SAL SAM
Rome, d’après Raphaël, et réussit à imiter avec beaucoup de bonheur son illustre modèle. François, son fils et Chiara, sa fille, furent ses élèves. =Apparition de la Vierge, Milan. = Style élevé; beaucoup d’effet; draperies heureuses ; bon choix de têtes ; manière pleine de noblesse, contours purs, beaucoup de morbidesse, expression et mouvements gracieux.
SALMERON (François). E. Es. 1608-1632.
Cuenca. Histoire et genre.
Élève de P. Orrente. Une mort prématurée l’enleva au moment où il donnait les plus belles espérances. = Coloris éblouissant et presque incomparable; le dessin laisse à désirer.
SALMON (Adrien-Alphonse). E. Fr. * 1830.
Paysage, etc.
Élève de Lecourt. Restaurateur de lableaux.=Vue de la porte du bois de Fleury, sous Meudon.
SALMON (Jacques-Pierre-François). E. Fr.
1781. Orléans. Histoire et paysage.
Élève de Bardin et de Régnault. = Baptême de Jésus-Christ, Orléans. — Vue du Loiret, ib.
SALOMÉ (Emile). E. Fr. 1833. Lille.
Genre.
Élève de Souchon. = Le Fabricant de balais du Mont-Noir, Lille.
SALOMON (Bernard). V. Bernard.
SALP1N1 (Dominique). E. 1. * 1842. Histoire.
SALTARELLO (Luc). E. 1. 1610. Gênes.
Histoire.
Élève de D. Fiasella; se rendit à Rome pour s’y perfectionner et y mourut d’excès de travail. = Teintes modérées et harmonieuses, composition sage et expressive.
SALVAL1NI (de). V. Episcopio.
SALVESTRINI (Barthélemy). E. 1. f 1630.
Histoire.
Le meilleur imitateur de Jean Biliverti.
SALVETTI (François -Marie). E. I. 1701- 1768. Florence. Histoire.
Élève de D. A. Gabbiani. = Graveur à l’eau-forte.
SALV1 (Tarquin). E. I. * 1573. Sassoferrato. Histoire.
Détails inconnus. = Le Rosaire. Rome. = Composition riche.
SALV1 (Jean Baptiste), dit LE SASSOFER-
RATO, fils de Tarquin. E. I. 1605-1685. Sassoferrato. Histoire, portrait et paysage.
Élève de son père. Se rendit à Naples et à Rome où il étudia plus spécialement les tableaux du Dominiquin. On ne cite aucune particularité sur son compte. Mort à Rome. = Vierge et Jésus, Milan. — Sainte Famille, Rome. — Madone, ib. — La Vierge du Rosaire, saint Dominique et sainte Catherine de Sienne, ib. — Vierge dans la douleur, Florence. — La Vierge et l’Enfant entourés de chérubins, Dresde. — Sommeil de Jésus, ib. — La Vierge en prière, ib. — Madone, Bruxelles. — Sainte Vierge, La Haye. — La Madone avec les deux enfants, Saint-Pétersbourg. — La Vierge et l’Enfant, ib. — Sommeil de l’Enfant Jésus, ib. — Sommeil de l’Enfant Jésus, Vienne. — La Vierge en prière, Munich. — Portrait de Jeanne d’Aragon (d’après Raphaël) , Berlin. — Saint Joseph et l’Enfant Jésus, ib. — Sainte Famille, ib. — Jésus-Christ mort pleuré par sa mère et les saintes femmes, ib. — La Vierge et l’Enfant Jésus, Madrid.— La Vierge en contemplation, ib. — Assomption, Paris. —Sommeil de Jésus, ib. — Tête deYierge, ib. — Madone en prière, Londres. = Il rendait parfaitement l’expression modeste. Ses petits paysages sont très goûtés. 11 doit sa célébrité à la perfection de ses Vierges. — Ventes : V. Lafitte (1834), La Vierge aux mains jointes, 2,500 fr. — V. Perregaux (1841), La Vierge et l’Enfant, 3,400 fr. — V. Guillaume 11 (1850), La Vierge et l’Enfant (ovale), 3,000 fl.
SAI.VIATI (François). V. Rossi.
SALVIAT1 (Joseph). V. Porta.
SALVIATINO (le). V. Rossi.
SALVO DI ANTONIO. E. I. * 1511. En Sicile.
Neveu d’Antonello de Messine et heureux imitateur de Raphaël.
SALVUCCI (Mathieu). E. 1. 1570 (?)• 1628. Pérouse. Histoire.
Se rendit à Rome ; fut bien accueilli par le pape, mais l’inconstance de son caractère nuisit à son avenir.
SALZARD. E. Fr. * 1842. Pastel.
SALZEA. V. Four (du).
SAM (Ange). E. H. 1699-1769. Rotterdam.
Portrait et histoire.
Il avait le talent d’imiter parfaitement les dessins des artistes hollandais et ita-
SAM — SAN
liens, mais il n'abusa jamais de celte spécialité pour tromperies amateurs. = De la force et du fini. Bon dessinateur.
SAMBACH ( François - Gaspard ). E. Al.
1715-1795. Breslau. Bas-reliefs.
Élève de l’Épée et de Raphaël Donner; habile sculpteur; en 1762, professeur à l’Académie des beaux-arts, à Vienne; en 1772, directeur et conseiller à la même Académie. = Bacchanale d’enfants (d’après un bas-relief antique), Vienne.
SAMEL1NG (Benjam). E. Fl. 1520-1582.
Gand. Histoire, portrait et paysage.
Un des meilleurs élèves de Fr. Floris dont il imita la manière. = Tableaux, Gand (église Saint-Jean). — Il ornait ses ruines de figures d’animaux. Les portraits de ce peintre sont fort estimés.
SAMENGO (Ambroise). E. I. *xvn” siècle.
Gênes. Fleurs et fruits.
Élève de A. Ferrari ; mort jeune.
SAMMACHINI (Horace). E. 1. 1532-1577.
Bologne. Histoire et portrait.
Élève de Pellegrini di Tibaldi; fut employé à Rome, sous Pie IV ; ami intime de L. Sabbatttii. Yasari le nomme, par erreur, l’umaccini = La Vierge, l’Enfant Jésus, saint Joseph, saint Jean et sainte Catherine, Dresde. — Couronnement de la Vierge, Bologne. — La Samaritaine, ib. — Caractère très original ; expression délicate, tendre et pieuse; peut-être trop de soin; style grandiose, vigoureux et terrible quand le sujet l’exige.
SAMMART1NO ou SAN MARTINO ou enfin SANMARCHI (Marc). E.I.* 1680. Nai-les.
Paysage et histoire.
S’établit dans la Romagne et s’y distingua ; séjourna longtemps à Venise. = Peignit le paysage avec grand succès.
SAN (Gérard de). E. Fl. 1754-1830. Bruges. Histoire et portrait.
Élève de Legillon. Visita l’Italie en passant par la France. Après un séjour assez long en Italie, la maladie de sa mère le rappela à Bruges où, en 1790, il fut nommé directeur de l’Académie. Craignant les désordres de la révolution, il alla s’établir àGroningue, en 1795. On y fonda une Académie à la tête de laquelle on plaça De San. Il mourut dans cette ville. = Bonne expression, bon coloris, touche hardie, manière large.
SAN ANTONIO (le frère Barthélemy de).
E. Es. 1708-1782. Cienpozuelos. Histoire et portrait.
Prit l’habit religieux à l'âge de 15 ans, étudia à Rome, y resta six ans, y reçut les leçons d’A. Masucci et revint à Madrid, en 1740; membre de l’Académie de Saint-Fernand. = Peintre de mérite.
SANCHEZ (André). E. Es. * 1600. Portillo (Tolède). Histoire.
Élève du Greco, à Tolède.
SANCHEZ (Clément). E. Es. * 1620. Histoire.
Résidait à Valladolid. = Bon coloris , dessin correct.
SANCHEZ (Louis). E. Es. * 1611. Histoire.
Résidait à Madrid.
SANCHEZ (don Manuel). E. Es. * 1731.
Histoire et portrait.
Établi dans Murcie.
SANCHEZ (don Mariano Itamon). E. Es.
1740-1822. Valence. Marines et paysage.
Étudia à Madrid ; peintre de la chambre du roi sous Charles IV. = Vue du port de Sainte-Marie, avec figures, Madrid. — Vue du mole de Carthagène, ib. — Vue du pont Tortose, ib. — Paysage, ib. — Et autres, ib.
SANCHEZ (Pierre), le Vieux. E. Es. * 1462.
Accrédité à Séville.
SANCHEZ (Pierre), le Jeune. E. Es. * 1669.
Élève de l’Académie de Séville et un de ses soutiens.
SANCHEZ-COTAN (le frère Jean). E. Es.
1561-1627. Alcazar de saint Jean. Histoire, fleurs et nature morte.
Élève de Blas del Prado, à Tolède; se fit Chartreux, en 1604; séjourna à Grenade, où il mourut regretté pour ses vertus et ses talents. = Dessin assez pur, coloris doux et harmonieux , poses tranquilles.
Excella dans les tableaux de Ileurs et de fruits.
SANCHEZ DE CASTRO (Jean). E. Es. * 1565. Histoire.
Florissait à Séville; fondateur de la primitive école de cette ville. = Composition mal entendue et peu noble.
SANCUEZSARABIA (Jacques). E. Es. f 1779.
Genre et architecture.
Membre honoraire de l’Académie de Saint- Fernand, en 1762; travailla quelque temps à Grenade. = Lignes sèches.
SAN — SAN
SANCHO (Étienne), dit MANETA. E. Es.
-J- 1778. Mayorque. Histoire.
Élève de P. J. Ferrer; son surnom lui vient de ce qu'il était né privé de la main droite. = Coloris satisfaisant; dessin correct.
SAN CLERÏCO. E. I. * xix* siècle.
SANDE-BAKHUIZEN. V. Bakhuizen.
SANDER (Jean-Henri). E. Al. 1810. Hambourg. Marines.
Visita Munich et Paris. = Tempête sur mer, Hambourg.
SANDERS (Gérard). E. H. 1702- 1767.
Wesel. Histoire, paysage et portrait.
Élève de son beau-père Tobie Van Nymegen, avec lequel il alla à Dusseldorf où il trouva ample moisson d’études à faire ; plus tard il reçut aussi les leçons de son oncle, Elie Van Nymegen, à Rotterdam où il l’aida pour ses tableaux de tapisseries.=On ne cite aucun de ses tableaux.
SANDRART (Joachim). E. Al. 1606. Francfort sur-le-Mein. Histoire, portrait et paysage.
Élève de M. Mérian, le Vieux, peintre allemand, et de Gérard Honthorst avec lequel il se rendit en Angleterre, sous le règne de Charles I*'. 11 y travailla beaucoup pour le duc de Buckingham, et, après la mort de celui-ci, pour le comte d’Arundel. C’est à cause des leçons qu’il reçut de Gér. Honthorst, et de son séjour à Amsterdam, qu’on le place quelquefois à l’école hollandaise. En 1627, il se rendit en Italie où il séjourna à Venise et à Rome; il y vécut au milieu des hommes les plus distingués de cette époque, entre autres Galilée et le marquis Giustiniani. A son retour, son talent devint très populaire, et il travailla pour la plupart des villes de l’Autriche et de la Bavière. Il alla s’établir dans un bien nommé Stockau , près d’Ingolstadl, et le quitta plus tard pour Augsbourg. De là il alla habiter Nuremberg. Il reçut partout des marques d’honneur. On n’est pas d’accord sur l’époque de sa mort qui eut lieu à Nuremberg; les uns citent 1083, d’autres reculent cette date de plusieurs années. = Apollon vainqueur du serpent, Florence. — Sénèque dictant ses dernières leçons, Berlin.—Paysage: Mariage de sainte Catherine, Vienne. — Le Philosophe Archimède, ib. — Sujet allégorique, ib. — Allégorie : Les Mois
de l’année, Munich. — Héraclite et Démocri te, ib. — Et autres, ib. — Portrait de P. C. Hooft, Amsterdam. — La Compagnie des archers d’Amsterdam à l’entrée de Marie de Médicis, ib. (hôtel de ville. Chefd’œuvre). — La Paix de Westphalie, Nuremberg (Landauer Brüderhaus). = Tendances réalistes; conceptions heureuses; bon dessin, sentiment de la composition, brosse savante. Biographe distingué; on a de lui un recueil des vies des peintres anciens et modernes, dans lequel ses jugements ne sont pas exempts de partialité. Graveur.
SANDRART (Jacques), neveu de Joachim.
E. Al. 1630-1708. Francfort-sur-Mein. Histoire.
Élève de son oncle Joachim Sandrart. On ignore s’il a peint. = Graveur et dessinateur.
SANDRINO (Thomas). E. 1. 1574 ou 1575- 1630 ou 1631. Brescia. Perspective et architecture.
Artiste de grand mérite. = Goût sûr.
SANDWYK (François Van). E. H. 1641 ou 1642 La Haye. Histoire et portrait.
Élève de Nicolas Wieling; membre de la confrérie Pictura, à La Haye. Plus tard, il devint ingénieur militaire des états et fut tué à la guerre, dans l’exercice de ses fonctions.
SANÉ (J. P.). E. Fr. f 1780 (?). Histoire.
Partit pour Rome, et mourut à Paris, accablé d’infirmités. = La mort de Socrate. = Le seul tableau que l’on connaisse de lui , donnait les plus belles espérances , dont aucune ne fut réalisée. = Ventes : V. Sacré (1780), Mort de Socrate, 399 1. — Même Vente : Le Jugement dernier (copie d’après Michel-Ange), 500 1.
SAN FELICE (Ferdinand). E. I. * xvui* siècle. Naples. Histoire, fruits, paysage et perspective.
Élève de Fr. Solimène, qui l’aima beaucoup ; il était de naissance noble. = Excella dans les fruits, les paysages et les perspectives.
SANGALLO (Bastiano da), dit AR1STO- T1LE. E. 1. 1481-1551. Florence. Perspective.
Élève de Pierre Pérugin et de Raphaël dont il fut aussi l’ami. Travailla beaucoup pour les Médicis. Fit de magnifiques peintures pour des arcs de triomphe, gra-
SAN — SAN
(lins, etc. Vers la fin de ses jours il eut la douleur de se voir préférer Salviati. = Génie peu inventif. Comme il aimait à causer avec gravité sur la perspective et l'anatomie, sciences qu’il connaissait à fond, on le surnomma Aristote.
SANG DE LA LLOZA (Jacques et Bernard).
E. Es. * xvn* siècle. Valence. Genre.
D une famille noble, ces deux frères se distinguèrent comme amateurs.
SAN-GIORGIO (E.usèbe). E. 1. 1478 (?)- 1550 (?). Pérouse. Histoire et portrait.
Élève de Pierre Pérugin. = Dessin de sonmaitre; teintes faibles.
SANGUINETO (don Raphaël). E. Es. * xvii* siècle.
Chevalier de Saint-J;icques; amateur; résidait à Madrid ; très lié avec A. S. Coëllo.
SANGUINETTI. E. 1. * xix” siècle. Histoire.
SAN MARCHI. V. Sammartino.
SANO (E. B.). E. Fl. * 1843. Marines.
SANO DI PIETRO. V. Ansano.
SAN SEVERINO. V. Lorenzo da San Severino.
SANSON (Jean). E. Fr. * xvi* siècle. Histoire et portrait.
Détails inconnus.
SANSOV1NO (le). V. Cantacci.
SANSOY1NO (del). V. Tatta.
SANTA-CROCE. V. Girolamo de Santa Croce.
SANTA CROCE (Rizzo). V. Rizzo.
SANTA CROCE (Pierre-Paul de). E. Es.
*1591. Histoire.
Détails inconnus.
SANTA-FEDE (François). E. 1. * xvi* siècle. Naples (?). Histoire.
Élève d’André Sabbatini. = Coloris plus vigoureux que celui de son fils; ombres plus harmonieuses.
SANTA-FEDE (Fabrice de), fils de François. E. I. 1560 (?j-1634. Naples. Histoire.
Élève de son père et de François Curia; travailla pour plusieurs églises de Naples. — La Vierge et l’Enfant Jésus adorés par plusieurs saints, Naples. — Sainte Famille dans un paysage, La Haye. = Les œuvres du père et du fils sont très souvent confondues.
SANTAGOSTINI ( Jacques Antoine ). E. 1.
1588 (?)-1648. Histoire.
Élève de Ch. Procaccini.
SANTAGOSTINI (Auguste), fils de Jacques-Antoine. E. I. * 1671. Histoire.
Élève de son père; écrivit sur les peintures milanaises; son frère Hyacinthe, fut peintre comme lui. = Style gracieux, expressif, harmonieux, trop de minutie. On cite comme des imitateurs très médiocres des Procaccini, Ossana, Bifli , Ciocca et Ciniselli, tous contemporains des Santagostini.
SANTARELL1 (Gaëtan). E. 1. * xvii* siècle. Pescia. Histoire.
Élève des Dandini ; né d’une famille noble. Mort à Rome.
SANTELLI (Félix). E. 1. * xvii* siècle.
Rome. Histoire.
Rival du chevalier Baglione. = Grande vérité.
SANTERRE (Jean-Baptiste). E. Fr. 1650- 1717. Magny (près Pontoise). Histoire et portrait.
Élève de Boullongne l’aîné. Protégé par Louis XIV; ce prince lui donna un logement au Louvre et une pension. Reçu à l’Académie, en 1704. 11 avait formé chez lui une académie de jeunes filles qui lui servirent souvent de modèles. Mort à Paris. =Suzanne au bain, observée par les vieillards, Paris. — Portrait de femme en costume vénitien, ib. — Fresques, Versailles. = Excellait à peindre les jeunes filles. Dessin correct. Coloris sage et gracieux. Génie froid. =Ventcs : V. Julienne (1767), Sujets de bal, 1301 1. — V. La Live de Jully (1770), Une Chanteuse, 1,520 1. — V. Blondel de Gagny (1776).
Adam et Ève, 12,400 1. — Coupeuse de choux, 3,215 1. — V. Conti (1777) , Femme assise, 480 fr. — V. Poullain (1780) , Coupeuse de choux (celle de la vente Blondel de Gagny), 6,889 fr.
SANTI. E. I. * xix” siècle. Histoire.
SANTI (Antoine). E. I. f 1700. Rimini.
Histoire.
École de Cignani ; mort jeune.
SANTI (Barthélemy). E. 1. * xvur siècle. Lucques. Décorations et ornements.
Étudia à Bologne; célèbre décorateur.
SANTI (Dominique), dit LE MENGAZZINO.
E. I. 1621-1694. Histoire, perspective et ornements.
Élève d’A. Metelli. = Ses tableaux sont parfois confondus avec ceux de son maître.
SANTIAGO PALOMARES (don François-
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Xavier de). E. Es. -J- 1798. Paysage, genre et portrait.
Érudit célèbre et artiste de talent. Mort à Madrid.
SANTINI , l’Ancien. E. I. * xvn* siècle.
Arezzo. Histoire.
Goût florentin ; un autre peintre du même nom, compatriote et contemporain de Santini, l'Ancien, fut nommé Santini, le Jeune.
SANTINO DES PORTRAITS (le). V. Vandi.
SANTO (frère). E. I. * 1640. Venise. Histoire.
Moine capucin. Travailla beaucoup pour les couvents de son ordre.
SANTO DOMINGO (le frère Vincent de).
E. Es. * 1333. Histoire.
Élève de L. de Médina, à Tolède; se fit Hiéronymite; son principal titre à la gloire est d’avoir donné des leçons à Navarrete (El Mudo). = Belle couleur.
SANTOS (Jean). E. Es. # 1662. Genre.
Florissait à Cadix. = Invention agréable.
SANTVOORT (Abraham Van). E. H. *xvn* siècle.
Artiste s’occupant à Breda. = Graveur.
SANTVOORT ou VAN SANTVOORT (P.).
E. H. * xvii* siècle. Marines.
Détails inconnus. Nagler le nomme Pierre Van Santvoort. = On lui attribue un paysage gravé. = Manière de Jean Van Aken ou de Breughel; coloris très gris.
SANTVOORT (Thierry Van). E. U. * 1633.
Histoire et portrait.
Détails inconnus. = Portraits de quatre dames, Amsterdam (maison de travail). — Le Christ à Emmaüs, Paris. — Têtes vraies, couleur jaune un peu lourde; réussit beaucoup mieux dans le portrait que dans l’histoire.
SANTVOORT (S. Van). E. H. * xviii* siècle. Genre.
Cité par Füssli.
SANTOSE ou FANTOSE. V. Fantucci.
SANZ10, DEL SANCTO ou DE’ SANTI(Jean de). E. I. -j- 1494. Colisordolo (près d’Urbin).
Père de Raphaël, il sut deviner la vocation de cet illustre artiste et le plaça dans l’atelier du Pérugin. Galeazzo, Antoine, Vincent et Jules furent tous peintres, parents de Jean, elancêtresdu divin Raphaël. Passavant pense qu’il a été élève du Mantegna.
= Visitation, Fano.— Madone avec l'enfant, ib. — Saint Jérôme, Saint-Bartolo près Pesaro. — Annonciation, Milan. — Raphaël et et Tobie, Urbin. — La Vierge et l’Enfant entourés de saints, Berlin. — La Vierge et l’Enfant, ib. = Dessin consciencieux; figures élancées et ne manquant pas de grâce. Ses peintures à la détrempe sont entourées d’un contour noir. Ses madones ont de la raideur et lèvent généralement le bras en ouvrant la main.
SANZIO, DEL SANCTO ou DE’ SANTI (Raphaël), fils de Jean. E. I. 1483-1520. Urbin. Histoire et portrait.
La famille des Sanzio était ancienne à Urbin et se recommandait par une succession de citoyens distingués dans plus d’une profession. Jean Sanzio, père de Raphaël, était lui-même un peintre assez médiocre, mais qui eut du moins le mérite de deviner la vocation de son fils et de ne la point contrarier ; s’apercevant des dispositions extraordinaires que manifestait Raphaël , Jean Sanzio entreprit le voyage de Pérouse et confia son enfant aux soins éclairés de Yanucci.dit 1 e Perugin, qui prévit pour son élève les plus hautes destinées comme peintre ; plusieurs années se passèrent, et Raphaël en était déjà arrivé à copier les tableaux de son maître avec une telle perfection que les meilleurs connaisseurs euxmêmes ne pouvaient distinguer l’original de la copie. Le hasard lui offrit une occasion de se distinguer en travaillant sans le secours de son maître qu’un voyage appelait loin de Pérouse. Raphaël, pendant son absence, fit le tableau qui commença sa réputation et qui fut destiné à l’église de Citta di Castello. Ce tableau est le Saint- Nicolas deTolentin, qu’il peignit à l’âge de dix-sept ans. Il fit, vers la même époque, (1500) une Sainte Famille où l’on trouve cette inscription : R. S. V. Æ. XVII P. Raphaël Sanctius Vrbinns anno œtatis 17 pinxit. C’est la première pensée d’une composition qu’il a répétée dans la suite avec quelques changements. Dès 1503, il fut chargé de reproduire en tableaux les principaux faits de la vie de Pie II, dans la cathédrale de Sienne; il déploya tant de génie dans l’exécution de celle œuvre, que le Bramante l’appela à Rome, près de Jules II, pour décorer de fresques les salles du Vatican; il
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mit plusieurs années à exécuter cette immense lâche, pendant que Michel-Ange travaillait à la chapelle Sixline. Cette concurrence lit naître entre les deux artistes une rivalité que quelques historiens, guidés par de faux renseignements, ont fait tourner au profit des mauvaises passions. Le Bramante mort (1314), Raphaël fut chargé de diriger les travaux d’art qui s’exécutaient à Rome. Aussi grand architecte que peintre, il fil construire la cour des loges et traça pour la basilique de Saint-Pierre un plan qui n’a jamais reçu son exécution. François 1" s’efforça d’attirer ce célèbre artiste en France, et, n’ayant pu réussir, il obtint de lui quelques ouvrages que la France possède encore. On a prétendu à tort que Raphaël a profité des dessins de Michel-Ange, les historiens ont démontré l’absurdité de ce reproche. Le tableau del Spasimo di Sicilia, de Raphaël, a subi les plus extraordinaires vicissitudes. Le vaisseau qui devait le conduire à Palerme fut battu sur les côtes d’Italie d’une violente tempête, y échoua et s’ouvrit en donnant contre un écueil. Tout périt, hommes et marchandises. Une sorte de miracle sauva le tableau. La caisse qui le renfermait, portée par les Ilots sur les côtes de Gênes, y fut repêchée. On l’ouvrit et on trouva la peinture intacte. Il fallut toute la protection de Léon X pour que le tableau fût restitué au couvent de Palerme. Depuis il passa en Espagne d’où il alla en France (1810) et d’où il retourna enfin en Espagne. Tout le monde connaît les amours de Raphaël avec la belle Fornarina. Il mourut à l’àge de trente-sept ans, léguant aux arts une nombreuse école formée par ses conseils. Sa mort a été attribuée par beaucoup d’écrivains à l’abus des plaisirs, mais il paraît prouvé aujourd’hui qu’il succomba soit aux suites d’une fièvre maligne contractée pendant des recherches archéologiques, soit aux suites d’un refroidissement. Une coïncidence assez bizarre a été remarquée dans la vie de Raphaël ; c’est qu’il naquit et mourut le vendredi-saint, jour pour jour à trente-sept ans de distance. = Cartons de l’école d’Athènes, de la bataille du pont Milvius, Milan. — Mariage de la Vierge, ib. — Jésus-Christ dans une gloire, Parme. — Sainte Cécile en extase, Bologne. — Portrait de Jules 11, Florence. —
Portrait de la Fornarina, ib. — Sainte Famille, ib. — Vierge au Chardonneret, ib. — Saint Jean au désert, ib. — Portraits, ib. — Vision d’Ézéchiel, ib. — Sainte Famille dell’ Impanata, ib. — Madone du Baldaquin, ib.
— Madone del Viaggio, ib. — Vierge à la chaise, ib. — Portrait de LéonX, ib. — Les Loges (en cinquante-deux tableaux), Rome.
— Les Chambres, ib. — Vierge au donataire, ib. — Transfiguration (sur bois), ib. — Déposition, ib. — Portrait de César Borgia, ib.
— Portraits de Bariole et de Baldus, ib. — Madone de Foligno (sur bois), ib. — Couronnement de la Vierge (sur bois), ib. — Les Mystères, ib. — Le Joueur de violon, ib. — Les Vertus théologales, ib. — Saint Luc faisant le portrait delà Vierge, ib. — Sacrifices, noces de Roxane (fresques), ib. — Sainte Famille, Naples. — Madone, ib. — Portrait d’un cardinal, ib. — Portrait de Tibaldi, ib.
— La Madonna di San-Sisto, Dresde. — Portrait du pape Jules II, Londres. — Sainte Catherine d’Alexandrie, ib. — Vision d’un chevalier, ib.— Le Massacre des Innocents, ib.
— Sainte Famille dans un paysage, Munich.
— Portrait du peintre, ib. — Sainte Famille, ib. — Baptême de Jésus-Christ, ib. — Descente de croix, ib. — L’Archange Michel, ib.
— Résurrection, ib. — Madone del Tempio, ib. — Repos en Égypte, Vienne. — Sainte Catherine, ib. — Sainte Famille dans un paysage, ib. — Jésus-Christ et les protecteurs de Pérouse, Berlin.— La Vierge lisant, ib. — Saint Jérôme adorant l’enfant Jésus, ib. — Jésus-Christ au tombeau, ib. — La Vierge et l’Enfant, ib. — Naissance de Jésus- Christ, ib. — Sainte Famille : Ecce A g n us Dei,ib. — La Madone de la famille Colonna, ib. — Tapis d’après les Cartons du peintre, ib. — Judith, Saint-Pétersbourg. — Sainte Famille, ib. — Cène, ib. — Visitation, ib. — Sainte Famille connue sous le nom de la Belle jardinière, Paris. — Sommeil de Jésus, ib. — Saint Michel terrassant le démon, ib.
— La Vierge et l’Enfant Jésus, ib. — Sainte Famille, ib. — Saint Michel combat des monstres, ib. — Saint George et le Dragon, ib. — Portrait de Raphaël et de son maître d’armes, ib. — Portrait de Jeanne d’Aragon, ib. — Portrait du comte Balthasar Castiglione, ib. — Portrait d’un jeune homme, ib. — Portraits d’hommes, ib. — Sainte Marguerite, ib. — Sainte Famille dite de l’Agnus
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Dei, Madrid. — Sainte Famille dite de la Perle, ib. — La Vierge au Poisson, ib. — Jésus- Christ succombant sous la croix (tableau célèbre connu sous le nom de : Spasimo di Sicilia), ib. — Sainte Famille dite de la Rose, ib. — Visitation, ib. — Portrait d’un cardinal, ib. — Portrait d’homme, ib. — Saint Jean écrivant l’Apocalypse, Marseille. = La carrière du plus grand des artistes présente une limite étroite de quatorze ans en partant de la maturité de son génie (1506) à sa mort, et cependant on croit que le nombre de ses œuvres se monte à plus de quatorze cents! Dessin d’une correction et d’une pureté admirables , expression de figures que lui seul ait comprise et qu’il sut rendre avec tant de chasteté et de vérité.' Étude savante de l’antique, imagination pleine de poésie, de force et de judicieux mouvements, exécution supérieure à tout. Il serait fort difficile de préciser d’une manière nette et caractéristique le genre de mérite de Raphaël ; ce serait vouloir définir la nature elle-même dont il a été constamment l'interprète. Les contemporains de ce grand homme, après lui avoir reconnu le mérite éminent du dessin, de l’expression et de la composition, attaquèrent son coloris. Quels sont les ouvrages qui, après avoir subi les attaques de trois siècles, brilleront de cette force et de cette harmonie de couleurs que nous connaissons aux œuvres de Raphaël?
Dans ses portraits, il se montre gracieux et puissant et n’a point de rival. On en possède une trentaine à l’huile, parmi lesquels on distingue le sien, si répandu en Europe, par toutes sortes de procédés de gravure et de typographie. On peut diviser en trois classes les différents aspects sous lesquels Raphaël a peint ses Vierges et pour lesquelles il a épuisé pour ainsi dire toutes les expressions de la grâce et de la tendresse religieuses : 1° Simples Madones, tableaux faits, pour la plupart, pour des particuliers, où la Vierge est seule avec l’Enfant Jésus, et quelquefois avec le petit saint Jean. Telle est celle qu’on appelle, à Florence, La Madona délia Seggiola; 2’ Saintes Familles, tableaux de famille qui comprennent souvent sept à huit personnes. La plus belle de toutes est celle qu’il fit pour François 1" et qu’on voit à Paris, et 3” Vierges avec l’Enfant Jésus apparaissant à de saints
personnages comme la Vierge au Poisson.
Raphaël est le seul artiste qui se soit porté par la puissance de son génie à un si haut degré de célébrité. Sa position sociale était telle que l’homme le plus ambitieux pourrait la désirer. Ami des plus grands hommes de son -époque, il menait l’existence d’un roi et ne dut sa royauté qu’à son immense génie. De nos jours, M. le docteur Passavant a élevé un impérissable monument à la mémoire de Raphaël par son livre intitulé : Raphaël d'Urbin et son père. Édition française. 2 vol. in-8°, 1860. Paris. Renouard.= Ventes : Y. Crozat (1751), Judith debout appuyée sur une épée et ayant à ses pieds la tète d'Holopherne, 2,000 liv. — V. Guillaume 11 (1850), Sainte Famille, 16,500 fl. — Même vente, Portrait de Salesar, 16,000 11. — V. Stolbergh (1859), La Sainte Vierge et l’Enfant Jésus (miniature), 10,200 thalers.
SÜ. In. R
& fn'
Catalogue des oeuvres de Raphaël. Ce catalogue est emprunté au travail de Passavant. On a conservé, après l'indication du sujet, le numéro et les désignations de pages qui renvoient au grand catalogue analytique de cet auteur, compris dans le second volume de son ouvrage, édition française, 1860.
