VI

pour objet Pimitalîon du langage , sont divisées en quatre parties. La première traite de l'art musical considéré dans ses rapports les plus directs et les plus naturels avec le langage et avec les moeurs. Avant d'établir ce point, Pauteur fait voir combien on a en général peu d'idées distinctes sur la nature de la musi^ que , et combien est fausse ropinioi»

de ceux qui soutiennent que cet art est une chose purement arbitraire , qui n'imite rien , qui ne peint et n'exprime rien , qui n'a que très-peu ou point du tout d'influence sur les mœurs , et qui ne doit être admise dans l'éducation que comme un exercice de pur agrément. Pour prouver le contraire, il fait voir que la musique est fondée sur l'étude des modincations expressives de la voix j que son expression est composée des mêmes élémens que l'expression na.^ turelle du langage j que cet art a commencé à se former dès que les hommes ontété contraints , par leurs besoins et les diverses relations so« ciales , d'intéresser leurs semblables à leur sort , et qu'ils ont senti la né» cessité de perfectionner l'expression naturelle pour la rendre plus énergique j parce que , pour parvenir à ce but, ils durent s'attacher à imiter les accens de ceux dont l'expression était la plus parfaite ; et cette première imitation , dit M. Villoteau , fut le premier pas de l'art.^La musique, ainsi liée au langage dès son origine , eut donc une très-grande .

inflence sur les mœurs ; et ce que nous fait remarquer l'auteur avait été senti par les anciens.

La seconde partie traite de la mu* sique considépée sous le rapport de l'art , depuis la première époque de sa dépravation chez les Grecs jusqu'au tems où la connaissance nous en est parvenue. L'auteur, dans cette

Ï>artie , s'applique à nous découvrit es causes qui ont fait déchoir l'art musical du haut degré d'importance qu'il eut jadis , ainsi que celles qui lui ont fait perdre celte puissante énergie qui; lui donnait ta'Ht d'ein.*

f tire sur les mœurs chez les nations es plus policées , comme parmi les nations les plus barbares de l'antiquité. Il nous rappelle un grand nombre de faitscites par les anciens , , pour avoir contribué à la déprava-

'4oS

lion de l'art musical et des mceur';.

11 prouve par un grand nombre d'autoriiés, et par l'examen des pariies essentielles de la théorie , de l'étude et de la pratique des divers arts qui ont le langage pour objet , que ces divers arts firent originairemetit partie de la musique, et que toute espèce de discours préparé fut anciennement chanté j il nous fait même remarquer les traces très-sensibles que chacun d'eux a constamment conservées, de l'étroite union qu'il eut , dans son principe, avec la musique, quoiqu'il en ait été depuis absolument délaché.

£nfin il arrive à l'époque de la réforme du système de musique des Grecs par Guy d'Arezzo.

Ces deux premières parties sont suivies de notes supplémentaires historiques, et rem]»lies d'une érudition vaste et choisie.

La troisième partie traite de l'état moderne de la musique en Europe depuis la réforme de l'ancien système des Grecs par Guy d'Arezzo , et des moyens qui peuvent contribuer le plus à sa perfection. Ici M. Villotcau fait connaître ce qu'il y a de défectueux dans la réforme que Guy d'Arezzo fit subir à l'ancien système de musique des Grecs dans un parallèle dusystème réformé par Guy d'Arrezo avec celui des Grecs, il fait remarquer les inconvéniens quirésul' tent du système moderne, et lesavant,ages que présentait l'ancien. 11 examine les conséquences préjudiciables Si l'avancement de l'art qu'a entraînées le système moderne , et les erreurs multipliées qui ont découlé de ces mêmes conséquences 5 ce qui lui donne occasion de faire quelques réflexions sur les connaissances nécessaires au parfait musicien , et l'amène à de nouvelles considérations générales sur la nature ^ l'origine et l'objet de la musique.

La quatrième partie estparticuliè- Tement consacrée à examiner quelle est la véritable origine , Tobjet et le but de la musique. En conséquence, l'auteur y discute d'abord les principales opinions qui ont été émises en différcns tems sur l'origine de la musique. Il prouve que cet art n'est point une invention arbitraire, ou due seulement au hasard , mais qu'il nous a élé inspiré par la nalure, et qu'il a plutôt été offert aux hommes {

par Dien même , qu'il n'a été réellement inventé par eux. Suivant M.

Villotean , cet art fut essentiellement traditionnel dès sa naissance j et c'est par son secours que les lois les sciences, les arts, en un mot toutes les connaissances humaines se sont conservées , communiquées et perpétuées pendant iin très -grand nombre de siècles sans altération. 11 en donne pour raison que la tradition orale et chantée , qui fut trèslong-tems la seule admise , avait nécessairement par elle— même, un caractère d'authenticité qui ne permettait pas à ceux qui la transmettaient de l'allérer impunément , tandis que toute autre tradition , et surtout l'écriture , pouvant au contrair»

être transmise clandestinement à la laveur du silence et du secret, ne présentait pas la même garantie} d'ailleurs ces monumens muets de souvenir ne faisaient pas sur l'esprit et sur le cœur une impression aussi profonde et aussi durable que la voix , puisque souvent négligés ou détruits parle tems, ils devenaient par la suite inintelligibles ou sujets à mille interprétations fausses. C'est aussi pour cela, dit l'auteur, que les plus anciens législateurs de toutes les nations civilisées ne permi-.

rent pas que la tradition fût conservée et propagée par un auirç moyen que celui du chant. Le dernier chapitre contient un résumé de tout l'ouvrage , et les principales raisons sur lesquelles l'auteur fonde le jugement qu'il porte de la musique.

VIN ACESE ( Beneoetto) , chevalier de Brescia , et maître de chapelle du prince François Gonzaga de Casliglione. Ses compositions pour régli«e sont Irès-esiimérs.

En 1697 , il a fait imprimer à Venise son premier œuvre de sonates à trois parties. Parmi ses opéras on remarque ;

iP. Gli sfoghi di giuhilo ,a*. Cuornello serigno à Crémone, 1696 ; 3°. Innocenza giustijicata , 1699 > Et 4^. Amanli generosi , l'jo'à.

VINCENT, maître de chapelle de Louis XllI , roi de France. Sesi ouvrages se conservent dans la Bi,^ bliolhèque Impériale, à Paris.

VINCENT, (Thomas), virtuose sur le hautbois , «e trouvait , en 1784 1 depuis plusieurs années , à Londres , où il jouissait de l'estime géne'rale.

VINCI ( Leoivatii>o da ) , naquit à Vinci , château dans le voisinage de Florence , en i^^S. Savant et peintre distingué , il était encore virtuose sur le violon , et se trouvait , en cette dernière qualité , au service de L. Sforzia , duc de Milan, avec un traitement de 5oo écus. Il était dans l'usage d'avoir un violon à manche d'argent en forme de tête de cheval , et il chantait quelquefois en s'accompagnant. Il mourut à Fontainebleau , en i52o , à l'âge de soixante quinze ans , entre les bras de François h''. , qui était venu le voir dans sa maladie. Cette mort glorieuse a été le sujet d'un tableau admirable de M. Ménageot , exposé au s^lon de peinture , il ya quelques années.

VINCI (Leonardo da ) , célèbre compositeur , né à Naples en ijoS , avait été élevé à l'un des conservatoires de cette ville. En 1725 , il donna, à Venise, son premier opéra Iflgenia in Tauride , ,qui eut tant de succès, que plusieurs grandes villes de l'Italie voulurent l'avoir pour compositeur. Il fit ensuite La Rosmira fedele / Slroe ,• Didone / Semîramide riconosciuta ,• et u4rtaserse. Ce dernier opéra, joué àRome en 1751 , est regardé comme son chefd'œuvre. Le récitatif de sa Didone a été cité aussi comme un modèle.

Vinci fut le premier qui imagina de faire suivre le chant de la partie récitante parun instrumenta l'unison.

Un de ses principaux mérites , est d'avoir toujours cherché à rendre l'expression de la nature.

Ce grand musicien est mort en 1782 , à l'âge de quarante-deux ans.

Il fut empoisonné, dit-on, dans une tasse de chocolat. On prétend qu'il s'était vanté d'avoir eu , pendant son séjour à Rome , les faveurs d'une dame du premier rang. Un des parens de cette dame , se trouvant pour lors à Naples, en fut instruit, et la vengea de l'indiscrétion de Vinci , en le faisant empoisonner.

Voyez le Voyage de Saint«Non.

VINCI (Mariawa), chanta en 1801 9u théâtre it'ilicn de Lisbonne, où

elle débuta dansTopéira : la morte di C/co;7afra. Les amateurs de musique à Lisbonne, convenaient alors qu'ils n'avoient encore rien entendu qui pût être mis en paralelle avec son chant mélodieux. Sa taille, sa figure sa démarche, tout en elle contribuait à lui concilier les suffrages du public j seulement on aurait désiré que son maintien fut un peu moins affecté. L'enthousiasme pour elle était porté alors à un tel point, que l'on disait: Si le public n'était com»

posé que de sourds et d'aveugles , les premiers devraient s'empresser pour la voir, et les derniers pour l'entendre. Malgré tous ces témoignages flatteurs de la faveur du public , elle ne resta que fort peu de temps k Lisbonne, d'où elle partit pour se rendreii Londres; elles'engageadans cette dernière ville , au théâtreiialien avec un traitement de 800 livres sterling, (environ 18000 francs), elle n'eut [)as moins de succès à Londres qu'h Lisbonne. (Note ti rée d'u n voy a • ge manuscrit en Espagne et en Portugal, années i8oo, 1801 et 1802).

VIO (Angolo), compositeur k Venise. Sessymphonies eurent beaucoup de succès au concert spirituel , en 1752.

VIOLA (Alfonso-Della), maître de chapelle du duc d'Est, à Ferrare, vers i54i, était né dans la même ville. Selon l'opinion coumiune, il fut le premier qui réunit au théâtre le chant avec la déclamation ; il serait donc véritablement le premier compositeur d'opéra. Le premier monument qui nous reste de l'existence de l'opéra , parut à Ferrare en i54i » sous le titre : Orhecche . tiagediit di Glambattista Giraldi Cinlhio , Perrarese : in Ferrara , in casa deW atitore , dinanzi ad Ercole II d'Esté, duca If^ di Ferrara,- fece la niusica u4lfonsO'Della V^iola : fi\ V architetto e il dipentore Gira— lamo Carpi di Ferrara. Il a encore composé; ilsacrifizio, en i565,^retusa , i563, et lo Sfortunato 1.567.

VIOLA ( AlESSAIVDRO - RoMANO

dit délia ) , mérita ce surnom pour rhabilelé étonnante avec laquelle il jouait du violon. Paul III l'admit «lans sa chapelle. Il s'est encore rendu célèbre par l'invention des chants à quatre et cinq; voix. Après avoir quitté la chapelle pontificale, il prit

4io

le nom de Jules César, et se fit moine. V. Adaini , Osservaz.

VION , professeur de clavecin^ à Paris , et membre de Tacadémie royale de musique , se fit entendre sur le forte-piano , au Concert Spirituel ,et obtint beaucoup de succès.

C'était en 1786. Cette même année , on grava de lui un concerto pour le piano à huit parties.

VIONETI , musicien â Paris , y fit graver vers 1780, trois sonates pour clavecin ,avec un violon , op. \ .

VIOTTI (Jean-Baptiste) , né en Piémont, vers 1745, est , sans contredit, le premier violoniste du siècle.

Après avoir parcouru les CourMÎu nord, il vint à Paris , précédé d'une grande réputation sur le violon l et la surpassa même à son début au concert spirituel, qui eut lieu en mars 1782. Il exécuta un concerto de sa composition j et Ton y trouva comme dans tous ceux qu'il donna par la suite , un caractère original et qui semblait poser les limites du genre, une imagination féconde, une hardiesse heureuse , et toute la fougue de la jeunesse tempérée par un goût pur et noble. On applaudit ces beaux motifs qui annoncent le génie du compositeur dès les premières mesures, et ces développemens d'une pensée unique où la progression du sentiment porte l'effet au plus haut degré. Et pour l'exéculipn î , . . quelle énergie et quelle grâce tout ensemble ! q^uel fini dans les adagio !

quel brillant dans les allegro ! aussi lorsqu'on l'entendit pour la première fois, ce jeu savant, large et sublime excita un enthousiasme extraordinaire.

La reine de France, Marie-Antoinette, voulut que Viotti vint à Versailles. Le jour est pris pour un concert. Toutes les personnes de La cour arrivent , et le concert commence. Déjà les premières mesures du solo commandent la plus grande attention, lorsque tout -à-coup on entend crier dans la pièce voisine :

place à monseigneur le comte d'Artois. Au milieu dti tumulte, Viotti mei son violon sous son bras et sort, laissant toute la cour, au grand scandale des spectateurs.

C'est peu de tems après y que ce

virtuose se détermina à ne plus jouef en public ; mais ses amis eurent du moins le privilège de l'entendre dans des concerts particuliers.

En 1790, logeoit à un cinquième étage un député à l'assemblée constituante, intime ami de Viotti. Ce dernier consentit à donner un concert chez lui. Des princes et de grandes dames y furent invitées. ^55ez long" tenis y dit Viotti, tious sommes deS' cendus jusqu'à euxj ilfauLaujouf d*hui qu'ils montent jusqu'à nous*

Viotti avait la repartie assez vive.

Un jour le ministre Calonne lui demandait quel était le violon le plus juste. — Celui répondit-il, qui est le moins faux.

Quand il se trouvait avec M , Puppo, dont il prisait le talent sur le violon , il était encore plus malin que lui. Il savait que notre lucquois se vantait partout d'être élève de Tartiui, et qu'il n'en était rien ; il priait alors M. Lahoussaye, véritable élève de ïartini , de jouer dans la manière de son maître, en présence de M, Puppo , et il disait à celui-ci : Mon ami , écoute bien Lahoussaye , et tu auras une idée du Jeu de Tartini.

M. Eymar a peint en ces termes le moral de Viotti : « Jamais homme n'attacha tant de prix aux plus simples dons dé la nature 5 jamais enfant ne sut mieux en jouir : une violette qu'il avait trouvée cachée sons l'herbe, le transportait de la joie la plus vive; un fruit nouveau qu'il venais de cueillir, le rendait le plus heureux de tous lés mortels : il trouvait à l'une un parfum toujours nouveau , et à l'autre une saveur toujours plus délicieuse. Ses organes si délicats , si sensibles, semblaient avoir conservé leur virginité : tantôt, conchésurle gazon , il passait des heures entières à admirer l'incarnat ou à respirer l'odeur d'une rose. Tout à la campagne , était pour cet homme extraordinaire un nouvel objet d'amusement, d'intérêt , de jouissance j tous ses sens étaient avertis h la fois parla sensation la plus légère ; tout frappait son imagination ; tout parlait à son ame , et son cœur abondait en effusions de sentimens. »

Nous devons encore à M, Eymar la connoissance du Jianz des vaches^ que Viotti jouait avec passion les

jours qui avniettt élé consacres à la musqué. A sa^prière , Viotti le nota, et écrivit les lignes qu'on va lire ;

« C« Ranz des vaches n'est ni celui que notre ami J.- J. Rousseau nous a fait connaître dans ses ouvrages, ni celui dont parle M. de la Borde dans sob livre sur la musique.

» Je ne sais s'il est connu de beaucoup de gens: tout ce que je sais, c'est que je l'ai entendu en Suisse , et que je l'ai appris pour ne jamais plus l'oublier. Je me promenais seul , vers ledëciin du jour, dans ces lieux sombres ou l'on n'a jamais envie ^e par^ 1er : le tcms était beau , le vent que je déteste , était en repos, tout était calme, tout était analogue à mes sentations , et je portais dans moi cette mélancolie qui tous les jours il cette même beure, concentre mon ame depuis que j'existe.

» Ma pensée était indifférente à mes idées : elle errait , et mes pas la suivaient. Aucun objet n'avait la préférence sur mon cœur : il n'était que préparé à la tendresse et à cet amour qui dans la suite me coûta tant de peines, et me fit connaître le bonheur. Mon imagination immobile, pour ainsi dire, par l'absence des passions , était sans mouyement.

vJ'allais, je montais, je descendais sur ces rochers imposans ; le hasard me conduisit dans un vallon auquel je ne fis aucune attention d'abord.

Ce ne fut que quelque tems après que je m'aperçus qu'il était délicieux , et tel que j'en avait souvent lu la peinture dans Gessner ; fleurs, gazon, ruisseau, tout y était, tout y faisait tableau et formait une harmonie parfaite.

3) Là je m'assis machinalement sur une pierre, sans être fatigué, et je me livrais à cette rêverie profonde que j'ai éprouvé fréquemment dans ma vie ; cette rêverie oii mes idées divaguent, se mêlent et se confondent tellement entr'elles, que j'oublie que je suis sur la terre.

» je ne dirai point ce que produit en moi cette espèce d'extase , si c'est le sommeil de l'ame , ou bien l'absence des facultés pensantes; je dirai seulement que je l'aime , que je m'y laisse entraîner, et que je ne voudrais pas fie poiat l'éprouver.

VI 4ii

» J'étais donc là sur cette pierre , lorsque tout-à-coup mon oreille , ou plutôt mon existence, fut frappée par des sons, tantôt précipités, tantôt prolongés et soutenus , qui partaientd'une montagne els'eniuyaient à l'antre , sans être répétés par les échos. C'était une longue trompe ; une voix de femme se mêlait à ces sons tristes , doux et sensibles , et formait un unisson parfait. Frappé comme par enchantement, je me réveille soudain , je sors de ma léthargie , je répan<ls quelques larmes, et j'apprends ou plutôt je grave dans ma mémoire le Ranz des vaches que je vous transmets ici. Voy. l'Histoire du violon , par M. Fayolle , (art. Viotti, )

» J'ai cru devoir le noter sans rhythme, c'est-à-dire, sans mesure.

11 est des cas oCi la mélodie veut être sans gêne , pour être elle seule :

la moindre mesure dérangerait sou effet. Cela est si vrai que cessons se prolongeant dans l'espace , on ne saurait déterminer le tems qu'il leur faut pour arriver d'une montagne à l'autre. C'est donc le sentiment et la pensée qui doivent plutôt nous porter à la vérité de son exécution , que le rhythme et une cadence mesurée.

3) Ce Ranz des vaches en mesure serait dénaturé j il perdrait sa simplicité. Ainsi, pour le rendre dans son véritable sens , et tel que je l'ai entendu , il faut que l'imagination vous transporte là où il est né : tout en l'exécutant à Paris, il faut réunir toutes ses facultés pour le sentir en Suisse.

» C'est ainsi que, dans quelques momens ravissans , je l'ai exécuté sur mon violon, accompagné par Mme.

( de Monlgeroult ). Le meilleur de nos amis l'entendait ( M. Eymar) »

Ce 26 juin 179a.

Vers la fin de cette même année , 1792 , Viotti quitta la France, et se rendit à Londres, où depuis il a renoncé à l'art musical pour se livrer au commerce.

Ce grand violoniste compte parmi ses élèves MM. Rode , Alday , Li— bon , La Barre , J. B. Cartier , Vacher , etc.

11 a fait graver dix- neuf concertos anciens ei six nouveaux j un œuvr« de

quatuors ; plusieurs œuvres de trios parmi lesquels ont disiinguc suriout It's œuvres i6 , 17, 18 et 19; six livres de duos ; qiialre œuvres de sonates ; et des airs variés pour le "violon, li a aussi composé deux symphonies concertantes qu'il a exécutées avec M. Imljault , chez la Reine , en 1787.

VIREES (de), maître de musique et de clavecin à Paris , in- Tenta , en 1771 , le clavecin acoustique , et , vers 1777 , le clavecin harmonieux et céleste. L'un et l'au tre obtinrent les suffrages des académies des sciences di- Londres et de Paris. Ces instrumens ont, cela de particulier , que sans tujaux , sans martaux et sans pédales , ils Imitent , au moyen des cordes d'acier ordinaires . le son de quatorze ou dix-huit instrumens. En 1786, son fils se fit entendre sur un de ces iustrumens dans un concert particulier. On ignore lequel des deux a composé les quatre trios pour clavecin avec violon , op. i , qui parurent en 1785.

VIRDUNG ( Sébastien ) , prêtre d'Amberg dans le Haut-Palalinat, demeurait à Eàle , et y publia , en i5n , un ouvrage sur la musique , écrit en allemand , sous le titre ; Musica getuscht und ausge- %ogen, etc.

VISCHER , organiste de la cathédrale d'Utreoht, au commence- Mien t du dix - huitième siècle, a écrit un traité de la musique et de la basse-continue.

yiSCONTl ( CATARTîfA ) , de

Milan, cantatrice célèbre , vers

VISCONTI (GuiLio), chanteur distingné de IVliian , jouit de beaucoup de réputation dans les premières anne'es du dix - huitième siècle. ,

VISEE ( Robert de ) , fameux Joueur de guitare , fil graver en l.6d2 et 1686 , plusieurs livres de sa composition , en tablature et en musique. V. Laborde.

VITAL! ( don Angelo ) , de Modène , bon compositeur , donna à Venise , en i68o , la musique du drame de Tomiri.

^ VIT ALI ( FiLipro ) , natif de Elorence , était çhautçui; dans la.,

chapelle pontificale où ilfutreçn^i en i636, en qualité de ténorisle. Il a fait imprimer à Rome plusieurs?

œuvres de chant et de psaumes. V.

Adarai , Osservaz.

yiTALI ( GioT. - Battista ) , natif de Crémone , jouissoit en Italie au commencement du dernier siècle , d'une grande réputation , comme chanteur. Leinorabre de ses ouvrages prouve qu'il était égale • ^ ment estimé comme compositeur.

Son sixième œuvre parut à Bologne , en 1677 , sous le titre : Salmi 3 2^3, 4 ^ 5 i<oci con stromenti, ] Il s'y appelle lui-même vice-maes—' Iro di capella di s. a. s. ed acàde-^ rnico fllaschise.

VITALI ( ToMAso) , virtuose sur le violon , vécut au commencement du dernier siècle. Il fut le maître du célèbre P. Martini , de Bologne.

yiTALIANUS , élu pape en 655 , natif de Segni , se servit du chaut à plusieurs voix , qu'on n'a»

Tait pas encore entendu dans les églises. Il y réussit avec d'autant plus de facilité qu'il était lui même excellent chanteur. Il mourut le 25 décembre 671.

VITO ( le P. ) , portugais , a fait exécuter au Consert-Spiriluel , en 1781 , un Stabat mater , où l'on a trouvé deux morceaux d'une grande beauté : le duo O quant tristes et afjlicta / et le morceau , Pro peccatis suce gentis. Ce Stabat a été gravé h Londres , en i-jSS. Dans le Magasin de Westphal, à Hambourg , on trouve f^I canzonetle du P. Vite, et un rondeau italien pour deux soprani , avec accompagnement de piano.

Vif TORf da SPOLETI ( Loketto) chevalier romain et castrat, entra sous Grégoire XV, en 166a, dans la chapelle pontificale en qualité de soprane. 11 était en même J tems bon compositeur. On a de lui» ' l'opéra favori des Italiens Galatea , qu'il fit imprimer , en le dédiant au cardinal Barberini. Il est enterré dans l'église de Sainte- Marie Sopra, Minerva à Rome, V. Adami.

VITTORIA (ToMMAso délia), espagnol , natif d'Avila , rival et contemporain du célèbre Palestrina , contribua comme lui , par ses.

ouvrages , à la perfection du chant.

«'église et à la gloire ^e la musique italienne. Le P. Martini cile de lui wn Officium Hebd. sanctœ Romœ ,

VITZTHUMB , a fait graver à Bruxelles , vers 1^82 , un ouvrage intitule : Premier Recueil de douze airs d'harmonie pour deux clarinettes, deux cors et un basson.

VIVALDI (Antonio), dit le Prêtre Roux , maître de chapelle au Conservatoire deVa Pietà , à Venise, fut 1res- célèbre, tant en Allemagne qu'en Italie , dans la première moitié du dix-huitième siècle. Depuis lyiS jusqu'à sa mort, il n'a pas quitté Venise. Il était eslimé Surtout comme violoniste.

Outre plusieurs opéras, Vivaldi a composé beaucoup de musique instrumentale : douze trios pour le violon , op. I j douze solos pour le violon , op. 2 ; douze concertos à quatre violons , deux altos, violoncelle et basse continue , op. 3j douze concertos de violon h cinq , o)>. 4 ; solos et trios de violon , op. 5 ; un Volume de concertos de violon à cinq voix, op. 6 ; un volume pareil , opy; Il cimento delV ormonia e delV invenzione in XII à quatre et cinq , divisé en deux livres , Amsterdam, in-fol , op 8j il y représente les quatre saisons de l'année et la tempête sur mer j un livre de concertos à cinq voix , op. 9; un livre de concertos pour flûte avec violon , alto , violoncelle et orgue , op. 10 \ six concertos de violon, à cinq, op. 11 , et six les mêmes , op. la. On trouve encore de lui dans le Magasin de Breilkopf diverses symphonies qui sont tirées probablement de ses opéras.

Un jour que Vivaldi disait la messe , il lui vint en lêle un thème de fugue. Il quitta, sur-le-champ, l'autel oh il officiait , et se rendit dans la sacristie pour écrire son thème 5 puis il revient finir sa messe. On le déféra à l'inquisition , qui heureusement le regarda comme un musicien^, c'est à-dire, comme un fou y et se borna à lui défendre de dire la messe dorénavant. V. l'histoire du violon , par M. Fayolle.

VIVIANI (GlOV. - BONAVEN-

TtRE ) , de Vérone , maître de cha-

pelle de l'empereur , à Inspruclc , vers la fin du dix-septième siècle.

INous ne connaissons que le troi-.

sième de ses ouvrages imprimés, c'est : Inlreccio annonico di fiori eccîesiastici , Augsbourg , 1676 II a travaillé aussi pour le ihécure , et l'on peut citer à cet égard l'opéra Astiage qu'il composa en

VOCKERODT ( Goj>efroi ) , recteur au gymnase de Gotha , naquit a Mulhausen en Thuringe , le 24 septembre i665. En i683 , il visita l'université d'Iéna , oii au bout de deux ans il fut gradué docteur, et où il donna des leçons publique?.

Il s'était proposé /en 1689 , de faire un voyage eh Angleterre et en Hollande ; mais son projet n'eut pas d'exécution. En iCgS , il obtint la place de professeu»* au gymnase de Gotha , où il avança au rectorat , lors de la mort de Hesse. Il y mourut le 10 octobre 1727. Parmi plusieurs écrits savans nous ne citons qu'un programme dans lequel il blâme la prédileciioi de Caligula , de Claude et de Néron pour les arts , prédilection qui les portait à négliger les sciences utiles. Voyez le dictionnaire de M, Gerher.

VOELKER (Jean-Guillaume ) , organiste à l'église neuve d'Arnstadt , dans la principauté de Schwarzbourg , était non - seulement virtuose da^is son art , mais aussi bon architecte. En 1780 , il envoya à Mattheson, à Hambourg, douze musiques simples variées de sa composition , qui obtinrent 1« suffrage de ce critique sévère..

VOGEL (Jean ) , ci-devant recteur à recelé de Saint-Sébalde à Nuremberg , y naquit le 5 septembre 1 589, Dans sa jeunesse, il fréquenta celte même école pour y apprendre les élémens des sciences.

Il était très-distingué par son zèle et ses talens en musique.

VOGEL (Christophe) , naquit à Nuremberg en 1756. Il étudia l'art de la musique sur les ouvrages de Hasse et de Graun. Arrivé ea France vers 1776 , son génie s'enflamma en entendant les chefsd'œuvre de Gluck. Il se promit i alors de le prendre pour modèle.

Ce ne fut qu'en 1786 qu'il îiazarda.

de donner au public la Toison d'Or.

Cet opéra était dédié à Gluck. Ce grand homme dans sa réponse a la dédicace de Vogel , s'exprimait ainsi : Cest le talent drU' viatique qui brille sur les autres qualités , et c*est dç celui-ci que je vous félicite de tout mon cœur.

C'est un talent d'autant plus rare que ce n'est pas de la pratique que vous le tenez , mais de la nature-

Une fièvre maligne a enlevé Vogel le aôjuin 1780, à l'âge de 3a ans.

En mourant , il laissait achevé l'opéra de Démophon , dont l'ou- Terture avait été exécutée deux fois au concert Olympique avec le plus grand succès. Cet opéra , joué depuis , a prouvé que Vogel avait fait beaucoup de progrés dans le genre dramatique. Gluck l'appelait son/ils aîné.

En 1791 , le jour du service pour les officiers morts à Kancy , nous avons entendu l'ouverture de Démophon , jouée au Champ-de-Mars par douze cents insi rumens à vent , accompagnés par intervalle de douze tamlams. On ne peut se faire une idée de l'effet que produisit sur nous une telle exécution , qui peut-être ne se renouvellera plus.

VOGLER ( Jean - Gaspard ) , organiste de la cour et bourguemestre de Weimar , naquit à Haussen , village de la principauté de Schwarzbourg , au mois de mai 1698. Il était élève de Sébastien Bach, qui lui rendit le témoignage que de tous les élèves qu'il avait eus,Vogler était le meilleur virtuose sur l'orgue. En lySS , Vogler concourut avec plusieurs autres pour la place d'organiste à Hanovre ; il eut l'honneur d'être préféré à tous ses rivaux , et nommé à cette place.

Mais il ne put en prendre possession , attendu que le duc lui refusa constamment sa démission j mais pour le dédommager , il le nomma bourguemestre de la ville de Weimar, place à laquelle était attachés des émolumens considérables. Il mourut à Weimar vers 1765. Ce grand artiste connaissait peu l'étiquette de la cour. Le duc l'ayant entendu pour la première fpis sur

l'orgue , fut tellement charmé dt, son habileté , qu'il le fit appeler' dans son cabinet, pour l'assurer lui - même de sa bienveillance, et^ lui promettre sa protection cons«; tante. Vogler obligé de répoivdre!^ au prince , et embarrassé quel titre il lui donneroit, crut ne pas rester; au-dessous de ce qu'il devait au duc' en l'appelant (mon cher) j il continua pendant toute la conversation*,' à se servir de cette expression , eu adressant la parole au duc. Ce dernier eut le bon esprit de ne patJ s'en offenser.

En 1787 , Vogler commença i| Weimar la publication d'un ou-i vrage intitulé : J^ersmischte musi'^ kalische choral - gedanken , etc^^ ( Idées mêlées de musique simple) J dont il ne parut cependant que II premier cahier.

VOGLER { L'abbé Geor.-Jos. ) chevalier de l'Eperon d'Or, chape* lain delà cour de Bavière, et, depuif^ 1786 , maître de chapelle du roi de" Suède, à Stockholm, naquit^à Wiirz»' bourg, le i5 juin 1749- C'està l'institut séminaire de Manheim que, dansi sa jeunesse il jeta la base de ses con«| naissances en musique. Il étudia en«f suite le contrepoint , à Padoue ,! sous le célèbre P. Valotti. Vers' 1776 , il vint à Manheim où il éta*' blit une école de musique , et donna des cours publics de musique. Ce^ ne fut cependant que l'année suivante qu'il fut connu des étrangerSi par son école de musique ( Ton* schule). Les critiques lui repro-i chaient alors beaucoup d'idées mal digérées , et un grand défaut dft clarté. Il eut plus de bonheur quand il se montra comme orga-r niste , claveciniste et compositeur^^ Il sait traiter Porgue aussi bien que le clavecin ; on le compte sur l'un et l'autre parmi les meilleurs virtuoses.

Les voyages qu'il n'a cessé de faire depuis 1780 , dans toutes les grandes!

villes de PEurope, ont servi àfairej connaître ses talens. ,;

D'abord , il se rendit à Paris oi!i il reçut, aussi bien qu'à Versailles,^ l'accueil le plus flatteur. Il parcou* ' rut ensuite presque toute l'Àllema-^ gne , la Hollande , le Danemarck , la Suède , et en 1790 , l'Angleterre.

A Londres, il adapta à l'orgue du Panthéon , le crescendo , le dimim

Huendo et les ondulations du clavicorde , et il ajouta également aux orgues de plusieurs autres églises, des pédales , chose encore assez rare en Angleterre. De retour en Allemagne , il y jouit des plus grandes distinctions , et le magistrat d'Es- Jingen en Souabe , lui fit même présenter , lors de son passage , le "vin d'honneur qu'on est en usage de ne présenter qu'aux princes. A la même époque , il se fit entendre à Amsterdam sur l'orgue d'une nouvelle espèce , qu'il avait inventé lui-même. Il en avait donne le plan lors de son premier toyage , et l'artiste venait de l'achever. IMui a donné le nom d'orchestrlon, parce n'en imitant tous les inslrumens , représente un orchestre complet.

On a de lui un grand nombre d'ouvrages, tant théoriques que pratiques. Parmi les premiers on remarque,

i". La théorie de la musique et de la composition ( Tonwissenscha/t, und tonsetzkunst ) , Maoheim , 1776;

2°. Stinimbildungshunst ( l'Art déformer la voix ) , 1776 , ibid.\

3**. Examen de l'école du musique "de Manheim ( Betrachtung aer Manheimer Tonschule ) , ouvrage périodique , dont il ne publia que trois années j

4*^. Plusieurs dissertations dans les notices de concert de Welzler , 1779 et 1780 j

5**. Sa réponse à différentes questions relatives à son système. V.

Musilial» Correspond, de 1790 ,

Ses ouvrages pratiques embrassent à la fois l'église, le théâtre et la musique instrumentale. Ses ouvrages pour Téglise sont tous imprimés et insérés dans son Ecole de mu* sique , savoir :

1*^. Paradigma modorum eccU" siasticorum ;

a**, Ecce partis , chœur;

3^. Une messe allemande à quatre voix , avec i*orgue ;

4*^. Suscepit Israël, etc. , verset du Consert Spirituel à Paris ;

5**. Des fugues à cinq voix sur le Stabat mafer de Pergolese j

6°. Psalmus Misère decantandus à 4 vocibus cum or§an^ et bassis^

S. D. Pio VI pontijlci compositus , à Spire ;

5*. f^esperœ chorales^ également à Spire.

Au théâtre il a donné ,

1?. Le Marchand de Srayrne> opérette ;

2". L'ouverture et les entre actes de Uamlet :

3*. Ino j

4* Lampedo , mélodrame ;

5*^. Eglé , opéra ;

6^. La Fête du Village , opéra , à Paris j

7*. Le Patriotisme , grand opéra.

Pour l'orgue et les instrument, on u de lui les ouvrages gravés siii* vans ; six trios pour clavecin , op. X ; six sonates faciles pour le clavecin , op. 2 j six sonates fa^ cilesavec violon , op. 3 j six sonates contenant des duos , trios et quatuors de différentes espèces , op. 4 j SIX concertos pour clavecin en deux livres , chacun à trois concertos , op. 5 j six trios pour clavecin , op. 6j six idem ^ à Paris, op. 7 j six divertissemens faciles avec ues caractères nationaux , premier Wvre, etc. ;six2^em , second livre, à Parisj op. 8 ; cent douze préludes pour le clavecin et i'orgue , op. g ; un concerto pour clavecin à neuf, gravé avec un autre de Kornacher, une foule de variations , de sonates isolées , et autres morceaux pour le clavecin. Dans l'Ecofe de musique on trouve encore quelqueii'?

chansons pour clavecin. Enhn > une sonate à quatre mains , gravée à Paris.

En 1800 , l'abbé Vogler a publie à Copenhague un système de plain»

chant divisé en trois parties , dont les connaisseurs font beaucoup de

CâS*

VOIGTA.S.GERMA]NO(Au-

nACTUS ) , professeur d'histoire à Vienne. Dans l'histoire du chant et et de la musique d'église de l'abbé Gerbert , on lit une Dissertatioa sur le chant des Bohémiens , par Voigt.

VOIGT ( C. ) , organiste à Waidenbourg vers le milieu du dernier siècle^ a écrit en 1740^ un Dialogue sur la musique entre un organiste et un adjoint , dans lequel il attaque principalement les abus qui s^étaienl glissés dans la musique.

VOI(tT(Jëan-Cristophe) , mourut à Eisenack en lySi. V. Waliher.

VOiLLEMONT ( Pierre ) , né à Troyes le i5 mars l'jSo, entra à l'âge de six ans , à la maîtrise de la collégiale de St.-Etienne de cette ville, où il annonça de si lieureusos dispositions , qu'à onze ans il faisait exécuter «les ouvrages de sa composition. Destiné par son père à l'état ecclésiastique , et prêta recevoir les ordres, sa passion dominante l'entraîna , et il rentra à l'âge de dixneuf ans en qualité de maître de musique à sa collégiale , où il avait reçu les premiers principes de cet art. Avide d'instruction , il sut profiter de l'affection que lui témoignait M. Giroust , maîlre de chapelle des Innoccns ,' et fil plusieurs voyages à Paris, pour travailler sous cet habile maîlre.

M. Giroust ayant été promu à la place de maître de musique de la cîiapclle dn roi , M. l'abbé Roze , maîlre de chapelle, à Angers , lui succéda à la maîtrise des Innocens.

Celui ci , cjiargé par M. l'évêque d'Angtrs, et le chapitre de Saint- Maurice de cette ville , de se choisir à Paris un successeur , s'adressa à M. Giroust, qui indiqua M. Voillemont. M. Voillemont fut en conséquence reçu maître de chapelle k Angers , en I774- Ses talens lui acquirent bientôt une grande réputation dans, celte ville , où de tout tems la musique lut très-cultivée. Il fit exécuter successivement un trèsgrand nombre de morceaux d'église de sa composition , qui furent entendu avec un grand plaisir.

Peu de tems avant la révolution , le chapitre de Notre-Dame de Paris, voulant remplacer M. Lesueur , fit un appel aux différens maîtres de musique des cathédrales. La place fut mise au concours. M. Voillemont eut le bonheur de remporter l'avantage , et il fut reçu maître de musique de la calhédrale de Paris , le premier mars iyH8. Cependant il n'accepta point, et resta à Angers, îusquà l'époque de la révolution.

Sa place étant alors supprimée par la cnùte momentanée des institutions religieuses , il se livra à l'enseignement de la musique.

Cest à lui qu'oa doit » Angers

d'avoir relevé l'ancien concefl dtcette ville Cet établissement fleurit depuis plusieurs années sous sa direction.

VOLATÊRRANUS (Raphaël) ^ savant de l'Italie, né à Volierra ^ en i45i , morut en iSa». Lors de son séjour à Rome , il écrivit un ouvrage sous le titre : Commenlarii Urhani , dans lequel il est question de beaucoup d'objets relatifs à la musique.

VOLKMAR ( ToBiE ) , compositeur distingué pour l'église , directeur de musique et chanteur à Hirschberg en Silésie , naquit à Reichenstein en Silésie , le 18 mars 1678. Il apprit l'art du chant chcï, Hennemann Reysing, et le clavecin' chez l'organiste Chrétien Purmann.

Il étudia ensuite la composition chez Jean Krieger , directeur de mu»

sique à Zittau , dont il adopta tel-»

lement la manière sérieuse et profonde, qu'on ne l'appelait, à Hirschberg , que Krieger Second. Après avoir quitté l'académie de Kcenisberg, il reçut plusieurs proposition», de s'établir dans la Basse Lusace, en Pologne et en Silésie j mais des circonstances particulières l'empêchèrent d'en profiter , jusqu'à ce qu'il fut appelé , en 1706 , à Hirschberg , où il vivait encore en i'j^-—y Outre un ouvrage intitulé ; GoU gefœllige musik-freude , etc., et| composé de quinze chants spirituels , à une voix avec deux violons , viole * un instrument à vent et Basso Or-, gano , qui parut à Hirschberg en 1723 , il cite lui-même encore les suivans , savoir :

i*', Une année d'airs à deux voix^ deux violons , une viole et la basse continue j "i

a '. Une année complète demotelf pour les quatre voix ordinaires , G^ A. T. etB. i73oi

3°. Une année pour quatre voix j plusieurs instrumens , etc. , 174*^;

4^. L'Histoire de la Naissance, de la Passion , de la Résurreciioa et de l'Ascension de J. C. , avec l'Histoire de la Pentecôte, etc. ;

5**. Des musiques de mariage, et funèbres , à deux chœurS.

VOLRLAND (François), constructeur d'orgues privilégié à Erfurt vers le milieu du deruier siècle. Le

rfrofeSSfeur Adelung parle atec élo- %e (le ses ouvrages. C'est lui qui a construit, en 1729, c^natre orgues de vingt-cinq jeux, a Mulilberg, près d'Erfurl ; celui d'Egstadt près d'Erfurt à dix-neuf jeux , et celui de vingt-sept jeux, au couvent dit JVeue tVerk, à Erfurt.

VOLKMER ( JoàCHTM) , a fait imprint\er un traité sous le litte :

Epitome utriusqae musiçœ activas, i538, in^''.

VOLLAND ( Wolfoawg-Mel- CHiOR ) , chanteur à l'école de St.- Laurent,, à Nuremberg , vers 1730.

VOLTAIRE (François- Marie AROUETde ) , qui a cultivé tous les genres de poésie , excepté la pastorale et la fable, a composé quelques opéras médiocres j mais au moitis celui de Samson offre des beautés remarquables. La Harpe ( Cours de littérature , t, XII ) aurait dû les reconnaître, et ne point passer sous silence ce beau monologue de Samson encbatné :

Profonds abymcs de la terre»

Enfer ouvre-toi !

Frappez tonnerre, Écrasez-moi.

Mon bras a refuse de servir mon courage ,

Je suis vaincu, je suis dans resclarage. Je ne te verrai plus flambeau sacré des cieiix, "Lumière tu fuis de mes yeux, Lainière , brillante image D'un Dieu, ton auteur.

Premier ouvrage Du créateur :

Douce lumière , Nature entière.

Des voiles de la nuit l'impénétrable horreur Te cache à ma triste paupière.

Profonds abynies de la terre.

Enfer, ouvre-toi !

Frappez , tonnerre , Écrasez-inoi.

L'opéra de Samson fut mis en musique par Rameau , mais la représentation n'en fut pas permise, parce qu'on regardait alors la scène lyrique comme trop profane pour y représenter un sujet tiré derécriiure- «aintej tandis qu'on tolérait que Samson a Arlequin, dit Voltaire, fissent co;,jointemeiH des miracles à la Foire îialieope.