qu'encouragé par les concerts de cette ville, il commença à s'exercer «ur plusieurs instrumens. En 171 1 , il fut nommé chanteur à Sulzbach , place qu'il occupa jusqu'en lyiS, où il fut appelé à Ratisbonne. 11 y avait déjà ])ublié , en 1720, trois années complètes de musique d'église , plusieurs morceaux d'église détachés , et quel«|ues concertos.

Breitkopf, à Leipsick, connaît de lui quinze cantates de lêies , en manuscrit.

STONARD (William ) , compositeur anglais, et organiste à l'église du Christ , à Oxford , oi!i il obtint, en 1608, le grade de docteur en musique. Walther Porter a donné plusieurs morceaux de la composition de Slonard à John Wilson , aGn de les conserver dans les archives de l'é«ole de musique.

Voyez Hawkins.

STONllXG ( Henri ) , célèbre musicien anglais, vécut à Londres vers i57o.

STORAGE ( Sgha ) , cantatrice très-célèbre , était une élève de Sacchini.Elle commença à être célèbre, lorsqu'elle chanta , en 1780 , au thé?.tre de l'Opéra , à Florence.

L'empereur la fit venir à Vienne, en 178/^ , et lui assigna un traitement de looo ducats (i:i,ooo francs). E'ie eut un succès prodigieux. Eile quitia Vienne après le carnaval de 1787.

En '790, elle se trouva à Londres cantatrice de solo , iors de la musique funèbre que l'on v donna en l'honneur de Hœndel. Eile s'engagea ensiute au théâtre de Drury- Lane , où elle était encore en 1791.

STORACE , compositeur italien et frère de la cantatrice, avec laquelle il demeura deux ans à Londres. 11 a composé les opéras anglais suivans, savoir : i^. TIte Hantecl Tower {\a Tour enchantée) ]i'^ . JYo Song no Surfi?cr ( ni Chanson ni Souper) ; 3^. Thç Siège of Belgrade

que l'on donna , en 1791 , au théâlro de Drury— Lane. Les deux premiers eurent beaucoup plus de succès que le dernier. 11 est probable qu'il est aussi Fauteur de la musique d'ua opéra italien qui , eu 1790 , se donnait au théâtre de Dresde, sous le titre : Gli Sposi RIalcontenti.

STRADA (Anna -Maria), célèbre cantatrice de Bergame , au commencement du dernier siècle.

C'est principalement à Londres c[\\q fut le théâtre de ses succès. En 1725, elle chantait encore au théâtre de rOpéra de Naples , oii Quanz l'entendit. Haendel ayant fait un voyageen Italie , en 1780 , afin d'y chercher des chanteurs pour remonter son théâtre, amena, entre autres, Slrada à Londres , où elle resta pendant dix ans , jusqu'à la décadence de l'Opéra. Les affaires dérangées de Haendel l'obligèrent de la renvoyer en 1741 1 quoiqu'elle ne l'eût jamais abandonné. Elle retourna alors dans sa patrie.

STRADELLA ( Alessandro ) , fameux chanteur et compositeur vénitien, florissalt vers le miheu du dix-septième siècle. Sa vie présente un exemplefrappant du pouvoir de rharnionie , et en même tems un exemple terrible des excès de la vengeance.

Comme il fréquentait les maisons les plus distinguées de Venise , les amateurs de musique se disputaient l'avantage de prendre de ses leçons.

Parmi ses élèves se trouvait une jeune dame d'une ancienne famille de Rome, nommée Hortensia, qui avait une intrigue galante avec un noble vénitien. Stradella en devint amoureux , et n'eut pas de peine à se faire préférer par elle à son rival j' il l'enleva, et la conduisit à Rome, où ils se firent passer pour mariés.

Le noble vénitien, furieux de cet enlèvement , mit sur leurs traces deux assassins (jui, après les avoir cherchés inutilement dans quelques villes d'Italie , découvrirent enfin le lieu de leur retraite , et arrivèrent à Rome un soir que Stradella donnait un oratorio dans l'église de Saint- Jean-de-Latran. Ces scélérats , résolus d'exécuter leur crime, lorsqu'on sortirait de l'église, entrèrent pour entendre la musique, ou plutôt pour veiller sur leur vieiims, et

l'empêcher de leur échapper. Ce fut ce qui !c sauva. A peine eurent-ils entendu la voix délicieuse de Stradella , qu'ils se sentirent pénétrés fi'attendrissenaient et de remords ; ils se reprochèrent leur affreux dessein , et ne furent pWs animés que du désir de sauver celui dont ils avaient juré la mort un moment auparavant. Ils l'attendirent à la porte de l'église j et le voyant sortir avec Hortensia , ils s'approchèrent de lui d'une manière soumise et polie , le remercièrent du plaisir qu'il leur avait donné, et lui avouèrent que c'était à l'impression que sa voix avait faite sur eux , qu'il était redevable de son salut. Ils lui expliquèrent ensuite le motif dé leur voyage, et finirent par lui conseiller de quitter Rome sur-le-champ, pour qu'ils pussent faire croire à celui qui les avait envoyés, qu'ils étaient arrivés trop tard.

Stradella suivit ce conseil , et se rendit à Turin avec Hortensia , tandis que les deux hommes retournèrent à Venise , oii ils s'excusèrent, comme nous l'avons dit. Mais cet événement ne lit qu'accroître la rage du furieux vénitien j il associa à sa vengeance le père même d'Hortensia , en lui faisant entendre qu'il ne pouvait laver son déshonneur que dans le sang de sa fille et de son ravisseur • et ce vieillard dénaturé se mit lui-même à la tête de deux scélérats , avec qui il prit le chemin de Savoie , après s'être fait donner des lettres de recommandation pour l'ambassadeur de France^ qui était alors le marquis do Villars.

Cependant la duchesse régente de Savoie , instruite de l'arrivée des deux amans ^ et de la cause de leur dépari de Rome , voulut les soustraire à la vengeance du vénitien.

Elle mit Hortensia dans un couvent, et donna à Stradella le titre de son premier musicien, avec un logement dans son palais. Ces précautions semblaient suffisantes pour la sûreté de l'un et de l'autre; et quelques mois s'étant écoulés tranquillement, Stradella croyait n'avoir plus rien à craindre, lorsqu'un soir, qu'il prenait l'air sur les remparts de la ville, il fut assailli par trois assassins , qui lui donnèrent un coup de poignard 4ans le seiajet;, Iç laissant pour

mort sur la place , se réfugièrent aussitôt à l'hôtel de l'ambassadeur de France. C'étaient le père d'Hortensia et ses deux satellites , que le ministre français , qui ne voulait ni les soutenir après un crime aussi atroce , ni les livrer à la justice après leur avoir donné asyle , fit évader secrètement, aubout de quelque tems. Dans cet intervalle , Stradella guérit de sa blessure , qui n'était pas mortelle , et le vénitien vit échouer , pour la seconde fois , ses projets de vengeance; mais il ne les abandonna pas. Seulement il se détermina à en différer désormais l'exécution pour la rendre plus assurée , et il se contenta de faire épier ; Stradella par ses émissaires. Un an 1 se passa de cette manière sans aucune nouvelle entreprise, et on pouvait présumer que les persécuteurs s'étaient lassés de l'inutilité de leurs efforts. La duchesse régente pensa qu'il était tems d'assurer le bonheur des deux amans et de légitimer leur union. Stradella et Hortensia furent enfin mariés, et se crurent au terme de leurs malheurs. Mais une triste expérience auraitdû leur apprendre à se défier d'un calme apparent ; et en effet, trop de sécurité les perdit. L'envie de voir le portde Gênes leur fit abandonner Turin. Le vénitien en fut instruit , et le lendemain de leur arrivée à Gênes , des assassins entrèrent dans leur chambre, elles égorgèrent tous les deux.

Walther fixe à l'an 1670 l'époque de la mort de Stradella. Ce grand chanteur était un virtuose distingué sur la harpe et le violon. On lui attribue aussi des poésies. Son oratorio de Saint-Jean-Baptiste a fondé sa réputation comme compositeur.

Avison assure enfin que Stradella fut un des premiers qui introduisir rent le récitatif dans les airs.

STRADIVARIUS (Antoine), célèbre facteur d'instrumens à Crémone , en Italie , dont on recherche encore aujourd'hui les violons , vécut de 1709 a 1734..

Les Amali ont fait des violons bombés et voûtés. Stradivarius, au contraire , les a faits presque tous plats. Les premiers ont plus de suavité , et les seconds plus de son»^ rite. Cet*x-ci valent njieux poujr

î'ouer Haydn et Mozart j ceux-là pour rendre Boccherini.

STfiAMBALl ( Bartoiomeo ), ecclésiastique et chanteur à l'e'glise de Saint-Marc , à Venise , au coin-îueucement du dix-septième siècle.

SoQ premier ouvrage , compose' de treize psaumes à quatre voix et basse continue, parut à Venise en

STRASSER (Barbe) , cantatrice de l'électeur palatin , à Manheim , en 1782 , était , dit-on , aussi grande actrice que cantatrice^ son action et sa déclamation ne laissaient rien à désirer 5 mais son chant aurait été Susceptible de plus d'agrément. .

STRATTNER ( George Christophe) , mourut àWeimaren lyoS, en qualité de vice-maître de chapelle du duc. On a de lui, outre les ouvrages cités par Walther , quatre Novissiina à une voix et deux in.strumens , avec basse continue , Francfort , i685 , in-folio. Voyez Corn, à BeughemBibl, Malh. p. 32;;.

STRAUBE , facteur d'instrumens à Berlin , vers 1772 , est célèbre par Jes piano -fortes qu'il construisait alors.

STRAUBÈ (Rudolphe) , virtuose sur la guitare et le clavecin, à Lonfjres , était né eu Saxe , et étudia le clavecin et la composition à Leipsick , sous la direction du grand Sébastien Bach. En 1754, il passa à Erfurt , et y donna , en présence du célèbre Adlung , des preuves de son habileté sur ces deux instrumens.

Dans la suite , il se rendit à Londres , oià il fit graver trois sonates pour la guitare et pourjle clavecin , et trois autres pour la guitare et le violon.

STRAZZE , organiste à Sainte- Marie Madelaine , à Bruxelles , était regardé , à Bruxelles , en 1772 , comme le premier de tous les clavecinistes de cette ville. Voy. Voyages de Burney.

STREICHER , musicien à Inspruck , composa , vers 1780, la musique de ro{)éra comique allemand Je Diable bossu.

STREUDEL, musicien excellent, vécut vers i55o. On assure qu'il jouait avec perfection de trentequatre instrumens. Jean Mathesius,; dans ses Homilice , sur U première

et la seconde épître aux Corinthiens , lui rend expressément ce témoignage. Voyez Ehrenpforie.

STRIEDER ( Frédéric - Guit- LAUME ) , secrétaire du landgrave de Hesse-Cassel , a publié , vers les dernières années dn dix huitième siècle, un Essai d'une histoire des savans et des auteurs hessois , depuis la réformalion jusqu'à nos jours, dans lequel on trouve les biographies de plusieurs musiciens, savoir , au troisième volume, celle du musicien de la chambre, Dressler , et au septième, celles du musicien de la chambre Ralkbrenner , et de l'organiste Kellner.

STRIGIO ( Alessandro ) , gentilhomme de Manloue, au service de Cônie de Médicis , duc de Florence. En i56o , il publia , à Venise, un œuvre de madrigaux à cinq voix.

STRINA-SACCHI. Voyez madame i^cA/fcA.

STRINA-SACCHI ( Sgra ) , ncc à Piome , cantatrice de l'Opéra- Buffa , à Paris , depuis 1802 jusqu'en 1806, avait une très-belle voix de soprano. Semblable à son ami Gianni , elle improvisait son chant , comme il improvise ses vers. Ou sait avec quel succès elle a joué tous ses rôles , surtout celui de Carollna, dans // Matrimonio secreto , de Cimarosa ; elle tirait des larmes, quand elle chantait le beau récitatif obligé du second acte , où elle se désole d'être condamnée à entrer dans un couvent. Madame Strina— Sacchi est actuellement en Italie.

STRNAD ( Gaspard ) , fabricant d'instrumens de nausique en Bohême , jouit , dans son pays , d'une grande réputation. On recherche principalement ses violons et ses guit)ïres.

STROBACH ( Joseph ) , bohcmiende naissance, était virtuose distingué, et directeur de musique , en 1789, à Saint-Wicolas de Prague.

STROBEL (Valentiîv) , luthiste célèbre et compositeur du 'dix-septième siècle. Cornel. à Beughem , dans sa Bibl. Math., p. 872, cité de lui les ouvrages suivans ; Mélodies pour des chansons allemandes , avec deux violons et basse , à Strasbourg , i652 , premier volume , et deux Symphonies avec trois luths et

inie mandoline , avec quatre lullis et basse , et dessus , ibid. , i654.

STB.C£HL ( Jeaw-Adam ) , aveug;îe . virtuose sur le cor et musicien de la chambre du comte Henri XXV de Schwarzbourg , vers 1740, né à Tulestedt , près de Langensalza , en 1703. Cesl par suite de la petitevérole qu'il perdit la vue , à l'âge de six mois. Ayant atteint sa dixième année, son père , hautboïste au régiment d^'infanterie de Mayence , qui formait la garnison d'Erturt, fit nn essai pour lui apprendre le cor.

"W alther assure que le jeune Strœhl devint sur cet instrument d'une habileté extraordinaire.

8TR0GERS ( Nicolas) , organiste à Londres, vécut vers 16112.

Voyez Ha-wkins.

STROZZl ( Jules ) , vécut vers le milieu du dix-septième siècle. Ce n'est point la musique , comme prétend Marpurg dans ses Beytrœge , mais bien le texte de l'opéra la Flnla pazza , ou Achille in Sciro, dont il est l'auteur. Cet opéra se donna pour la première fois à Vicence , en 1641 , et ensuite à Paris, en i645.

La musique lui a de grandes obligations, en ce que ce fut lui qui établit à Rome l'académie des Ordinali, dans laquelle la musique fut «iissi bien cultivée que la poésie.

Ensuite il restaura à Ùdine l'acadélûie des Dubbiosi , qui ne se soutint que peu de tems. Enfin il établit dans sa maison une nouvelle académie , à la tête de laquelle il plaça sa fille , Barbara Strozzi.

STROZZl ( Barbara ) , noble vénitienne, vécut vers le milieu du dix-septième siècle. On lui attribue l'invention de la cantate , parce qu'elle publia , en i653, des compositions vocales sous le titre de cantate , ariette e duelti ; mais le terme de cantala se trouve à la tète d'un petit poëme narratif, dans \es Musiche varie a voce soïa , de Renedetto Ferrari, imprimées à Venise en i638. D'anciens auteurs ont même fait mention d'un certain Jean Dominique Poliaschi , chanteur de la chapelle du Pape, lequel composa tjuelques cantates, imprimées des 1618 j et Loretto Vittori , soprano cle la même chapelle, en i(r22 , était célèbre parson talent pour composer des airs et des cantalcs de chambre.

STRUCK ( Jeaw-Baptiste ) , de Florence. Voyez Batistin. Il a publié, en 1723 , Cantates françaises à voix seule, avec symphonies, et à une et df* ux voix , et basse continue.

STRLINGK ( Nicolas - Adam ) , le plus grand virtuose sur le violon du dix septième siècle , en dernier lieu maître de cliapelle de l'électeur de Saxe, à Dresde, naquit, en 1640, à Jelle , où son père , Delphi n Strungk , était alors» organiste de cour. Son père ayant été appelé à l'église de Saint-Martin , à Brunswick, il l'y suivit a l'âge de 12 ans, et y obiint lui-même la place d'organiste à l'église de S. Magnas. Il continua en même tems ses études, et se rendit, avec l'agrément des administrateurs de l'église , à l'université de Helmstœdt, où il se distingua pendant quelques années par le zèle qu'il mit à s'instruire. Ce fut dans cette ville que se développèrent ses dispositions pour le violon. Ne pouvant plus résister au penchant qui l'entraînait vers cet instrument , il se rendit à Lubeck, afin d'y apprendre le violon chez le célèbre virtuose Schnittelbuch. Ses dispositions naturelles et son ardeur à l'apprendre , jointes aux principes que lui avait déjà donnes son père, lui firent faire les progrès les plus étonnans, de sorte qu'à l'âge de vingt ans , il fut noûimé par le duc de Wolfenbuttel premier violon de li chapelle. Il ne resta que peu de lemS dans celte place , qu'il quitta pour en accepter une autre dans la chapelle du duc de Zelle. Ayant obtenu l'agrément de ce prince , il fit , queU que tems après, un voyagea Vienne où il se fit entendre devant Tempe, reur , qui lui témoigna sa satisfac tion , en lui faisant présent d'un' chaîne d'or ornée de son porlraite; médaillon. A la mort du duc d Zelle, il entra dans la chapelle d duc d'Hanovre , d'où il fut appel peu de tems après à Hambourg pour y prendre la direction de 1 musiqne.. Il y composa successive ment, jusqu'en i685 , les opér suivans , savoir : i**. Séjan dans s< avancement rt dans sa chute , 167 2°. Eslher ; 3^. Doris ; 4^. les FiU de Cécrops; 5''. Alceste ; C^. The^ Sémiramis : 8*^. Florell

see :

e mira mis 5

Frédéric - Guillaume , électeur

Brandebourg, ^tii vint à Hambourg vers cette époque , lut lémoin de sa gloire. Désirant posséder un TÎrtuose aussi distingué, il le demanda au magistrat, et le nomma aussitôt son maître de chapelle. A peine le duc d'Hanovre apprit-il que Strungk allait partir pour Berlin , qu'il fit échouer le plan de rélectrur, en le réclamant comme son vassal. Pour le dédommager de ce qu'il perdait par ce changement, il le nomma d'abord son organiste de la chambre , et ensuite chanoine à l'église de Notre -Dame d'Eimbeck. Strunglc s'insinua tellement dans les bonnes grâces de son maître, que ce dernier l'emmena avec lui pendantie voyage qu'il fit à cette époque en Italie. Ce voyage lui fournit l'occasion de faire la connaissance de Corelli , et de l'accompagner au clavecin , dans un solo de violon. Voyez l'article Corelli.

Strungk resta plusieurs années en Italie, et revint à Vienne couvert de gloire. Dans cette dernière ville, il se fit entendre une seconde fois devant l'empereur^ mais il choisit pour cette fois le clavecin pour instrument. Une seconde chaîne d'or lui prouva la satisfaction du monarque. De Vienne , il se rendit à Dresde, oià l'électeur Jean-George VI le nomma son vice— maître de chapelle. Après la mort de Bernhardt, il fut premier maître de chapelle j place qu'il occupa de 1692 jusqu^en 1696. Il paraît qu'il se fixa ensuite à Leipsick, où il mourut le 20 septembre 1700, à l'âge de 60 ans.

Parmi les morceaux pour le clavecin , de sa composition , on remarque les suivans , qui ont été imprioiés : Ricercarj sur la mort de sa mère, à Venise, le 20 décembre 168.5, et Exercices de Musique pour violon ou viola da gamba , contenant plusieurs soldâtes , etc. , et quelques chaconn€s , avec deux.violons , Dresde, 1691, On estimait principalement sa musique d'église et ses opéras.

STRYK (EnE-AtiGusTn), docteur en droit de Lenzen dans le pays de Brandenbourg , fut promu au grade de docteur à l'université de Francfort-sur-l'Oder en 1687 , et immédiatement après, nommé avocat à la chambre de Biaudenbourz. En

1689, ^^ devint professeur de jurisprudence à Kiol , et en 1698 , conseiller de réic.cleur de Hanovre. On trouve parmi ses écrits, une thèse ; De eo cjuodjustum est circà ludos scenicos , Kilon, i^iS.

STUBENVOLL, musicien de Vienne en 1790 , a fait graver à M:iyencé , en 178.5,- six chansons allemandes pour le clavecin.

STUCK. ( Jean — Guillaume ) , naquit à Zurick le ai mai ibl\2.. H fut en dernier lieu, professeur de théologie dans celte ville, et y mourut le 3 septembre 1607. On a de lui un ouvrage intitulé ; Antiquitates convivales , en trois livres, qui parut à Zurick en 1597. il y traite au vingtième chapitre du septième livre : De niusicœ divisione , vi , utililate ac suavilate , usa mulliplici in sacris , belcis , epulis , ajjud Hebraôs, grecos , romanos-

STUMPF (C), musicien allemand à Paris, y avait publié en 1780, dix-sept œuvres différens, la plupart; pour violon , mais aussi quehjues uns pour flûte , basson et violoncelle. H a fait graver aussi quatre recueils d'airs et d'ouvertures d'opéra, arrangés pour violons.

STURM, notaire impérial et avocat à Augsbourg , vécut vers 1740.

La viola da gamba était son instrument favori.

STYLES ou STILES (Sir Frawçots-Haskins-Eyles) , savant anglais de Londres. En 17.59, il lut à la société royale, une dissertatioa intitulée : An explanation of the modes or Tones in the ancient grc cia?i ?7iM5ïV:.( Explication des genres de tons dans l'ancienne rausiqurt grecque).Cette dissertation se trouve dans les transactions de 1760. For— kel dans son histoire de la musique donne l'analyse de ce traité.

SUARCIALUPUS ( Antoine ), naquit, à Florence vers i43o. Pour propager cet art, il donnait des cours publics comme professeur de musique. G. I. Vossius, {descientiis malhematicis^ ch. 60 , § i4, p. 35i, ) dit qu'il jouissait d'une telle réputation , que les amateurs de musi« que affluaient de toutes parts à Florence pour le connaître , et pour entendre les sons harmonieux qu'il savait tirer de son instrument. Le

inagistrat de Florence lui'^fit ériger «ne statue que l'ow plaça près de la porte de la cathédrale. 11 écrivit, dit on , un livre sur la musique.

SUARD ( Jean. Baptiste-Antoine) , secrétaire perpétuel de TAcadémie française et membre de la légion d'honneur , est né à Besançon Ters lySo. Cet écrivain spirituel a publié beaucoup dY'crits sur la musique, soit dans le Journal de Paris ( sous le voile de l'anonyme de Vau- ^irard ) , soit dans le Mercure , soit âans le Supplément de l'Essai de la Borde, t. 4, page 4^7 et suivantes, soit enfin dans l'Encyclopédie méthodique, première partie, tom. i, de la Musique.

Il fut avec l'abbé Arnaud , son ami , le zélé défenseur de Gluck contre les cabales qu'avaient enfantées l'esprit de par^l. Peu de lems avant la révolution , JVf. Suard fit avec l'abbé Arnaud, l'opéra de Clytemnestre , que TNic. Piccinni mit en musique. Cet opéra fut répété à l'Académie royale, et ne put être représenté à cause des circonstances politiques. Depuis la révolution, on en a cherché la partition dans les archives de l'Académie, et on ne l'a point trouvée. V. la notice sur Piccinni , par M. Giuguené.

STJEVUS ( FÉLiciEiv ) , a laissé Fasciculus musicus sacroruni concentuum , triuin vocwn tain instrumentonim quam vocalium usui colligatus y etc., (Snoponti , i656,' et Cithara patientis Jobi versa in I net uni,- 1647.

SUHL, s'est fait connaître vers 1760, par différentes symphonies, et concertos pour hautbois et basson en manuscrit.

SUIDAS, savant grec qui vivait vers ii5o, a écrit un dictionnaire grec et latin , dans lequel il donne l'explication des termes de musique.

SUIKI ( Marguarita-Salicola), cantatrice à la cour de Modène, en 1700, jouissait de la plus grande réputation.

' SULCER ( Simon ) , docteur en théologie et professeur à Bâle , naquit à Interlappen , village du canton de Berne, en i5o8. Il rétablit à Bâle l'usage des orgues que Zwin— £le y avait fait supprimer. Il fut

quatre fois recteur de l'universîté et mourut en i585.

SULZER ( François -Joseph ) , auditeur du régiment de Savoie, cavalerie , à Vienne, natif de Laufenbourg dans le Brisgau , a fait paraître en 1782 , un ouvrage intitulé : Histoire de la Dacie transalpine, c'est-à-dire de la Valachie ^ de la Moldavie et de la Bessarabie , etc. trois volumes. Il donne à la fin une notice détaillée de la musique des Turcs et des Grecs modernes.

SULZER ( Jean-Antoïne), docteur en droit, conseiller et baillif de l'abbaye immédiat de Kreuzlingen , a donné les ouvrages suivans , savoir :

I**. Quatre sonates pour clavecin, avec un violon, op. i ^ à Manheira ;

'j?. Quatre idem f op. 2, à Spirej

3^. Quatre solos pour violon , op.

3, à Spire;

4°. Les chansons de Lavater , deux recueils , àZurick.

Dans les recueils de musique de Spire , on trouve de lui plusieurs chansons et morceaux pour le clavecin. En 1789, il publia un recueil de morceaux pour le clavecin, etc. avec accompagnement d'un violon.

SULZER ( Jean-George ), directeur de la classe de philosophie dei l'académie de Berlin > naquit à Winterlhur en 17 19, et mouTut à Berlin le 25 février 1779. Les articles de musique publiés dans sa théorie générale des beaux- arts, sont d'Agricola, de Kirnberger et de Schatz. On trouve de lui, dans les Mémoires de l'académie de Berlin pour 1771 , la description d'une machine de Holfeld , pour noter les pièces à mesure qu'on les exécute sur le clavecin, En 1792, il a paru , à Leipsick , une nouvelle édition de la théorie générale des beaux-% arts , 4 vol. in-8^. M. Millin a donné la traduction des articles principaux de l'ouvrage allemand, dans le dictionnaire des beaux-arts, 3, vol. in - 8*^. Paris, 1806. (

SUREMAIN-MISSERY (Ant.)^ ancien officier d'artillerie , né ai Dijon en 1767, a publié à Paris,) en 1793, un ouvrage intitulé ; Théo-j rie acoiîstico-musicale , ou de la doctrine des sons rapportée aux

principes de leurs combinaisons , un vol. in-S**. Celte théorie a eu l'approbation de l'académie des sciences de Paris ; elle est en effet plutôt du ressort des géomètres que des -musiciens. L'auieur en employant avec succès l'analyse, présente une grande variété de résultats dont plusieurs sont le fruit de ses recherches.

Il démontre , par des formules algébriques , que deux intervalles quelconques sont entr'eux comme les logarithmes de leurs rapports constituans : il détermine par le calcul , et d'une manière neuve , une écheUe de sons propres à servir d'alphabet musical, et par -là il arrive à notre gamme ordinaire. Il considère ensuite les intervalles qui en résultent, puis ceux qui seraient formés par les différences entre ceux-là , et par les différences entre ces différences. C'est en suivant ce procédé qu'il obtient tous les intervalles de la musique ancienne et moderne, et les assujettit à une même loi, les faisant ainsi dépendre les uns des autres. Telle a dû être la marche de Pythagore , en calculant les intervalles j mais on n'avait retenu que ses résultats, et M. Su— remain-Missery a retrouvé sa doctrine. Il a exprimé, par des équations un grand nombre de propriétés des intervalles 5 quelques unes de ces équations sont les mêmes que celles de M. de Boisgelou, qui n'étaient connues que par l'exposition fautive et tronquée qu'en a faite Rousseau dans son Dictionnaire de musique. Il relevé en même tcms plusieurs fautes de théorie commises par Rousseau et même par d'Alemberl. Enfin , l'ouvrage de M. Suremain-Missery est bien conçu et bien ordonné j toutes les parties en sont lices, et concourent à l'unité du sujet ; toutes les idées y sont présentés avec une grande généralité : la marche en est serrée j et l'auteur a su être concis sans être obscur.

SUSS , excellent hautboïste et musicien de la chambre du landgrave de Hesse-Cassel. Outre le hautbois il jouait de la flûte dans la dernière perfection, mais c'était sur le violon et la viole d'amour qu'il brillait le plus. Il avait appris cette dernière chez J^ress , à I)armsladl.

ijr.

Le tems de sa plus grande vogue, fut vers 1736.

SWELING(JEAw.PiËRRE), organiste à l'église principale d'Amsterdam , naquit à Deventer vers i54o. Moyennant un doigté particulier, il était parvenu,, des sa jeunesse , à une Ires-grande habileté sur le clavecin et sur l'orgue ; mais ne connaissant pas encore les principes de la composition , il fit vers 1557, "° "v^oy^gs à Venise, afin de s'y instruire sous la direction du célèbre Joseph Zarlin. A son retour en Hollande, on le regarda comme le phénix des organistes, et on lui conféra la place d'organiste à la principale église. Chaque fois qu'il y jouait, tout le monde accourait pour l'entendre.

Ses principaux élèves sont : Melchior Schild, d'Hannovre, qui mourut en i668, comme organiste dans sa patrie ; Paul Syfert de Dantzickj Samuel Scheidt de Halle j Jac~ qucs Schnlz ou Praetorius, et Henri Scheidmann , ces deux derniers d« Hambourg. Quelques amateurs de musique , parmi les négocians d'Amsterdam , souhaitant lui faira un sort pour ses vieux jours, lui empruntèrent deux cents florins , à condition qu'ils supporteraient seuls les pertes , et que Schweling profiterait des bénéfices. Ce capital modique, versé dans leur commerce, produisit dans plusieurs années, la somme de quarante mille florins , qui mit le vieux Schwe*»

ling dans l'aisance. Il mourut en 1622. Schvvrelinga traduit, dit-on, les Instiiuzioni de j/^urlin f en hollandais. De ses ouvrages pratiques , on connaît les Psaumes, d'après Labwas.

ser, à4et8voix5 plusieurs chants d'église et chansons, à 1, a jusqu'à t$ voix. Il a composé pour le clavecin , dans le goût français et espacnol.

SVVIETEN ( I^e Baron d?), président de la commission d'instruction publique à Vienne, amateur de musique distingué, a composé beaucoup de musique instrumentale.

Dans les magasins de l'Allemagne, on trouve six symphonies pour le clavecin de sa composition en manuscrit. Il est aussi l'auteur d'une dissertation : Sistens niusicœ in inedicinâ injluxum et utilitatem.

Lugd. Bat. 1773.

SYAGRUS , poète et musicien grec , vécut avant le tems d'Homère. Œlien assure qu'il chanta le premier la guerre de Troye. Voy.

Var, histor. lib. i4 , cap. 21.

SYLVESTER II (le Pape), français de naissance , et successeur de Grégoire V , en 999 , fut moine dans i'abbaye d'Aurillac en Auvergne , et ensuite archevêque de Reims et de Ravenne ; il jouit alors d'une telle réputation à cause de son savoir prodigieux, que beaucoup de fens le regardaient comme sorcier, l mourut le 12 mai ioo3. Parmi plusieurs ouvrages de mécanique , on parle d'une espèce particulière d'orgue hydraulique de son invention , dans lequel Feau échauffée produisait le son.

SYMOWDS ( Henri), bachelier en musique, un des plus anciens membres de la musique du roi d'Angleterre , et organiste à Saint-Martin Ludgave à Londres , était un des meilleurs clavecinistes de son lems.

Il a publié six sonates pour clave-

cin, dont Bononcinî parle avec éloge. Il mourut à Londres , le 19 mars 1740- Joseph Abington le jeune fut son successeur.

SYMPSON (Chrettew), mu'feicien anglais, fil imprimer à Londres , en 167O, un Compendîuni musicce pralicce^ en langue anglaise.

SZEGEDIN ( Etienwe) , naquit à Segedin en Hongrie en i5o5* Lorsqu'il enseignait à Cracovie , il eût Toccasion de connaître les principes de Luther et de Mélanchton , ce qui lui donna le désir de connaître ces deux hommes. En conséquence, il fit un voyage à Wittemberg , où il demeura de i54i à 1545. 11 retourna ensuite en Hongrie.

Son savoir lui procura , dans sa patrie , une place de professeur , qui devint pour lui la source de mille désagrémens. Il mourut le a mai 1572. Prgetorius le cite à l'occasion des Missodiœ] et c'est par cette raison que le maître de chapelle Bach , l'a admis au nombre des auteurs de musique.

TACET (Joseph), flûtiste anglais, a laissé quelques solos ma- Suscrits pour la flûte. M. Gerber , dont l'autorité est fort suspecte , d'ailleurs , à raison de son ignorance et de sa simplicité , lui attribue l'invention de clefs, au moyen desquelles cet instrument rend , avec la force nécessaire , les tons naturellement faibles de sol dièze , fa dièze, si , uf , a Vaigu , et Vut naturel ainsi que l'ut dièze graves.

TACHINARDI (T\. ) , primo tenote au théâtre de l'Opéra-Buffa, a débuté à Paris en 181 1 , avec le plus grand succès. H revenait de Turin , où il était en rivalité avec Velutti, soprano, et où, dit -on, il avait remporté la palme. En ce moment, le théâtre de TOpéra-Buffa est enrichi des lalens les pins distingués. On y trouve réunis MM. Tachinardi et Crivelli , ténors ; MM. Porto et Angrisani , basse - tailles ; mesdames Barilli et Festa , prime donne. On attend encore le célèbre Pellegrini.

TADKl ( Alessandro ) , compositeur célèbre au dix-septième siècle.

Plusieurs motets de .sa composition se trouvent dans le Parnassus inu* sicus Ferdinandeus.

TAG ( Chétien-Gottieb ) , chanteur et directeur de musique à Hohenstein , en Saxe , vers 1738 , est compté parmi les compositeurs les plus estimés de l'Allemagne ,au dixiiuitième siècle. Cest principalement pour l'église qu'il a écrit , mais rien n'en a été imprimé. On connaît de lui, en musique, 1**. une année entière de quatre à huit voix, et ju?»

qu'à quinze instrumens; 2**. un grand nombre de canlaies isolées pour les fêtes 5 trois différens Kyrie cum Gloria , pour quatre voix , avec instrumens. Il faut y ajouter encore six préludes de musique simple »

avec un trio et un allabreve, qui furent imprimés en 1783. Plusieurs autres du même genre sont connus en manuscrit. -

Pour le théâtre et pour la chambre , il a donné Damon et Pliilis, ou les Reproches d'infidélité ; Apollon et les Muses , cantate 5 le Vieillard et le Jeune Hammc, cantate::

TA

ious Itois éû maiitisCrit ; Chansons, avec accoropagneraent de clavecin, imprimées en lySS ; idem , avec une scène mélodramatique , deuxième recueil, 1785 : soixante— dix variations d'un anaantino pour le clavecin , 1785. Quelques autres de ses compositions pour le clavecin et le chant sont insérées dans les Noiices de Hiller, sans compter ce qu'il a laissé pour le clavecin , seulement en manuscrit.

TAGLIAVINI (Rosa), cantatrice très-esiimée de Bologne,

TAGLIETTI ( Lunovico ) , virtuose et compositeur , fit graver , vers lySo, à Amsterdam, son sixième ceuvre , composé de concertos à quatre , et de symphonies à trois,

TAGLlJNI ( Carlo ) , professeur à Pise , vers i65o , auteur des Leltere scientifiche sopro varii dileltevoli argomenti di Jisica 3 parle dans la première des sons produits par le violon , et y démontre de quelle manière leur diversité provient de Tépaisseur, de la longueur et de la tension différentes des cordes. Dans la troisième , il traite de la formatioji des sons dans le gosier.

TAILLARD l'aîné, premier flûtiste au Concert Spirituel , à Paris , vers 1760, a publié plusieurs recueils de petits airs et de menuets pour la flCitej le cinquième de ces recueils parut en 1767.

TAILLERUS (Simotv) , dominicain écossais , vers 1240 , écrivit deux livres : De pentachordis ; un troisième, de tenore musical i ^ et encore un quatrième, de cantu ecclesiastico corrigendo. V. Fabricii Bibl. lat.

TALANDER (Pierre). On a de lui dans le Vatican un manuscrit \n\\\.n{é : Leclura tam super cantu mensurabili , c/uam super Immensurabili'-

TALON, musicien de la chapelle du roi de France, vers 1767, fit graver ù Paris, en cette année, son cinquième œuvre , consistant en six symphonies à quatre.

TAMBURINI (Giov.B.) , chanteur excellent au service du cardinal de Médicis, vers 1700.

TANNER, Cl- devant maître de concert du duc de Deux— Ponts,

obtint en 1788 la même place dans la chapelle du Margrave de Bade,

TANSUR (William), musicien anglais, dont les feuilles publiques de 1735 annoncèrr ut un ouvrage intitulé : A compîeat melody : Or ihe harmony of Sion^ en trois volumes, écrit d'après les meilleures règles de l'art du chant et de l'orgue. Le premier volume de cet ouvrage contient, dans un dialogue; une introduction complette aux véritables éicmens de la musique vocale et inslrumentsle, d'après une méthode nouvelle et facile, dit M.

Gerber. C'e^t ^ ajoute- t- il, une compilation en dix chapitres, tirée des Grecs , Romains, Français et Italiens qui ont écrit sur la musique. Le second volume renferme les psaumes de David , nouvellement rais en musique, de manière, dit encore le bon et simple M. Gerber que la musique exprime le s«ins,là force et même le son des paroles, mieux qu'on ])ourroit le faire dans aucune autre manière connue; l'auteur y joint plusieurs registres utiles.

Le troisième volume est composé da chants choisis , à plusieurs voix.

Quelques années après il publia deux autres ouvrages, l'un, sous 1« titre ; Universal-harmony^ .et l'autre sous celui de A fiew musical graniviar.

TANZ ( L. ) a fait graver à Man* nheim, vers I780, deux oeuvres de sonates pour clavecin , avec un violon.

TAPIA ( Martin DE) , musicien espagnol du seizième siècle. Ses commentaires de musique parurent en 1670, sons le titre ; Vergel de musica espirUual , especulaliva y ac-m tiva. V, Antonii bibliolh. his'pan.

TAPRAY a eu pour maître son père, puis M» Dancier, amateur, élève pour le clavecin et la composition du célèbre Dominique Scarlatti. En 1768 , il quitta l'orgue de 1 la cathédrale de Besançon , vint à Paris où il fut nommé bientôt après organiste de l'Ecole militaire. Livré à l'enseignement et à la composi-i tion , il a formé un grand nombrtj d'élèves et publié vingt-huit œuvres de sonates, de chansons , avec accompagnement de piano. Plusieurs de ses ouvrages ont eu du succès Un des frères de M. Tapray , »ge 23*

de cinq ans et demi a joué devant Louis XV et la famille royale. Une de ses sœurs , religieuse à l'abbaye de Jouarre , avait un talent distingué.

TARADE , bon violoniste , de l'Académie royale de musique , donna en 1765, à la Comédie italienne , la Reconciliation villageoise > qui eût du succès.

TARAISTINO, compositeur italien , florissait en 1700.

TARGHI ( ÀNGioLO ) , compositeur et professeur de chant à Paris, est né à TNaples en 1760. Pendant les treize années qu'il étudia au Conservatoire délia Pieta de* Turchini , il passa les trois dernières en qualité de chef des élevées, sous les célèbres Tarantino et Sala, Il n'en fui élu maître que deux ans après sa sortie, parce qu'alors, selon les statuts , il avait atteint sa vingtquatrième année.

En 1781 , étant encore au Conservatoire , il fit son premier ouvrage , intitulé : \J Architello y opéra buffa, qui fut chanté par les élèves mêmes du Conservatoire. Le succès en fut tel que le roi Ferdinand IV Voulut l'entendre dans sa maison de plaisance à Caserte.

En 1783, ayant encore la tunique bleue, comme élève du Conservatoire^ il composa pour le théâtre neuf de la ville de Napics , Za Caccia di EnHco IV , opéra buffa, qui eut beaucoup de succès. Il donna ensuite au théâtre delFondo^^ un intermezzo , qui fut suivi de trois opéras dont la réussite couvrit de gloire les compositeurs sous le nom desquels il les avait fait jolier.

■ A celte époque i comme il se trouvait à Rome, il écrivit pour le théâtre de Capranica , Le due Fratelli Pappamosca , intermède. En 1784, il composa dans la même ville pour le théâtre de Valle , rintermède, don Fallopio ^ et en 1785 , à Milan , pour le théâtre de la Canobiana j l'opéra séria , VAdemira.

Depuis lors ses ouvrages se succédèrent rapidement dans l'ordre qui suit :

En 17^5, à Turin, Arianna e Ëacco , op. séria.

En 1786, à Venise, IJigenia in Tauride , op. séria ; à Milan , |

VAriarate , op. séria ; à FlorenCff f Publia ^ op. séria ; à Mantoue, Arininia , op. séria; à Crema, DemO" /oonte y op. séria.

En 1787 , à ïuriti , il Trionfo di Clelia , op. séria ; à Venise , Paolù e Virginia-^ à Mantoue, Artaserse,

En 1788 , à Rome, le due Rivali , opéra buffa; Mitridate , qui eut le plus grand succès; à Milan, il Conte di Saldagna y' à Padoue , Antiocom

En 1789, à Londres, le Déserteur, op. séria ; Alessandro helV Indie :

ces deux ouvrages eurent beaucoup de succès ; à Monza ( maison de plaisance près de Milan"^, lo Spazza»

caniminOfOpeTH buffa: grand succès.

En 1790, à Venise, VApoteose d'Ercole ; à Vicence , ÏÉzio j à Rome , YOlimpiade.

En 1791 , à Turin , Giulio Sw bino , op. séria ; à Paris , Don Chisciotte ; à Milan , Adrasto.

En 1792 , à Mantoue, Isacco, oratorio : succès ; à Florence, Ester, oratorio ; à Milan , la Morte di Nerone.

En 1793, à Turin, Alessandro helV Inclie.

M. Tarchi a donné au théâtre de rOpéra comique, depuis 1790, le Cabriolet jaune , en un acte ; le Trente et Quarante , en un acte j St.-Foix , en un acte ; d'Auberge en Auberge , en trois actes ; etc.

On a exécuté de lui , à Naples > des messes et vêpres à quatre, cinq et huit voix.

D'après la liste des ouvragés de ce compositeur et le succès que la plupart ont obtenu , on voit que M. Tarchi soutient la haute réputation de Fécole de Naples dont il est sorti.

T ARDIEU ( l'abbé ) de Tarascon , , frère du maître de chapelle du même nom , si célèbre en Provence , vivait au commencement du dix-huitième siècle. C'est à lui qu'on doit d'avoir substitué dans l'accompagnement le violoncelle à ta /viola aa gamba.

Nous avons vu à l'article Duifoprugcar , que cette habile luthier , au commencement du seizième siècle, faisait ses basses à sept cordes. Tardieu , le premier monta le violoncelle à cinq cordes , qu'il accorda ainsi , en partant du grave : ut , sol, re, la, re. Ce n'est guères que vers lySo, qu'on supprima la cinquièma

«orde, re f et qu^on monta cet instrument tel qu'il est aujourd'hui.

Tanlieu parvint à en jouer avec beaucoup d habileté. Peu de lems après , Ânt. Bononcini en Angleterre , et Bertaut en France , tirèrent du violoncelle la qualité de sona qui le distingue. Ce dernier artiste a laissé , dans MM. Duport , deux élèves bien supérieurs à leur maître, et dont les élèves à leur tour propagent aujourd'hui l'excellente méthode qu'ils en ont reçue.

TARQUINI ( Vittoria') , nommée la Bombace, célèbre cantatrice au service du grand duc de Toscane , en 1700.

TARTAGLINI TIBALDI

(Rosa), épouse du célèbre ténor ïibaldi. Elle passait pour avoir la Toix la plus belle et la plus flexible de toutes les cantatrices d'Italie j elle quitta le théâtre dès 1768.

TARTITNI^ ( GiusEPPE ) , naquit à Pirano en Istrie , le 12 avril 1693.

H entra d*^abord à l'école dell' Oratorio di S. Filippo JYefij mais se distinguantbientôtparses brillantes dispositions , il fut envoyé à Capo d^Islrie , pour achever ses études au collège des Padri délie Scuole, C'est là qu'il reçut les premières leçons de musique et de violon.

L'art de l'escrime lui devint également familier , et en peu de tems il surpassa son maître.

Ses parens s'étaient flattés de îfe faire entrer comme franciscain dans le monastère des Minorités^ mais ne pouvant y réussir, ils l'envoyèrent, en 1710, à l'université de Padoue , pour y étudier la jurisprudence, et s'y former à la profession d'avocat.

Sa grande capacité lui rendit celte étude si facile, qu'il eut encore le teras de se perfectionner dans l'exercice de l'escriitiewll se signala même par plusieurs duels. Ce goût devint si fort, qu'il priila résolution d'aller à, Paris ou à TNaples , pour y devenir maître en fait d'armes ; et il aurait effectué ce projet sans hésiter , s'il ne s'était enfjammé pour une demoiselle à qui il donnoit des leçons, et qu'il épousa en secret.

Ce mariage lui attira la colère de ses parens , qui l'abandonnèrent à. sa mauvaise fortune. Tarlini se trouvait d'autant plus embarrassé,

que sa femme étant de la famille de l'évêqiie de Padoue, (le cardinal George Cornaroj, il avait à craindre les poursuites de ce dernier. Il ne lui resta d'autre parti que de laisser sa femme h Padoue , et de fuir à Rome, déguisé en pèlerin. Ne trouvant de sûreté nulle part, il erroit de ville en ville. Le couvent des Minorités à Assisi , dont le gardien était son parent , lui offrit enfin un asile assuré contre les poursuites du cardinah

11 demeura deux ans dans ce monastère , et s'appliqua à l'élude du violon , qu'il avait presqu'entièrement négligée à Padoue. Les leçons du P. Boemo , célèbre organiste de ce couvent, achevèrent de l'initier dans l'art de la musique. Un autre avantage qu'eut pour lui ce séjour relire, ce fut le* chan£;ement total de son caractère. De violent et emporté qu'il était, il devint aimable et modeste, et perdit pour toujours, par cette- vie tranquille et- laborieuse , les défauts qui avaient causé son malheur.

Sa retraite était long-tems restée inconnue; un accident imprévu le fit découvrir. Jouant du violon dans le chœur de l'église, un coup de vent emporta le rideau qui le dé-»

robait à la vue des assislaivs, et il fut recarvnu par un habitant de Padoue. Tarlini se crut perdu. Quelle fut sa surprise, lorsqu'il apprit que le cardinal lui avait pardonné ^ et le cherchait pour le conduire dans, les bras de son épouse!

De retour à Padoue, il fut appelé à Venise pour être membre d'une académie qui devait se former sousles.auspices du roi de Pologne.

11 s'y, rendit avec son épouse. Mais il eut occasion d'entendre le célèbre violoniste Veracintde Florence, eli fut si étonné de. son jeu hardi et nouveau, qu'il aima mieux quiller Veivise le lendemain , que d'entrer en concurrence avec lui. Il envoya son épouse à Pirano, auprès de son frère, et il se retira à Ancône, pour se livrer ]>lus c<jramodéruent à l'étude. C'est à partir de celte époque (en 1714) qu'il se créa une manière, nouvelle de jouer du violon. C'est alors aussi qu'ail fil la découverte da phénomène. du troisième son., ou delà résonnancc de la Irpi&ième laole-

de l'accord , quand on fait sonner Je deux noies supérieures (i).

En 1721 , il fut mis à la tête de l'orchestre de Saint-Antoine de Padoue. Cette Chapelle , une des mieux compose'es de Tltalie , avait quarante musiciens, dont seize chanteurs.

En 1723, iî fut appelé' à Prague pour le couronnement de l'Empereur Charles VI. 11 y demeura , pendant trois ans, ainsi que son ami D. Antonio Vandini, violoncelliste, au service du comte Kinsky. C'est dans celle ville que Quanz renlendit, et il en parle en ces termes : Tartini est un violoniste de la -première force ; il produit de très-beaux^ sons. Ses doigts et son archet lui obéissent également bien. Il exécute les plus grandes difficultés sans peine. Il fait avec perfection de tous les doigts , des trills et même de doubles trills , et joue beaucoup dans la partie aiguë.

Mais son exécution n'a rien de louchant i son goût n'est pas noble , et souvent même il est tout-à-fait contraire à la bonne manière.

Tarlini a sans doute su acque'rir du côté de l'expression et du goût ce qui lui manquait alors , au jugement de Quanz; car il disait cha- 3ue fois qu'il entendait jouer avec extérité , mais sans arae : cela est beau! cela est difficile ! mais cela ne parle pas au cœur.

De Prague il revint à Padoue avec gon ami v andini. Depuis celle épor que , rien n'a pu le décider à accepter un service étranger , malgré les sollicilalions les plus vives et les plus aVanlageuses.

En 1728, il fonda à Padoue une école de musique, et peu de maîtres ont formé d'aussi bons élèves. Les Italiens l'apellent : /Z Maestro délie nazioni. Son école a fourni de grands musiciens à la France, à l'Angleterre, â l'Allemagne et à l'Italie. Pagin fit exprès le voyage de Padoue pour se

former sous sa direction. Ses autres élèves ont étéWardini, Pasqualino lîini, Alberghi, Domenico Ferrari, Carminati, madame Sirmen, et MM.

Lahoussaye et Capuzzi, les seuls encore existans.

Il paroît que la femme de Tartini était une vraie Xantippe à son égard, et qu'il avait pour elle la douceur et la palience de Socrale. Sa conduite particulière prouve combien il étoit désintéressé. 11 nourrissail plusieurs familles inaigentes , et fit élever plusieurs orphelins à ses frais ; il donnait aussi des leçons gratuites à ceux qui voulaient apprendre la musique, cl n'avaient pas les moyens de payer,

La place qu'il occupa trente années, ne lui rapportait f)ue quatre cents ducats, et il n'était obligé de jouer qu'aux grandes fêtes. Cependant il ne laissait passer aucune semaine sans jouer plusieurs fois.

Dans un âge très avancé , il fut attaqué du scorbut. Nardini , son élève favori , partit de Livourne à la nouvelle de sa maladie , et lui prodigua ses soin.s jusqu'au dernier mome^nt. Tarlini mourut le i6février 1770. 11 avait laissé tous ses papiers à son protecteur le comte de Turn- Taxis , et il avait prié le P Colombo de publier son Traité sur la théorie du son (3). Son corps fut déposé dans régli.«ie de Sainte Cathnine.

Une cérémonie funèbre, ordonnée par son successeur Giulio Meneghini , fut célébrée en son honneur dans l'église des Servites. L'abbé Fanzago prononça son éloge ; el la chapelle de Saint- Antoine exécuta un Requiem de la composition de P. Vallolti. V. IHisioire du violon , par M. FayoUe.

Parcourons maintenant les ouvrages de Tartini, en commençant par ceux qui traitent de la théorie:

1^. Trattalo di Musîca secundo

(i> Si l'on chante un duo en tierces, la basse est so"s-cntendue pour toute oalic sensible. Elle se fait entendre distinctement, lorsque sur le violon ÇV^^^f .""^/V.V^J'' tierces parfaitement justes. « Si vous n'entendez pas la basse, disait Tartmt a ses cicves,. 5î vos tierces ou vos sixtes sont imparfaites pour la justesse. »

(2) On a fait examiner par des gers habiles les. papiers de Tartini 1"' .f £'f^]'""S écxh sur la théorie de U musique; mais ce musicien plein, d'espnt et de talent se toit livre sur la fin de sa vie à des idées métapl.ysico-théolopqucs qu'il P'^'^""°°/,;^J^^"'Lt celles de Pythagore et de Platon. On sait qL.e xvameau avait cionnt dans les mcmes cia

iu uera sciensa deW armonia^ Padoi'a, 1754 , in-4**.

Ce Traite est fondé en partie sur le phénomène du trosièine son.

J. J. Rousseau donna un abrège de cet ouvrage à l'article système du Dictionnaire de musique., et sembla préiérer les idées de ïartini à celles de Hameau ; mais il faut le déclarer , ce célèbre écrivain était bien loin d'avoir en musique les connaissances nécessaires pour prononcer sur ces matières,

M. Serre de Genève accumula les objections contre le système de Tarlini, dans le deuxième chapitre de ses Observations sur les principes de l'harmonie ,' ce qui donna lieu à Touvrage suivant :

2°. liisposta di Giuseppe Tartini alla criùca del di lui TraLtato di musica, di M. Serre, di Ginevra, Venet. 1767, in-8°. :

« Le système de Tarlini, dit M.

Forkel ( au sujet de cette réponse ) , a été admiré presque exclusivement en Italie , en Fraçce seulement en partie, et nullement en Allemagne.

8cheibe , dans son Traité de composition , assure que Tarlini s'est servi de la plume du P. Colombo , à peu près comme en France Rameau s'est servi de la plume du P. Castel.

A en croire le théoricien allemand et le P. Colombo lui-même, Tarlini n'entendait pas seulement la simple arithmétique. Avec un grand appareil de calculs, il a voulu, dit-il, se donner l'air d'un profond théoricien. >)

Nous avons de la peine à concevoir comment ce système aurait été admiré en France et en Italie , pùisqu^il n'a jamais été compris par personne, et que l'autour lui môme n'a probablement jamais su ce quM voulait dire. Très-grand violoniste, très-grand compositeur, Tarlini était Ku faible géomètre , un faible physicien , et un mauvais logicien.

Arrivé à une époque où l'on croyait ne pouvoir donner à la musique un fondement dans la nature , qu'en lui donnant un fondement dans la physique, il eut la faiblesse, ainsi que Rameau qui en avait un des premiers donné Texemple, de sacrifier à ce travers, 11 voulut aussi faire un système j mais comme Rameau

avait pris pour base le phénomène de la résonance multiple , il prit le phénomène inverse sur lequel il bâtit comme il put un système auquel ni lui ni aucuns de ses lecteurs ne purent jamais rien entendre ,.

parce que ce n'est en effet qu'à force d'obscurité qu'il était possible de donner une apparence de réalité à des chimères. On est aujourd'hui bien revenu de celte manie des systèmes, et nous ne craignons pas d'assurer que celte démangeaison d'appliquer la' physique et la géométrie à la musique , cl de prétendre en déduire les règles d'un art uniquement fondé sur forganisation et la nature de l'homme , est la marque la plus caractéristique de l'ignorance et de la fausseté d'esprit. Ce n'est pas que la connaissance de la physique et de la géométrie soit entièrement inutile au musicien 5 mais il faut beaucoup de discernement pour connaître au juste l'usage qu'il convient d'en faire. C'est ce que M. Choron se propose de faire voir par la suite dans un traité qu'il prépare sur celte matière.

3^. Disserlazione dei principj delV armonia musicale j contenuta net diatonico génère. Padova , 1767, in-4^

Tarlini chercha dans cet ouvrage à éviter les défauts que M. Serre lui avait reproches.

Ceux qui désirent connoître la réfutation algébrique qu'on a faite du système de Tarlini , peuvent lire le discours préliminaire du Nouveau Système de Musique , publié par Mercardier de Béiesla , en 1776, in-8^

G. A. Sorge a publié à Hambourg, en 1744, Anweizung zur slimmug der orgehverhe unde des claviers ( Instruction pour accorder les orgues et les clavecins ). II y fait mention de la coexistence d'un son grave égal à l'unité, mais il n'est pas \& premier qui ait découvert ce phénomène, comme le prétend M. Chladni ; Tarlini Tavait observé dès 1714»

et en faisait la base de son école 5 mais il ne le publia qu'en 1754, dans son TraLtato di Musica. M. RomieH:

avait communiqué , en i75r , son mémoire sur le même phénomène , à l'Académie de Montpellier. Lts.

meilleure*, remarques sur ce troi—

sitme «on se trouvent dans les Recherches sur le son , par Lngrange ( Miscell. Taurin, t. I, §. 64) 5 et dans Mathew Tonnig's enquiry in to the principal phenomena of sounds and musical strings , p. 2 , sect. 6.

Tartini a prétendu que ce troisième son élail plus aigu d'un oclave ^uMl ne l'est réellement. Mercardier e Bélesta a très* bien réfuté quel- 3ues fausses assertions de Tartini ans son Système de musique. Paris, 1776. Voyez aussi Touvrage de M.

Chladni. ,

4**. Lettera allô, signera Maddalena Lotnbardini ( madame Sir— men ) , înserviente ad una importante lezione per i suonatori di violino.

Cette lettre fut insérée d'abord dans VJBuropa letteraria , tome V , part. 2 , 1770 , p. 74 > ^^ 1^ même année elle fut imprimée séparément à "Venise. Nous en avons donné l'original, avec la traduction française, à la tête de nos notices , publiées en 1810.

5**. L'abbé Fanzago parle d'un traité manuscrit intitulé : Lezioni so- ■pra i varl generi di appoggiature, di trilli Iremoli e mordent i , etc. Il en parut une traduction française, par P. Denis , sous le litre de Traité des agrémens de la Musique , etc.

Passons aux compositions de Tartini. L'auteur de l'abrégé de sa vie ( en italien ) nou^ apprend que le premier œuvre de sonates pour le violon fut gravé à Amsterdam en 1734 , et le second à Rome en i745j et que Tartini a laissé en manuscrit cent sonates et autant de concertos pour le violon. Nous savons qu'on en a gravé , soit h Amsterdam , soit 9 Paris , neuf œuvres , et , qu'en outre , on compte Y^rte delV Arco , dont M. Cartier prépare en ce moment une nouvelle édition; et dixhuit concertos , que l'auteur a publiés lui-même en trois livres. On rapporte que , dans un âge trèsavancé , Tartini allait, tous les dimanches, à la cathédrale de Padoue,

jouer V adagio de la sonate dite vlmperalor.

Le docteur Burney ajoute que les deux livres publiés en Angleterre, sous le nom de Tartini , renferment plus de cinquante sonates, sans compter celles qui sont conservées manuscrites par les amateurs (i).

Enfin , M. Forkel ( Bibliographie musicale) indiqiie, p. 5oi, un manuscrit de Tartini , ayant pour titre; Lezioni pratiche del Violino.

Quant à la Sonate du Diable , elle est très connue depuis que M. J. B.

Cartier l'a fait graver dans son recueil précieux de la Division des Ecoles. Il la tenait de M. Baillot , qui, sans doute , l'avait obtenue, à Rome de son maître Pollani , un des bons élèves de Tartini.

L'anecdote qui a donné lieu à la Sonate du Diable a été ainsi racontée par Tartini lui-même au célèbre astronome Lalande :

« Une nuit (en i7i3) , je rêvais » que j'avais fait un pacte , et que le w Diable était à mon service. Tout » me réussissait au gré de mes dej) sirs, et mes volontés étaient lou- « jours prévenues par mon nouveau •» domestique. J'imaginai de luidonî) ner mon violon, pour voir s'il » parviendrait à me jouer quelques » beaux airs ; mais quel fut mon » étonnement , lorsque j'entendis >> une sonate si singulière et .si brlle, » exécutée avec tant de supériorité w et d'intelligence , que je n'.-^vais «même rien conçu qui dût entrer » en parallèle. J'éprouvai tant de » surprise, de ravissement, «le plai- » sir, que j'en perdais la respira— » tion. Je fus réveillé par celte vio-» « lente sensation. Je pris à l'instant )) mon violon , dans l'espoir de rn- » trouver une partie de ce que je » venais d'entendre ; ce fut en vain.

w La pièce que je composai alors j) est, à la vérité, la meilleure que » j'aie faite , et je l'appelle encore la » Sonate du Diable ; mais clie est » tellement au-dessous de celle qui « m'avait si fortement ému, que

(i) On Ht dans le îcurnal Encyclopédique de Venise de 1775, ^l"*^ '° capitaine P. Tartini, neveu du célèbre Tartini, a déposé chez Antoine Nazzari , excellent vioionistc, les sonates et concertos suivans , composes et cci'r.s de la maîn de son oncle, savoir : i**. quarante-deux sonates -, z**. six autres plus modernes ; j°. un trio v 4". cent quatorze concertos-, 5°. treize autres plus récens, etc. On états prie, pour en faire racquisitjon, de s'adresser à M Carminer , à Venise, qui avait parié plusieurs fois de ïarimi dans son, JEurope Littéraire, et y avait même hiséré à'is morceaux de ce grand artiste.

S» j'eusse brisé mon violon et aban— 3> donné pour toujours la musifjue , 3> s'il m'eût été possible de me prii» ver des jouissances qu'elle me proa) curait, w

INous ne connaissons de Tartini <îu'un morceau de musique vocale , savoir, uu Miserere, qui fut chanté à la chapelle Sixiine, à Rome, le mercredi-saint de^768, en présence du pape Clément XIII.

Le baron Agostino Forno ; auteur d'un éloge de Tartini , qui fut prononcé à l'occasion de ce Miserere , dit que cette composition mérite le premier rang parmi toutes celles de l'auteur.

Elles portent, en général , l'em-

Ereinte de l'invention et du génie, e chant en est gracieux, vif et pittoresque; l'harmonie en est mélodieuse et simple, quoique savante.

Tartini est aussi grandcomme compositeur que comme violoniste.

Algarolti nous apprend qu'avant de composer , Tartini avait coutume de lire une pièce de Pétrarque avec lequel il sympatisait beaucoup pour la finesse du sentiment j et cela pour avoir un ohjct déterminé à peindre, et ne jamais perdre de vue le motif ou le sujet. C'est ainsi que dans ses sonates la plus grande variété est unie à l'unité la plus parfaite.

Mais écoulons M. Gins;uené, analisanl les concertos de Tartini. ( V.

l'Encjclop. , art. Concerto) : « On » sait que ce grand homme fit une » double révolution dans la com- 3J position musicale et dans Fart du 3i violon. Des ciianls nobles et ex- 33 pressifs , des traits savans mais 3> naturels et dessinés sur une har- 3) raonie mélodieuse , des motifs » suivis avec un art infini , sans •5) l'air de l'esclavage et du pédan- » tisme que Corelli lui - même plus « occupé du contjrepoint que du 3> chant, n'avait pas toujours évite 5 U) rien de négligé, rien d'affecté, 3> rien de bas ^ des chants auxquels » il est impossible de ne pas alla— 3> cher un sens , et où Tons'aper- » çoit à peine que la parole manque : » tel est le caractère des concertos î> de Tartini, »

L'abbé Vincenzo Rota , de Pa— doue, compositeur souvent consulté par Tartini lui-même , a fait ce dis-

tique latin , pour être mis au bas du portrait de son ami :

Tartini haud potuii veraciiis exprimi imago , Sii'e lyram tangat, s eu meditetur^ is esi.

Cet autre distique est du comt(»

Antonio Pimbiolo , de Padoue :

Hic J^diôus , scriptis, claris hic ma g" nus aliimnis , Cui par nemofuii ^ forte nec uUus erit.

M. Fayolle a fait graver le portrait de Tartini , d'après un dessin de Guérin fait sur celui de Laboulaye qu'il possède , et qui se trouve en tête de son exemplaire du Trat" tato di inusica.

TASC A , excellente basse-contrç italien de naissance , mais demeurant à Londres. Jamais , avant lui , on y avait entendu une voix aussi forte , ce qui lui fit donner par les critiques d'alors le surnom de jT'oaînerre. Il arriva en Angletetre en 1784. peu avant qu'on y exécuta la grande musique funèbre en l'honneur de Hïendel, où il se fit entendre dans un air de messe.

TASKIN (Pascal) , liégeois, célèbre facteur de clavecins , fut élève et successeur de Blanciiet, C'est eu 1768 que P. Taskin inventa le jeu do buffle, qu'il adapta aux clavecins.

On en peutvoir ledétail dans l'Essai de la Borde.

Après plusieurs années d'expériences , Taskin reconnut dans le buffle la qualité nécessaire pour la réussite de son invention. Il avait essayé tous les corps élastiques qu'il avait pu trouver , jusqu'à la corne du pied de cheval.

En 1772 , il fut mandé à la Cour , à Versailles , pour l'entretien des instrumens du roi; mais préférant rester dans son laboratoire, il envoya à sa place son neveu Joseph* Pascal Taskin qui, jouissait déjà , quoique très-jeune encore , d'uno réputation honorable. Ce dernier avait vingt-deux ans, quand il alla à Versailles ; et depuis cette époque, il n'a cessé de travailler au

perfectionnement des icstrumcns de musique.

En 1776, Taskin l'oncle inventa un forte-- piano en forme de clavecin.

L'Académie des sciences envoya plusieurs dép^uiations chez lui , pour rengager à soumettre son instrument au jugement de celte société :

rit i • " " . - '

aasKin , aussi modeste que savant , se refusa long-tems à cette demande. Enfin il fut tant pressé qu'il fit transporter son insirument à l'Académie , et il en fut fait un rapport très- avantageux. Les rapporteurs étaient Vandermonde, Haiiy , et le baron de Diétrich.

Pascal Taskin est mort eu l^gS.

TASKIN (Henri-Joseph), fils de J. Taskin le neveu dw précédent , apprit la musique dès la plus tendre enfance. Il fit de rapides progrès sur le forte-piano et dans l'élude de la composition. Parmi les ouvrages qu'il a composés ? il y a trois opéras, dont deux comiques et un sérieux. Les poèmes n'ayant pas été reçus, la musique n'a été entendue que dans quelques sociétés particulières.

TAUBE (CHRÉTIEW-FBÉnÉRIc) ,

a publié à Dresde , en 1780, un ouvra^ein-8*', intitulé: Uniersuchung melodischer Lehrt-Sœtze (Examen des principes de la mélodie) , en deux volunirs,

TAUSGHER (J.-G.), mort vers 1787 , passe pour être l'auteur de rE.ssai d'une Instruction sur la disposition des jeux de l'orgue et le perfectionnement des orgues en général, qui parut à Waldcnbourg en 1770.

L'on trouve à la fin une notice sur un soufflet, invention nouvelle des frères Wagner, constructeurs d'orgues à Schmicdefeld près Suhla, et dont on a fait usage dans la construction de l'orgue de Hohensteiu , dans le comté de Schœnbourg.

TAVAWI , chanteur au théâtre italien de Lisbonne , en iSoi , y jouissait alors de beaucoup déconsidération , €t fut un de ceux qui contribuèrent le plus aux succès de ce théâtre.

TAVERNER (John), fut nommé en 1596, professeur de musique au collège de Grosham à Londres. 11 était le troisième qui occupa cette place^

TAyLOR(J.)î GompositBuf d'église , en Angleterre, de la fin du dix-huitième siècle. On a publié à Londres deux ouvrages qui portent son nom , savoir : The Chris' tmas hymn, et Church'niusick.

TAYLOR ( John ) , célèbre roa« thématicien anglais, du commencement du dix-huilïème siècle , fut le premier qui , dans son Methodus incremenloruin directa et inversa 1715, expliqua les loix de la vibration des cordes.

TECHI (Sebastiani) , chanteur distingué vers 1670.

TEDESCHI ( Arrigo ) , niaîtr» ; de chapelle à l'église de Saint Jean ] à Florence , en 1480. On a encore ' en Italie plusieurs petites chansons à trois voix de sa composition.

TEDESCHI ( DoMENicA ) , célèbre cantatrice vénitienne, florissait vers lySo.

TEDESCHI ( Giov, ) , nommé Amadori , un des premiers chanteurs de l'école que Bernacchi établit au commencement du dernier siècle. Il fut pendant plusieurs années au service du roi de Naples, et fut en même teras entrepreneur de rOpéra. A l'exemple de son maître , il forma une école de cbant , d'où sortirent plusieurs élè* :

ves célèbres. En i754et 1765 il chan» -, ta au théâtre royal de Berlin dans \ les opéras de Monlezunia et d'Ezio j de Graun. Mais la même année il re- | tourna à Rome , où il établit une seconde école. Il vivait encore eu

TEÎBER, compositeur aile-, mand , composa, vers 1786 , l'opéra de Laura Roselti.

TELEMAINN ( George - Philippe ) , maître de chapelle des prin-j ces deBayreuth et d'Eisenach, chanteur et directeur de musique à Hanir bourg, naquit à Magdebourg, le i4 mars i68t , et fréquenta , jusqu'en 1700 , les écoles de cette ville , celles j de Zellerfeldl et de Hildesheira. Dè&J l'âge d« douze ans, il composa , en-'j

tre autres ouvrages, un opéra qui fut représenté aux théâtres de Magdebourg et d'Hildesheim: il dirigea la musique dans l'église catholique des Gotlhardins. En 1700, il visita l'université de Leipsick, oùil obtint, l'aucée suivaule y la place de direc-

leur de musique et d'organiste à la nourelle église. Maigre les distractions que lui donna cette charge , il fit tant de progrès dans les autres éludes , que Maltheson n'hésilait point, quarante ans après , à le déclarer un des premiers maîtres dans les langues française , italienne et anglaise. En 1704, il fut nommé maître de chapelle du comte de Promniiz, à Sorau. Ce fut là qu'il commença à se former, d'après les compositions de Lully et de Campra , et par les conseils du célèhre Prinz , alors chanteur dans la même ville, avec qui il avait lié un commerce intime d'amitié. Appelé à Eisenach , en 1708, en qualité de maître de concert, il y succéda au célèbre Panlaleon Hebenstreit, dans la place de maître de chapelle. Il y dirigeait la chapelle avec le violon , ei il raconte lui même , que toutes les fois qu'il avait à jouer un concerto avecHebenstreil, il était obligé de s'y préparer plusieurs jours d'avance par des exercices continuels ( t pardesftoltemens fortifians , afin de pouvoir suivre la prestesse étonnante de ce dernier.

En lyii , on le nomma à -la -fois maître de clrapelle à l'église des Récollels, et à celle de Sainte-Catherine, à Francfort-sur-leMein , et il conserva dans cette nouvelle place des appointemens comme maître de chapelle à Eisenach, en y envoyant seulement ses compositions pour ré,2;lise et pour la chambre. Après la hiort de Gerstenbiiltel , en 1721 , il fut appelé enfin à Hambourg , en qualité de directeur de musique, place qu'il occupa sans interruption Jusqu'à sa mort, quoiqu'on lui offrit, en 1728 , la place de maître de chapelle à Lcipsick. Il ne cessa pas , dans sa nouvelle charge , de remplir ses fonctions comme maître de cliapcllc à Eisenach et à Bayreuth. Il mourut à Hambourg le 25 juin 1767, à l'âge de 86 ans,

Teiemann n'eut jamais d'autre maître que lui-même, si l'on en excepte les premiers élémcns de la musique qu'il apj>rit, jeune encore , dans les écoles publiques de Magdebourg. Mais il étudia avec attention les partitions des grands compositeurs, principalement des Frangais. Telle est la déclaration du bio-

graphe allemand : on a pu en remarquer une semblable à l'article de Froberger et autres , et , à cette occasion, nous observerons qu'au commencement du dix - huitième siècle, les Allemands passaient généralement en France pour de tort mauvais musiciens ( voyez Hist. de la Musique , par Bonnet Bourdelot), et ils venaient se formera Técole des musiciens français , ou à celle des Italiens : les choses ont bien chr^ngé depuis ce tems. Les voyages de Teiemann furentpourlui unautremoyen de former son goût et d'étendre se»

connaissances. L'Opéra de Leipsick, qui y florissait pendant son séjour , et plusieurs voyages qu'il fit à Berlin , expressément pour y entendre les chefs-d'œuvre d'opéra et de musiques funèbres qu-on y exécutait alors, ne servirent pas moins à ses progrès. Mais ce qui contribua le plus à développer son génie, fut nu séjour de huit mois qu'il fit à Paris , où non-seulement il fit la connaissance de plusieurs grands maîtres , dont il mit les conseils h profit , mais où il acquit aussi beaucoup d'honneur par ses propres compositions. Le roi lui accorda même un privilège de trente ans pour la publication deses ouvrages II y adopta entièrement le goût français. C'est à ce dernier f£ue l'on doit attribuer le fini de ses chœurs, et l'usage fréquent qu'il fait des artifices du contrepoint. L'on doit encore y cher»

cher la raison de son penchant , de profiter de chaque occasion pour faire tableau , penchant qui plus d'une fois l'entraîna jusqu'à oublier l'eflet de Tensemble pour peindre souvent à contresens une seule parole. L'on ne peut cependant lui contester un génie particulier inépuisable en idées 5 il écrivait avec une facilité étonnante. Ses instrumens sont toujours actifs ; mais on leur reproche d'interrompre souvent le chant plutôt que de In.

favoriser 5 et dans ses airs , il sacrifia fréquemment l'agrément de \!k mélodie aux soins qu'exige une déclamation exacte. C'est par cette raison que ses accompagnemens méritent la préférence sur ses airs, et que sa déclamation dans le récitatif est portée à une grande perfection.

La Daédipçrité des poètes 4'apràs

TE

lesquels il travaillait, et la précipitation qu'il mettait dans ses ouvrages , furent encore deux autres raisons des fautes qu'on lui reproche.

Il est de tous les conapositeurs allemands celui qui a écrit le plus, et ses ouvrages surpassent tout ce qu'Alexandre Scarlati a écrit pour l'église et pour la chambre. Luimême n'en sachant plus le nombre, l'on peut dire, avec raison, qu'ils étaient innombrables.

L'on en compte plus de douze années entières d'église 5 quarantequatre musiques de passion , depuis 1722 jusqnVn 1767 ; trente — deux musiques d'installation de pasteurs, depuis 1728 à 7766; trente-trois musiques appelées à Hambourg capilaino ^ dont chacune contient une sonate et un oratorio, de 1724 î»

i^ôSj vingt musiques de jubilée , de couronnement et d'inauguration , de 1723 à 1764 ; douze musiques funèbres , tant pour des empereurs, pour des rois, que p^our des personnages distingués de Hambourg; quatorze musiques de noces; plusieurs oratorios et séréna<les , tels que la Mort de Jésus, par Rumlerj la Résurrection du même; la Résurrection de Zacharie; l'Israël délivré , du même; une partie du Messie; le Jour du Jugement du pasteur Ah- 1ers; le Psaume 71 , en Jatin ; le Mai, par Rumler ; le Don - Quichotte , par Schiebler ; plus de quarante opéras pour les théâtres de Hamhourg , de Bayreuth et d'Eisenach ; plus de six cents ouvertures , et un nombre infini de morceaux de chant et pour des instrumcns de tout genre.

Cette quantité prodigieuse décompositions ne put cependant l'occuper suffisamment; pour remplir ce qui lui restait de tems, il s'amusait à en graver une partie sur des plaques d'élain , qu'il faisait imprimer ensuite par un imprimeur en tailledouce. C'est de celte manière qu'il publia successivement les ouvrages suivans :

1°. Six sonates à violon seul, accompagné ]iar le clavecin. Francfort sur-le-Mein , 171,1 , in-folio.

2**. La petite musique de chambre , composce^de six ])arties, pour le violon , la flûte traversière et jiour le clavecin , mais principaje-

ment pour le Hautbois. Francfoyl i

3". Six sonatine per 'viollno e cemhalo , 1718, in-4^-

4"- Six trios pour différens instrumens, 1718.

S''. Le service divin harn^onique , ou cantates pour toutes les épîtres de dimanche et de jours de fête , à uTie voix de chant, accompagnée d'un violon ou d'un hautbois, ou fiûie traversière, ou flûte à bec , avec basse continue. Hambourg ,

6*^. Extraits des airs sur les évangiles qu'on était en usage de chanter dans les églises de Hambourg , pour une voix , avec basse continue.

Hambourg,

7*^. Le Maître fidèle de musi-î que , etc. Hambourg , 1728.

8**. Sonate à due Jiauti Irav. o due violini senza basso. Amsterdam.

9°. Le cantique généralluihérien»

de plus de cinq cents mélodies , etc., avec une inslruetion surla composition, pour quatre voix, avec la basse continue. Hambourg , 1730.

10^. Trois trietty inethodic/iy , et trois scerzy pour deux violons ou fliîites , avec basse continue, 1731.

11^. Cantates avec des poésies gaies, pour soprano, deux violons»

viole et basse continue.

12^. Six sonatines nouvelles, quej l'on peut jouer sur le clavecin seul, ou accompagnées d'un violon oa| d'une flûte , avec basse continue.

i3*^. tScherzl nielodicki, perdiverlinienLo di coloro che prendono, l'acque minerali in Pinnonte , coi arietlc seniplici e/acili^ à vioLind\ viola, e fonda m. 1734.

i4^. Sept fois sept et un menuets pour le clavecin et autres instru' mens.

15*^. Musique héroïque, ou'dôuzt marches pour deux hautbois ou vio^ Ions , avec basse , et dont six se peuvent accompagner de la trorapettï et trois par deux cors. Elles se joucnl aussi toutes sur le clavecin sçul.

iG°. Hue seconde fois sept foil sept et un menuets, arrangés aussf pour la flûte à bec.

17**. Une ouverture, avec la suite^l pour deux violons ou hautbois , deua violes. et basse continue.

i8*. Six qualùors pour violon, flûte, viola da gamba ou violoncelle , et basse continue. Ils se composent de deux concertos, deux sonates et autant de parties.

19^. Ariettes gaies de l'opéra Adélaïde.

20**. Piompine , ou le Mariage ïnal assorti , composé d'un intermède à deux voix , soprane et basse, avec deux violons, viole et basse continue.

21**. Exercice de chant, d'instrument et de basse continue.

22*^. Musique de jubilé , composée de deux cantates, dont la première est pour une, et la seconde pour deux voix , mais Tune et l'autre avec accompagnement de deux violons , viole et violoncelle, i^SS.

33*^. Petites fugues pour l'orgue ou pour le clavecin.

24*^. Sonates méthodiques pour un violon ou flûte, avec basse continue.

25^. Continuation des sonates méthodiques.