MEL MEM

MELOZZO (François). E. T. 1430 ou 1438- 1492. Forli. Histoire et portrait.

Contemporain de B. Gozzoli ; habitait Rome ; protégé par le cardinal Ilicario. Nommé, par scs contemporains : un peintre incomparable et la gloire de toute l’Italie. Le génie de Melozzo fut digne de cet éloge. = Quatorze portraits; musée Campana, Paris. — Le pape Sixte IV et beaucoup de personnages (tous portraits), Rome. = Imagina le premier les figures en raccourci pour les plafonds, connaissances profondes en perspective; têtes bien formées, bien coloriées; pinceau fin, soigné, détails gracieux. Yasari nomme, par erreur, un Francesco di Mirozzo, qui ne fait qu’un avec Melozzo.

MELZER (Fr.). E. Fl. * 1808. Anvers. Genre.

Élève d'E. de Block. = Le Retour du fils coupable. — Le Barbier féminin.

MELZI (Fr.). E. I. # 15G0. Milan. Histoire.

Élève de L. de Vinci ; ce peintre eut pour son maître la tendresse et les soins d’un fils; en reconnaissance, Léonard le nomma son exécuteur testamentaire et lui légua particulièrement ses livres et quelques instruments de son art. Il était gentilhomme et fort riche.=Yertumne et Pomone, Berlin.

MEMLINC (Jean ou IIans).E. Fl. -J- 1495 (?). Bruges (?). Histoire religieuse, portrait.

Pendant des siècles, la vie de cet illustre artiste a été inconnue. Puis la légende du soldat blessé recueilli à l’hôpital de Bruges, a apparu et a été accueillie par la plupart des biographes. Depuis l’année 1861, et grâce aux patientes et savantes recherches de M. James Weale, archéologue anglais établi à Bruges, le mystère n’est plus si profond autour de Hans Memlinc. Des archives de la vieille cité, il ressort que Memlinc était bourgeois de Bruges, qu’il possédait une fortune honorable, puisqu’il paya une assez forte contribution de guerre ; il est prouvé encore qu’il possédait à Bruges plusieurs maisons, qu’il fut marié avec une femme nommée Anne, qui le précéda au tombeau, en 1487, après lui avoir donné trois enfants, deux fils et une fille. On a des traces du séjour du peintre à Bruges, dès 1479. Une piècede la finde 1495 nous prouve qu’à celte époque le grand artiste n’existait plus, puisque ses enfants mineurs étaient en tutelle. Il est même à peu près certain que c’c'l en 1495 que Memlinc mourut.

L’orthographe que nous avons adoptée est celle qui, parmi une douzaine d’autres, apparaît le plus souvent. Memlinc habita la plus grande de ses maisons, située dans l’ancienne rue du Pont-Flamand, aujourd’hui la rue Saint-Georges. (Les Documents officiels , sur Memlinc , découverts par M. AVeale, ont été publiés, pour la première fois, dans le Journal des beaux-arts, de Belgique, 1861.) = Portrait d’Antoine de Bourgogne, Dresde. — Adoration des mages (avec volets), Munich. — Les Joies et les Douleurs de la Vierge, ib. — Crucifiement, Paris (Palais de Justice). — Saint Jean-Baptiste, ib. (Musée.) — Sainte Marie Madeleine, ib. — Élie au désert, Berlin. — La Pâque, ib. — Portrait d’homme disant son chapelet, Copenhague. — David et Bethsabée, Stuttgart. — Adoration des mages (avec volets), Bruges (hôpital). — Déposition (avec volets), ib. — Mariage de sainte Catherine, ib. — La Vierge et l’Enfant au donateur, ib. — La Châsse de sainte Ursule (chef-d’œuvre), ib. — Saint Christophe,?^. (Académie). — Scènes de la passion, Turin. — Crucifiement avec volets, Lubeck (cathédrale). — Miniatures du bréviaire du cardinal Grimani, Venise (bibliothèque).— Portrait d’un moine de l’ordre de saint Norbert, Anvers. — Portrait d’un membre de la famille de Crov, ib. — Portrait d’homme les mains jointes (1487), Florence. — Portrait d’homme, dit saint Bénédict, ib. — La Vierge et l’Enfant avec deux anges, ib. — Adoration des mages, Madrid. = Beaucoup de vérité et d'harmonie. Perfection admirable. Touche fine et délicate. Composition gracieuse. Foi naïve et profonde, pureté exquise, délicatesse inouïe, grâce noble et divine. Grandes afiinilés avec l’ancienne école colonaise, beaucoup plus de naturel; originalité complète dans l’invention. Sentiment très personnel. Memlinc peut être considéré comme le plus grand artiste que les écoles du Nord aient produit au moyen âge. = Ventes : V. Guillaume II (1850), La Vie de saint Bertin, en deux tableaux, 23,000 11. — Saint Jean-Baptiste et Marie Madeleine (les deux), 4,900 11. — Saint Étienne et saint Christophe (les deux), 4,750 11. — Repos en Égypte, 2,G00 fl. — Portrait d'une jeune dame, 450 fl. — Saint Luc, 850 11. — V. Vallardi (1857), Saint Sébastien