VAU — VEC
VAUZÉLLE (Jean-Lubin). E. Fr. 1776. Engerville, Seine-et-Oise. Aquarelle.
Élève d’H. Robert. = Vue d’Aranjuez, en Espagne. — Vue prise de l’ancien café Paris, au Pont-Neuf.
VAYMAR (Jean-Henri). E. 1. 1665-1738.
Histoire et portrait.
Élève du Baciccio; fut appelé trois fois à Turin pour y peindre la famille royale.
VAZ (Diego). E. Es. * 1538.
Exécuta des travaux dans la sacristie d'Alcobaça.
VAZQUEZ (Augustin et Amoro). E. Es.
Ces deux frères jouissaient d’une excellente réputation à Séville.
VAZQUEZ (Jérôme). E. Es. # 1568. Histoire.
Elève de G. Becerra; résidait à Valladolid.
VECCHI (François de). E. 1. Histoire.
Tableau, Rome.
VECCHI ou YECCHIS (Jean de). E. 1.
1536-1614. Bouc.o San Sepolcro. Histoire.
Habitait Rome; travailla en concurrence avec Thadée Zuccaro. = Saint Jérôme , Rome. — Vie de sainte Catherine de Sienne (fresques), ib.
VECCHIA (Pierre délia). E. I. 1605-1678. Venise. Histoire et portrait.
Élève d’A. Varotari ; excella dans la restauration des anciens tableaux, ce qui, assure-t-on, lui valut son surnom ; car il paraît que son nom de famille était Muttoni. =Saül et David, Dresde. — Un Magicien, ib. — Un Guerrier, ib. — La Vieille Mégère, ib. — Portrait d’un chevalier, ib. — Buste d’un homme armé, Florence. — Portrait d’un militaire, Vienne. — Portrait de femme, ib. — David vainqueur de Goliath, ib. — Portrait d'homme, Paris. — Jeune Homme et jeune fille, Berlin. = S’étudia à imiter les grands maîtres du siècle précédent; idées bornées ; réussit le mieux dans les sujets facétieux; style peu gracieux; très vigoureux et chargé d’ombres ; pinceau facile, goût exempt d’alîectation
VECCH1ETTO (le). V. Lorenzo di Piero.
VECCHIO (le). V. Alberto.
VECCHIO DI SAN BERNARDO (il). V. Minzochi.
VECELLI (Tiziano), dit LE TITIEN. E. I. 1477-1576. Piève de C adore. Histoire, portrait, paysage, etc.
Confié d’abord à la direction de Gentile Bellini, le Titien reconnut bientôt l’insuffisance de son maître, se rapprocha du Giorgion et profita de l’arrivée de quelques peintres flamands dont les tableaux pleins de force et de vérité le firent hésiter un instant èntre leur style et celui de l’école italienne. Ayant travaillé en concurrence avec le Giorgion, le Titien triompha de son rival et dès lors commença sa réputation : sa première récompense fut d’être nommé par le sénat, premier peintre de la république. Alphonse d’Esle l’employa à Ferrare : à son retour à Venise, Léon X le fit appeler à Rome, mais le grand artiste refusa son hospitalité ainsi que celle de François I". L’admiration de ses compatriotes ne connut bientôt plus de bornes : l’Arioste le consultait; l’Arétin, qui narguait les rois, devint le flatteur de l’artiste, et lui obtint l’insigne honneur de peindre Charles-Quint, à Bologne. Ce monarque le combla d’honneurs, lui accorda le titre de chevalier, le diplôme de comte Palatin, et lui montra son admiration et même sa déférence dans toutes les assemblées publiques. En 1545, il céda aux instances de Paul III, se rendit à Rome, y travailla pendant un an pour le pape et pour les Farnèse, connut Michel- Ange, l’admira sans orgueil et sans jalousie, ainsi que l’illustre Raphaël qui ne vivait plus que par ses ouvrages. S’étant arrêté à Florence, en revenant de Rome, le Titien n’y excita aucun enthousiasme, sollicita en vain l'honneur de faire le portrait de Côme de Médicis et se hâta de revenir à Venise. Quoique âgé de 70 ans, il avait conservé toute la vigueur de la jeunesse et ne cessait de produire des chefs-d'œuvre. Deux fois, Charles-Quint l’avait appelé à Augsbourg (1548-1550), puis il l’avait emmené à Inspruck. Vecelli travailla également pour le successeur de ce grand monarque, et c’est ainsi que ses plus belles œuvres se trouvent en Espagne. En 1557, il alla pleurer, loin de Venise, la mort de son ami i’Arétin, s’arrêta à Tercento et à Spilemberg, apprit la mort de son auguste bienfaiteur, Charles-Quint, eut en même temps à déplorer les désordres de son fils Pomponius, et trouva dans le travail la consolation de tous ses chagrins. Il s’occupait encore lorsqu’il succomba à la peste de
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