Scène d’orage. — Scène domestique en Hongrie

RUTA (Clément). E. 1. 1668-1767. Parme.

Histoire et portrait.

Élève de Spolverini et de C. Cignani ; suivit l’infant Charles de Bourbon à Naples ; devint aveugle sur la fin de sa vie.

RUTUARD (Charles). E. H. * 1666. Allemagne (?). Chasses, etc.

On ignore les particularités de la vie de ce bon peintre ; on croit qu’il était d’origine allemande. On sait seulement qu’il visita l’Italie entre 1660 et 1680. = Chasse à l’ours, Paris. — Animaux au repos, Florence. — Combat de bêtes sauvages, ib. — Chasse au cerf, Vienne. — Même sujet, Berlin. — Combat d’ours et de chiens, ib. — Ulysse et Circé, Dresde (figures humaines de Daniel (?) Heinz). — Cerfs et grues, ib. — Cerfs et chiens, ib. — Chiens et ours, ib. = Très habile dans le genre qu’il avait adopté ; composition spirituelle, dessin excellent,

RUT — RYC

beaucoup de mérite ; coloris souvent froid et lourd ; exécution très soignée. Bon graveur à l’eau-forte.

RUTHARDS (André). E. Fl. * 1600. Histoire.

Il travailla à Rome et l’on croit qu’il entra plus tard dans un couvent de Célestins. = Quelques biographes lui donnent, par erreur, le nom d’André Ruschardt.

RUTTEN (Jean). E H. 1809. Dordrecht.

Intérieurs de ville et d’église.

Élève d’A. Van Stry dont il épousa la petite-fille et de G. A. Schmidt.

RUVIALE (François), dit POLIDOR1NO.

E. Es. -J- 1 550 (?) . Espagne. Histoire.

Élève du Salviati et de Polidore Caravage; employé par Vasari. Lanzi pense qu’il y eut deux Ruviale, tous deux Espagnols, l’un élève de Salviati et l’autre de Polidore.

RUYTEN (Jean-Michel). E. Fl. 1818. Anvers. Genre et histoire.

Élève d’I. Van Regemorter et deG. Nuyen. = Promenade sur l’eau. — La Sortie de l’école. — Graveur.

RUYTENSCIIILDT (Abraham-Jean). E. H.

1778-1841. Amsterdam. Genre et paysage.

Élève de J. Andriessen et de P. Barbiers. = La Petite Fileuse. — Vue près d’Amsterdam.

RUYTER (Jean de). E. H. (?)• 1810. Genre et portrait.

RUYVEN (Pierre Van). E. U. 1651-1716.

Leyde. Histoire.

Élève de Jacques Jordaens. Il peignit l’arc de triomphe lors de l’entrée de Guillaume III, d’Angleterre, à La Haye. — Grande facilité, composition fougueuse.

RY (de). V. Danckerts de Ry.

RYCK ( Pierre -Corneille Van). E. H.

-j- 1628. Delft. Intérieurs, paysage et cuisines.

Élève de II. Jacobs ; accompagna son maître en Italie et fut employé par les princes et les grands dignitaires de ce pays, où il resta quinze ans. A son retour, il s’occupa à Haarlem. Mort à Delft. = Peignit beaucoup à fresque.

RYCKAERT (David), le Vieux. E. Fl. * 1585. Figures et animaux.

Reçu franc-maître de Saint-Luc, à Anvers, en 1585. On pense qu’il naquit vers 1559. Il est inscrit dans la corporation avec

le titre de brasseur. En 1586, il se fit inscrire dans la caisse des secours mutuels. En 1589, il se maria à l’église catholique avec Catherine Rem appartenant à une famille d’artistes; les époux étaient tous deux des protestants convertis et étaient unis déjà d’après la communion protestante. = Sa spécialité était d’étoffer les tableaux des autres peintres.

RYCKAERT (David), le Jeune, fils do David, le Vieux. E. Fl. 1589-1642-43. Anvers. Paysage.

Reçu franc-maître, en 1607. Sa fille aînée épousa Gonzales Coques. En 1619, il fut reçu dans la chambre de rhétorique en même temps que son frère Martin. =Excella à représenter les sites montagneux et les torrents.

RYCKAERT (David), le troisième fils de David, le Jeune. E. Fl. 1612-1661-62. Anvers. Paysage avec figures, diableries, genre, etc.

Élève de son père ; reçu franc-maître de ’ Saint-Luc, en 1636, il en fut doyen en 1652. Il fut honoré de la protection de l’archiduc Léopold-Guillaume, gouverneur général des Pays-Bas catholiques. Ses éludes d’après Teniers, le Jeune, Brauwer et Van Ostade perfectionnèrent grandement son talent et lui obtinrent les commandes de plusieurs grands seigneurs. =Un Chimiste, Bruxelles. — Tentation de saint Antoine, Florence. — Foire de village, Vienne. — Sorcière et Lutin, ib. — Fête villageoise, Anvers. — Famille de paysans, Dresde (Signé : D. Ryckaert. 1639). — Même sujet (Signé : D. Ryckaert ; 1642). (Le catalogue de Dresde donne encore à cet artiste deux tableaux de nature morte, dont l’un est signé : D. Ryckaert 1699. C’est évidemment une fausse signature puisque les registres authentiques d’Anvers donnent le paiement de la dette mortuaire de Ryckaert en 1661-1662, à moins qu’il n’y ait eu encore un artiste du même nom, peignant la nature morte et postérieur à David, le troisième. Le fils aîné de ce dernier, né à Anvers, en 1649, portait également le prénom de David, mais aucun document ne dit qu’il fût peintre). — L’Atelier d’un cordonnier, Amsterdam. — Le Fumeur, Rotterdam. — Réjouissance au cabaret, Copenhague. — Repas de fête chez le paysan, ib. — Le Concert de

RYC — RYC

famille, ib. — Ses tableaux de diableries sont les plus estimés. Son coloris, d’abord trop gris, devint chaud et agréable. Ses têtes sont bien dessinées et pleines d’animation ; s’approcha assez souvent de Teniers; excellait dans les effets de lumière. =Ventes : V. Van Brée (1741), Intérieur rustique, 121 fl. — Y. de Steenhout (1738), Intérieur ,233 fl. — Vente à Anvers (1767), Scène rustique, dixsept figures, 303 fl. — V. Baillie (1862), Fête Villageoise, 1,703 fr.

RYCKAERT (Martin), fils de David, le Vieux. E. Fl. 1587-1631-32. Anvers. Paysage.

Reçu dans la corporation de Saint-Luc, à Anvers, en 1611; il est inscrit comme n’ayant qu'un bras. Reçu dans la chambre de rhétorique, en 1619. Van Dyck peignit son portrait. D'après Bryan Stanley, il aurait été élève de Tobie Verhaeght qui, du reste, était lié avec sa famille, et il aurait aussi passé quelques années en Italie. = Genre de de Momper; beaucoup de goût; pinceau facile; on dit que Breughel de Velours étoffa parfois ses tableaux.

RYCKAERT (Paul), fils de David, le Vieux. E. Fl. 1592-1649-30. Anvers.

On ne connaît pas le genre dans lequel il travailla; les archives de Saint-Luc sont muettes sur son compte et ne le citent que comme ayant reçu deux élèves.

RYCKE ou RYCKX (Nie.). E. Fl. 1637 (?)- 1695 (?). Bruges. Genre et paysage avec figures.

Son père se nommait Jean. Il voyagea en Orient et séjourna à Jérusalem et dans d’autres endroits de la Palestine d’où il rapporta beaucoup de vues très bien dessinées. En 1667, il fut reçu dans la corporation des peintres à Bruges, et y remplit diverses charges, de 1671 à 1673. = Manière de Vander Cabel, mais plus claire et plus large; grande facilité de composition. Beaucoup de fougue dans le coloris; figures, chevaux et chameaux dessinés avec esprit.

RYCKE (Bernard de). E. Fl. * 1550. Courtrai. Histoire religieuse.

Reçu à l’Académie d’Anvers en 1561. On le croit né en 1520. = Notre Seigneur portant sa croix, Courtrai (église Saint-Martin).

— Décapitation de saint Mathieu, ib. = Manière agréable et moelleuse.

RYCKE (Daniel de), le Vieux, frère de Jean. E. Fl. * 1462. Gand. Histoire.

Élève de Nabur Martins; doyen de la corporation de Gand de 1462 à 1464 ; fit des peintures d’ornementation à Gand et à Bruges , une composition à portraitures pour Odwin de Ville, à Gand, en 1468; en 1469, un tableau de maître-autel à personnages pour l’oratoire des Augustins , à Gand, et, en 1466, des peintures murales au refuge de Jean de Bourgogne (évêque de Cambrai), à Gand. De Rycke, dont les œuvres furent détruites par les iconoclastes, passe pour avoir été un des peintres distingués du temps. 11 appartenait à une des bonnes familles de Gand. On croit qu’il mourut en 1474.

RYCKE (Jean de), frère aîné de Daniel, le Vieux. E. Fl. # 1440. Gand(?). Histoire.

Émule de Hugues Vander Goes. Francmaître à Gand, en 1432, et juré en 1449 et en 1451.

RYCKE (Daniel de), le Jeune, fils de Jean. E. Fl. * 1455.

Admis dans la corporation des peintres, à Gand, en 1455.

RYCKE (Jacques-Zachée de). E. Fl. 1723- 1792. Bruges. Histoire et portrait.

Élève de M. de Visch et de Jean Gaeremyn. Professeur à l’Académie de sa ville natale. = Saint Luc, Bruges (Académie). — Portrait de Jean Van Eyck, d’après Michel Van Coxcie, ib.

RYCKE (Servais de). E. Fl. * xv* siècle.

Maître peintre à Gand, en 1422.

RYCKER (A. de). E. Fl. * 1591. Histoire et portrait.

Détails inconnus. = Deux portraits de donateurs, Anvers (église Saint -Jacques.

Volets d’un triptyque dont le milieu a disparu).—Deux volets avec revers : portraits de donateurs avec leurs patrons, ib. (Mus.). = Beaucoup de force ; beau coloris.

RYCKEVORSEL (Jean Van). E. U. * 1839.

Rotterdam. Peinture sur verre et histoire religieuse.

Jésus-Christ donnant les clefs à saint Pierre. — Adoration des mages.

RYCKS (Corneille). E. Fl. * xv« siècle.

Inscrit, en 1470-80, sur les registres de Saint-Luc, à Bruges.

DICTIONNAIRE DES PEINTRES

RYC — RYN

RYCX (Paul), le Vieux. E. Fl. * 1635.

Bruges (?). Histoire.

Son père s’appelait Jean. On ne sait pas qui fut son maître. Reçu dans la corporation brugeoise, en 1635. = Saint Jérôme, Bruges. (Église Saint- Sauveur. Signé :

Prycx-fé 1644.)

RYCX (Paul), le Jeune. E. Fl. * 1672.

Bruges (?).

11 fut reçu dans la corporation des peintres de Bruges, en 1672, et y occupa successivement plusieurs charges. Doyen de 1676 à 1677.

RYE (Égide de). E. Fl. ' 1600. Histoire, paysage, etc.

S’expatria et se rendit en Allemagne; habita Gratz et y fut au service du duc Charles 1" dont il décora le palais de fresques.=Sainte Catherine mise au tombeau, Vienne (Signé : Æ g. de Rije 1597).

RYE (James de). E. H. 1809. üilversum.

Élève de J. Van Ravenswaay. = Paysage avec animaux, Haarlem. — Paysage avec animaux, Rotterdam. — Bœuf, vaches et moutons dans un paysage, ib.

RYKE (Guillaume de). E. Fl. 1635-1697.

Anvers. Histoire et portrait.

Il abandonna son état de joaillier pour s’adonner à la peinture, et visita Londres où il mourut. = 11 ne fut jamais qu’un peintre médiocre. Graveur.

RYMSDYCK ou REMSDYKE (J. Van). E, H.

* 1765. Hollande. Portrait.

Vécut quelques années à Bristol et ne dépassa pas la médiocrité. = Graveur.

RYN (Rembrandt Van). E. U. 1607-1669.

Leyde. Histoire, portrait, genre et paysage.

Reçut pendant trois ans les leçons de Jacques Van Swanenburg, puis devint élève de P. Lastman, à Amsterdam. 11 était fils de bourgeois aisés qui, de leur état, étaient meuniers. Ses dispositions se montrèrent de bonne heure et engagèrent ses parents à lui laisser suivre la carrière artistique; au sortir de l’atelier de Lastman, il revint à Leyde où il resta jusqu’en 1630; il s’établit alors à Amsterdam où il passa la plus grande partie de sa vie; il épousa en premières noces Saskia Van Uylenburg, fille du bourgmestre de Leeuwarden et en eut deux enfants ; sa seconde

femme avec laquelle il se maria vers 1656, paraît avoir appartenu à un rang obscur. Les dates de naissance et de mort du grand peintre ont été longtemps sans être fixées; grâce à des documents authentiques, elles semblent enfin exactement connues. Comme la plupart des anciens peintres, Rembrandt a été l’objet des contes les plus absurdes; on l’a représenté comme possédé d’une insatiable soif de richesses, tandis qu’il consacrait sa fortune à s’entourer de précieuses collections artistiques et que, par un second mariage, il renonçait volontairement à la fortune importante dont il jouissait du chef de sa première femme. Dans notre première édition, nous sommes plus d’une fois tombé dans les mêmes erreurs, égaré par les historiens qui nous ont précédé; dans cette seconde édition, nous nous sommes attaché, autant que possible, à faire justice de fables absurdes et presque toujours calomnieuses et de n’avancer que des faits reconnus. LefilsqueRembrandleut de sa première femme, Titus Van Ryn, fut élève de son père, mais n’acquit aucun talent et mourut à 27 ans, en 1668. Plusieurs biographes ont donné à Rembrandt le prénom de Paul ; c’est une erreur; son nom patronymique était Rembrandt et son nom de famille Van Ryn. = La Leçon d’anatomie du professeur Tulp, La Haye (chefd’œuvre). — Siméon au temple, ib. — Suzanne au bain, ib. — Un Officier, ib. — Un Jeune Homme, ib. — Les Syndics des drapiers, Amsterdam. — La Ronde de nuit, ib. (chef-d’œuvre). — La Fiancée juive, ib.

(musée V. D. lloop). — Portrait de femme, Anvers. — Figure de vieillard, ib. — Le Jeune Savoyard, ib. — Tête d’homme, ib.

— Le Jeune Prêcheur, ib. — Le Vieux Juif, ib. — Portrait d’homme, Bruxelles. — Jacob bénissant les enfants de Joseph, Cassel. — Portrait de femme, de profil, ib.— Paysage : Ruines d'un vieux château, ib. — L’Ange Raphaël quittant Tobie, Paris. — Le Bon Samaritain, ib. (chef-d’œuvre). — Deux Philosophes en méditation, ib. (chef-d’œuvre).

— Quatre portraits de Rembrandt, ib. — Portrait d’une jeune femme, T6. — Et autres, ib. — Paysage : les Disciples d’Emmaüs, Saint-Pétersbourg. — L’Enfant Prodigue, ib. — Portrait de Jean Sobieski, ib. — Sacrifice d’Abraham, ib. — Descente de croix, ib.

RYN — RYN

— Portrait d'une vieille femme, ib. — Et autres, ib. — Festin d’Esther et d’Assuérus, Dresde. — Ganymèdo sur l'aigle de Jupiter, ib. (chef-d’œuvre). — Jeune Femme riant, ib. — Buste d'homme, ib. — Le Héron, ib. — - Portrait de la femme du peintre, ib. — Sacrifice de Manoé et de sa femme, ib. — Vieille Femme pesant de l’or, ib. — Le Jeune Homme à la cuirasse, ib. — Portrait d’un vieillard, ib. — Jésus-Christ mis au tombeau, ib. — Portraits du peintre et de sa femme, ib. — Portrait du peintre, ib. — L’Homme au grand chapeau, ib. — Quatre portraits, ib. — Paysage avec un moulin, ib. — Portrait de femme, Rotterdam. — La Reine Artémise, Madrid. — Portrait d'un Turc, Munich. — Portrait de Rembrandt âgé, ib. — Portrait du peintre Govaert Flinck, ib. — Plusieurs portraits, ib.

— Descente de croix, ib. (chef-d’œuvre). — Plusieurs esquisses de sujets de la passion, ib. — Jésus-Christ enseignant dans le temple, ib. — Et autres, ib. — Adolphe de Gueldre insultant son vieux père emprisonné, Berlin (chef-d’œuvre). — Deux portraits du peintre, ib. — Jacob luttant avec l’ange pendant la nuit, ib. — Portrait d’une jeune femme, i&.— -Et autres, ib. — L’Apôtre saint Paul, Vienne. — Un Juif, ib. — Portrait de la mère du peintre, ib. — Portrait du peintre, ib. — Plusieurs portraits, ib. — Descente de croix, Londres. — La Femme adultère, ib. (chef-d’œuvre). — Adoration des bergers, ib. — Paysage : Tobie et l’Ange, ib.

— Portrait d’un Rabbin, ib. (chef-d’œuvre).

— Portraits, ib.— Et autres, ib. — Intérieur d’un ménage pauvre, Florence. — Paysage avec rocher, lac, village, etc., ib. — Rembrandt est un des peintres dont le talent a une physionomie plus marquée; peut-être est-elle un peu chargée, mais par cela même elle offre un intérêt très piquant; ses marques distinctives sont d'avoir disposé et éclairé les objets d’une manière toute particulière, et de les avoir imités d'une façon tout originale, soit par un coloris que lui seul possédait, soit par un pinceau essentiellement différent de celui des autres, qui, de près, déplaît quelquefois, mais qui, de loin, ajoute à l'effet magique de ses compositions. Rembrandt n’a dû son talent qu’à la nature qui guida son instinct. 11 négligea l’élude des antiques

et fut un dessinateur médiocre. Quant à la couleur, il n’est personne qui puisse lui être comparé. Il aimait les grandes oppositions de la lumière aux ombres et en poussa très loin l'intelligence. Rembrandt ébauchait ses portraits avec précision et une fonte de couleur qui lui était particulière". 11 revenait sur cette composition avec des touches de vigueur, et il chargeait les lumières d'épaisseurs si considérables, qu’on aurait dit qu’il avait plutôt modelé que peint. Ses portraits étaient d’une ressemblance frappante, et il saisissait le caractère de chaque physionomie. 11 imitait si fidèlement la nature qu’il semblait que ses têtes s’animassent et sortissent des cadres. Composition sans noblesse mais pleine d’expression. Génie plein de feu mais sans grandeur. Entente admirable du clair-obscur. Effets éclatants dans tous ses tableaux. Dans ses imitations des teintes du soleil, il tombe parfois dans des tons jaunâtres trop monotones; on déplore également qu’il ait sacrifié souvent tout son tableau pour en perfectionner minutieusement les moindres accessoires. Les défauts de ce grand peintre sont d’ailleurs relevés par la vérité et l’esprit qu’il prodigue partout; ses incorrections, ses costumes bizarres, lui sontpardonnés par la nouveauté de ses conceptions; enfin, si Rembrandt n’est pas le modèle à offrir aux peintres, pour les préceptes sérieux de l’art, il pourra leur être d’un grand secours en éveillant leur imagination et en donnant à leur génie une tournure piquante et originale. Ses gravures offrent les mêmes qualités et les mêmes défauts. Pointe libre et pittoresque qui s’affranchit des règles de l’art. Touche spirituelle, légère et expressive. Le nombre des estampes gravées par Rembrandt, s’élève environ à 400. 11 y a 9 Rembrandt en Hollande, IG à Paris, 20 à Dresde, 43 à Saint-Pétersbourg, 18 à Munich, 1 à Madrid, 11 à la National-Gallery, 8 à Berlin, 10 à Vienne, G à Anvers. — Ventes : V. de La Roque (1743), Paysage, 79 liv. — V. de Tallard (1756), La Mariée juive, G02 liv. — V. Julliot ( 1 7 G 7 1 , Portrait de la mère de Rembrandt, 3,100 liv. — V. Blondel de Cagny (177G), Vertumne et Pomone, 13,708 liv — V. Randon de Boisset (1777), Philosophes en méditation, deux

RYN — RYS

tableaux actuellement au Louvre, 10,900 1. V. Cboiseul-Praslin (1792), Sainte Famille, 17,120 fr. — Y. Robit (1802), Le Denier de César, 8.850 fr. — V. Erard (1832), Portrait de Trump, 17,100 fr. — Y. Heris (1841), Bethsabée au bain, 7,880 fr. — V. Valckenier Yan de I*oel (1842), Portraits de Mm‘ de Pellicorneet de sa fille, 35,045 11. — Y.Fesch (1844), Prédication de saint Jean Baptiste, 79,380 fr. V. Guillaume II (1850). Ces mêmes portraits, 30,200 fl. — V. Patureau (1857), Un Rabbin, 15,100 fr.

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R VIVANTS (Paul). E. Fl. * 1552. Diest.

Reçu bourgeois d’Anvers, en 1552.

RYNENBURG ou IîEINENBURG (Nicolas).

E. H. Genre.

Détails inconnus. = Manière finie.

RYNV1SCH (C.). E. H. * 1640. Paysage.

Détails inconnus. = Manière de Breu ghel de Velours. On croit qu’il grava à l’eau-forte.

RYS (Pierre). E. II. L.\ Uaye. Portrait. RYSBRACK (Pierre-André), lcYieux. E. Fl.

1055-1729 (?). Anvers. Paysage.

Reçu franc-maître, en 1073, comme fils de maître. Visita Paris où il fut élève de

Fr. Milé et où il se maria. Deux fils lui naquirent dans cette ville; des offres brillantes lui furent faites pour y rester, mais il préféra le séjour de sa ville natale où il était revenu en 1692, car, en celte année, il fut, à de certaines conditions, affranchi du décanat. On prétend qu’il serait allé s’établir à Bruxelles et qu’il y mourut. = Paysage ; Baptême du Christ, Berlin. — Paysage montagneux, Anvers. — Paysage, Dresde. = On a beaucoup vendu de ses tableaux pour ceux du Poussin. Pinceau ferme et libre. Paysages d’un ton monotone et sans transparence, mais d’un caractère grandiose et mélancolique; arbres bien compris ; figures bien composées. Gra veur.

RYSBRACK (Pierre-André), le Jeune, fils de Pierre, le Vieux. E. Fl.* 1713. Paysage (?).

Reçu franc- maître de Saint-Luc, à Anvers, en 1709. Doyen en 1713.

RYSBREGTS. E. Fl. * xvu* siècle. Anvers. Paysage.

Détails inconnus.

RYSEN (Warnard Yan). E. II. * 1G25. Bommel. Paysage.

Élève de Pœlenburg; visita l’Italie, tint le commerce des joyaux sur la fin de sa vie, et mourut en Espagne. = On croit qu’il a laissé des tableaux en Espagne. = Ses études en Italie lui avaient donné une bonne manière.

RYSZ (Pierre). E. U. * 1078. La Haye.

Portrait.

Elève de J. de Baan. S’établit en Angleterre et y mourut. = Artiste de mérite.

SAAR (Aloys de). E. Al. 1779. Traiskirchen. Paysage et vues de ville.

Le Pont de la Moldau à Prague, Vienne.

SAAR (Charles de). E. Al. * 1837. Miniature et aquarelle.

SABATELLI (Aloys). E. I. * 1820. Histoire.

SABATELLI (François), fils d’Aloys. E. I. 1803-1830. Florence.

SABATELLI (Joseph). E. I. * xix' siècle. Histoire.

SABATELLI (Louis). E. I. * xvm* siècle.

Florence. Histoire.

Professeur à l’Académie de Milan. = Fresques, Milan. = Lourd et exagéré, bon dessinateur.

SABBATINI (André), dit ANDRÉ DE SA- LERNE. E. I. 1480 (?)-1545. Salerne. Histoire.

Élève de Raphaël, à Rome; aida son maître dans quelques-uns de ses ouvrages, travailla beaucoup à Naples, orna de ses tableaux la plupart des églises de sa patrie et fut ami du Caravage, qu’il introduisit auprès des meilleures familles de Naples. = Assomption, Naples. — Descente de croix, ib. — Saint Martin faisant l’aumône au diable, ib. — L’Adoration des mages et la Religion sur le trône (un seul tableau en deux parties), ib. = Habile imitateur de la

manière de son maître; bon dessin; choix heureux dans l’expression et les attitudes; ombres trop chargées et muscles trop marqués ; draperies bien disposées ; coloris frais.

SABBATINI (Laurent), dit LORENZINO DE BOLOGNE. E. I. -j- 1377. Bologne. Histoire.

Un des peintres les plus agréables de son époque; on ignore quel fut son maître; appelé à Rome sous le pontificat de Grégoire XIII, ses succès n’y furent pas moins grands que dans sa patrie; choisi pour présider aux travaux du Vatican. Mort jeune, à Rome. = Fresques, Rome. — Mariage mystique de sainte Catherine, Dresde. — Assomption, Bologne. — Dispute de sainte Catherine de Sienne, ib. — Jésus-Christ mort soutenu par des anges, ib. — Jésus- Christ à Emmaiis, ib. — La Vierge et l’Enfant entourés de saints, Berlin. — Le Christ mort, avec deux anges, ib. — La Vierge l’Enfant Jésus et saint Jean, Paris. = Sa manière se rapproche de celle du Parmesan; touche délicate; composition et dessin pleins de goût ; pinceau gracieux et correct; imagination vive, exécution rapide; nu savant.

SABBIONETTA (le). V. Pesenti.

SABINAIS (le). V. Genori.

SABISE (Placide). E. I. * 1839.