COMPOSITION DU SPECTACLE

C'était un art autrefois que la composition du spectacle, lorsque les théâtres de ^enre avaient la coutume de donner chaque jour trois ou quatre pièces différentes. Les spectacles alors étaient variés, et les directeurs s'ingéniaient à composer leui* affiche de façon à montrer successivement au public leurs mcilleui-s artistes dans le cours de la même soirée, en même temps (ju'ils s'efforçaient de diversifier les impressions du spectateur en lui offrant tour à tour des pièces gaies, sentimentales, dramatiques, etc. On faisait toujours en sorte, autant que possible, de faire partir le public sur un éclat de rire, en terminant le spectacle par une lx>uffonnerie plus ou moins complète. Depuis ^^ngt ans, on n'a plus à prendre la peine de composer un spectacle; tous les théâtres, depuis les plus grands jusqu'aux plus petits , ont pris la singuHère habitude de ne plus jouer que de grandes pièces, tenant toute la soirée, et n'offrant au spectateur qu'une impression unique. Quand une pièce obtient du succès, elle reste stéréotyixHî sur l'affiche pendant cent, deux cents, trois cents représentations, et on épuise ce suc-

cès de telle façon que la pièce ensuite n'est plus jouable à aucun prix. Lorsque, par contre» l'ouvrage sur lequel on comptait ne réussit pas, on n'a plus, comme autrefois, un répertoire vaste et varié à sa disposition qui permette de faire au moins des demi-recettes en attendant un spectacle nouveau, et l'on a vu deux ou trois échecs successifs mettre à deux doigts de sa' perte un théâtre en grande vogue et le perdre dans l'estime du public. liCs théâtres seront bien obligés de renoncer, un jour ou l'autre, a cette dangereuse façon de procéder, et la fatigue même du public les forcera de revenir à l'ancien usage des si)ectacles coupés.

COMPRIMARIA. — Dans le répertoire ' lyrique italien , les rôles accessoires de femme fonnent un emploi ({ui appartient à la comprimaria. Les rôles qui i-entrent dans cet emploi ne sont guèrc autre cîhose (^ne des coryphées importants.

COMPTE-REXDU. — On appelle ainsi l'appréciation de tonte œu\Te théâtrale, qui, sous une forme ou sous une autre, se produit dans les journaux, dans les revues, dans les gazettes. Autrefois, cha(^ue journal avait un feuilleton hebdomadaire, dans lequel un écrivain sj^ial était chargé de rendre compte de toutes les œuvres parues dans le cours de la semaine écoulée; aujourd'hui, les journaux donnent l'analyse de la pièce nouvelle le lendemain même de sa l'cprésentation. C'est de ]x\ critique à la vapeiu*, qui n'a plus de la critique (|ue le nom. (Voy. FEriLLETON.)

CONCERT. — Exécution par plusieurs artistes, soit chanteure, soit instrumentistes, de plusieurs morceaux de musique vocale ou instriunentale. Il v a des concert-s de divers ffenres : concerts avec ou S4ins orchestre, séiinces de musique de chambre, concerts de musique militaire, récitals, etc. — Pour exprimer ce que nous entendons par concert, les Italiens emploient le mot accademia,

CONCERT SPIRITUEL. — Concert dont le programme ne comprend que des œuvres ou des morceaux de musicpie religieuse.