Douze concertos pour violoiu à cinq

3". Douze solos pour flûte , Tui et l'autre vers 17255

4"^. Il maestro e discepolo di"

'vertitnenti à due violini , op. 2i

Urbino 1734 et Amsterdam 17625 1

5*^. Douze solos pour violon ; J

&^. Sei divcriiin. à due violinil

7*^. Six trios pour flûle ;

8^. Concertos pour violon, à cin<

liv. I et II i

9?, Des symphonies. Les dernières et les meilleures sont gravéei à Paris.

TESTI (Diana.Marta) , canta^ trice célèbre de Bologne, vers i68o< TESTORI (Carlo Giov.) , musi| cien à Vercelli, où il publia un ot vrage sous le litre : Musica ragk nata.Y oyez Burney, voyages, t.

TETAMANZI ( Fabkizio ) , publié à Milan en i636 , Brève mt todo di canlofermo , in.4^-

TEUBER (Ant. ), publia, en 1789, Dresde, son op. 2 , composé de trois quatuors pour violon.

TEUBER ou TEYBER ( Elisabeth ) , cantatrice excellente au théâtre allemand de Vienne, était fille d'un violoniste célèbre de la chapelle impériale, et eût pour premiers maîtres dans l'art du chant etdans la déclamation, le maître de chapelle Hasse , et la célèbre Tesi.

Elle profila à Estherazy, des leçons du grand Haydn. Dès 1769 , elle élaii à Naples, et chanta au théâtre avec un succès prodigieux. De là , elle sg rendit à Pétersbourg , d'où elle revint quelques tems après , avec une santé tellement affaiblie, que la faculté de médecine lui interdit U

«allant pour toulésa "Vie. Un second voyage en Italie, lui rendit ses forces et sa sa nié , et son nom se retrouve plus tard sur la liste des cantatrices' du théâtre de Vienne.

TEUÏORN (G.^B.) de Rendsbourg , a publié à Copenhague, en 1788, tïois sotiates pour le clavecin, avec accompagnement d*un violon.

TEUTSCHMANN (AuGusTiiy), excellent compositeur pour l'église , au dix. septième siècle. Le juge de la ville de Mersebourg , Herzog, conservait dans sa collection nombreuse de morceaux de niusique , plusieurs des compositions de cet auteur , en manuscrit.

TEVO (Zacharta ), né en 1657, moine récollet , bachelier en théologie , et professeur de musique à Venise , y publia en 1706, un traité ihéorico-praliquede musique, in-4^ sous le titre ; Musico te store. Cet ouvrage fut alors extraordinaire^ ment estimé.

THALÈS, célèbre poè'te lyrique, musicien , philosophe et politique de Crète, vécut environ trois cents ans après la guerre de Troie. Lycurgue fit sa connaissance pendant un voypge , et l'amena avec lui de Crète à Sparte , pour y avoir quelqu'un qui pût l'aider dans l'établissement de la nouvelle constitution qu'il voulait donner à sa patrie.

I^es chansons de Thaïes ne furent, au témoignage de Pluiarque, que des exhortations à l'obéissance et à la concorde. Strabon lui attribue Tin- Tention de la lyre de Crète , et Porphyre assure que Pythagore aimait beaucoup à chanter les vieux Péans de Thaïes. Il introduisit encore , it-on , dans l'Arcadie et h Argos, plusieurs nouveaux genres de danse^ On prétendit, et, M. Gerber en est persuadé , que par le moyen de ses chants, il savait guérir des maladies et chasser la peste. Voyez Forkel , list. 1. 1, p. 270.

THEGETTI, compositeur, vé- But à Rome vers 1750. On connaît ie lui une litanie à quatre voix , ivec instrument , en manuscrit.

THEODORE , père du célèbre socrate , était un très-habile facteur le flûtes, à Athènes. Il acquit de ;randes richesses dans son état. Il y lut, dit-on, des çj^ejaiplçs d'une seule

TU 36g

flùle de sa fabrique, f)ayé àoiiié mille francs de notre monnaie.

THEODORUS - STUDITES , abbé du couvent ^y/w^i/, à Constantinople sa patrie, nftqiiit eu 759. 11 se rendit célèbre par la composition de plusieurs hymnes. Il raourUÉ dans l'èxil à Chalcis, le il novembre 8i6. On trouve sort portrait dani le Triodiuni de Venise ^ publié eu iCoi.

THEOGER, evêque de Meiz , dans le onzième siècle , fut d'abord moine bénédictin dans le couvent dé Hirschau, et y rectit des leçons d(^ S. Guillaume, qui le nomma en 1090, abbé du couvent de S..GeoTge, d'où il fut appelle ensuite au siège épiscopal de Metz. Wallher fut le premier qui indiqua son ouvrage Dé musicâ, en ajoutant que l'on ignorait ce qu'était devenu le manuscrit, l'abbé Gerbert en découvrit trois exemplaires , savoir : un dans là bibliothèque de Tabbaye de Saint- Biaise, un autre dans celle du cou-vent de Tegernsée, et uti troisièma dans le monastère de Saint-Pierre dans la Foret Noire. C'est d'après ces trois manuscrits comparés , qu'il a fait insérer l'ouvrage de Theoger dans le second volume de sa précieuse collection.

THÊOPHANESGRAPTUS, archevêque de Nicée , et frère do.

Théodore Graptus , vécut vers le milieu du neuvième siècle. Il composa plusieurs mélodies pour les chants de l'église orientale, et inventa , conjointement avec Jean Damascène et avec Cosmas, des si-* gnes ou notes, pour écrire les tons et les intervalles. Celte invention, leur valut une grande célébrité.

THÉOPHRASTE , musicien d© l'ancienne Grèce. Nicomaque assure^ qu'il ajouta la neuvième corde à la.

lyre de Mercure.

THÉVENARD (Gabriel - Vin^ CENT ), basse-taille de l'Académie royale dé musique , né en 1669 , mourut à Paris on 1741- H eut l'avantage de joner pendant dix anw nées avec mademoiselle Rochois.

Après avoir été quarante ans à l'Opéra, il se retira avec la pension en 1730. On raconte qu'étant sexagénaire, il vit sur la boutique d'un çordQAUier unç jolie pantouffle qm

Syo

TH

le rendit tout- à-coup éperdument aitioureux d'une demoiselle qu'il n'avait jamais vue, qu'il découvrit enfin , et qu'il parvint à épouser. V. le Parnasse Français de Titon du TiUet.

THICKNESSE (Mademoiselle), de Londres, était, en 1787, la première virtuose sur la viola da gain ba^ en Angleterre, et peut-être en Europe. Du vivant d'AbeJ , elle ne cédait qu'à lui seulj et dans plusieurs morceaux , elle pouvait rivaliser avec lui. Ses compositions pour cet instrument se distinguent, diton , par un goût et une délicatesse f ares*

ÏHIEME ( Clément ). Prinz , dans son histoire, le cite comme un des compositeurs et virtuoses distingués du dix-septième siècle.

THIÉMÉ ( Fréd.) , musicien allemand , qui a passé en France la plus grande partie de sa vie, fit graver plusieurs œuvres de musique. Il a publié, en 1801 , à Paris , une Nouvelle Théorie du mouvement des airs , contenant le projet d''un nouveau chronomètre. C'est un ouvrage-médiocre.

THIEMICH ( Madame ) , cantatrice au théâtre de la cour de Jean- Adolpbe , duc de Weissenfels , et en même tems au théâtre de l'Opéra de Leipsick. Sa voix était, dit-on, d'une beauté incomparable , et son ieu au - dessus de toute critique.

jSeumeister , dans sa dissertation historico-critique : De Poetis gerjnanicis hujus seculi prcecipuis , j^g5, dit que ce fut à la manière sublime de chanter de madame Thiemich, que Strungk dut en grande partie le succès de ses opéras. Son époux , Paul Thiemich , précepteur à l'école de Saint- Thomas , à Leipeick , eut également beaucoup de part aux progrès de l'opéra en Allemagne , par les belles poésies qu'il fournit au théâtre.

THIERS ( Jean-Baptiste ) , en dernier lieu curé à Vibray , dans le diocèse du Mans, naquit à Chartres, vers 1641. On a de lui , entre autres ouvrages , des Dissertations ecclésiastiques sur les principaux autels des églises, les jubez des églises «t la clôture du chœur des églises, j^aris, 1688 , in-ia. Il y donne quel-

ques notices sur les chœurs dé chant. Son ouvrage sous le titre :

Traité des Cloches , parut h Paris eu 1721. 11 mourut à Vibray , au commencement du mois de mars 1703.

THILO ( Chables - Auguste ) »

musicien de Copenhague vers le milieu du dix huitième siècle , établit en cette ville le premier théâtre de rOpéra , pour lequel il avait obtenu un privilège du roi ; mais lorsque sous sa direction ce théâtre fut parvenu à mériter les suffrages de la cour et du public , le roi la lui ôta , en 1748, en le mettant à la pension; et la confia à une société d'hommes de distinction. Dans sa retraite, il s'occupaitexclusivement de musique et de composition. On a de lui les ouvrages suivans , savoir: i'*. Principes pour apprendre de soi-même les élémens de la musique et du clavecin , avec exemples. Copenhague, 1753 , in-4'^. Des Odes avec des mélodies , Copenhague, S'^». L'Air italien : D'un genio chi m'acccnde , etc. , à sopran. , violin. , e basse.

4*^- Douze Menuets de redoute. 5*.

Sinfonia per il cembalo.

THOINOT ARBEAU , de Langres, a donné en i588, un ouvrage sur la danse et sur la musique, intitulé : Orchesographie. V. l'art. Ar-beau. Débute croit qwe cet ouvrage est de Jean Tahourot , officiai de Langres; cependant il passe pour être iïArbeau, Peut-être a-t-on cru Jehan Tabourot, auteur de ce livre, parce que le nom de J^hoinot Ar^ beau est exactement l'anagrame de* Jehan Tabourot, et que cet officiai' de Langres est cité avec éloge dans les Bigarrures ^VEûenne Tabourot , son neveu., Si cette conjecture est vraie, Jean Tahourot est aussi l'auteur d'un Traité imprimé en gothique, à Langres, en T58:i, sous le nom de Thoinot Arbeau , intilujé:

Coniput et Manuel Kalendior , et réimprimé en bonnes lettres, chez Richer^ à Paris en t588, avec l'Almanach de Jean Vostel Breton ^ anagrame dPEtienne Tabourot.

On lit à Langres celte inscription sur la tombe de Jean Tabouret^ • dans l'église cathédrale :

I/uc nulli officiens posiius jacet offi— cialis Qui eunciis vifcns qf/iciosus eraf, ,

THOLLÉ (Thomas) , né à Liège "vers 1760 , fit ses premières éludes de musique ii la maîtrise de St. Paul de cette ville, sous Moreau qui a eu l'honneur d'avoir Grétry pour élève ^ delà il entra à ia cathédrale d'Anvers , où il fut reçu enfant de chœur. A l'Age de quatorze ans environ , il alla en Italie et entra au Conservatoire de I^oreto , oi^ il eut l'avantage d'étudier sous t'enaroli et Sala. Ayant terminé ses éludes , il parcourut les principales villes d'ilalie^ comme ténor d'opéra buffa, et se rendit enfin en France, où il obtint l'emploi de maître de chapelle de l'église de Sainte-Radegonde de Poitiers. A l'époque de la révolution , il vint à Paris , où il réside présentement, et où il enseigne avec succès le chant , l'accompagneaient et la composition , selon les principes des excellentes écoles dans lesquelles il a étudié.

M. jT/io/Ze a publié cinq Recueils de romances et environ vingt pièces du même genre détachées ; un O salutaris à quatre voix , avec orgue.

Il a donné en 1802 , au théâtre des jeunes Artistes, l'opéra d'Atala , en deux actes , où l'on distingue l'ouverture et un trio.

THOMAN DE HAGELSTEIN (David) , né à Lindau le a6 avril 1624» d'une ancienne famille noble , fréquenta dès l'âge de six ans le G)'mnase de sa ville natale. Son père, commissaire des guerres de la garnison au service de l'Empereur, ayant été obligé de faire en 1640 un voyage à Vienne, pour y rendre ses comptes, lejeuneThoman, alorsâgé de seize ans, l'y suivit, et continua h l'Université de Vienne , ses études , principalement celle de la jurisprudence, il est probable que c'est dans Ja même ville que se développa son goût pour la musique , et qu'il acquit des connaissances distinguées en cet art. Immédiatement après son retour dans sa patrie, il se rendit à l'Université de Strasbourg , où il termina ses études eu i65o. Il occupa, au sortir de l'Université, pendant deux ans, la place de conseiller du comte de Hohenlohe à Renenstein. Ne pouvant trouver du goût à la vie de courtisan , il résolut de faire un voyage en Italie; ■aais le magistral d'Aussbourg lui

ayant offert les charges de conseiller, dn député à la diète, et d'inspecteur des écoles de sa ville, il s'y fixa et y resta jusqu'à sa mort arrivée à Ratisbonne, le 30 janvier 1688, à l'âge de 64 ans.

La musique lui doit , selon le pasteur Ursinus de Ratisbonne , le text« et la mélodie de plusieurs cantiques; il fit aussi les airs pour les psaumes^de David, que Narcisse Kauner, à Augsbourg , avait mis en vers allemands et latins. Ces airs ont été imprimés.

THOMAS CELANUS, frère mineur , en Iialie , vécut au commen cernent du treizième siècle. Il a fait le chant du Dies irœ.

THOMAS (Antoine), membra de l'Académie française , mort en 1785, auteur de l'Essai sur les éloges, et des Eloges de Descartes , SuUy^ Marc-AurèU , etc. j a fait Topera d^Aniphioriy musique delà Borde y joué en 1767. Cet essai lyrique, en, un acte, fait voir combien l'auteuc était peu fait pour ce genre qui demande de labandon et de la grâce.

THOMAS ( Chrétien -Gode-.

FBOi ) , était étudiant en droit , à Leipsick , en 1777 \ il y établit ua magasin de musique j mais celte entreprise ne dura que peu d'annés.

En 1789 , il se trouva à Hambourg , et y fit exécuter, dans les grands concerts , plusieurs morceaux de sîi composition , qui lui valurent Tes^ lime du public , en sorte qu'il fut; admis à concourir avec Forkel , Hiiler etSchwenke, pour la place d© directeur de musique, vacante par la mort de Bach. On a de lui ua Gloria à trois chœurs, avec ouverture, et la cantate ; le Bonheur des peuples de l'Empire de Joseph. On, a encore de lui plusieurs quatuors et autres morceaux pour instrumens ,, en manuscrit,

THOMAS ( P. ) , organiste de la cathédrale de Saint- Orner , en 1770 , était un artiste habile dans sapatrie.

THOMASI ( Martin) , chanteur et organiste à l'église protestante d'Eperies , en Hongrie , jouissait d'une grande réputation vers i74o.

THUMA oA TUMA, maître de

chapelle de l'impératrice douairière

Elisabeth à Vienne , naquit à Kos-

telez , dans le cercle Kaurzim en

à-ji

Bohême, en 1704. Il reçut des Tàge le plus tendre des leçons de ^^clls , hiaître de chapelle de Tempereur Charles VI , et fil , sous sa direction, tant de progrès dans son art , qu'il fut juge' digne, en 1722, doc Cuper la place du \ieux nciaître de chapelle de FEaipereur. L'impcrairice douairière Elisabeth le nomma »on maître de chapelle en 174^- Après la mort de celle princesse , il fut mis à la pension , et se relira ensuite dans un couvent où il mountt en 1774» Sa principale haî)ileté était dans le contrepoint, et la plupart de ses compositions sont pour Teglise ; mais il a donné aussi quelques symphonies à trois , en manuscrit.

ÏHDRNER ( les deux frères) , tous deux flûtistes à Vienne , se firent entendre , en 1784, à Oldenbourg , avec beaucoup de succès , dans des concertos à deux parties, des solos , etc.

TIBALDI ( GiusEPPE ) , ténor, t'ers 1760, au service d'Autriche.

Beichardt entendit , en 1776, au théâtre de l'Opéra-Buffa de Ôresde , un Tibaldi qui déclamait plutôt qu'il »e chantait, mais qui , cependant, était excellent acteur comique. Ou ignore si c'était le mari de la célèbre Tartaglini.

T1I)0 (Hewri ) , natif de la Lithuanie , a fait imprimer à Francfort sur l'Oder , en 1692 , un ou- ■vraj^e intitulé : Programma de Studioso musicœ , etc.

TIEDEMATNN ( Dicetrtch ) , conseiller de la cour et professeur -c^e langues anciennes au collège de Saint - Charles à Cassel , depuis 1^76 , naquit à Bremewserde en 174b. il. écrivit , en 1779 , quel;|ues observations sur la musique de Py tha^ore , que l'on trouve dans le troisième volume de la bibliothèque de musique de Forkel.

T 1 E F ( Wicoi^AS ) , célèbre ju- Tisconsu^lte , musicien , poëte , philosophe* et historien , à Tournay , mourut vers i65o. V. Walther.

T1ELK.E , célèbre facteur d'insiruraens, demeurait, vers 1710, dans îaBasse-Saxe. On estimait pricipaleiuent ses luths.

TIETZ (Jean DANiEr. ) , naquit à Kœnitz , dans la Pomérelie , le 9 janvier 1729 > et fut dan$ la suite

docteur en philosophie , professeur de malhéraaliques à l'université de Wiltembcrg , et membre de l'aôademie de Leipsiclc. Il est l'auteur d'un petit traité des effets des sons sur le corps humain , avec quelques réflexions sur la guérison de la morsure de la tarentule , au moyen de la musique.

TIGRINI ( Orazio ) , chanoine d'Arétino , a pnblié à Venise , en i588 , Compendio délia niusica , in-4*'. Une nouvelle édilion de cet ouvrage a paru en 1602 , sous le titre : Il compendio délia inusica , nel quale si traita delV arte del contrapunto , diviso in IJ^ libri , in-4«.

ÏIL ( Sàlomon Van ) , professeur de théologie à Leyde , né à Wesopen près d'Amsterdam , en 1645 , mort d'apoplexie le premier novembre I7i3 , a écrit un ouvrage sur la musique des Hébreux que Forkel regarde comme le plus complet sur cette matière < En voici le titre : Digt-^Sang en speel - konst , soo der ouden , aïs by sonder der Hebreen , etc. ( l'art de la poésie ^ du chant et à?, la musique des anciens et principalement des Hé-j breux ) , Dorlreeht , 1692 , in 4^J Cet ouvrage a été traduit en al-] lemand et en latin. La dernier* traduction se trouve dans Fabricii Thesaur» antiej. Ebraic. , tom. VI, n<». 5o.

TIL ( Jean - Herrmamv ) , organiste à Spandau , vers 173© , a publié un catéchisme de musique.

TILLIÈRE , habile violoncellisle,J a publié sa méthode de violoncelle' en 17^4. C'est la seconde qui parut,; après celle de Cupis : elle est beau-" coup plus étendue et plus satisfaisante. On y trouve des gammes dans tous les tons , avec le doigté particulier à chacune d'elles. L'auteur a très -l)ien traité la double corde , dont la pratique est essentielle pour former en peu de tems un toucher juste et une belle qualité de son. Malgré les excellentes méthodes qui ont été publiées depuis , la méthode de Tiitière est en-

îu- \res

pui

core celle que M. Barni et pi sieurs maîtres font suivre aux été qui commencent l'étude du violon celle.

Tilliére a fait graver à Paris six duos pour deux violoncelles , en

T 1 M AE IJ S , trompette de l'ancienne Grèce, l'an 396 avant Jésus-Christ , remporta aux jeux olympiques le prix sur cet instrument. Voyez torkei, hisl. , t. 1, p. :i:8.

ÏIMER (Joseph- Ferdinand ) , musicien de la chambre de l'Empereur à Vienne , y fit graver , vers 1^60, douze solos pour violon.

TIMMERMAWN est connu depuis 1782, par dilïérens concertos, solos et trios pour basson et viole , eh manuscrit.

TIMOTHÉE , musicien de l'ancienne Grèce , est ce'lèbre par la révolution qu'il causa d?»ns la musique, en augmentant le nombre des cordes de la lyre jusqu'à onze.

Les Spartiates alarmés de celte invention, qu'ils regardaient comme dangereuse pour les mœurs , rendirent une sentence contre le musicien , et le condamnèrent à retrancher les quatre nouvelles cordes qu'il avait ajoulces à la lyre. On prétend qu'il ne pu? sefairea'bsoudre qu'en montrant à ses juges une statue d'Apollon , avec une lyre qui avait le même nombre de cordes que la sit TUie. Les Spartiates ne furent pas les seuls qui s'élevèrent contre la musique de Timothéc j les poêles comiques en firent le sujet de Uurs railleries; mais cela n'empêcha pas Timolhée de jouir des succès les plus bri]lans;*et c'est sans doule sa grande réputation qui l'a fait confondre avec un autre Timolhée , fameux joueur de flûte du lems d'Alexandre , qui avait le lalent d'exciter et de calmer dans ce prince la fureur des armes. Ce dernier Timolhée était de Thèbes, an lieu que le créateur de la nouvelle lyre était de Milet. V. Burney , liist. ,1. L

TINCTOR (Jean), est autewr d'un dictionnaire particulier de musique qu'il rédigea sous le titre de :

Terminorum musicce de/initorium.

Cet ouvrage, le premier de ce genre , est aussi le premier traité sur la musique qui ait joui des honneurs de l'impression. Il n'est pas ais^ d'indi-

quer avec précision le lems dana lequel Tinctor a vécu. L'on trouve peude renseignemens sur son compte; ils se réduisent à ce que rapporte deluiSwerlius ( Franciscus ) ^ savoir : que Tinctor , né à Wivelle en Brabant , fut d'abord chapelain, et musicien de Ferdinand, Roi de 1 Naplcs; mais qu'ensuite il revint dans sa ])atrie où il fut chanoine et docteur en droit. Delà on conclut , dit le docteur Forkel , qu'il a pu fleurir vers la fin du quinzième siècle. Son dictionnaire , ajoute t-i! ,^ depuis long-tems est entièrement inconnu , et même en quelque sorte perdu. On n'en trouve aucune mention dans les historiens qui ont parlé.^ de l'imprimerie et des plus anciens ouvrages imprimés. Nos meilleurs, bibliogra[)hcs en musique , comme.

Samraler , J.B. Doni . Zarlin , Bottrigari, etc., ne paraissent pas. en avoir eu la moindre connaissance.

A la vérité , Gaiïorio nomme cet auteur , maisil ne parle pas de son dictionnaire , quoiqu'il cite de lui d'au»

1res ouvrages qui existent encore ett.

manuscrits. Le P. Martini de Bologne n'en connut même qu'une copfe qui se perdit parmi d'autres manus^ cri ts de Tinctor. Enfin, Burney en a trouvé un exemplaire imprimé dans la bibliothèque du roi d'Angleterre j et il n'y a pas encore bien longtems que M. Forkel en a vu un qui esta la bibliothèque du ducdeGo.-> iha. T\i l'imprimeur ni la date de l'impression n'y sont marques. Bur-^ ney dit , il est vrai ( dans son his.toire de la musique , Tome II , page^ 458 ) , que le Difjiniloriuni a été imprime à Naples , en i474 j "^^'S «i son exemplaire est de la même édi-« lion que celui que nous avons sous les yeux, nous îgnorons quelles indications ont pu Tauloriser à pror noncer sur ces deux points avec autant de précision et d'assurance.,^ Au reste, l'ouvrage est imprimé,, non -seulement en lellres extrêmement fines et nettes, mais encore avec beaucoup d'abhréviations selon l'ancienne manière. Un semblabla dictionnaire oh sont expliqués lesL termesde l'arien usage dans le moyea âge, est d'une extrême importance pour ceux qui font des recherches historiques. D'après ces considérations, M. FotXel le place eu son çm^

tier dans VAllgem. littéral, der musih , page ao4 et suivantes.

A cette notice , qui nous a été communiquée par M. Pernc , nous joignons l'analyse qu'il a bien voulu faire d'un Irès-beau manuscrit qui contirni la collection -vraisemblabiemenl la plus complète que l'on ait des ouvrages de Tinctor.

« Parmi plusieurs manuscrits pré- 3) cieux que possède M. Fayolle , il »> en est un très -bien conservé qui 3> renferme tous les traités que Tinc- » lor a écrit sur la musique (i). Ce 3> manuscrit est un in-folio : le com- 3> menceraent delà table des matières 3> manque j le manuscrit commence à 3» la table du Traité des Noies et des » Pauses. Celle de ce traité, ainsi que :!> des autres, a douze pages, etcomme » il ne manque que celle du livre » de lExposition de la Main , qui 3» renferme neuf chapitres , et celle 3> du livre de la Nature et de la 3) propriété des Tons qui contient » cinquante-un chapitres, il est à » présumer que ces deux tables pou- » vaient remplir deux pages qui for- 3> maient le commencement du ma- >> nuscrit. Après les tables des Trai- 5> tés , 1( s ouvrages de Tinctor sont 3» disposés ainsi qu'il suit : Exposi- 3> lio manâs secunduri magisLrum » Johannein Tinctoris in legibus 3» licentiatum , ac régis SiciliçB ca- ^> pellanuni. Ce Traité, comme nous » l'avons dit en parlant de la table, ^> contient neuf chapitres dans les- 3J quels l'auteur dohne la définition 3J de la Main , de Guy d'Arrezzo , * l'emploi des clefs , les places » qu'elles occupent , les voix, les' > propriétés, les muances , les dé- 5> ductiuns et Us conjonctions. Tous » ces chapitres sont remplis d'exeniîJ pies tant en notes qu'en figures li- » néaires qui jettent un grand jour 3J sur ces matières. Ce Traité qui , ^ ?> dans le prologue , estdédié à Jean "» de Lotin est terminé par un Kyrie ^> à trois parties , donné comme i> exemple ; les parties sont ; Su- >' prémuni , ténor et contra. L'ou- » vra:^e qui vient après, a pour titre: » Liber de naturâ et proprietate

» tonorum à magîstro Johanne Ti ne* » TOHis leguin artiumque pro/es" » sore compositus féliciter inciplt, » Ce livre est dédié, dans le prolo- » logue , à Jean Okeghem , premier « chapelain du Roi de France Louis » XI , et à maître Busnois , chan- » teur du duc de Bourgogne (Char— » les le téméraire ). Il est à remar- » quer qu'il qualifie ces deux musi- \> ciens de très-excellens et très»cé- M lèbres professeurs de musique. Les 3> cinquaule-un chapitres traitentde » la définition des tons, de leur for- ^> mation, de ce qu'ils ontde commun w enir'eux, de leur mixtion , de leur » régularité , irrégularité , perfec— » tion, imperfection, de leurs finales^ » etc. Tous ces chapitres renferment » environ cent exemples eu notes.

» Le dernier est une nomenclature » des termes grecs visités en musique, M avec l'explication latine; et à la » fin de l'ouvrage est la date de Pé^ » poque à laquelle il a été achevéw Elle est ainsi conçue : Explicit » liber de naturd et proprietate « tonorum à magistro Johanne » TiT!!CTOït.is ut prœdictum est com- » positus, queni quorum capellanus » régis esset JVeapolis incepit et » comples^it anno 1476 die 6 noveni" » bris , quo quideni anno 6 no»

» vembris Diva Bealrix Arragonia » Uni^arorurti regina coronatafuil, « Deo grattas. Après ce livre vient » le Tractatus de notis ac pausis » éditas à magistro Johanne Trxc- » TORiSj^^c, dédié k Martin Ha nard, w chanoine et chantre de Gambray.

» 11 est divisé en deux livres , le pre-' » raier contient quinze chapitres, et » le second six. Le Traité qui suit )) celui-ci, est : Tractatus de reguw tari ualore notarum editus à ma- » gistro Johanne Tinctoris. Cet ou- » vrage contient trente - trois cha- » pitres. Le suivant est : Liber ini' )) perfeclionurn notarum musicai> liuni editus à magistro Johanne » T1NCTORI6, etc. , dédié à Jacques » Fronlin , et contenant deux livres.

« Le premier estdiviséen deux cha- » pitres. Sur la fin du second livre , » qui contient dix chapitres, Tinc-

(i) Jean Teinturier, dit Tinctor, né à Kîvellc en Brabant. Voîrei Guichardin , dans | sa Desctiptiou des Pavs-Bas, page 41, cdidon d'Arnchm. U est tantôt nommé Tinctor* ' et tantôt Ti*!CTORis. li cit à rcmaïquct que iui-mcme a adopté ccttç 4cin»èie dénony-'

nation.

a» torcile, comme auteurs anciens, » De Domarl ec Barbingant , dont s> il donne , en exemples, quelques 3> iragœens de musique à deux parï> lies. Vitnt après le Trnctatus al- » terationum edilus à magistro Jo- ?> arme TiNcxonis , elc. , de'dié à 3> Guillaume Guinand, jurisconsulte » et premier chapelain du duc de » Milan ( L.Storce). Ce Traité con- J> tient trois chapitres. 11 est suivi '^ du Scriplum magistri Joannis » Ti KCTo F{is, in legihus Ucentiati re- '^ gisçue inagnœ Siciliœ capellani '' super jjunctis musicalibusfeliciler » incipit. Il conlientvingtchapitresj ** et parmi les exemples, il y en a 5' deux à irois parties qui se trouvent « dans les dix-huitième et dix-neu- » vième chapitres. Ou trovive ensuite '> le Liber de arte contrapuncli à « magistro /oa/î«e Ïirctobis , ju- ^^ risconsulto ac musico senerissiini- » <jue régis Siciliœ capeUano com- « positus féliciter incipit. Ce livre '* est dédié au roi Ferdinand (i).

» Dans le prologue, qui sert de dé- » dicace, Tinctor, après avoir cité » les auteurs de Tanliquilé, vient à >' ceux de son siècle , et s'exprime ^> ainsi ;

« lYeque quod satis adniirarî » nequeo quippiam compositum , i> /lisi citrà annos quadraginta , •» extat quodauditudignum ab eru- '» ditis tjcistimelur. Hac verô tem- « pestate ut prœteream innumeros « concentores venustissimèpronunm » ciantes , nescio an virtute cujus- )> dam cœlestis injluxiis an vehemen- }> trâ assiduœ exercilationis injiniti » fiorent conipositores , ut Joannes » Okegfiem , Joannes Régis , An- 3) thonius Busnois , Firininus Ca- » ron , Guillermus F au gués , qui « novissimis temporibus vitâfunc » tos Joannem Dunstaple , Egi' 3) diumJB inchois, Guillermum Du- '' fay> se prœceptores habuisse in 3) hac arte divinâ gloriantur. Quo- 3» rum omnium virûni ferè opéra 3> tantam suavitudineni redolent , » ut , jneâ quideni sententiâ , non 3J modo hominibus heroibusque ,

T I SyS

» verum etiam dits immortalibus x> dignissima censenda sunt. »

TRADUCTIOW.

Et ce que je ne puis assez admirer, c'est qu\u remontant en date de quarante ans , on ne trouve aucune composition que les savans jugent digne d'être entendue. Mais depuis cetems, sans parler d'une multitude de chanteurs qui exécutent avec toutes SOI tes d'agrémens, je ne sais si c'est l'effet d'une influence céleste, ou celui d'une application iufali* gable , on a vu , tout d'un coup , fleurir une infinité de compositeurs»

tels sont : J. Okeghem, J. Régis, Anl. Rusnois , Firmin Caron , Guillaume Faugues , qui tous se glorifient d'avoir eu pour maîtres , en cet art divin , J. Dunstapte , Gilles Binchois et Guillaume Dufay , lesquels sont, morts depuis peu j et les ouvrages die ces modernes compositeurs sont tellement remplis de grâces , qu'à mon avis, ils sont dignes , non-seulement de plaire aux hommes et aux héros , mais même d'être entendus des dieux immortels.

* Ce premier livre est divisé en » dix-neuf chapitres contenant les » règles de succession de tou:s les » intervalles consunans , tant à deux i> qu'à plusieurs voix. De ces règles, « les unes sont applicables seule- » ment au contrepoint, ou à la « composition que Tinctor appelle " Res/acta,- d'autres sont également « pour la composition et le chant " sur le livre ( Canlus super /«"- " brum ) ; et enfin la plupart peu- » vent servir, soit pour la compo- « silion , le contrepoint et le chant » sur le livre. Let)Becond livre traite » de la définition , du nombre , des » noms et de l'emploi des dissonances » (Discordantiœ).l\Tenîerme trente » quatre chapitres , dans lesquels ^ » sont insérés comme exemples vi ngt- M cinq mottets ou fragmens de mes- )) ses , mottets, hymnes, chansons ,.

; » etc. , tirés des ouvrages des auteurs [ » nommés ci-dessus. Ces exemples^

(t") Ce prince régna sur la Sicile et sur le royaume de Naple» pendant, trente-six it^. vt mcrtarut en 1404, âgé. d« sx)ixantc-onx« ans.

« extrêmement curieux, sotitàideux, ij trois, quatre et cinq parties, la 3> plupart avec les paroles françaises » ou latines , selon le genre du raor- 3> ceau. Le troisième livre , qui conî> tient huit chapitres, traite Deocto >> genepaUbus regulis cire à onineni » contrapunctum obstrvandis , etc.j 3> et contient dix à douze exemples 3> tant de règles que de fragmens de ^> mollets et chansons. Ce troisième '> livre est ainsi terminé : Liber ^> tertius et ultimus de arte contra- 5> puncti féliciter explicit quetn to- » tu/n rnagister Jouîmes Tingtoris 5^ ut prœ/ertur jurisconsultus atque 5> musicus illustrissiml régis Sici- 5^ li0 capellaniis y JVeapoli incœpit ^> absoLvitque anno domini 1477 , ^> viens: s ocLobrls die undeciniâ.

^> Deum orale pro eo. Après le Traité 5> du Contrepoint, suit le Propor- ^> tionale musices editum] à nia- 5' gisiroJoanneTivicrofiis inlegibus *' licenliato , etc. Ce livre est encore ^* dédié au roi Ferdinand. Le pro— ^^ logue conlenant un passage assez '^ curieux sur la chronologio descom '* positeurs, nous croyons devoir le ^* rapporter ici. Tinctor, après avoir '^' parlé des anciens auteurs, tant ^^ théoriciens que praticiens , qui ^ nous sont connvis , s'exprime ainsi ^ sur Piustitulion de la musique '^ dans l#'s chapelles des rois : Deni- ^^ cjue principes christianissimi quo- ^^ rutn oniniuni, rex piissinie^ aniini ^' corporis fort unœ que donis longé '* primas es , cultuni ampliare di- '^ s/inuin cupientes , more Davidico , ^ Capellas institnerunt in quibus ^ diversos cantores per quos diver- * sis vocibus , non adversis ^ Deo ^' nostro jocunda , decoraque es- ^ set laudatio ^ ingentis expensis '^ assumpserunt. El quoniam can- ?> tores prlncipûm si liberalilate 3> quœ claros homines façit prœditi " sint y honore , gloriâ , divitiis » afficiuntur. Ad hoc genus stu- >> diiferi'entissimè nmlti incendun- 3> tur. Quo Jit ut hac tempestate , » facullas nostra musices tam mi- 39 rabile susceperit incrementuni , t>j quod ars noi^œ artis esse videatur. 3) Cufusfons et origo apud angîicos 3> quorum caput Dunstaple existit "ii /uisse perhibetur. Et hune co nia> temporaneifuerunt in Galliâ Du-

» fay et B inchois. Quibus immedta* » tè successerunt moderniOheghem , M I^usnois , Régis et Caron , omnes « quos audiverini in compositione » prœstantissimi , etc.

)> JYec eis Anglici nuuc , licet vul* 3) garilerjubilare, gallici ifcrocan- » tare dicunturve niant con/erendi.

)> llli etenim in dies novos cantus )> novissinie inveniunt,- ac isti,<)uod.

» miserrimi signum est ingeniif und i> semper et eâdem compositione M utuntur. Sed proh dolor ! Non » solum eos imo complures alios « compositores famosos quos miror, » dum tani subtiliter ac ingeniosé » cum incomprehensibili sua^'itate » componunt , proportiones musis cas aut pcnitus ignorare aut pau- « cas quas noperint perperam si" « gnare cognovi. Quod quidem ob « defectum arithmeticœ , sine quâ » nulius in ipsâ musicâ preclarus « evadit contingerc non dubito. Ex y> ejus Jiamque pisceribus omnlspro- M portio elicitur.

M M. Forkel cite une partie de ce

« passage ( Voy. Allgemeine Gcs^ » chichie der Musik, tome II , page » 483 ) ; mais elle ne nous paraît pas » exacte. Les mots morsabripuit qui » terminent sa citation , et qui ne « sont pas dans le manviscrit de M.

» FayoIle,lui donnent un tour autre » sens que celui que Tinctor a vou- » lu rendre, puisque selon ce ma- » nuscrit, sa peine ne vient que de » ce que les compositeurs , ses com- » temporains , ignorent les propor- M lions , ou du moins y ont peu d'é- )) gard , et non de ce que la mort a )) terminé les jours de ceux qu'il vient ); de citer un moment auparavanf.

» Le premier livre du Propof- )) tionale contient neuf chapitres.

» Le second a pour titre : De Pro- » portionibus inœqualitatis quœ w Jîunt per relationem minons nu^ )) meri ad majorem. Il contient six » chapitres très courts. Le troisième 3; livre est intitulé : Quœdam circà M proportiones consideranda. H » contient huit chapitres qui , ainsi » que ceux des deux premiers livres, » renferment beaucoup d'exemples^ » dont la plupart sont encore tirés » des anciens aviteurs ou des conlem- » porains. Parmi ces exemple* jom

» remarque un fragment de la fa- » meuse cljanson de l'Homme armé , » dont voici les paroles : Lomé Lo" ^> me Lomé arme et Robinet ta mas 3> la mort donnée quand tu ten ^> vas , etc. Le chant est dans le Te- 3> nor ^ elle Supremum est un con~ » ircpoint fiojuré. Le livre de celui » qui suit celui des proportions, est » le Difflnitorium musices que M.

» Forkcl a insère' dans son Allge— « meine Utteratur dcr musik. Le » manuscrit de M. Fayolle a de 5> plus que le Di/Jinotoriuin impri- " me, quelques articles qui sont '* d'un haut intérêt , et qui ajoutent 3> un grand prix à cet exemplaire.

» Enfin , après le Difjinitorium , » est le dernier Traite de Tinctor , » intitulé : Complexus e/fecluni » musices, éditas à magistroJoan- >J ne Ti ivcTonis in legibus Ucentiaio i> regisqus Sicilice capellano. Ce '^ Traité est dédié, comme le Diffi- J> nitorium , à Bealrix d'Arragon , 5> fille du roi Ferdinand. Il est » divisé en vingt-un chapitres, con- » tenant chacun un des effets de la *^ musiqur, que Tinctor porte à vingt '^ principaux. Les huit premiers '^ chapitres sont conservés , mais ^' les treize derniers manquent. Il pa- '^ raît , d'après la tahle, quecescha- » pitres povivaient contenir quatre 5> pages qui sont perdues j mais heu- P reuseraent , c'est de tous les ou - >' vrages de Tinctor ce qui est le ^> moins à regretter»

» Avant de terminer cetteanalysc, 3) nous ferons quelques observations •» sur les diverses époques auxquelles » les Traités de Tinctor ont pu être 5) composés. Le livre de l'Exposition î> de la Main n'a pas de date ; nous ■i> le croyons le plus ancien de tous , » non-seulement parce qu'il est pla- » ce le premier dans notre manus- » crit , oi!i l'ordre paraît être exacî) lement observé , mais encore parce 5) qu'effectivement, il était naturel w que Tinctor rédigeât les éléraens » de la musique , avant de compo- » ser un Traité de contrepoint. Le 3' livre de la Nature et des Proprié- J> tés <lesTons qui vient ensuite, est » sous la date du 6 novembre 1476.

w Le Traité des Notes et des pauses ,

celui des Altérations , le livre

» Scriptum super pitnùtîs n'ont » point de date; mais ou voit clai- •n rement que toutes ces matières, qui 3> ne tiennent qu'à la musique, on » dîî nécessairement être traitée»

» avant la cotaposiiion ; et que l'orw dre est parfaitement conservé. Les » -trois livres de l'Art du Contre— » point, qui viennent ensuite , ont » dû être composés en i477) puisque » le dernier est daté du ii octobre y) de cette même année. Le Propor- « tionale musices paraît avoir été » composé après l'Art du Contre- » point , puisque cet ouvrage est en M quelque sorte un supplément à la » composition , et que Tinctor l'a » écrit ( ainsi qu'il le dit à la fin de » son prologue ) , pour que Its jeui> nés gens composent d'après les » proportions et non par routine.

» Ce livre n'est pas daté , non plus » que le Diffinitorium qui le suit , » et qui est dédié à Beatrix ; mais il a est probable qu'ils n'ont pu être » composés, ainsi que le Traité des » effets de la Musique qui termine » le manuscrit , qu'en i4;8 ou an- « nées suivantes. Le manuscrit de » M. Fayolle est bien écrit et bien » conservé. La plupart des lettres w initiales , qui doivent être en » rouge , manquent ; mais il est fa- » cile d'y suppléer. Les abhrévia^ » tions y sont aussi fréquentes que » dans les ouvrages imprimés sur la » fin du quinzième siècle. Il contient 3j 126 feuillets formant ib'i pages ^ i> cent vingt ou environ sont rem- M plies par les exemples en notes , M dont la copie est très belle.

w En résumé, nous pensons que ce » manuscrit est très-intéressant pour n les amateurs de la littérature mu- » sicale , autant pour les exemples M qu'il contient des maîtres anté- » rieurs à l'école Flamande, que par y les préceptes qu'il donne dans M l'art du contrepoint , préceptes M sur lesquels est établie la pratiqve » de tous les maîtres de cette école , )> tels que Okeghem , Josquin Des » Prez , Henri Isaac , Senfc-l , Ho— M breclit , Pierre de la Rue , Jean w Mouton , Brumel , Gombert , et y autres,. dont il serait trop long de » rapporter ici les noms , mais dont w on trouve les ouvrages dans la i'a-» w mçuso collection de messes et molrv

» tels , dite de la couronne , (i) , et » qui sont les plus anciens auteurs » dont il reste des compositions di- » gnes d'être conservées à la poslé- » rite ».

TINEO ( Jeatv Sanchez di), espagnol , vécut vers la fin du seizième siècle, et s'acquit en Italie une très-grande réputation par ses talens en musique. V. Arteaga.

TIjN'I , napolitain , est P'auteur derinterméde l mendichi y qui fut donné en lySo.

TlNl ( Maria - Dom.) , dite La Tilla, cantatrice ceièhre à la conr de Toscane , vers lyuo.

TlNTl (Salvatore), de Florence , vers ij'jo , était compté arnii les plus grands virtuoses de 'Italie sur le violon.

TIRAQUEAU( Atvdrê) , si ce lèbre par ses trente entants et ses trente volumes , dans le trenteunième chapitre de son commen— laire : De noLi/itato et jure priinigenicrum , traite de Futilité de la musique pour la guérisou des maladies physiques cl morales. On peut voir dans le Bonhomme Geri)ert ( qui en fait un conseiller au parlement de Paris ) l'indication des questions qu'il parcourt.

TIRRY ( AîvT. ) , né en Hongrie vers 1757, musicien de la chambre du prince Graphaikowetz , était un virtuose et un compositeur distingué sur la clarinette

ÏISCHER ( Gaspard ). Vers 1713, était remplaçant de l'orga— Biste à Kœnigséej mais, en 1714,1!

fut nommé organiste du comte de Brockdorf, à Sney, en Franconie, Oià Sorge , mcore jeune , le suivit en qualité d'élèvr. Mayer compte Tis • cher parmi les meilleurs compositeurs de son tcms.

TISCHER ( Jeah - Wicolas ) , maître de concert du prince de Saxe- Cobourg , et organiste à Schucalcade , fut un des compositeurs les plus agréables et les plus estimés de son tems. Ses talens dislià— gués lui font d'autant plus d'honneur, que les vicissitudes de la for-

tune qu'il essuya pendant sajeuncsse durent mettre beaucoup d'obstacles à ses progrès.

11 naquit, en 1707, à Bœhlen , dans le baiïlage de Kœnigsée , au pays de Schwarzhourg. Depuis rage de douze ans jusqu'à quinze, il reçut les leçons de Jean-Balthazar Rauche , organiste dans son lieu natal. 11 fut ensuite clerc chez un magistrat à Halbcrstadt , où il jouit encore des -leçons de Graf, orga^ nisie à ^à cathédrale de celfe ville.

Delà il vint à Arnstadt, où il apprit les- élémens de la composition , ceux du violon et de la viole d'amour, chez Schwcitzelberg, maître de cli,apelle du prince Guillaume de Schwarzhourg , et il se livra eu même tems à l'enseignement. Il continua ensuite l'étude de la composition et du violon à Kudolstadt , sous la direction de Graf, alors maître de concert dans celte ville j il réussit au point, qu'à son retour a Arnstadt, il lut en état de donner lui-même des leçons de clavecin et de violon.

Ayant trouvé occasion de se concilier par ses talens la bienveillance delà princesse douairière deSchwarzbourg - Arnstadt, résidant alors à Augustenbourg , près d'Arnstadt, cette princesse le proposa pour la place vacante d'organiste à la cathédrale d'Erfurt ; mais le chapitre n'ayant voulu l'accepter que sous la condition quil changerait de religion, elle le recommanda de nouveau à son frère, le duc Louis-Rudolphe de Blanckenbourg ; cette nouvelle bonté de la princesse n'eut cependant aucun effet, attendu que le duc cl^it absent. Tischcr résolut donc de continuer son voyage, et parcourut les villes de Brunswick, Hambourg, Berlin et Dresde, où il ne négligea aucune occasion d'entendre les grands maîtres , et d'acquérir par leurs conseils les connaissances qui lui manquaient encore. Il revint enfin dans sa patrie j mais ïi'y trouvant aucun moyen de subsistance, et désirant cependant se marier avec la fille de Weisse, musicien de la ville d'Arnstadt, il

(i) Cette colleGtîon a été imprimée au commencement du seizième siècle, à Venise et à Fessombrone, par Octavvo Petrucci. Ou en voit un exemplaire dans la bibliotbcqwft «in Conservatoire, impérial de ErAUce.

relourna à Brunswick , et s'y engagea, eu 1728, en qualité ^e hautboïste au régiment du duc. Il y servit encore, comme Tioloniste, le duc Auguste-Guillaume, pendant neuf mois, et employa ce tems à se perfectionner entièrement sur cet instrument. Enfin, en lySi , il fut appelé à Schmalcade , en qualité d'organiste de la ville et du château.

Outre le clavecin 'et le violon, il jouait du hautbois, de la flûte , du cor etdu violoncelle.

Voici la liste complète de ses ou* vrages ;

1^. Cinquante morceausc d'église, achevés en 1732,

a**. Six concertos pour hautbois et viole.

3**. Six symphonies pour deux flûies, deux violons , viole et basse.

4^. Six idem à six , avec deux cors.

5**. Six concertos de violon.

6**. Ouvertures pour violon.

7**. Deux ceuvres de solos pour violon.

S'*. Vingt - quatre arlequinades pour tous les tons.

9**. Six fugues. V

10**. Les quatre Saisons sous le titre : Divcrtisscmens harmoniques pour le clavecin.

II**. Six concertos de clavecin.

Les ouvrages précédens sont tous antérieurs à 1732 \ mais nous ne saune saurions assurer s'ils ont été imprimés j les suivans , écrits depuis 1^48 1 sont tous imprimés , savoir ;

12^. Six galanteries pour l'exercice des dames , i , 2 et 3 parties.

iS**. Divertissement musical, conlenant.lrois suites pour le clave<5in , ceuvres i , 2 et 3.

14**. Six petites suites à l'usage

pre-

des commençans du clavecin mier et deuxième recueil.

i5**. Six cahiers en deux concertos pour le clavecin , et un septième cahier d'un seul concerto.

16*^. Kyrie et Alleluya , en deux concertos. Tous ces concertos sont gravés sans accompagnement d'ins- Irumens.

17*^. Six parties faciles et agréables de clavecin , à l'usage des commençans. Munich , 1766. C'est le seul de ses ouvrages qui soit gravé à Munich , les autres le sont tous à Kvir«mberg.

TISCHLINGER (TÎTJRKAnn) ,inu»

sicien et facteur d'orgues au service de l'Empereur Maximilien I , au commencement du seixième siècle , a construit , en 1607 , l'orgue près de la Jurande sacristie , dans l'église de Saint-Etienne, à Vienne.

TlSSIERou TIXIER, violiste à rOpéra de Paris , a fait graver vers 1780 jusqu'à douze oeuvres , composes de quatuors , de trios et d'airs pour violons , violoncelles et guittârrcs

TISSOT ( Samuel - Auguste ) , célèbre docteur en médecine , à la suite de sa Défense pratique de l'innoculation de la petite vérole , a joint un Essai sur la mue de la voix, qui mérite d'être lu.

TITON DU TILLET ( Evrard ) , né à Paris en 1677, mort en 1762, a publié, en 1732, le Parnasse Français , in-folio. On y trouve :

i'^. Remarques sur la poésie et sur la musique, et sur l'excellence de ces deux arts , avec des observations particulières sur la poésie et la musique française, et sur nos spectacles.

2P. Remarques sur la musique , et notices nécrologiques sur les musiciens français,

3°, Remarques sur la musique et notices etc., dans le supplément j

I vol. in-fol.

TITZ (F.), musicien à Pelerfbourg en 1790, a fait graver, vers 1782 , six quatuors pour violon , et troisduos pour le même instrument , sur lequel il était fort habile.

TOBl (Fl.-J. ) , a fait graver , à Paris, en 1780, trois trios pou^r la clarinette , le violon et la basse , op. I.

ÏOGKLER (Conrad), de Nuremberg , d'oiî il obtint le surnom de jyoricus , docteur en médecine à Lcipsik , où il avait fait ses études en 1495 ; fut créé docteur , en i5ii, et obtint la place de professeur en i5i2. 11 mourut en i53o.

II donna , en i5o3 , un cours ]^vi' h\\c de-Musicâ speculativâ , de Jean de Mûris. L'abbé Gerbert a inséré, dans le dernier volume de ses auteurs de musique , ce traité d'après l'exemplaire corrigé par Tockler.

TODERINI (Giambatista), abbé italien , de 1781 à 1786 précepteur du dis de l'ambassadeur d«

ooo

Venise à Constantinople , puMIa à Venise , en iy87 , un ou rage en trois Toîumes , inlitulé : Litterntura tur-' ckcsca. flîraiu;, au premier volume, de la musique des Turcs. D'après lui , il esl faux , comme l'avance Wiebuhr , que les Turcs de distinction dédaignent d'apprendre la musique. Ils e'vitent stulemcut de se faire entendre en puhiic.Les Turcs , dit-il, ont pris leur musique des Persans.Lt Sultan entretient une troupe nombreuse de musiciens , qui se font entendre lors des occasions solennelles Au sérail , il y a une musique de chambre , que le Sultan fait jouer devant lui plusieurs fois par semaine. On y admet aussi , quelque fois des musiciens distingués de la vi'Ir , Grecs , Arméniens , Juifs ou Turcs.

Toderini donne, à la fin de ce même volume , un échantillon de la mu sique dos Turcs. M. Hausleumer, professeur au collège de St. -Charles, à Stutt^ard , a traduit cet ouvra^re en allemand, et l'abbé de Cournaod, professeur au collège de France, à Paris . l'a traduit en français.

TODI ( Mai.ia-Francesga }, née en Portugal , vers 174S , une des plus célèbres cantatrices du dix-huitième siècle, était élève de David

En 1772 , elle se rendit en Angleterre, où elle chanta le Contr' alto.

Elle s'était d'abord eng.-^gée dans l'o péra bouffon , mais elle sentit bientôt que le geuredesa voix elde son chant était beaucoup plus propre à l'opéra sérieux. En quittant Londres, madame Todi vint à Paris , vers 1780.

Elle parut au concert spirituel. Elle y fit une sensation prodigieuse , et obtint un succès qui , après différens voyages, n'a fait que se confirmer.

L'aurore de la musique commençait à luire en France : nous avions entendu des virtuoses célèbres , mais aucun n'avait encore réuni au même point les qualités analogues au goût naissant de la nation. C'est par l'expression surtout que madame Todi sut nous plaire j cette expression , qui animait sa voix , son âme , sa fii2;ure , parut ne rien laisser en elle à d'sirer.

En 1782, madame Todi eut madame Mara pour rivale. L:i voix de la première était large, noble, spnore, intéressante 5 elk était ïfii't

étendue au grave , et Pétait assez à l'âigu pour les airs qu'elle se permettait de chanter. La voix de madame Mara était brillante, légère et d'une facilité étonnante ; son étendue dans le haut était fort extraordinaire , surtout par son extrême égalité. Madame Todi avait sur la voix, lorsqu'elle chantailla grande expression , un certain voile qui la rendait encore plus touchante. Le timbre de la voix de madame Mara était très-éclatant, très-pur , ilébrîlnlait tontes les fibres de ceux qui l'entendaient. La voix de madame Todi était plus favorable à l'expression qu'à la bravoure ; mais son art savait tout vaincre, et elle faisait dos passages très-difficiles avec beau»

coup d'habileté. Le genre le plus familier à madame Mara , était la bravourej mais comme elle avait beaucoup d'âme et d'intelligence , elle chantait les rondeaux et les airs d'expression avec beaucoup de grâce et de sensibilité. 11 est à remarquer que c'est par un air rempli dé passages y4 inorir se mi conaanna , de Paisiello , que madame Todi a d'abord établi sa réputation en France ; et que madame Mara a constatée la sienne , par le rondeau d'expressioij de Naumann, Tu m'intendi.

En 1783 , elle vint en Allemagne , et s'engagea la même année ai* théâtre de Berlin , oiî elle ne resta qu'un an. Elle alla à Pétersbourg , en 1784 ; elle y fut nommée canta-' trice de la Covir , et reçut do Catherine II un collier de ciiamans, au sortir d'une représeutation AeVAr* mida , de Sarti. î^n 1787 , le roi de^ Prusse , Frédéric Guillaume II , l'appela une seconde fois au théâtre de Berlin, en lui assurant txn traitement de 6,000 écus ( il^^ooo fr. ).

Elle quitta la Prusse au moi;, de mars 1789 , pour retourner à Paris. Ea passant par Mayence , elle se fit entendre devant l'Electeur. Les troubles qui éclatèrent en France l'empêchèrent de s'y rendre ; et en 1790 , elle ch-^ntait encore à Hanovre. Depuis lors elle s'est fixée en Italie.

TODT ( Jean Chbistophe) , valet de chambre du comte de Lœwens* teiu-Weriheim , vers 1784, s'est fai* connaître, à cette époque, par plusieurs Goaipositions en manuscrit , par exemple, par six concertos poiir

obi

clavecin ; trois concertos pour flûte ; trois idetn pour deux flûies j trois <;oncertos pi ur deux cors , pretiiier et deuxième recueil ; six concertos pour -violoucelle j six sonates pour clavfcin avec violon et violoncelle. Quelques autres naorct^aux de sa composition se trouvent dans les recueils de Leipsik.

TŒPFER (jEAN-CHniTTEN.

Chaules ) , précepteur au gymnase à Eisenach , natif d'Apolda , publia, en 1773 à Breslau , un ouvrage iw-4^'- intitule' : Anfongsgrunde zur Erlernung der tnusik , etc.

( Elémens pour apprendre la mu sique , et principalement le clavecin , etc. , avec une préface critique).

TOERTNER (Fabien ). Ou a de Jui : Disse rtatio acadeinica , de poesi scaldorum septentiioîinliuin.

Upsal , 1717.

TOESCHI (Aless), natif de la Romagne , probablement le père du virtuose du même nom, était, en 1756 , maître de concert et directeur de la musique instrumentale, à la chapelle de l'électeur Palatin , à Manheim.

TOESCHI ( Charles Joseph ) , était , dès lySô , premier violoniste dans la chapelle de Manheim. Dix «ns après , il occupait la place de maître (le concert} en 1786 enfin, il fut nommé directeur de la mu— «ique particulière de l'électeur de Bavière. On a gravé à Paris, depuis 1756, plusieurs ouvrages de sa composition , entre autres six symphonies , des quatuors , des concertos pour flûte ; six duos pour violon , etc. Plusieurs autres furent gravés à Amsterdam , ou sont , restés manuscrits. On prétend que celui qui a entendu une de ses pièces les connaît toutes. Il était élève du célèbre Jean Stamitz , et mourut à Munich, le 12 avril 1788 , à l'âge de soixante-quatre ans.

TOESCHI (SusANNE ) , excellente cantatrice de la cour à la chapelle de l'électeur de Bavière , était , en 1767 , cantatrice à la chapelle de Manheim.

TOLLET ( Thomas ) , musicien à Londres. Havyrlvins cite un ouvrage

?u'il y publia en 1694 , sous le litre : nslruclion pourjoijtçr dnû^igçolQi^

et un autre ouvrage sur la musique, en trois volumes.

TOLLI, excellent tenoriçte, fut appelé, vers 1780, à l'Opéra italien de Vienne, avec nn traitement de six mille florins ( seize miile deux cents francs).

TOLLIUS (Jean), natif d»Amersfort, publia à Heidciberg , en i597y un ouvrage sous le titre : Jl/odulc trium vocum e sacrisj>ibîiis assuni' pti. qu*i) dédia à l'évêquede Padour.

TOMASilNI (LuiGi), violoniste et bon comftositeur italien, fixé à Vienne. On connaît de lui , depuis 1780, mais seulement en manuscrit, plusieurs symphonies , quatuors et soies pour violon.

TOMEONI ( Flohtoo ) , natif de Lucqucs , compositeur et professeur de musique à Paris , depuis pfes <le vingt ans , a publié , eu 1799 , un ouvra;^e intitulé : Théorie de la musique vocale , avec des remarques sur la prononciation des langues française et italienne , rédigées par un homme de lettres , un vol. in - S**. Cet ouvrage contient des réflexions judicieuses sur les deux écoles , italienne et française ; on y voit les raisons de la supériorité des Italiens dans l'art musical , et les moyens de parvenir à la perfection qu'ils ont acquise dans l'exécution.

TOMI (D.-Flamiivio), abbé et excellent chanteur à Venise, vers 1770. Sa sœur, Francesca Tomi , était un des sujets les plus distingués du Conservatoire dei Mendicanti.

TOMKINS (Thoaias ), musicien et compositeur anglaisa Londres, au commencement du dix-septième siècle. Ses compositions furent jugées dignes d'être insérées dans les Triomphes d'Oriane,

TONELLÎ ( Aîviva) . prima donna d^ns]a. société de 1 Opéra-Italien, à Paris, en lySa. Les charmes d,e madame Tonelli , la pureté et la souplesse de sa voix , contribuèrent alors au triomphe de la musique italienne.

TORELLI (Gasp.\ compositeur italien, vécut vers rSyoj il se rendit célèbre par ses madrigaux et autres compositions.

TORELLI (GiusEPpç), natif de Vérone, fameux violoniste, était

inaître de coticeri à Anspacli , vers ino3. Il devint ensuite maître de chapelle à l'église de St. Pétrone à Bologne. Il composa plusieurs livres de sonates pour le violon. Le plus considérable de ses ouvrages est son huitième œuvre, publié parsç^o frère, après sa mort( arrivée en J709) et intitulé : Côncerli grossi con una pastorale per il santissimo natale , consistant en douze concertos à due •violini concertini , due violini ri~ vieni viola e cenibalo. Torelli est rinventenr du concerto qui semble avoir atteint la perfection dans les mains de Viotti.

ÏORLEZ, maître de musique aux académies de Grenoble et de Moulins, en 1767, publia vers cette époque , à Paris : Cinq motets à voix seule avec symphonie. En 1783, il ])arut encore de lui six duos pour flûte et violon, op. i j mais il semble qu'ils sont plutôt d'un autre Torlez, <{ui depuis 1788, était violoniste à l'orchestre du Théâtre Italien.

TOllNER ( JosEPH-NicoiiAs) , organiste à la cathédrale de Trêves, •vers 1740, y fit imprimer un ABC musical , sous le titre -.ABC per teriiain minorem continens 8 canlilenas pro offertorio , etc.

TORNOUT ( Gherardo di ) , belge et e'rand contrapuutiste , vécut vers 1567.

TORO (AwTowiodi), espagnol et célèbre musicien , florissait en Italie vers la fin du seizième siècle.

TORRI ( Akna-Mahia ), était , en 1690 , au service de la cour de IVlautoue, où on la regardait comme une des meilleures cantatrices de son tems.

TORTONA ( PiDoRO ) , compositeur italien , vécut vers 1662 , entr'autres ouvrages , on remarque son opéra à^Andromeda» ]

TOST , musicien de Presbourg, en Hongrie. L-almanachdes théâtres de lyQO cite de lui les opéras suivants : i^. le Mari veuf et la Femme veuve ; 2^. l'Homme singulier 5 3®. le Menteur, et quelques autres , notamment les ariettes de Figaro.

TOSCAT^J (Georges), né à Grenoble en 1756, a publié, en 1790 , une brochure intitulée : de la Musique çt de Nephtc ^ aux

mânes de l'abbé Arnaud. Elle a elé insérée dans l'Esprit des Journaux , 1790, mai, page 23o.

TOSCAINI ( Giov.-Fred. ) , tenoriste pleind'agrémens et d'expressions , chantant également bien Pi*talien et Pallemand, était , eu 1790, depuis deux ans , à la tête de la société du théâtre de Cassel , et en même tems chanteur au concert des amateurs , établi dans cette ville.

Il naquit à Varsovie , en i^So , de parens italiens. Son père ayant été appelé dans la suite à la chapelle du duc de Wurtemberg à Stuttgard , le jeune Toscani l'y suivit ; et c'est-là qu'il trouva l'occasion de former et de développer ses ta— lens. Il excellait dans les rôles de caricatures.

TOSC ANO ( NicoLo ) , eccle'siasiique , grand chanteur et musicien du quinzième siècle, en Italie , a publié quelques écrits sur des sujets de^ musique , et en a laiss& plusieurs en manuscrit qui se trouvent dans la bibliothèque de Palerme.

TOSI , compositeur italien de là fin du dernier siècle, est auteur de la musique de l'opéra Zènobia. On connaît encore de lui plusieurs airs isolés , en manuscrit.

TOSI ( Pietro-Franc), membre de l'académie philarmonique de Bologne , sopraniste et compositeur , jouit cle beaucoup de réputation vers la fin dix dix-septierae siècle. En 1719 , il était au théâtre de Dresde , et Quanz le connut à Londres , en 1724, dans un âge déjà très - avancé , mais estimé encore à cause de son mérite distingué.

Il quitta ensuite le théâtre, et se consacra à l'enseignement du chant. Eu 1723, il publia à Bologne un ouvrage sous le titre : Opinioni d :' cantori anlichl e tnoderni , o Slu' jio osservazioni sopra il cantofi' ! gurato. Agricola Je traduisit , en 1787 , en allemand , et y ajouta des notes intéressantes.

TOSOi>îI (Giuseppe) , deBrescia , sopraniste au théâtre royal de l'Opéra à Berlin , depuis 1766 jusqu'en 1786.

TOUCHEMOLm , deux frères qui , en 1783, se trouvaient dans là chapelle du comte de Turu-

Paxis , à Ratisbonne , en qualité de doloDistes. On connaît , depuis 1780, un concerto pour clavecin, ît quelques autres de leur compoiilion , en manuscrit. Joseph Touîhemolin , probabJement l'aîné , se &t entendre avec succès , au concert Spirituel de Paris, on 1754. H était alors musicien de la chambre du roi de Pologne , électeur de Saxe.

TOUR ( J. ). On connaît, depuis 1784, sous ce nom plusieurs ou vrages , savoir : Sonata à quatre mains, gravée à Hotterdam ; trois sonatines pour clavecin , à Pusage des commençans, avec un violon, gravées à Amsterdam \ trois sonates pour le clavecin , avec accompagnement d'un violon , op. 3 , à Londres j un concerto pour le cla- [vecin , à ^9, op. 7 , à la Hâve; trois sonates pour le clavecin , op. 4 , à Londres , et trois grand Sonatas with violin , op. 6, à Londres.

TOVAR (Francesco) , et non Trovar , comme l'écrit Laborde et M. Gf rber d'après lui , musicien espagnol du seizième siècle. On a imprimé à Barcelone, en i55o , un ouvraçe de lui in-4'*. , intitulé:

ttibro de musica pratica.

TOZZI (Antonio), de Bolo^ " " ~

était y

pelle du duc de Brunswiclc. Les opéras ^ndromaca et Rinaldo sont ceux de ses ouvrages , à Brunswick , qui sont les plus connus. Le premier fut représenté en lyCS, elle second en lyyS. Avant de venir à Bruns-vvick , il avait déjà donné en Italie l'opéra Tii^rane , en 1762 , et In^ocenza vendicata , en 1763.

TOZZI ( Marta-Ant. ) , célèbre cantatrice de Florence, était, en I7i5,au service du prince Antoine de Parme.

TOZZI (ViNCENzo) , compositeur italien estimé du dix-septième siècle.

On trouve plusieurs de ses cotnpositions dans la belle collection de M. Herzog, juge de la ville de Mersebourg.

TRABACCI (Giot.-Mak!a) , organiste à la chapelle royale de iKaples au commencement du dixseptième siècle. Outre rouvre de

;ne , élève du Père Martini, , en 1765, maître de cha—

madrigaux à cinq voix , cité par Walther , on connaît de lui /fi— cercari per Vorgano , lib. i , JVapoli (i6o3), et lib. 2., IVapoli , 1616 , in-4^.

TRAJETTA ( Tomaso ) , un des plus célèbres élèves de Durante , naquit h Naples eu 1738. A l'âge de vingt-un ans , il sortit du conservatoire de la Pietà ,- et deux ans après, il composa pour le théâtre de St. -Cha ries , TOpéra de Farnace, dont le succès fut si brillant, qu'oa lui en fit composer six autres de suite , tant sérieux que comiques. A Rome , il donna Ezio, Tous les grands théâtres de l'Italie , le demandèrent à Tenvi. Après les avoir parcourus, il s'attacha au service de la Cour de Parme. Les Opéras qu'il composa à celte époque, étaient entièrement dans le goût français. Oo estime surtout celui à^lppoUto cd A ricin , donné en 1759. On le fil venir deux fois à Vienne, pour y écrire deux grands opéras avec chœurs et ballets , VAnnidael 1'/- Jîgenia. Leur succès a été prodigieux, À la mortde l'Infant t)ora Philippe, Trajclia se rendit à Venise, oîi on lui confia le conservatoire de VOs" pedaletto ^msiis il n'y resta pas longteras. Deux ans après, rirapératrice Catherine II l'appela à Pétersbour;', pour remplacer Galuppi ; elle l'engagea pour cinq ans , et au bout de ce tems elle le retint encore deux années. Trajetta fit, pendant ces sept ans de séjour en Russie, sept Opéras et plusieurs Cantates. On raconte qu'à la fin d\iné représentation de sa Didone , Catherine II lui envoya une tabatière en or, enrichie de son portrait, avec une lettre dans laquelle elle lui disait que c^était Didon qui lui en faisait cadeau.

L'Angleterre voulut l'avoir h son tour ; mais il ne put y rester quua an. Il retourna en Italie pour rétablir sa santé , et mourut dans sa patrie en 1779. Voy. Burney , Hist, t. 4.

Trajetta , musicien profond et mélancolique, excelle surtout dans les effets pittoresques et sombres de riiarmonie. Ses meilleurs ouvrages peuvent passer pour autant de mo— numens de poésie , de correction et i de grâce.

M. Ginguené , à l'article crier de rEncyclopédie méthodique , partie de la musique , rapporte l'anecdote suivante ;

« Dans la Sofonisba de Trajetta , cette Reine se jotle entre son époux eX son amant qui veulent coraballre.

Cruels, leur dit]- elle, que faites 'VOUS ? Si -vous voulez du sang , frappez, voilà mon ^ei/z,- et comme ils s'obstinent à sortir , elle s'écrie : Ou allez-vous ? Ak ! non. Sur cet Ah I l'air est interrompu. Le compositeur , voyant qu'il fallait ici sortir de la règle générale, et ne sachant comment exprimer le degré de voix que l'actrice devait donner , a mis au-dessus de la note sol , entre deux parenthèses : {Un urio francese).

c'était en connaissance de cause , que Trajetta nommait hurlement français le cri le plus aigu que pût former la voix humaine ».

Voici la liste des opéras de ce ^Ttiinàcovc\\)os'\\.e\xT : Farnace ,Ezio , "Buovo d'Antona, i^SS , Ippolito ed Aricia , 1759/ Didone abandonnata , 1757 / Ifisenia ,^ k Vienne , inSSf-Armida^ibidf 1760/ la Francese à Malaghera , ï764;- Semiraniide rionosciuta , 1765,* la Serva rivale, 1760 ; Sofonisba, à Manheim, 1796; A more in Trappola , 1768 ,• Isola disabitata , à Pétersî>ourg , 1769 ; Olimpiade, ibfd. 1770 ; Germondô, à Londres, 17765 quelques-uns des airs de cet opéra ont été gravés. — La Difattadi Dario , inrS ; et enûn Artenice , à Naples , en 1784- ^^® opéras ne sont peut-être que la moitié de ceux qu'il a composés. En 1776 , on a gravé à Londres six duos italiens de sa composition , pour deux soprani , avec clavecin.

TRANI était, en 1772 a Vienne, violoniste à la chapelle de l'Empereur, et directeur de l'orchestre du Théâtre-Français de cette ville. Il occupait la première de ces places depuis 1760.

TRAHQUILLINÏ (Luctdilba), célèbre cantatrice de Vérone , vers

TRANQUILINI, célèbre violoniste italien , vécut vers 1748 , à Véronne , où Hupfeld reçut ses leçons.

TRAWSCHEL ( Chrtstophk ) , compositeur et virtuose sur le c'ave- '«in, à Pre.sde , naquit à Braunsdpif ,

près Rosback , en 1721. Apres avoiï* ])ris quelques connaissances dans les langues et dans la musique, il vint en 1731 au Gymnase de Mer-— sebourg, oii le maître de concerlÀ, Fœrster lui donna des leçons régulières de musique. De Mersebourg , il vint à l'université de Leipsik où il étudia pendant quelque tems la philosophie et la théologie. Son patrimoine modique , ne pouvant plus suffire à ses besoins, il se vit oblige d'y su[)pléer en donnant des leçons de musique. Il eut l'occasion de connaître le célèbre Bach , qui l'aida de ] ses conseils et de ses lumières , et l'admit même dans son intimité.

Il ne quitta Leipsik qu'en 1^55 , pour se rendre à Dresde , en qualité de maître de musique. Son mérite n'y fut pas long-tems inconnu 5 il fut recherché par les plus grandes maisons. Il jouit dès- lors d'une vie aisée et indépendante. Il touchait du clavecin dans la manière de Bach , avec beaucoup de délicatesse et une grande perfection. Il ne se borna pas à une habileté purement mécanique ; il chercha , par l'étude approfondie de l'histoire et de la théorie de l'art, à étendre encore ses connaissances , et à former son goût. Il n'a rien fait imprimer de ses compositions j mais on connaît de lui , depuis 1770, trois sonates pour le clavecin, et six polonaises pour le même instrument , en manuscrit , qui sont très— estimées des amateurs» j

TRANTI (Giov) , a fait graver à Amsterdam, en 1762, six sonate»'!

pour le clavecin , op. i.

TRAUTMANN (Hewri), d'Uïm, J était, au commencement du dix-septième siècle, chatiteur à Lindau, et publia à Rerapten , en i6i8, un ouvrage in-8**. , sous le titre : Co/71pendium musical latino-germanicuni in usuni scholœ Lindaviçnsis maxime accomodatum,

TRAUTSCH, moine, a fait ioi- 1 primer à Augsbourg , en 1737, uni ouvrage intitulé: P^esperce de domlnicâ ac B. f^. Maria , cuni résidais psalinis per annuni passiin occurrentibus.

TRAVANET (Madame DE ) , ^i attachée à Madame Elisabeth , sœul de Louis XVI, est l'auteur de la chanson : Pauvre Jacc^ues , efc.-4

Voici Tanecdotë qu'on t-âconle à ce sujet.

Madame Elisabeth, retirée à Montreuil, près de Paris, se livrait aux soins champêtres , qu'elle préférait à Téclat des cours; désirant former une laiterie , elle lit venir de Suisse quatre génisses superbes , et une jeune fille du Valais pour les garder.

Cette dernière s'appcllait Marie ; belle, naïve, mais toujours mélan« colique , elle ne pouvait oublier ses montagnes , et surtout Jacques , à qui elle avait été promise. Elle confia sa peine à madame de Travanet , qui composa aussitôt i'air et les paroles de la jolie romance : Pampre Jacques, <juand pétais près de toi.

Marie l'apprit et la chanta au moment où madame Elisabeth vint à passer. La princesse Técouta avec le plus vif intérêt 5 et , apprenant que la romance peignait sa véritable situation . elle fit venir Jacques, et 'J'unit à Marie, u

TRAVENOL , violoniste au Théâtre de l'Opéra, a, publié, en 1754 , une brocnue intitulée : Arrêt du Conseil d'État d'Apollon , rendu en faveur de l'orchestre de l'Opéra , contre le nommé J.-J. Rousseau , etc.

L'Arrêt est en vers , qui ne sont guères dignes du Conseil. d'Etat d' Apollon. Travenol , dit assez plaisament qu'il faut regarder sa brochure comme un coup d'archet ^u'un violon de l'Opéra a voulu , €?i passant , donner à M. Rousseau sur les doigts. Ce coup d'archet est un furieux coup de maillet. V. l'An, lilrfr. 1754 , t. I.

TRAVERS (JoHiv) , apprit leg élémens de son art dans la chapelle de St. Georges à Windsor , et fut nommé , en 172$ , organiste de St. Paul de Londres. Il continua ses études avec zèle et profita de la connaissance qu'il fit du docteur Pe— pusch. Après avoir occupé pendant quelque tems la place d'organiste à ïacham , il obtint , en 1727, celle de la chapelle royale. Il mourut en 1753. Hawkins le cite comme un musicien très-habile et très instruit.

Travers a composé beaucoup d'antiennes et aussi des canzonettes à deux et trois voix , avec basse continue pour le forte-piano.

TRAVERSA (Gioachimo) , premier violoniste du duc dç Carignan ^

à Paris i vers i77>o , jouait alors au Concert spirituel, II avait une belle qualité de sou, de l'expressiorf et de la facilité. On a gravé à Paris, de sa composition : six quatuors pour violon j six solos pour violon op. 2; six quatuors d'airs connus, variés , pour violon , et un concerto de violon, à neuf, op. 5.

TRAVERSIER (Jean Claude), né à Paris le 27 novembre 1742 ' poète et amateur de musique, a faiî le Triomf^he de Mathuriu, opéracomique, joué en société. V. le Dict.

histor. de la \ii\G de Paris, t. i F- 491; '

TREER (Jeaw), natif de Fiirsen, conventuel à St. Ulrich, près d'Ausbourg, vers i55o. Sletten, dans soa Histoire des arts, à Augsbourg , difc

3u'il améliora beaucoup la musique e l'église catholique , en quoi il fut aidé des conseils du célèbre Orland»

Lassus.

TR.EHOU (Grégoire )j contrapuntiste , du seizième siècle. Joanelli a inséré plusieurs de ses motels , d« ses psaumes dans son nov, Thesaur.

music. , Venet. i588.

TREIBER ( Jeaw-Fredébic ), recteur de l'école d'Armstadt, publiât en 1701 , un programme qui contient, en abrégé les élémens de la science de la musique. Il mourut en 171g»

à l'âge de 78 ans.

TREIBER (JEAy-PaiLippE),fils!

du précédent , professeur en droit , bourguemestre et avocat à Erfurt* naquit à Arnstadt, le 2 février 1675.

Il étudia la composition à Arnstadtj chez le maître de chapelle, Adan^ Dresen. Il mourut à Erfurt le 9 août 1727. lia fait imprimer à Arnstadt, en 1704 1 un ouvrage in fol. , ayant pour titre : Der accurate organise, itn general-bass. ( L'organiste exacfj dans la basse-continue ) , avec de»

exemples gravés.

TREPANDER. C'est sous ce nom défiguré que M. Gerber consacre un nouvel article au célèbre Terpandre, dont il oublie qu'il a déjà parlé.

TREVISO. Plusieurs motets da sa composition se trouvent dans la bibliothèque de M. Herzog, juge d« la ville de Mersebourg. H vécut vers la fin du dix-septième siècle.

TREW ou TREU , ( Abadias ) , professeur de mathématiques à Altorf,^ naquit i Ansbach , le 29 juillet

tSgj. Après avoir occupé suôcessi- Veraent plusieurs places de prédicant, il oblÏDt en 1625 celle de rec* teur de l'école d'Anspach ; mais n'ayant pu loucher ses appointemens pendant trois ans , à cause des troubles de la guerre , il vint en i635, à Altorf , où il fut nommé, l'année suivante, professeur, charge qu'il occupa jusqu'à sa mort en i669> ^^ ses écrits , nous ne citons que les suivans , qui ont rapport à la musique , savoir :

1?» Janitor Licei musici^ Roten^ hurg , ib35.

2**. Disputatio de naturâ musicce,

3**. Disputatio de naturâ soni et audit us , 1645.

4**' Disputatio de causis éonson~ nantîce et dissonnantiœ , i648«

5**. Disputatio de Divisione ttionochordi, 1662.

6*. Directoriuni mathematicum , JVoriinb. 1657, dans lequel on trouve au troisième livre , un compendiuni harmoniccB s eu. canonicce ad quartes matlieseos spéciales pertinens.

Il est en même lems l'inventeurdu tempérament que Prinz a décrit dans le troisième volume de son Compositeur satirique.

TREU ( Dawiel-Gotlieb ou Da-

KlEIi-TÉOFîLO-FEDELE ) , COmpOSl-

teur excellent , et en dernier lieu maître de chapelle du comte de Schaffgolsch, à Hirschberg , était né en 1695 , à Stuttgard , où son père était imprimeur de la chancellerie.

Un des compagnous imprimeurs de son père , nommé Brucker , lui fournit ia première occasion de développer ses dispositions pour la musique. Brucker jouait fort bien du violon 5 le jeune T reu y prit goût , et le pria de lui donner quelques * leçons sur cet instrument. Ces leçons le mirent en état de se faire entendre en peu de tems malgré sajeunesse.il apprit alors l'état de son père , fréquenta les écoles et fit de grands progrès dans le chant et sur le clavecin. Il s'essaya même dans la composition ; et lors de l'enterrement de Brucker , il chanta une ode qu'il avait composée. Son père étant mort au bout de cinq ans , le jeune Treu , chercha à aider sa mère par une partie de ce qu'il gagnait. Dans

cet intervalle , arriva à Stutgard le maître de chapelle irlandais Cousserf frère de sa mère; Ce dernier l'adopta et l'instruisit, non seulement dans le contrepoint double , mais encore dans plusieurs autres arts et sciences.

Treu n'avait encore que douze ans , et cependant il se crut dès-lors assez avancé dans la composition, pour pouvoir en offrir au public un échan-.

tillon. Il écrivit trois ouvertures à quatre parties , qu'il imprima luimême sous le titre: Ouvertures pour le -violon avec les quatre parties d'instrumens. Il continua ensuite ses exercices tant qu'il demeura dans sa patrie. II ne borna cependant pas ses essai s à la musique instrumentale j il composa, entr'autres objets, quatre opéras allemands , dont il refondit le premier trois fois , afin de le rendre aussi parfait qu'il lui était possible. Ces opéras demeurèrent jusqu'en 1740 dans son por^e-feuille, parce qu'il n'avait pu trouver d'orchestre assez habile pour les exécuter. Il porta à la fin tant de zèle dans ses exercices, t[u'à l'âge d:e vingt-wn ans, il composa tous les matins un concerto pour violon , dont il indiquait les parties intermédiaires par certains signes qu'il s'était créés lui-; même. L'on jugera donc facilement,' à quelle prodigieuse quantité se^j monte le nombre de ses corapositionfrt de tout genre pendant ces huit années.

Malgré cette assiduité étonnante, Treu était parvenu à l'âge de vingt-] un ans , sans avoir encore aucune^ perspective pour l'avenir. La ÉêtC; du duc de "Wurtemberg lui parut] une occasion favorable pour se faireJ remarquer. Il présenta au Prince un; poëme , dont il avait composé à laj fois le texte et la musique , et se fitj en même tems entendre dans un solod sur le violon. Il eut en celte occasion, pour concurrent, le célèbre Joseph-J Antoine Brescianello , qui se fit entendre pour la première fois , et^ auquel le duc conféra la place dej maître de chapelle j mais il parvinti cependant en partie au but qu'il s'é A tait proposé , en ce ,qup le prince ,i qui avait reconnu ses talens distin-| gués , lui fit présent d'une sommèj d'argent assez considérable, pcyl pouvoir faire un voyage en ItalieJ Xreu se rendit , par la BtTière et là

Tyrol , à Venise , où il eut pour J)'récepleur le maître de chapelle Antoine Vivaldi. Jouaot depresque tous les instrumens , il ne lui l'ut pas diftitile de gagner sa vie dans une ville où l'on cultivait singulièrement la musique. Au bout d'uue anne'e , il avait Acquis une telle rëputalion , qu'on luienvoyaitlesgondoles pour se rendre dans les premières maisons de la ville. Ayantètéappelé un jour chezle comte de ïhurn- Taxis, ce grand prolecteur de la musique fut telleraeni satisfait de son habileté à chanter, à la première vue lesairsitaliens, qu'il lui offrit sa table et le libre accès dans «a maison. Pour se rendre propre à Ja composition des opéras italiens, il commença à étudier avec zèle la langue du pays , se procura les meilleurs poètes , et suivit assiduement les représenJations d'opéras; le poème À la main , il cherchait à suivre l'expression des mots et des sentimens.

Au moyen de cette étude , il parvint à un degré d'habileté, telle que les chanteurs italiens préféraient ses récitatifs à ceux de tous ses compatriotes, et qu'il fut en état de cornposer des opéras italiens, qui eurent beaucoup de succès. Il en a composé douze à Venise. Sa réputation s'était accrue, au point qu'on lui proposa la place de compositeur au théâtre deSt.-Angelo j mais une excellente société d'acteurs d'opéras Tayant appelé à la même époque (en 1725) , comme maître de chapelle , à Breslau, il préféra cette dernière place, et partit pour sa nouvelle destinalion. Il a composé , pour le théâtre de celte ville , quatre opéras , savoir ; Astavto , 1725^ Coviolano ; Ulisse e Telemaco , en 1726, et Don Chlsciotta i en 1727. t.es connaisseurs regardent ces opéras comme les meilleurs qui aient été don— nés sur c;e théâtre. — Au bout de deux ans , en 1727 , il fut appelé à Prague , où il dirigea plusieurs cha-

Ê elles particulières des grands de la ohème , de la Silésie et de Vienne.

En 1740 1 il était au service du comte de Scbaffgotsch , à Hirschberg. On ignore les évènemeus ultérieurs de sa vie.

Outre les ouvrages dont nous venons de parler, il a encore laissé deux ou\ rages, qui n'ont pas été jimprimés , Tun §ous le titre ; PtiJc^-

ÎÎ8

liuni hàrmonicum , etcf et Taùtre intitulé : De musicâ universali.

TRIAL ( Jean-Claudia) , naquit à Avignon , le i3 décembre 1732.

A l'âge de douze ans , il était déjà maître de musique de la cathédrale de Vaison, Il la quitta peu de tems après, potxr entrer au concertd'Avignon , et ensuite à celui de Montpellier, Granier , violoniste de la chapelle du roi , lui donna des leçons de violon. C'est alors que Trial essaya de composer des motets et des airs de violon qui (iront apercevoir le germe du vrai talent* Tourmenté du dt^sir de voir Rameau , dont il avait étudié les partitions , il vint à Paris , avec le projet de retourner à Montpellier , ou il etailC attendu pour la survivance de maître de musique des Etats du Languedoc.

Mais à Paris, au centre des arts , son mérite le porta plus loin q-ueson ambition. Il accepta la place de premier violon à l'Opéra Comique. Oa commençait à y donner des comédies \n musique qui exigeaient un homme habile à ia tête de l'orchestre. Il composa plusieurs ouvertures qui furent très-goûtées , et des cantates qui eurent beaucoup de succès. A cette époque , il entra chez le prince de Conti , en qualité de second violon , et bientôt après fut nommé directeur de sa musique. Il fit venir à Paris sa sœur , qu'il maria avec Duport , célèbre violoncelliste.

La protection dont le prince l'honorait , v.-^lut à Trial la place de directeur de l'Académie royale do musique , conjointeqient avec Berton. Le tems qu'il fallait employer pour conduire une pareille entreprise, ne lui en laissait que très-peu pour la composition. Il se préparait à donner l'opéra de Linus, en, cinq actes , dont trois étaient mis en musique par lui , un par Dau»

vergue , et l'autre par Berton , lorsque la mort l'enleva subitement le 23 juin I77I*

Trial a donné à l'Opéra , en r765, Silvie , dont le dernier acte était de Berton j en 1767, Théonis, ave<> Berton et Granierj et en 1771 , la FêtedeFlore. A la Comédie Italienne, en 1766, Esope à Cythcre. 11 avait fait beaucoup de musiqu« dans les diverlissemens des ancien»

opéras et pour les çoticertsdu prince Conti.

TRIAL ( mademoiselle ) , première cautalrice au lliéâtre de l'Opéra Italien , à Paris , en i ^85 , y était déjà généralemenlestimée en 1775, à cause de sa belle voiï et de son jeu. ]>ïous iijnorons si c'était l'épouse du précédent , ou celle de son frére.

TRIGARIO ( GiusEPPE ) , compositeur estiuié , donna en i655, l'iï'/zdiinione , à Ferra re 5 et en ib6;i , la Generosità d' Aie iSandro ,A Vienne.

TRICHTER( Valentiiv) , a fait paraître, en 174- » à Leipsick , un Dictionnaire de l'équitation , de l'escrime , de la chasse, delà danse ^ et des exercices de chevalerie , dans lequel il décrit , à l'occasion de la musique de danse , la musique eu général et ses différens genres , savoir : la musique vocale et instrumentale ainsi que celle de chambre^ d'église et de théâtre.

TRIKLIR ( Jean ) , virtuose de la chambre et violoncelliste à la chapelle de l'électeur , à Dresde , naquit a Dijon en 1750. Ses parens l'avaient destiné à l'état ecclésiastique ; mais ayant acquis de bonne heure une grande habileté sur le violon , il quitta cet élal à l'âge de quinze ans , et se rendit à Manheim , pour s'y perfectionner. Il fit ensuite trois Toyages en Italie , et à son retour , au mois de mars 1783, il entra au service de l'électeur de Sai^e, — r II «lait alors un des plus grands virtuoses sur le vi<;lonctîle , et en même-tems un des meilleurs compositeurs pour cet instrument. — On lui doit l'invention du microcosme musical , au moyen duquel on peut mettre les instrumeus à cordes à l'abri des variations de l'air. Il acheva cette invention en lySS , avec l'aide de M. Hennequin à Dresde , et la soumit alors à MM. Schuster , Babbi , Uhlig et Caselli. Voyez le magasin de Cramer , deuxième année , pages 4y9 et et 829 Ou y trouve aus>si une notice sur les tentatives de Jiirgensen, facteur d'instrumens, à Schleswig, par rapport au même objet. Un facteur d'orgues à Paris, nommé Richard , inventa , si l'on en èroit Lacassagne, (dans son traité des élémens duchani),uni'nstrument «emblable dès 1^65.

Des cbmposi lions de triklir, on a gravé à Berlin : trois concertos pour violoncelles à 9 , op. i , 1788 5 trois idem ,39, op. 2 et 6 solos pour violoncelle. Quelques autres concertos et un rondeau pour le clavecin sont restés manuscrits.

Triklir est mort il y a quelques années.

TRIEMER ( Jean - Sebalde ) , violoncelliste et compositeur ^ qui a vécu pendant quelques temsà Amsterdam, était natif deWeimar, où le duc l'avait fait instuire dans la musique instrumentale parEylenstein , son valetet son musicien de la chambre. Après avoir acquis , sous la direction de ce dernier, une assez grande habileté, Triemer commença ses voyages et se fil entendre à plusieurs cours, — En 1725 , il était à l'orchestre de Hambourg , d'oiî il se rendit, en 1727, à Paris , afin d'y continuer ,sous la direction de Boismorlisr , l'élude de la composition qu'il avait commencée à VVeimar , sous le vieux Ehrbach. En quittant la France, en 1729, il vint en Hollande, et s'établit d'abord à Alkraaar ; mais , il quitta celle ville au bout de quel-^ ques années , pour se fixer à Amsterdam. Il y mourut en 1762. L'on a gravé, à Amsterdam, en 1741 , six sonates à vioLoncello solo e cont, de sa composition. Walther rapporte encore qu'il travailla, en 1739 , a un ouvrage très-considérable en langue hollandaise, dans lequel il traitait des Principes de la musique et de leur application au violon et au violoncelle. Il se proposait d'y joindre un Traité delà composition , traduit du français. Nous ignorons s'il a fait imprimer cet ouvrage.

TRIER , organiste , à Zittau , l'un des plus grands virtuoses sur l'orgut^ , célèbre depxxis 1760. Les amateurs de l'art on à regretter qu'aucune de ses belles compositions n'ait été imprimée. Dans les magasins de musique de Leipsick on a de lui sept polonaises pour le clavecin , et une partie pour instruihiiens , en manuscrit.

TRINACRIUâ (Joseph), musicir-n italien excellent , et compositeur estimé , vécut vers 1649 , selon

TR'iPPENBAGH( Martin), moine récollet ,. et organiste à Co.

Henlz , fit graver à Nuremberg , "lers 1740, un ouvrage sous le litre : Musikalischés P^ergugen , etc. ( Divertissi^Dieiit musical dans le goût moderne ), cousilaolen trois parties pour le clavecin.

^ ÏRITONIUS ( Pjebre ) , publia à Augsbourg , en iS^o , chez EhrardOglin , un ouvragesousle titre:

Mclopoice , sive Harmonicœ Tetracenlicœ super 22 gênera carminurn heroicorum lyricorurn et ecclesiasticoruin hyninoruni , etc. C'est un des premiers ouvrages de musique tjui aient été imprimés , puisque l'imprimerie musicale ne remonte qu'à i5o8, époque où elle fut inventée par Otlavio Petrucci deFgssombrone.

^ ÏRITTA (GiAcoMo ^ , maUre au Conservatoire de la Pietà, à Naples , vers 1790, donna dans cette ville , en 1787 , la Vitrine del sole ,• et en 1788, la Molinarella. On remarque surtout , dans le premier de ces deux opéras , un duo et un trio de la plus grande beauté.

TRIVULLI (Fraaicesco) ténor célèbre vers i^SS.

TROMBA (GiuLîo), premier Tiolon k l'église de St. -Antoine , à Padoue, digne élève de ïartini, lui succéda dans cette place en 1770, Voy. Voyages de Burney , t. I.

TROMLITZ ( Jean-Geofges ) , musicien « r flûtiste , né à Géra vers 1730, demeurait à Leipsick depuis 1760 , et y iut regardé , vers 1770 , comme un d<'s premiers virtuoses ; mais son embouchure avait plutôt Vâcrelé de la trompette que la douceur de la flûte. La délicate.sse de sa santé l'ayant obligé , vers 1780 de renoncer à cet instrument, il se livra à l'instruction d'un grand nombre d'élèves de l'université. On a de lui quelques compositions , qu'il a gravées lui-même. Son principal talent était dans la fabrication des flûtes. Celles qu'il faisait étaient remarquables par la pureté de leur son.

Cramer , dans son magasin , cite de lui les ouvrasses siiivans : six parlies pour une flûte j trois concertos, pour flûte à cinq ; trois idem ,• six duos pour flûte; trois sonates pour «lavecia avec une flûte 3 trois sonates

El 339

idem. En 1783 , il annonça un recueil de plusieurs morceaux pour une flûte seule. Et en 1786, il publia à Leipsick une petite Disserlatioa sur la flûle , et la manière d'en jouer, dont la deuxième édition a paru en

TRONCET (BoNAVEKTUPE du), musicien et compositeur français di^ dix-septième siècle , natif d< Mâcon , a laissé un manuscrit intitulé : les JYuits amoureuses de la Thalie , contenant un grand nombre de Sonnets j Odes et Chansons. Voyez Biblioih. des aulrurs de Bourgogne.

TROST ( Godfrot-Henbi ) , excellent facltur d'orgues d'AIttnbourg , jouit de beaucoup de réputalion'pendant la première moitié di^ dix-hunième siècle. C'estsous lui que Fridérici, à Géra, Casparini , à Kœnisberg, Graiche et INitter , dans Iç pays de Bayreuth, acquirent l'habileté qui les rendit ensuite si célèbres. Parmi les ouvrages de Trost , on remarque l'orgue de Dollesladt , dans le duché de Gotha, à vingt jeux, 1709. — Celui de Wattershausen , près de Gotha , de cinquante -huit jeux , fut construit en 17.30, moyennaot6,oooécus {-Jil^.ooo fr.) , et celui de l'église du château d'Altenbourg , de quarante jeux , de 1736 à 1739.

TR01NTÏ.ANT, chanoine et organiste à Nevers , très-versé dans la théorie de l'art, selon M. Gerber, fit insérer , en 1793 , dans le Journal de musique , une lettre adressée aux auteurs sur les clavecins en peau de buffle , inventés par Paschal Taskin. Cette lettre se trouve ausssi dans l'Essai sur la musique, deLa-« borde , t. I.

ÏRULLENCH ( Jean-Egtde ) , docteur en théologie et membre du collège Corporis Christi , à Valence en Espagne, publia, en i633, un petit ouvrage in-8**. intitulé:

De ohligatione assislendi et cet" nendi in choro.

TRUMZO ( JoACHiM ) , né à Irenac en 1687 , mort en 1777 , fut un astronome habile et un amateur distingué de musique. Il a laissé plusieurs volumes de chansons et une description de l'orgue.

TRYDELL (Jeaw ) , musicien deLoadres, publia en 1769: Tw<si

cssays on ihe theory and ptalice of inusic. Le premier contient les éiëmens de Ja musique , et le second les principes de l'harmonie , de la composition et de la basse— continue.

TSCHERMING ( André ) , musicien du dix-septième siècle , a mis en musique la Judith d'Opilz. Voy.

ihéât. de Freker.

TSCHOUDI ( Jean - BaptisteliOuis-THÉoDORE , baron de ) , mort « Paris , le 7 mars 1784 , de la cruelle maladie appelée le feu St.— .Antoine , est connu à la fois comme naturalisle et poète lyrique. On Jui doit l'opéra d'P^cho et Narcisse , mis en musique par Gluck , cl celui des Danaïdes mis en musique par Salieri. 11 réunissait , à beaucoup de sensibilité y tine imagination brillante , témoin le choeur des époux au second acte des Da- Tïaïdes :

Descends dans le sein d'Amphîtrite, Cache tes feux , astre jaloux !

Tendre Phocbé , hâte sa fuite , Voiles discrets, déployez- vous !

Que ta carrière soit plus lente »

Nuit favorable à notre ardeur ; Aurore , sois moins diligente , Respecte une nuit de bonheur !

Tous les amateurs savent ce bel hymne à l'amitié (dans Echo et 3Varcisse ) , dont Gluck à fait un chœur sublime.

ÏSCHORTSCH (Jean-George) , prêtre et compositeur , à Schwets dans le Tyrol , vers lySo , a fait imprimer un ouvra£;e : Incensum myslicum j etc. ; XI V offertoria à 4 *^oc. , 2 violin , alto uiota, !2 lituis et G. B. Voyez Walther.

TUCKER (William), prêtre et chanoine à l'abbaye de Saint- Pierre, à Westmenster, et en même tems fort bon compositeur pour l'église , et membre de la chapelle du roi Charles II , à Londres, est l'auteur de plusieurs antiennes. Il mourut le îx8 février 1678.

TUGEND ( Jean), virtuose sur la harpe , et compositeur pour le même instrument , naquit à Prèshourg en Hongrie , le 17 juin 1770.

11 eut le raalhevir de perdre la vue dans son enfance. L'archiduchesse

Christine d'Autriche, gouvernanle des Pays-Bas . le fit inslrnire par Schors et Godechalke sur la harpe j et depuis, il n'a cessé de voyager en Europe.

TUNDER (François) , organiste à l'église de Saiute " Marie à Lubech , vers l'an 1660 , était nn des plus grands maîtres dans cet art , qu'il avait appris à Rome , sous le célèbre Frescobaldi.