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banilla.s, ib. — Apparition de Notre-Seigneur à Saint-lldephonse, ib. — La Vierge au rosaire, ib. — Saint Jérôme en méditation, ib. — La Vieille l'ileuse, ib. — Sainte Élisabeth de Hongrie (chef-d’œuvre), ib. — Fondation de Sainte-Marie Majeure (chefd’œuvre),#. (Ce dernier tableau, divisé en deux parties, est désigné tantôt sous le nom de Hémicycles, tantôt sous celui du Miracle du chevalier Romain). — Repos en Égypte, Saint-Pétersbourg. — Songe de Jacob, ib. — Adoration des bergers, ib. — Assomption, ib. — Annonciation,#. — Saint Joseph avec l’Enfant Jésus,#.— La Paysanne fruitière, ib. — Saint François d’ Assise, An vers. (Attribué.) — Saint Rodrigue, Dresde. — La Vierge et l’Enfant Jésus, ib. — Moine franciscain, Bruxelles.=Le nombre excessif de ses commandes ne lui permi l pas toujours de finir tous ses ouvrages avec le même soin : de là l’inégalité de ses tableaux, dont quelques-uns rappellent encore ses premiers pas dans la peinture ; doué d’une imagination brillante , féconde, inépuisable, de sentiments tendres, pleins de délicatesse et parfois même d’exaltation , Murillo affectionnait avant tout les compositions religieuses où l’on entre si bien dans le domaine de l’idéal; ses tètes de Christ sont inimitables ; n’importe à quel âge il représente le Sauveur, on retrouve toujours une expression devant laquelle on reste en extase; Murillo, en avançant en âge, ne changea point de manière ; seulement, dès le commencement de sa grande carrière, il en adopta trois différentes)' qu’il employa tour à tour et que ses compatriotes nommèrent : froide, chaude el vaporeuse; la première se retrouve dans les sujets familiers, les tableaux de genre, les mendiants, etc., la troisième si propre à représenter les miracles et les mystères, a été portée par Murillo jusqu’à la perfection; la seconde est celle qu’il affectionnait le plus; c’est celle qu’il employait dans la plupart de scs sujets religieux et qui leur donne cet effet magique résultant de l’opposition de la lumière du jour avec la lumière céleste; ses apparitions surpassent ce que l’imagination peut concevoir ; rien ne saurait rendra l’expression extatique, remplie d’étonnement, de ravissement et d’adoration de ses figures de saints en ex-
tase; on respire partout la divine poésie dans les œuvres de ce grand maître ; personne n'a pu approcher de l'admirable enthousiasme avec lequel il rendit les scènes célestes. Une ordonnance grandiose et ma gnifique, des caractères majestueux et nobles, des détails d’une harmonie sans égale qui concourent à l’effet prodigieux de l'ensemble, les altitudes variées qui reproduisent toutes les expressions; un style plein d’énergie et de vérité, un dessin aussi pur que hardi ; un coloris que nul n’a su imiter, voilà les principales qualités du grand artiste qui peignit tous les genres avec une égale perfection et qui mérita que le nom de Murillo fût placé à côté de ceux des rois de la peinture. = Ventes : V. Julienne (1767), Noces de Cana, 6,000 fr. — V. Gaignat (1768), Jésus-Christ endormi, 17,535 fr. — V. Choiseul (1772), Jeune Fille el jeune garçon (pendants), 4,800 fr. — V. Blondel de Gagny (1776), Jeune Bohémienne, 12,000 fr.
— V. Conti (1777), Le Bon Pasteur, 1,401 fr.
— Noces de Cana , 9,060 fr. — V. Randon de Boisscl (1777), Vierge assise avec l'Enfant sur ses genoux, 11,000 fr. — V. Praslin (1793), Saint Jean assis avec son mouton, 3,320 fr. — V. Lapeyrière (1817), La Maison de saint Joseph, 4,000 fr. — V. Bonnemaison (1827), Adoration des bergers, 21,500 fr.
— V. Erard (1832), Vierge dans une gloire,
10.000 fr. — V. Aguado (1843). (On y vendit cinquante -huit tableaux de Murillo), Mort de sainte Claire ( chef - d’œuvre ) ,
19.000 fr. — V. Guillaume 11 (1850), Saint Jean de la croix, 5,250 fr. — L’ Assomption de la Vierge, 75,000 fr. — V. Soult (1852). QuinzcMurillo, payés ensemble 1,163,245 fr. frais compris). — Conception de la Vierge, 615,300 fr., pour le Louvre. — Naissance de la Vierge, 95,500 fr. — Jésus et saint Jean, 66,150 fr. — Saint Pierre aux liens, 158,550 fr. — Miracle de saint Diégo, 89,775 fr. — V. Louis- Philippe (1853), Vierge à la ceinture, 38,750 fr.
— Conception (du couvent de Cordoue), 20,050 fr. — Portrait de don Andrade, 25,500 fr. — Portrait de l'artiste dans un ovale, 10,500 fr. — V. Palureau (1857), Sommeil de Jésus, 41,500 fr.
MURILLO (Gaspard), fils de Barthélemy.
E. Es. -J- 1709.
Appartient à l’école de Séville. = Amateur très médiocre.
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MURIÆRSTËlG ( Frédéric - Guillaume ) , E. Al. ’ xix1 siècle. Weimar. Portrait.
MURR (Jean Van). E. Al. 1644-1713. Histoire et genre.
Détails inconnus. = La Sybillc (figure en buste), Copenhague.
MURRER (Jean). E. Al. 1645-1713. Nüremberg. Histoire et portrait.
Élève de J. F. Heinzel.
MURRER (Anne-Barbe), fille de Jean. E. Al. 1688-1721 . Nüremberg. Fleurs, fruits et animaux.
Élève de son père.
MUSET. E. Fr. * xvu” siècle. Amiens. Histoire.
Il n’est connu que pour avoir cédé au peintre Lemoine une commande qui lui avait été faite.
MUSIN (François). E. Fl. * 1842. Marines.
MUSLER (Gérard de). E. Fl. * xv siècle.
Inscrit, en 1470-80, sur le registre de Saint-Luc, à Bruges.
MUSSCHER (Michel Van). E. H. 1645-1705.
Rotterdam. Genre, histoire et portrait.
Ses maîtres furent : M. Zaagmolen, A. Van Den Tempel, G. Metzu et A. Van Ostade. Il s’occupa surtout à Amsterdam. — Portraits : le peintre, sa femme et son fils, La Uaye. — Une Niche avec trois enfants occupés à former des guirlandes de fleurs, Rotterdam. — Tableau de famille, Amsterdam. (Musée V. D. lloop.) = Coloris vrai et vif, pinceau large et moelleux, il se rapproche beaucoup de Van Ostade dans ses meilleurs tableaux. Graveur.
MUSSINI (César). E. I. * xix” siècle. Histoire.
Léonard de Vinci mourant dans les bras de François I". — Mort d’Atala.
MUSSINI (Louis). E. I. * xixc siècle. Histoire.
La Musique sacrée.
MUSSO (Nicolas). E. I. * 1618. Montferrat. Histoire et portrait.
Élève du Caravage à Rome; mort jeune.
=Choix exquis de formes, expression frappante.
MUSSON (Mathias). E. Fl. * 1646.
Doyen de la corporation de Saint-Luc, à Anvers, en 1646. = On n’est pas très sûr qu'il ait été peintre.
MUSTACC11I (le). V. Revello.
MUSZOWSKI. E. Al. 1800. Pologne.
MUTEL (M"' Hcrminic). E. Fr. * 1852. Portrait en miniature.
MUTIEN (le). V. Muziano.
MUTII ou MUCCI (Jean- François). E. I.
* xvu” siècle. Cento Histoire.
Élève et neveu de Guerchin. = Copiste distingué de son maître. Graveur.
MUTINA (Thomas), dit TOMMASO DE MO- DÈNE. E I ' 1357. Modène. Histoire et portrait.
Exerça une grande inlluence sur la peinture d’Allemagne, où il avait élé appelé, en 1357, par l’empereur Charles IV. = Tableaux, Bohême (Château de Karlstein, près de Prague). — Tableaux, Trévise. — La Vierge et l’Enfant (avec volets), Vienne. — Dix Saints, Berlin. (A tempera, sur fond d’or.) = Beaucoup d’éclat et d^ vie.
MUYNCK (André de). E. Fl. 1738 (?)-1814. Bruges. Histoire.
Élève de M. DeVisch; visita la France et s’établit à Rome, où il fut, jusqu’à sa mort, directeur d’un hospice fondé pour héberger, pendant quelques jours, les voyageurs flamands.
MUYS ou MUIS (Guillaume). E. II. 1712- 1763. Schiedam. Histoire, portrait et genre.
Ses compositions historiques, ordinairement de grande dimension, servirent la plupart pour des tapisseries de salon.
MUYS (Nicolas), fils de Guillaume. E. U. 1750-1808. Rotterdam. Vues de ville, perspectives et intérieurs.
Élève d’A. Schouman. = Beaucoup de fini ; étotlage riche. Graveur.
MUX (Jacques). E. Fl. * xv” siècle. Louvain.
MUXEL (Jean-Népomucène). E. Al. 1790.
Munich. Portrait et histoire.
MUZIANO (Jérôme), dit LE MUTIEN. E. I.
1528-1592)?). Acquafredda (Brcscian). Histoire et paysage.
Élève de Romanino, à Brescia ; alla fort jeune à Rome, s’y fit bientôt remarquer par son talent classique et son assiduité au travail, fut estimé et protégé par Michel-Ange, se lia avec Th. Zucchero et peignit plusieurs ouvrages de concert avec lui ; fondateur de l’Académie de Saint-Luc à l'établissement de laquelle il employa une partie des richesses acquises par son ta-
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lent. Quelques auteurs le font naître en 1530 et mourir en 1590. A Rome, on le nomma tour à tour Girolamo Bressano , Messer Girolamo Brescianino, il Cavalière Girolamo Muziani et enfin il Giovane de Paesi à cause de son talent pour le paysage. = Anachorètes, Rome. — Circoncision, ib.
— Épisodes de la vie de saint Mathieu, ib.
— Jésus-Christ donnant les clefs à saint Pierre, ib. — Sain! François devant le crucifix (attribué), Dresde. — Buste d’homme, Florence. — Saint Jérôme devant le crucifix, Bologne. Incrédulité de saint Thomas, Paris. — Résurrection de Lazare, ib. — Le Lavement des pieds, Reims. = Figures dessinées avec exactitude et imitant assez souvent l'anatomie de Michel-Ange; réussissant spécialement à représenter les costumes militaires et étrangers, et les figures sévères des pénitentes et des anachorètes ; son dessin tombe en général dans la sécheresse ; perfectionna la peinture en mosaïque, dans laquelle il atteignit une grande réputation ; ses paysages sont reconnaissables aux châtaigniers qu’il y plaçait de préférence. = Ventes : V. Conti (1777), La Cananéenne, 2,000 liv.
MUZZ1NONI. * xix1 siècle. Paysage.
Paysage : le Lac de Nemi, Munich.
MY (Jérôme Vander). E. H. 1687. Leyde.
Histoire, portrait et intérieurs.
Élève de G. Van Miei is ; beaucoup de personnages célèbres se firent peindre par cet artiste. = Ses intérieurs sont dans la manière de son maître ; ses portraits ont le mérite de la ressemblance. Pinceau nel, beaucoup de fini.
MYIN (Henri). E. Fl. 1760-1826. Anvers.
Paysage.
Élève d’Ommeganek, dont il épousa la sœur.
MYIN (Marie Ommeganck, femme de H.).
E. Fl. 1760-1849. Anvers. Paysage et animaux.
Elle était sœur de Balthasar-Paul Ommeganck. = Moutons dans un paysage montagneux, Rotterdam. = Imita son frère.
MYN (Herman Vander). E. H. 1684-1741. Amsterdam. Histoire, portrait, fleurs et
Élève de E. Stcuven. Dès avant l’année 1716, il se trouvait à la cour de l’électeur Palatin. Il s’occupa quelque temps à An-
vers et de là se rendit à Paris, où il fut bien reçu par le duc d'Orléans. Fit les portraits de plusieurs grands personnages, et résida plusieurs années à Londres. En 1736, il quitta cette ville, fut employé quelque temps par le prince Guillaume 111 et retourna à Londres où il mourut. Ses cinq fils et sa fille cultivèrent tous l’art qu’ils avaient appris de leur père et l’exercèrent à Londres. = Fleurs, Munich. — Un Enfant tenant un perroquet et des fleurs, Augsbourg. = Bon dessin, belles draperies, coloris trop gris et trop lourd. Dans ses fleurs se retrouve l’influence de Rachel Ruysch. Souvent trop de minutie dans les détails. Graveur en manière noire.
MYN (André Vander), fils d’Herman. E. U. 1714. Portrait.
Établi à Londres. = Graveur en manière noire.
MYN (Cornélie Vander), fille d’Herman.
E. H. 1710. Portrait et fleurs.
Elle habitait Londres.
MYN (François Vander), fils d Herman.
E. H. 1719. Londres (?) Portrait et intérieurs.
S’occupa longtemps à Amsterdam et à La Haye. = Il fit les portraits de personnages mportants. = Coloris relevé et agréable, nu moelleux, draperies larges, excellait dans les étoffes.
MYN (George Vander), fils d’Herman. E. U. 1723-1763. Londres. Portrait et genre.
A la mort de son père, il quitta Londres pour s’établir à Amsterdam où il mourut. = Tableaux, Angleterre. = Bonne ressemblance, bon coloris, beaucoup de naturel. Excellait dans les satins. On cite de ses petits tableaux de genre, ordonnés avec esprit et finis avec le plus grand soin, qui se sont vendus jusqu’à 500 florins
MYN (Gérard Vander) fils d’Herman. E. H. 1706. Amsterdam (?). Histoire et portrait.
S’occupa longtemps en Angleterre. = Portrait : une Dame vêtue en bergère et tenant des fleurs, Berlin (signé et daté de 1763). — Goût maniéré de l’époque; exécution très habile ; ton frais.
MYN (Robert Vander), fils d'Herman. E. H. 1724. Londres. Paysage, portrait et fleurs.
Détails inconnus.
MYN (Agathe Vander), sœur (?) d’Herman.
E. H(?). * 1724. Fleurs, nature morte.
il paraît qu’elle accompagna son frère à
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Londres. — Notons ici que les renseignements donnés par M. Kramm sur la famille Vander Myn , sont fort contradictoires. A l’article d'Herman, il parle de la femme de celui-ci, Suzanne Bloemendaal : « Cette Suzanne, dit M. Kramm, était mère « et veuve (?) de huit enfants, dont six fils « et une fille (Agathe, V. ce nom) culti- « vèrent l’art. » Or, lorsque nous nous reportons à l’article de cette Agathe, nous y trouvons qu’elle n’était pas la fille d’Herman, mais bien sa sœur. C’est cette version qui doit être la bonne, car la fille artiste d’Herman s’appelait Cornélie.
MYTENS (Arnold ou Arthur), le Vieux.
E. Fl. 1541-1G02 Bruxelles. Histoire et portrait.
Surnommé Renaldo, en Italie. Arrivé encore jeune dans ce dernier pays, il y entra à l’atelier du graveur hollandais A. Santvoort, à Borne. De là il se rendit à Naples, où il se maria et où ses œuvres eurent un grand succès. Plus tard il retourna à Rome, où il mourut. 11 fut marié deux fois et l’on parle d’un voyage à Bruxelles et à La Haye qu’il fit après la mort de sa première femme. Pour la famille des Mvtens, nous nous sommes conformé aux données de M. Chr. Kramm, sauf en ce qui regarde lsaac, le Vieux. Nous devons ajouter que les preuves fournies par M. Kramm, ne nous paraissent pas autoriser suffisamment certaines affirmations de parentés et d’époques. = Jupiter et Calisto, Cassel.
MYTENS (Arthur), le Jeune. E. H. * 1630. Portrait et histoire.
Contemporain de Cats, dont il fil le portrait. On croit qu’il habita La Haye, depuis 1612 jusqu’en 1660.= Mariage de l'électeur de Brandebourg avec la princesse, fille de Frédéric-Henri, prince d’Orange, dans la salle de l’ancienne cour à La Haye, avec une foule de personnages, tous d’après nature ou d’après leurs portraits. (On ignore ce que ce tableau est devenu.) — Portrait d’un Hollandais de distinction , Copenhague. = Portraitiste d’un mérite peu commun.
MYTENS (Daniel), le Vieux. E. U. 1590 (?). La Haye. Portrait.
On ne cite point son maître; mais il est probable qu’il se forma d’après les ouvrages de Rubens. 11 se rendit en Angle-
terre où, sous les règnes de Jacques 1" et de Charles 1", il réussit à occuper un rang élevé parmi les artistes. Il doit y avoir été peintre de la cour en 1625 et 1626. Il fut presque sans rival jusqu’à l’arrivée de Van Dyck ; mais alors , découragé , il aurait quitté l’Angleterre sans les instances et les promesses du roi. Il resta et n’eut pas à s’en plaindre, car il devint l’ami de son rival. Vers 1630, il revint, croit-on, à La Haye.=Portraits de Charles 1", de sa femme etd’un deses enfants, Londrcs(Buckingham palace). — Portraits de princes et princesses de la maison de Brunswick-Lunebourg, ib. (Hampton-court). — Portrait de Ch. Howard, comte de Nottingham, ib. — Portrait du peintre, ib. (Kensington palace). — Portrait de Charles I" comme prince de Galles, Copenhague. — Portraits de Charles 1" et d’Henriette-Marie (architecture d’II. Van Steenwvck), Dresde. = Manière très simple, couleur argentée dans les chairs; exécution soignée, tons bien fondus; dessin ferme. Ses meilleurs portraits s’approchèrent de ceux de Van Dyck.
MYTENS (lsaac), le Jeune, fils de Daniel, le Vieux. E. H. * xvn* siècle. La Haye (?). Portrait.
Élève de son père; il fut un des trois principaux contribuants et un des deux premiers députés pour la fondation de la confrérie Piclura, à La Haye, qui, en 1656, se sépara de Saint-Luc. Il en faisait encore partie en 1665. Nous croyons qu’il y a confusion entre cet lsaac, le Jeune, et Jean. Nous pensons que le seul lsaac Mytens qui ait existé est lsaac, le Vieux, frère aîné(?) de Daniel, le Vieux. En ce cas, Martin Mytens, le Vieux, serait le fils de Jean et le frère de Daniel, le Jeune.
MYTENS (Martin ou Pierre-Martin) , le Vieux, fils d’Isaac, le Jeune (?). E. H. 1639 ou 1640. La Haye. Portrait.
Élève de son père ; il fut appelé en Suède comme peintre de la cour et mourut à Stockholm. = Éminent peintre de portraits.
MYTENS (Martin), le Jeune, dit : MEYTENS (Martin Von), fils de Martin, le Yieux. E. Al. 1695-1770. Stockholm. Portrait et histoire.
Élève de son père et de C. Boit, à Paris. Étudia en Hollande, et se perfectionna en Italie. Mort à Vienne, où il était peintre de
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l’empereur François 1" et directeur de l’Académie des beaux-arts. Cet artiste était en faveur auprès des principales cours de l’Europe, autant pour son talent que pour ses qualités personnelles. L’empereur François 1" dont il lit le portrait, le tint en haute estime et le combla d’honneurs et de richesses. = Portrait de vieillard, Dresde. — Portrait d'homme en riche costume polonais, Vienne. — Choisit Van Dyck pour modèle; peignit d’abord en émail, puis à l’huile : carnations excellentes. Grande réputation.
MVTENS (Isaac), le Vieux, frère (?) de David, le Vieux. E. II. * 160(1. Portrait.
Le portrait signé et daté qui se trouve à Berlin ne saurait appartenir à l’Isaac Mytens, l’un des fondateurs de la société Pictura, à La Ilaye, en 1636, et que l’on dit fils de Daniel, le Vieux. Il faut donc qu’il y ail eu un Isaac plus vieux, probablement le frère aîné de Daniel, le Vieux. = Portrait d’un homme jeune, Berlin (Signé :
