BUN
BUO
siner à l’encre de Chine. Mort au commencement du xix' siècle.
BUNEL (Jacques). E. Fr. loî>8-16 14. Blois. Histoire.
Peintre du roi, travailla avec Dubreuil, au Louvre, à la galerie brûlée en 1660; s’occupa à Fontainebleau et dans plusieurs autres résidences royales. = Fresques, Fontainebleau.
BUNDELEN (W. Yan). Histoire.
Les catalogues allemands citent cet artiste = Le prophète Élisée maudissant ceux qui le raillent , Berlin. (Ce tableau est signé : W.-V. BUNDELEN. ) = Sa manière appartient à 1 école llamande.
BUNDSEN (Jean). E. Al. 1766 (?). Assens. Paysage, architecture et intérieurs d’église.
Se forma à Copenhague et à Dresde. = Peintre de mérite ; graveur à l’eau-forte.
BUNNIK (Jacques Van), frère de Jean.E. U. f 1 725. Paysage, chevaux, etc.
Il accompagna son frère en Italie. = Imita la manière et le coloris de Jean.
BUNNIK (Jean Yan),frèrede Jacques. E. U. 1654-1727 (?). Utbecht. Paysage et histoire.
Élève de H. Saftleven. Fit un voyage au pays de Clèves, puis continua ses études avec G. Hoet. Visita l’Allemagne, la France, la Suisse, l’Italie et d’autres contrées encore; il fut au service du duc de Modène et revint dans sa ville natale en 1684. = Contribua à embellir la résidence princière de Loo. = 11 est cité comme un des plus habiles paysagistes de son temps.
BUNS (Jean). E. II. Portrait.
Beaucoup de poètes hollandais Font chanté. = On ne connaît aucun tableau de ce peintre.
BUNS (Jacques de). E. Fl. * 1555.
Peintre et enlumineur; travailla pour Philippe II
BUNTZEN. E. Al. * xix' siècle. Paysage.
BUONACCOBS1 (Pierre), dit PER1NO DEL YAGA. E. 1. 1500 ou 1501-1547. Florexce. Histoire.
Son enfance fut très malheureuse; presque abandonné par ses parents, recueilli dans un village près de Florence, il eut le bonheur de plaire à André de Cerri, peintre médiocre qui le p it chez lui et le confia plus tard à son ami D. Ghirlandaïo ; le Yaga ayant été frappé de ses dispositions, l’emmena à Toscanello et Je conduisit à Rome ;
c’est par reconnaissance quelejeune homme prit le nom de son maître : devint élève de Raphaël, à Home, et fut employé par lui dans les travaux du Vatican ; visita successivement Lucques et l’ise, puis s’établit à Gênes, où il ouvrit une école devenue célèbre; reçut l’accueil le plus favorable du prince Doria qui lui confia des travaux importants ; fut rappelé à Rome pour restaurer plusieurs tableaux endommagés lors du sac decetle ville. On lui reproche d’avoir étouffe plusieurs réputations en faisant travailler ses meilleurs élèves sous son nom et les empêchant de se produire; il nuisit d’ailleurs à sa gloire par sa grande avidité de richesses, qui lui faisait confier ses travaux à ceux qui les exécutaient au plus vil prix. Morfà Rome. = Naissance d’Eve, Rome. — Sainte famille, ib. — Saint Jean au désert , Tivoli. — Mutius Scævola, Gênes. — Sainte famille, Naples. — Le bon larron, Londres. — Le mauvais larron, ib. — La Vierge et l’Enfant Jésus, Dresde. — Le Parnasse, Munich. — Prédication de saint Jean, Berlin. — Saint Paul, ib. (tous deux attribués). — Le défi des Piérides, Paris. — Marie avec l’enlant Jésus, Dresde. = Regardé comme le plus grand dessinateur de l’école de Florence, a près Michel-Ange et comme le meilleur de tous les peintres qui aidèrent Raphaël dans ses travaux; rappelle quelquefois la composition et l’imagination de ce dernier; expression moins profonde, grâce moins surnaturelle, manière moins finie; S3 rapprocha davantage de Michel-Ange dans le dessin du nu ; prenant sur lui tous les travaux et faisant souvent exécuter ses dessins par des artistes médiocres, ses tableaux offrent beaucoup d’inégalités. On lui doit le plus bel ouvrage qui ait été fait à Rome de son temps : la Salle Royale, commencée sous Paul III et terminée en 1572, sous le pontificat deGrégoire XIII , vingt-cinq ans après la mort de Périn del Vaga.
BUONAM1CI (Augustin), dit TASSI. E. I.
1566-1642. Pérouse. Pa> sage, histoire, marines, perspective et ornements.
Élève de Paul Bril (peintre flamand), à Rome ; condamné aux galères de Livourne, sa conduite fut aussi mauvaise que son talent était remarquable. Travailla beaucoup à Gênes avec le Salimbeni et le Genlileschi. = Paysage : Orphée (figures de M. A. Cer-
BUO BUO
quozzi), Rome. — Paysage avec figures, Florence. — Jésus-Christ conduit au Calvaire, ib. — Paysage : prédication de saint Jean, ib — Excella à représenter les bourrasques et tout ce qui a rapport aux marines; spirituel, fécond, original même dans les figures. Goût exquis d’ornements; perspective très savante.
BUONAMICO DI CRISTOFANO, dit • BUF- FALMACCO. E. 1. 12(52 (?)-1340(?). Florence.
Élève d’André Tafi ; peu d’aptitude au travail; grandes dispositions littéraires; célèbre pour ses plaisanteries et ses bons mots ; caractère généreux et obligeant; ami de Bruno di Giovanni et de Nello di Dino, compagnons de ses facéties. Visita Rome et plusieurs autres villes d’Italie et mourut pauvre à Lhôpita' de Florence. =Tableaux, Arezzo. — Tableaux, Pise. — Vie de sai te Humilité de Faënza, Florence. — Ses meilleures compositions ont péri. Imita Giotto; pinceau facile, composition originale; figures de femmes remarquables par leur laideur et la grandeur de leur bouche.
BUONARROTI (Michel-Ange). E. 1 1474- 1Î564. Chateau de Cai’rèse ( Territoire d’Arezzo). Histoire et portrait.
Reçut les premières notions du dessin de Fr. Granacci ; fut ensuite élève des Ghirlandaïjd’unefamille noble et riche, ses parents se refusèrent d’abord à lui laisser suivre sa vocation, mais les dispositions étonnantes du jeune Michel-Ange les forcèrent bientôt à consentir à son apprentissage ; dès l'âge de quinze ans ses maîtres n’avaient plus rien à lui apprendre, et même il corrigeait leurs dessins. Une telle supériorité lui valut la jalousie de ses condisciples : l’un d’eux, Torregiani, fit éclater la sienne d’une manière odieuse : un coup de poing qu’il donna à Michel-Ange défigura celui-ci pour toute sa vie, en lui cassant le nez; la protection spéciale de Laurent de Médicis n’avait pas peu contribué à cette animosité, mais elle l’en vengea bientôt, et Torregiani fut exilé de Florence. Ce fut à celte époque que le grand artiste s’adonna à la sculpture, dont il disait avoir sucé l’amour avec le lait, ayant eu pour nourrice la femme d’un sculpteur. Pierre de Médicis, fils de Laurent, n’hérita ni des talents de son père, ni de son amitié pour Michel-Ange; il l’occupa
pendant tout un hiver au travail ridicule de faire des statues de neige ; le grand homme se retira à Venise pendant la disgrâce des Médicis, se rendit de là à Bologne, et revint à Florence lorsque le calme y fut rétabli; accepta la protection du cardinal de Saint- George, alla le rejoindre à Rome et n’eut guère à s’en louer. Peu de temps après, le pape Jules 11 conçut le projet de se faire élever un mausolée et chargea Michel-Ange de cet ouvrage : l’artiste apporta au pontife des dessins magnifiques. Le Bramante, architecte du pape, profita de l’ambition de ce dernier et appuya son projet d’être le fondateur de la grande basilique : dès lors les dessins du mausolée fui ent oubliés pour ne recevoir une exécution partielle que sous le pontifical de Clément Vil. Grâce aux insinuations et à la rivalité du Bramante, la faveur de Michel-Ange diminua sensiblement; celui-ci, s’en étant aperçu, se retira secrètement à Florence et ce ne fut qu’après trois mois de menaces et de prières qu il alla rejoindre Jules II , auprès duquel il rentra promptement en grâce. La jalousie du Bramante fut de nouveau éveillée, et espérant perdre Michel-Ange en le faisant comparer à Raphaël, son protégé, il insinua au pape de confier à Buonarroti les peintures de la chapelle Sixtine : en vain Michel-Ange résista-t-il, il fallut obéir. Alors son génie parut dans tout son éclat; Raphaël lui-même fut le premier à profiter de la belle manière de son rival : cet admirable ouvrage lui valut l'affection du pope et sa plus grande faveur. Après la mort de Jules 11 , Léon X l’envoya à Florence pour bâtir la façade de l’église de Saint-Laurent, dont la mort du pape empêcha l’édification. A quarante ans, Buonarroti s’adonna à l’architecture et étudia cet art pendant le court pontificat d’Adrien VI; il travailla alternativement à Rome et à Florence, pour le pape Clément Vil, devint ingénieur pendant le siège de Florence, qu’il soutint pendant un an ; la ville fut prise, les Médicis y rentrèrent, et Clément VU fit d’abord rechercher Michel-Ange en lui promettant l’oubli du passé, mais en lui ordonnant de terminer les monuments des Médicis. Ce fut sous les règnes de Paul III, de Jules 111 et de Pie V, que Michel- Ange exécuta encore quelques peintures dans la chapelle Sixtine et fit les plans et
BUO
BUO
une grande partie des constructions de la basilique de Saint Pierre. Tout le reste de sa vie fut employé à des travaux d’architecture; il termina sa glorieuse carrière à l’âge de 00 ans, et dicta son testament à son neveu Léonard Buonarroti, en ce peu de mots : Je laisse mon âme à Dieu, mon corps à la terre et mon bien à mes parents les plus proches. D'un caractère sérieux et sévère, il réprouva les débordements de son siècle, méprisa toujours le luxe, méconnut même les commodités de la vie; il fuyait les grands, quoique aimé et recherché par eux. Frugalité, désintéressement, austérité de mœurs, piété profonde, simple et sévère, inflexibilité, mépris de la fortune et même de la gloire; tels sont les principaux traits de son caractère. Le seul reproche à lui faire, c'est qu’il ne sut pas être assez grand pour cacher en maintes occasions la jalousie que lui inspiraient ses rivaux. = La Vierge agenouillée, Florence. — Parques, ib. — Sainte famille aux baigneurs, ib. — Crucifiement desaint Pierre (fresque), Rome.
— Conversion de saint Paul (fresque), ib. — Jugement dernier (fresque et chef-d’œuvre), ib. — Jé«us-Christ crucifié, ib. — Portrait du peintre, ib. — Deux apôtres, ib. — Annonciation, ib. — Création du monde (fresque et chef-d’œuvre), ib. — Le songe de Michel-Ange, Londres. — Ganymède enlevé par l’aigle de Jupiter, Saint-Pétersbourg.
— Jésus-Christ aux Oliviers, Munich. — Jésus-Christ à la colonne, Madrid. = Dans ces derniers temps, M. Morris Moore a restitué à Michel-Ange un tableau attribué au Ghirlandaïo et qui a acquis aujourd’hui une grande célébrité sous le nom de la Vierge de Manchester. — Dessin d’une correction et d’une grandeur inimitables ; imitation des formes antiques, qu'il copia sans servilité et auxquelles il donna les mouvements que sentait son âme vigoureuse; style terrible et sublime, simple et rempli de sentiment ; comme il passa une partie de sa vie à disséquer, non seulement des hommes, mais différentes espèces d’animaux et particulièrement des chevaux, ses connaissances anatomiques étaient immenses; originalité parfaite; pensées grandes et imposantes; on dirait que le mot grandiose a été inventé pour caractériser sa manière; draperies extraordinaires et d’une beauté
singulière. La chapelle Sixtine renfermant son chef-d’œuvre en peinture, c’est là qu’on peut le mieux étudier le grand homme; il y a représenté la création et d’autres épisodes du Testament : sublime comme ses sujets, il a donné la mesure de la plus grande force de l’esprit humain. Les images imposantes de l'austère religion des juifs, le cortège effrayant et sacré des ministres d’un Dieu en courroux, les sibylles, ces prophètes dont les bouches semblent annoncer les rigueurs de ses vengeances, y sont représentés avec cette vérité surnaturelle que le seul Michel-Ange pouvait atteindre. Son génie, tout en excellant dans le terrible, s’est montré doux et gracieux dans la représentation d’üve, sortant du néant : ce sont bien les grâces de l'épouse du premier homme, modèle parfait de beauté et de force, grâce sans aucune altération et pure comme lorsqu’elle sortit des mains du créateur; le plus bel éloge que l’on puisse faire de ces admirables peintures, c’est (il faut le répéter ici), que Raphaël, en les voyant agrandit sa manière. Plusieurs années après, Michel-Ange, peignit dans la même chapelle le Jugement dernier, le plus célèbre de ses ouvrages : on entend le son des trompettes divines, annonçant la destruction des mondes orgueilleux, éveillant les morts dans la poussière des tombeaux et rassemblant tous les hommes aux pieds d’un juge terrible qu'il nous représente plaçant ses élus à sa droite et foudroyant les damnés. Les monstres infernaux, les ossements blanchis (fui se raniment et se lèvent, les abîmes affreux, les tortures déjà commencées des victimes, tout y est représenté avec un génie qui a fait et qui fera toujours l’admiration de tous les siècles. Pour la couleur, les grâces et le clair-obscur, Michel-Ange doit céder la place à Raphaël. Regardant la fougue et l’élévation des pensées, le grandiose du style et la science du dessin comme la perfection de l’art, il sembla dédaigner les autres branches, et ainsi son caractère austère et sérieux se traduisit jusque dans les chefsd’œuvre que son ciseau et son pinceau léguèrent à la postérité.
] ÎF«^ M.
BUO BUR
BUONA VENTURA. E. I. * 1319. Sienne.
Histoire.
On voit de lui à Sienne sur la porte de la sacristie de la Conception, une Vierge, peinte en 1319.
BUONCONS1GLIO ou BONCONSIGLI, ou BONICONSILI1 (Jean), dit il MARESCALCO.
E. I. 1460 (?). Vicence. Histoire.
On ignore l’époque de sa mort ; il ne faut pas confondre cet artiste avec Pierre Marcscalco. = Tableaux (1511), Monlagnana. — Sainte famille entourée de saints, Dresde. = Bonne perspective, proportions exactes.
Grandes dispositions pour l’architecture.
Imita le style de Beilini.
BUONCONTI (Jean-Paul). E. I. 1565 (?)- 1665. Bologne. Histoire.
Élève des Carrache. = A produit peu d’ouvrages. = Dessin très pur, coloris fort et nourri.
BUONCORI (Jean-Baptiste). E. I. 1643- 1699. Campli (dans les Abruzzes). Histoire.
Élève de P. Fr. Mola. = Visitation, Rome. = Beaucoup d’effet; style un peu lourd.
BUONFANTI (Antoine), dit LETORRICELLA.
E. 1. *xvir siècle. Ferrare. Histoire.
On le dit élève du Guide.
BUONFIGLI (Antoine). E. I. 1680-1750.
Sienne. Histoire.
Détails inconnus — Tableaux. Sienne. BUONFIGLIO (Benoît). E. 1. 1420. Pérouse. Histoire, portrait et grotesques.
Associé et ami de Bernard Pinturicchio ; fut le maître du Pérugin ; travailla à Rome, dans le palais du pape; vivait encore en 1496. — Fresques, Pérouse. — Tableaux, ib. = Fort estimé dans sa patrie. Peignit très bien le paysage. Bon architecte.
BUONGIOVANNI (Salvator). E. 1. * xix* siècle. Histoire.
Dédale et Icare.
BUON1 (Silveslre). E. I. f 1484 (?). Naples. Histoire.
Élève d’A. Solario et de Donzelli. On le confond quelquefois avec Buoni, son père, mort vers 1465, peintre médiocre. = Clairobscur vigoureux, de la morbidesse dans les contours.
BUONO (Silvestre). E. I. 1550 (?). Naples. Histoire.
Élève de J. B. Lama. Imita le Caravage. Un des meilleurs peintres de l’école napolitaine.
BUONO (Jacques). E. I. 1690-1750. Bologne. Histoire.
Élève de Marc-Antoine Franceschini avec lequel il a longtemps travaillé sans toutefois s’approprier son style.
BUONTALENTI (Bernard), dit DALLE GI- RANDOLE. E. I. 1536-1608. Florence. Histoire, portrait et miniature.
En 1547, toute sa famille fut engloutie par un débordement de l’Arno; lui seul fut sauvé et élevé par le duc Corne de Médicis. Élève de Fr. Salviati, du Bronzino, de Vasari et de Giulio Clovio , pour la peinture, et de Michel-Ange pour la sculpture et l’architecture; son surnom de Girandole (soleil d’artilice) lui vient de son habileté à arranger des feux d’artifice. Compagnon de François de Médicis; envoyé au service du duc d’Albe, à Naples, en 1556. Désintéressé, prodigue à force de générosité, aimé de tous, il mourut presque pauvre, après avoir rempli l’Italie de ses ouvrages comme architecte. = Sainte famille (miniature), Florence. = Considéré comme le plus grand architecte de son temps; bon mécanicien, inventeur de plusieurs armes de guerre.
BUONV1C1NO (Ubaldo). E. I. * 1775. Bologne.
Élève et imitateur de J. Pedretli.
BURATTI (Jérôme). E. I. * xvir siècle.
Histoire.
Élève de L. Cardi dit le Cigoli. = La crèche, Ascoli. = Peintre de mérite.
BURBARINI (Deifebo). E. I. 1619-1680.
Sienne Histoire.
Détails inconnus. = Fresques, Sienne.
BURCH (Albert Van der). E. U. 1672- 173*. Delft. Histoire et portrait.
Élève de J. Verkolje et de A. Van der Werff. Voyagea en Allemagne et fut protégé par l’électeur Palatin. = Graveur.
BURCH (André-Jacques-Édouard Van der).
E. Fr. 1761-1803. Montpellier. Paysage.
Mort à Paris.
BURCH ( Jacques-IIi ppolv te Van der), fils d’André. E. Fr. * 1837. Paysage.
Élève de son père, de Guérin, de David et de Mullard. = Vue de la Cara. — Vue de Normandie.
BUREN (Jacques Van). E. Fl. * xv* siècle.
Reçu dans la corporation des peintres, à Gand, en 1436. = Enlumineur.
BURETTE. E. Fr. * 1842. Paysage.
ISO
