VEC — VEE

dans les formes, pinceau franc et solide mais peu agréable; ses portraits sont estimés ainsi que ses têtes d’expression, surtout celles où se peint un sentiment de colère.

VECELL1 (César), frère de Fabrice. E. I. f 1 600 (?). Cadoke. Histoire.

Membre de la famille du Titien. = Plus connu comme graveur à la pointe.

VECELLI (Fabrice), frère de César. E. 1. -{- 1Î580 ('?). C.ydore. Histoire.

Appartient à la famille du Titien. = Peintre de mérite, mais fort peu connu.

VECELLI (Thomas). E. I. f 1620. Histoire.

Parent du Titien et peintre de mérite.

VEEN (maître Corneille Van). E. H. * 1660.

Un des fondateurs de la société Pictura, à La Haye, en 1056, il en fut le premier secrétaire. On pense qu’il appartenait à la famille d’Otto Van Veen. Avocat et artiste amateur.

VEEN (Gilbert Van), frère d’Otto. E. Fl. 1558 (?)— 1 628. Leyde. Portrait et histoire.

Il fit les portraits de plusieurs princes et princesses et sa réputation dut être fort grande dans ce genre; c’est lui et non son frère Otto qui fut intendant des monnaies, à Bruxelles. En 1588, il se trouvait à Rome, et, en 1589, à Venise. Mort à Anvers. = Peintre et graveur de grand mérite.

VEEN (Otto Van), dit OTTO VENUS. E.F1.

1558-1629. Leyde. Histoire et portrait.

Il descendait en ligne directe d’un fils naturel de Jean III, duc de Brabant, par Isabeau Van Vene ; son père était bourgmestre de Leyde, en 1565. En 1572, lors des troubles des Pays-Bas, le bourgmestre de Leyde, resté fidèle à Philippe II, perdit ses biens et se retira à Liège avec son fils, Otto, qui y rencontra Lampsonius et en reçut les leçons de l’art de la peinture. En 1575, Otto partit pour l’Italie où il se perfectionna chez F. Zucchero. En 1680, Otto, revenu à Liège, y devint page d’Ernest de Bavière qui lui confia une mission pour l’empereur Rodolphe II. En 1584, Venins se trouvait à Leyde; en 1590, il était fixé à Anvers. 11 y fut reçu franc-maître de Saint-Luc, en 1594, et occupa la charge de doyen, en 1603-1604. Peintre d'Alexandre Farnèse, puis d’Albert et d’Isabelle. En 1599, lors de l’entrée à Anvers de ces souverains, il

fut chargé d’exécuter les décorations de la ville, comme il l’avait déjà fait pour l’archiduc Ernest, en 1594. Bon poète et bon prosateur. Otto Venius eut la gloire de former Rubens. = Le Portement de la croix, Bruxelles. — Mariage mystique de sainte Catherine, ib. — Le Christ au Calvaire, ib. — Adoration des bergers, Gand. — Douze tableaux représentant les faits mémorables des anciens Bataves sous Claudius Civilis, Amsterdam. — Charité de saint Nicolas, Anvers. — Vocation de saint Mathieu, ib. — Saint Paul devant Félix, ib. — Portrait de l’évêque Jean Mirœus, ib. - Saint Nicolas sauvant ses ouailles de la famine, ib. — Zachée sur le figuier, ib. — Martyre de saint André, ib. (église Saint - André). — Le Triomphe de l’Église catholique (en dix tableaux), Munich. — Otto Venius et sa famille, Paris. — Le Parnasse, Berlin. — Allégorie : Conversion de l’homme du vice à la vertu, Copenhague. — Ce fut l’école de Zucchero qui le forma. Dessin correct, composition gracieuse, excellente manière de draper, figures pleines d’expression; de l’affectation dans les sujets; coloris trop éclatant.

YEEN (Gertrude Van), fille d’Otto. E. Fl. 1602- 1643. Anvers. Portrait.

Élève de son père. Elle épousa Louis Malo.=Portrait d’Olto Van Veen, Bruxelles.

VEEN (Pierre Van), frère d’Otto. E. Fl. 1570. Leyde. Histoire.

Peintre amateur. En 1614, il habitait La Haye. = Délivrance de la ville de Leyde, en 1574, Leyde (hôtel de Ville).

VEEN (Roch Van), neveu (?) d'Otto. E. Fl. * 1670. Histoire et animaux.

Mort à Haarlem, d’après quelques auteurs, en 1706. Un de ses fils, son élève, suivit la même carrière que lui. = Il peignit à la détrempe et sur parchemin.

VEEN (P. Van). E. II. * 1825. Paysage.

Ce peintre habitait Gendringen.

VEEN (Martin Van), dit HEEMSKERK et surnommé LE RAPHAËL HOLLANDAIS. E. H.

1498-1574. Heemskerk. Histoire et portrait.

Fils d’un laboureur, sa vocation artistique se montra de bonne heure; il obtint d’être mis à l’atelier d’un certain Corneille Willems, peintre à Haarlem; son père se repentit ensuite de sa condescendance, le rappela et le remit aux travaux de la ferme;

VEE — VEG

une maladresse qu’il commit et dont il craignait d’être rudement puni le fit s’enfuir de la maison paternelle ; il n’eut rien de plus pressé que d’entrer de nouveau chez un peintre; celle fois ce fut à Delft, chez Jean Lucas; bientôt, voyant sans doute le peu qu’il pouvait apprendre à pareille école, il fit si bien qu’il fut admis dans l’atelier déjà célèbre de Jean Schoorl, à Haarlem ; là ses progrès furent si rapides, qu’au bout de peu de temps, il s’appropria complètement la manière de son maître; on prétend que celui-ci en fut jaloux et qu’il l’éloigna de lui; mais il est bon de ne pas trop ajouter foi à ses sortes de choses; celle-ci n’était qu’un on dit d’après le témoignage même de Van Mander. Après avoir donné quelques preuves remarquables de son talent, il partit pour l'Italie ; là il s’occupa, à Romesurtout, à copier les antiques et les admirables modèles que Michel-Ange et les autres grands hommes decette époque lu i fournissaient amplement. Très pusillanime de caractère, une aventure assez insignifiante qui lui arriva, lui fit quitter l’Italie après trois années seulement de séjour; à son retour en Hollande , on s’aperçut bientôt combien sa manière s’était modifiée et améliorée. Heemskerk se maria deux fois sans laisser d'enfants ; son second mariage ne fut pas heureux; il fut vingt-deux ans marguillier à Haarlem. En 1572, lorsque la ville fut assiégée par les Espagnols, il se retira à Amsterdam auprès de son ancien élève, Jacques Rauwaerts. Après la reddition de la ville, un grand nombre de ses ouvrages furent envoyés en Espagne par les vainqueurs sous prétexte de vouloir les acheter; d’autres tombèrent sous la fureur des iconoclastes. Riche et sans postérité, il fit plusieurs legs de bienfaisance dont un mérite d’être cité. 11 donna une propriété dont l’intérêt devait servir annuellement à doter un couple de jeunes gens pauvres qui se seraient mariés sur sa tombe.=Adoration des mages, Rotterdam. —Triomphe de Bacchus, Vienne. — Saint Jean prêchant dans le désert, ib. — La Mort et le Jugement, Londres. — Jonas,«5. — Jésus guérissant les malades, ib. — Résurrection, Copenhague.

— Christ succombant sous la croix (avec volets), Bruxelles. — Le Jugement de Momus, Berlin (Signé : Martinus Van Heems-

kerck. Inventer 1560). — Saint Bénédict, Munich. — Saint Maurice, ib. — Portrait d’homme, ib. — Saint Henri et sainte Hélène, ib. — Épisode la vie de saint Ewald, ib. — El autres, ib. (M. Waagen dit que les tableaux de Munich sont de Bar. de Bruyn).— Sujets sacrés, Delft (hôtel de ville).— Sujets sacrés, Haarlem. — Jésus-Christ crucifié, Saint-Pétersbourg. — Douleur de la Vierge, de saint Jean et des saintes femmes, Dresde (volet d'une Descente de croix). = Rapporta de Rome une exécution plus étudiée et en même temps plus sévère que celle de son maître, et des contours moins anguleux.

Lairesse dit que son dessin, facile et raisonné, mérite d’être étudié à cause de sa fermeté et de la pureté des contours. Belle ordonnance, physionomies agréables, nus savamment compris, beaucoup de sentiment et d’expression. Il a gravé un grand nombre de pièces que l’on recherche plus pour leur rareté que pour leur mérite. Architecte distingué, habile dessinateur à la plume, Heemskerk fut un des artistes néerlandais les plus complètement doués que l’on puisse citer.

VEEN (Gérard Vander). E. H. * xvm* siècle.

Peintre sur verre qui tlorissait à Groningue.

VEEN (Pierre Vander), fils de Gérard.

* xvm* siècle.

Élève de son père, et, comme lui, peintre sur verre à Groningue.

VEER (Jean de). E. H. # 1642. Utrecht.

Histoire.

En 1642, il envoya à l’hôpital de Saint- Job un tableau représentant Andromède.

VEER (R. de). E. H. * xva* siècle.

Inscrit, en 1674, dans la confrérie des peintres, à Utrecht.

VEEREN (Anne-Marie Van). E. II. * xix* siècle. Loenen. Fleurs et fruits.

Élève de G. Uekking et de H. G. ten Cale.

VEERSSEN (Théodore Van). E. Fl. * 1842.

Paysage.

VEGLIA (Marc). E. I. * 1509. Histoire et portrait.

Élève de V. Carpaccio.

VEGLIA (Pierre). E. I. * 1509. Histoire et

Élève de V. Carpaccio.

YEI YEL

VEILLAT. E. Fr. * 1842. Paysage.

Allée d'ormeaux.

YE1T (Jean), frère de Philippe. E. Al.

* 1819. Berlin. Histoire.

Adoration des mages, Berlin. — Madones.

VEIT (Phil.) E. Al. 1793. Berlin.. Histoire.

Élève de Mathæi, à Dresde. = Les Sept Années d'abondance (fresques), Rome. — Présentation au temple.

VEIT H (François Michel). E. Al. 1799.

Augsbourg. Portrait et genre.

VE1TU (Jean-Martin). E. Al. 1650-1717.

Schaffouse. Histoire.

Détails inconnus.— Style sauvage et grandiose. Dessinateur.

VEKEN (Pierre Vander). E. Fl. * 1622.

Histoire.

Détails inconnus. Peintre sur verre. = Rencontre d'Abraham et de Melchisedech, verrière de l’église de Saint-Jacques, Anvers.

VEKENE (Rombaut Vander). E. Fl. * 1604.

Il était peintre sur verre et fut chargé, en 1604 et en 1605, de peindre de grandes verrières, détruites aujourd’hui, pour 1 église de Saint-Jacques, à Anvers. = Artiste de grand mérite.

VEKENE (Arthur Van). É. Fl. * 1507.

Élève de Gos. Vander Weyden.

VELA (Christophe). E. Es. 1598-1658. Jaën. Histoire.

Élève de Cespédès, à Cordoue; puis de V. Carducho, à Madrid. Mort en tombant dans une citerne. =? Dessin correct, mauvais coloris.

VELA (le licencié don Antoine), fils de Christophe. E Es. 1634-1676. Cordoue. Histoire.

Il était prêtre dans sa ville natale.=Dessin et coloris assez satisfaisants.

VELASCO (Louis de). E. Es. f 1606. Histoire et portrait.

Peintre du chapitre de Tolède, en 1581 ; exécuta dans celle ville des ouvrages remarquables. = Incarnation, Tolède. — Et autres, ib. = Dessin correct; formes grandioses , caractères nobles ; teintes assez suaves et brillantes.

VELASCO (Christophe de), fils de Louis.

E. Es. * 1600. Genre et portrait.

Élève de son père. = 11 ne put égaler son maître.

VELASCO (Mathias), fils de Christophe.

E. Es. * xvi* siècle. Histoire.

Élève de son père; suivit la cour de Philippe III, à Valladolid. = Peintre de mérite.

VELASQUEZ (Alexandre -Gonzalez), frère d’Antoine et de Louis. E. Es. 1719-1772. Madrid. Histoire et décorations.

Élève de l’Académie de Madrid ; fut chargé de travaux remarquables , dès l'âge de 19 ans; nommé en 1752, sous-directeur de la classe d'architecture, et, en 1772, obtint le même titre dans celle de peinture. Travailla presque constamment avec ses deux frères. = Architecte renommé ; excellait dans la perspective.

VELASQUEZ (Antoine -Gonzalez ) , frère d’Alexandre et de Louis. E. Es. 1729-1793. Madrid. Histoire.

Élève de Corrado Giacuinto , à Rome; fut chargé de plusieurs ouvrages dans cette ville; revint en Espagne, en 1753; reçut, en récompense des beaux travaux qu’il y exécuta, le titre de peintre du roi Charles III, en 1757, et, en 1765, la place de directeur de l’Académie ; aida ses deux frères dans leurs principales œuvres. =Excellent peintre à fresque ; beaucoup de grâce et de facilité; imagination féconde.

VELASQUEZ ( Louis - Gonzalez ) , frère d’Alexandre et d’Antoine. E. Es. 1715-1764. Madrid. Histoire et décorations.

Élève de l’Académie de Madrid ; travailla, avec son frère Alexandre aux décorations du théâtre du Retiro, lors du couronnement de Ferdinand VI ; nommé sous directeur de l'Académie, et, peu d’années après, peintre du cabinet du roi. = Les peintures de la coupole de l’église de Saint Marc, à Madrid, lui firent le plus grand honneur.

VELASQUEZ (Zachar). E.Es. *xvm* siècle.

VELASQUEZ (don Diego - Rodriguez DE SYLVA Y.) E. Es. 1599-1660. Séville. Histoire , portrait, paysage, genre, fleurs, fruits, etc., etc.

Son père se nommait Juan Rodriguez de Silva, sa mère dona Geronima Velasquez : c’est ce dernier nom qui est resté au grand peintre; de bonne heure on s’aperçut de son goût pour la peinture : placé dans l’atelier de Herrera, le Vieux, la rudesse de ce maître obligea l’élève à le quitter ; Velasquez se mit alors sous la direction de

VEL — VEL

Fr. Pacheco, dont il devint bientôt ledisciple favori et qui, cinq ans plus tard, lui accorda la main de sa fille; les tableaux de Louis Tristan, de Tolède, frappèrent Velasquez et lui firent abandonner le style sec et raide auquel ses professeurs l’avaient habitué; c’est alors qu’il résolut d’aller à Madrid ; il s’y rendit en 1 622, y étudia d’après les chefs-d'œuvre que renferme cette ville et fut appelé à la cour l’année suivante; Philippe IV l’attacha tout d’abord à son service, et, lui ayant commandé son portrait, il fut si satisfait de l’exécution de cet ouvrage qu’il le nomma son peintre particulier, titre auquel il ajouta plus tard ceux de huissier de sa chambre et de grand maréchal des logis ; admis dans l’intimité du roi, ses succès et sa faveur n’altérèrent pas son caractère et ne portèrent point atteinte à l’austérité de sa vertu. Rubens vit le jeune artiste, lors de son séjour à Madrid; il devina son génie, l’encouragea et lui conseilla d’aborder les grands sujets, mais de s’y préparer par des études devant les chefs-d’œuvre d’Italie; dès l’année suivante, Velasquez suivit les avis de l’illustre Flamand ; il débarqua à Venise, de là se rendit à Rome, où Urbain VIII le logea au Vatican , puis alla visiter son compatriote Ribera à Naples, et s’occupa partout à étudier avec l’ardeur la plus noble et le goût le plus éclairé; aussi, en 1631, lors de son retour en Espagne, il y fut reçu avec un redoublement de faveur et y occupa sans partage le premier rang dans la peinture ; il accompagna à deux reprises le roi en en Aragon, dans les années 1642 et 1644, et fut envoyé une seconde fois en Italie, afin d’y faire des acquisitions pour le musée royal ; dans ce deuxième voyage, il fit le portrait du pape Innocent X, et cet ouvrage reçut, comme les œuvres de Raphaël et du Titien, les honneurs de la procession et du couronnement ; il revit encore son ami Ribera et visita successivement Rologne, Florence, Parme et Gènes d’où il comptait se rendre à Paris; la guerre entrava ce projet, Velasquez s’embarqua pour Barcelone et revint à Madrid où il travailla paisiblement jusqu’en 1660; pendant le cours de cette année, il fit le voyage d’Irun, lorsque Philippe IV conduisit sa fille Marie-Thérèse à Louis XIV ; les fatigues de ce voyage alté-

rèrent la santé déjà chancelante du grand peintre; il devint malade à Madrid et y mourut après une carrière qui ne fut qu’une longue suite de succès et d’honneurs de tous genres. = La Diseuse de bonne aventure, Valenciennes. — Le Comte d’Olivarez , Dresde. — Deux portraits d’homme, ib. — Philippe IV, Londres. — La Reine Christine, femme de Philippe IV, ib.

— Adoration des bergers, ib. — Portrait de Charles-Balthasar, fils de Philippe IV, à l’àge de onze ans, La Haye. — Portraits de deux enfants, Rruxelles. — Portrait d’innocent X, Rome. — Portrait d’homme, ib.

— Portrait de Philippe IV, Florence. — Vierge allaitant, Rarcelone. — L’Infante Marguerite, fille de Philippe IV, Paris. — Et beaucoup d’autres, ib. — Portrait d’une enfant i attribué), Nantes. — Portrait d’un cardinal, Naples. — Portrait d’homme, Berlin. — Portrait du cardinal Dezio Azzolini, ib. — Portrait du peintre (?), Munich. — Un Mendiant, ib. — Portrait du cardinal Respigliosi, ib. — Portraits, ib. — Paysan tenant une fleur, Vienne. — La Famille du peintre, ib. — Philippe IV, roi d’Espagne, ib. — L’Infant don Carlos, ib. — L Infante Marie-Thérèse, ib — Portrait ib. — Jésus- Christ crucifié, Madrid. — Couronnement de la Vierge, ib. — Philippe IV, jeune (buste), ib. — Portrait d’Alonzo Cano(?),îà.

— Saint Antoine, abbé, et saint Paul, premier ermite, ib. — Bosquets de jardins, avec architecture et figures, ib. — Portrait de Philippe IV, ib. — -Portrait de Marie- Anne d’Autriche, seconde femme de Philippe IV, ib. — Portrait de don Prosper, fils de Philippe IV, ib. — Vue de l’arc de Titus et de Campo-Vaccino, à Rome, ib. — Tête de vieille (étude), ib. — Portrait en buste d’Élisabeth de Bourbon, première femme de Philippe IV, ib. — Réunion de buveurs, tableau connu sous le nom des Ivrognes (chef-d’œuvre), ib. — La Famille de Philippe IV, ib. (Ce célèbre tableau, où le peintre s’est représenté lui-même, la palette en main, valut à l’auteur la décoration de l’ordre de Saint-Jacques que Philippe IV peignit lui-même sur la poitrine de Velasquez, suivant la tradition). — Adoration des mages, ib. — Portrait équestre du comte d’Olivarez, ib. — La Forge de Vulcain, ib. — Portrait de Philippe III à cheval, ib. — Un

VEL VEL

Prétendant de la cour de Phiilppe IV, — ib. Portrait de don Balthasar Carlos, fils de Philippe IV, ib.— Ferdinand d’Autriche, jeune, ib.— Mercure et Argus, ib.— Portrait équestre de Philippe IV, ib. — Reddition de Bréda (chef-d’œuvre), ib. — Les Fileuses (chefd’œuvre), ib. — Portrait du poète Gongora, ib. — Paysages, ib. — Portraits de Philippe IV, de la famille de ce prince, de plusieurs personnages de sa cour, etc., etc., ib. — Vue du Prado, ib. — Vue d’Aranjuez, ib. — Deux figures de nains, ib. — Mort de saint Joseph, Saint-Pétersbourg. — Portrait du pape Innocent X, ib. — Portrait du roi Philippe IV, ib. — Portrait du duc d’Olivarez, ib. —Tête de jeune homme, ib. — Portrait d’homme à cheval, Amsterdam. = Velasquez ne se contenta point de suivre les leçons de ses maîtres; il étudia la nature dans ses moindres détails; depuis les plantes, les insectesjusqu’à l'homme, il ne négligea rien; sans craindre les difficultés, il étudia le corps humain dans toutes ses différentes sensations, s'attacha ensuite à un examen profond des sentiments de l’âme et parvint ainsi à cette surprenante vérité qui se remarque dans tous ses ouvrages et surtout dans ses portraits. Ses paysages sont traités largement, presque esquissés, on doit les voir à quelque distance, et l’on admire alors une nature belle, simple et sublime. Dans le portrait il a vaincu tous les peintres de son pays et il n’est surpassé par aucun de ses rivaux étrangers; rien n’est comparable à la parfaite imitation de la nature que l’on y remarque, si ce n’est la franchise et l'audace avec lesquelles son pinceau en aborde les difficultés. Dans les tableaux d’histoire, Velasquez évita toujours les sujets sacrés, les scènes d’imagination ; son esprit observateur et presque mathématique ne se prêtait pas aux grandes conceptions qui demandent la chaleur du sentiment et l’exaltation de l'âme. Peintre de la vérité et de la nature, sous ce rapport Velasquez est sans égal ; son dessin est d’une pureté irréprochable, il se joue des difficultés de la forme, comme de celles de la lumière : tantôt il compose un tableau entièrement en clair-obscur; puis il en achève un autre sans un seul repoussoir, sans une ombre, et tous deux sont des chefs-d’œuvre; sa couleur est ferme, sûre, naturelle,

sans éclat ; pour l’entente de la différence des plans, la distribution de la lumière, la perspective linéaire et aérienne, il poussa ces diverses qualités jusqu’à la perfection; on ne peut lui faire aucun reproche, car tout ce que l’étude peut faire acquérir, il le posséda au plus haut degré; ce qui lui manque ne dépendit pas de lui ; l’imagination, la force de conception, la profondeur de pensée, le sentiment, l’expression, sont des dons du ciel qu’aucune science humaine ne saurait enseigner. = Ventes :