SAUTS

Lamjue fram^aise. — DELArouTK.

En scène avec les élèvea. — Mars Y.

Maiti^e de dame, et pour le» formes théâtraleS' — Marchand.

« Les élèves de l'Ecole royale dramatique (disaient encore les Spectacles de Paris) ne pourront prendre ce titre, et mériter la confiance de MM. les Directeurs de province, que lorsqu'ils auront ol)tenu, par leur assiduité, leur travail et leurs ])ro<^ès, un certificat si<rné par MM. Mole, Duirazon et Flcurv. >»

ÉCOUTER. — Sîivoir êcoiife/\ avec intelligence, avec vérité, n'est pas l'un des moindres talents du comédien. Dans une situaticm dramati(iue surtout, bien écouter son interlocuteur, suivre attentivement i^on récit, le commenter du ireste et du rei::ard, faire comprendre au spectateur les sentiments «ju'il fait naître en vous Siuis cependant chercher à accaparer son attention au détriment de l'acteur (jui parle, c'est là luie (jualité* rare et (pie certains altistes savent porter à un haut point de perfection. Talma, dit-on, était merveilleux à vair écouter ; Racliel savait écouter d'iiue fa(;on admirable. De nos jours, une i^n*ande tniirédienne lyrique, W^' Krauss, montre une j)uissance et une sai^acité dramati(pies inconq)arables dans sa façon d'écouter: il faut la voir dans la irrande scène qui ouvre le cpiatrième acte des Hu(jue)w1s ])our comprendi'e tout le talent cpi'un .L^rand artiste peut di'ployer seulement en écoutant.

ECKIYA I X D RAMAT I qV E.

Auteur dramatiquk.

Vov

ÉCUYER, ÉCUYÈRE. — Artistes (pii font les exercices é(piestres dans les cinpies et dans les manettes publics. C'est depuis environ 17S0 (pie la UKxle de ces exercices, aujourd'hui si populaires, a été importée d'Anj^leteire en France par deux écuyers fort habiles, les frères Astley, aux(|uels succéda plus tard Franconi l)ère. Ce nom de Franconi a été célèbre à Paris pendant plus de soixante ans, dans la personne

du fondateur de la dynastie, puis dans ceJles de son fils et de sa fille, Laurent et ^linette Franconi, et de son petit-fils Adolphe Franconi. Au reste, c'est par famille que vont généralement les écuyers, et il en est plusieurs qui ont joui d'une grande réputation, en pro\ince comme à Paris, les familles Loyal, Loisset, Lalanne, Bouthor. Puis, parmi les écuyers et écuyères (pii se sont fait un renom par leur talent, il faut citer ]\r. Paul Cuzent et M""* Pauline Cuzent, M. et M""" liejai-s, MM. Baucher, Pcllier, ^I™''' Adams, Maria d'Embrun, Coralie Ducos, lladwiger, etc., etc.

EFFET. — Lnpression produite sur le public, et (pli, par sa vivacité, excite la satisfaction, ou l'adminition, ou l'hilarité des spectateurs. Tl y a des pièces à effet, des actes, des scènes, des situations, des mots à effet ; il y a des décoi*s, des trucs, des mises en scène à effet. Tl y a des effets sérieux et comi(pies, des effets dramatiques, pathéti(iues, attendrissants. On dira d'une pièce (pi'elle n'a point produit d'effet, l(»rs(prelle s'est déroulée devant le public sans le faire sortir de son indifférence, et l'on dira d'un artiste (ju'il a maïKpiéson effet, loi*s- (pi'il aura laissé fi'oid le spectateur dans un endroit où il aurait dû exciter ses applaudissements. « Une j)ièce contient toujours, disait un chnmicpieur théâtral, un certain nombre de passages indiqués par la tradition, ou par l'auteur lui-même, ou par l'acteur dans le rôle du(piel ils se trouvent, comme devant exciter, suivîint les cas, les api)laudissements, le rire ou les larmes, (."est ce (pi'im appelle un effet. Il y a des acteurs (pii, par jalousie ou par inimitié, neutralisent les effets de leui*s camarades, ce qui est facile, en s'abstenant de donner la réplique juste, ou en omettant un geste convenu, ou en se hâtant de ])arler immédiatement après le mot de valeur. » Il y a des comédiens qui cherchent constamment l'effet, qui le poursuivent sans cesse, voulant l'atteindre à quel(pie prix (pie ce soit. Il en est d'autres qui ne recherchent que la vérité, qui ne s'en écartent jamais, et ne veulent d'autres effets (pie ceux que permettent la raison et le lx)n goût. Nous n'avons pas besoin de dire chez lesquels se trouve la supériorité.

ÉGEILLARD— EMPLOIS (les) AU THEATRE.

ÉGRILLARD. — Mot égriUard, couplet égrillard, style égrillard, sont des choses qui se comprennent plus facilement qu'elles ne s'expliquent, et que l'opérette moderne surtout a rendues familières à un certain public. Il suffit de dire que tout cela fait partie d'une littérature qui n'est pas absolument celle qui convient à un i)ensionnat de jeunes demoiselles.

ÉLÉVATION. — Se dit, en termes de danse, des mouvements que l'artiste exécute en s'élevant de terre. « Dans toutes les élévations, dit Blasis, développez une vigueur nerveuse, et que vos pas d'élévation contrastent agréablement avec la rapidité de vos terre-à-terre, sans jamais oublier, d'ailleurs, de régler le choix de vos pas d'après le genre de danse que vous avez adopté, et aussi d'après votre constitution physique. ))

ELEVES. — Il y a soixante ou quatre-vingts ans, les vieux comédiens ne voulaient pas admettre qu'on pût faire d'élèves pour le théâtre. Ils considéraient la théorie et l'enseignement d'un professeur comme choses inutiles, sinon nuisibles, et ne comprenaient que l'éducation pratique, celle qui s'acquiert uniquement par l'habitude, la fréquentation et l'expérience de la scène. On est revenu aujourd'hui de ce préjugé, et l'on a fini par comprendre que si certains êtres bien doués peuvent en effet faire leur éducation eux-mêmes , en s'exerçant sans cesse et en se brisant au métier de comédien, d'autres n'agissent pas moins bien en se pliant aux conseils et aux leçons d'un professeur, et en faisant leur profit de son expérience et de son habileté. Il est certain (jue nos théâtres, à Paris, sont peuplés d'artistes qui ont commencé par être élèves du Conservatoire, et l'on serait bien embarrassé de dire ce qu'ont pu perdre ainsi des comédiens tels que M^î. Got, Delaunay, Co(iuelin, Thiron, Worms, Lacressonnière, Saint-Germain, Marais, Joumard, Sylvain, M""^* Favart, Barretta, Reichemberg, Samary, Delaporte, Périga, Patry, Réjane, Brindeau, Malvau, et bien d'autres (^ue je ne saurais nommer.

EMBOITURE. — C'est, dit Compan, la

troisième des cinq positions du corps nécessaires à la danse, (c On la nomme emhoîture parce que cette position n'est parfaite que lorsque les jambes sont bien étendues l'une près de l'autre, ce qui fait que les deux jambes et les pieds étant bien serrés, l'on ne peut voir de jour entre deux ; ainsi elles se joignent et doivent se joindre comme une boîte. L'emboîture apprend à se tenir ferme, à tendre les genoux, et assujettit à cette régularité qui fait toute la beauté de l'art de la danse. j>

EMMÉLEIA. — C'était l'une des trois danses théâtrales des Grecs. D'un caractère empreint de noblesse et d'élégance, elle était réservée à la tragédie.

EMPLOI DES BEAUX ROLES. — Ceci est une expression railleuse dont se servent lea comédiens de province pour caractériser l'emploi joué par leur directeur. A l'exception des grandes villes, en effet, les directeurs de théâtre en province sont toujours acteurs, et ils profitent généralement de leur situation pour écrémer à leur usage tous les emplois et choisir dans chacun d'eux les rôles (ju'il leur convient de jouer. On comprend qu'ils ne prennent point les plus mauvais , et ne s'emparent que de c«ux qui sont de nature à produire un grand effet.

EMPLOIS (Les) AU THÉÂTRE. — On appelle emploi toute une catégorie de rôles se rattachant à un genre spécial, et exigeant, au point de vue de la voix, du physique, du jeu scénique, certaines aptitudes, certaines facultés qui sont le propre de tel ou tel individu ^t qui le rendent particulièrement apte à remplir cet emploi. De même qu'un vieillard ne saurait jouer les amoureuses et qu'une jeune fille ne saurait jouer les pères nobles, de même certains acteurs, nés pour le genre comique, seraient dans l'impossibilité de remplir un rôle sérieux, et vice versa. Il a donc bien fallu, pour établir, ave(î autant de précision qu'il est possible de le faire en pareille matière, la paît de chacun, former des séries de rôles analogues et constituer ce qu'on appelle des emplois.

Il y a, dans la fonnation des emplois , une part à peu près fixe, qui est basée sur des gé-

EMPLOIS (LES) AU THÉÂTRE

néralités, et une pure un peu mobile, qui, en ce qui concerne la province, prend sa source dans le renom que s'est acquis à Paris tel ou tel acteur, et (pii fait que l'on désigne toute une série de rôles du nom de cet acteur, parce que c'est lui qui les a créés. C'est ainsi que, dans le genre de roix*ra-conii(|ue, on caractérise encore certains rôles sous ce nom : les Larvetie, les Trial, les Dugazotu et même des rôles (pie ces artistes n'auraient pu jouer, puisqu'ils ai)partiennent à des ouvrages représentés depuis près d'un siècle qu'ils ont disparu de la scène, mais (pli rentrent dans la nature du genre et du talent qui les ont rendus célèbres. Il en est de môme, pour le vaudeville, en ce (|ui concerne les Dèjazet. Mais il faut remarquer qu'il ne se produit guère à Paris un comédien remarquable sans qu'aussitôt son nom serve à caractériser, en province, les rôles dans lesquels son tiilent s'est affirmé : c'est ainsi qu'on a dit successivement, ])our le genre lyri(jue, les Clairval, les Elleviou, les Ponchard, les Martin, les Lays, les Solié, les Gavaudan, les Pliilipi>e, les Juliet, les Lesage, les ^loreau, les Dozainvi lie, les Pliilis, les Saint- Aubin, et, dans le genre du vaudeville, les Perlet, les Boscjuier- Gavaudan, les Potier, les Tiercelin, les lirunet, les Levassor, les Acliard, les Bouffé, les l^ressant, les ^li nette, les Aldégonde, etc., etc. Seulement, à mesure qu'un de ces artistes disparaît, son nom disparaît aussi de la nomenclature des rôles, pour faire place à un autre qui surgit. Il n'y a (jue les (piacre acteiu's que nous avons cités plus haut. Trial et Laruette, M"'*** Dugazon et Déjazet, dont les noms se soient ainsi maintenus, et cela suffit à faire apprécier la place importante que ceux-ci ont occupée dans l'art.

l^arfois, les emplois se sont trouvés prendre jKmr nom la qualité de certains personnages. C'est ainsi (pie, dans l'opéra et dans la tragédie, on avait autrefois les rois y les reines ^ les primasses, et dans la comédie les valets, les jwfils-maifres, hsjjat/sa/ts (on a encore aujourd'hui les financiers et les souhretfes). Parfois encore Temploi tirait son appellati(m d'une particularité du costume; on avait alors les rôles à baguette (reines d'opéra), les rides à manteau (premiers rôles et i)ères de comédie) , les

r{)les à tablier (basses d'oix^ra-comique , représentant généralement un ouvrier avec un grand tablier de cuir), les rôles à corset (villageoises d'opéra-comique , qui se jouaient en corset et en jupon), etc., etc. D'autres fois enfin, l'emploi tirait son nom de celui (|ui semblait le caractériser dans un grand nombre de pièces différentes, où il portait le même nom : on avait les Colins (amoureux d'oixTa-comi- (iue),les Front ins (valets d'opéra-comique), les Betzis (ingénuités de vaudeville), les J/argots (duègnes d'opéra-comi(pie), et d'autres encore. Si l'on veut se faire une idée de la complication dans hujuelle on tombait quelipiefois au sujet de la désignation et de la distinction des emplois, on n'a qu'à jeter les yeux sur le ix?tit document cpie voici ; c'est le tableau de la troupe (pli desservait le tlu'^àtre de Nantes en 1829, et qui (îtait divisée en deux parties, l'une comprenant les artistes (pii jouaient la comédie et la trag(Hh"e, l'autre ceux qui jouaient l'oj^éra, tous d'ailleurs jouant duns le vaudeville, comme c'était riiabitude à cette éjmque :

COMKDIE KT TrAUKI'IE.

MM

Mainvikllk, premier rOle en tout jjjcnre.

Li:«iHAND-U(xHK, jeunes i)remicrs, fort jeunes premiers rùles au besoin dans le vaudeville.

Fkmx, troisièmes amoureux: seconds rules analoirues à cet emi)loi dans le vaudeville.

Welscu, sc(^(mds amoureux et rolos de convenance.

T<jui)OUzk, les farauds raisonneurs, les pères nobles en tout genre, les pères non chantants et rôles de convenance dans le vaudeville.

EvsKNLKUi'FHL, troisièmes rôles, raisonneurs, seconds pères, rôles annexés dans le vaudeville et dans l'opéra.

Chaui.ks, fmanciers, manteaux, grimes, paysans; les Ihrnard-Léttn , les Lepeinin' uîn*', et autres rnlcs annexés dans le vaudeville.

RÉiîNiEit, premiers comiques en tout ii:enre et les Poissim, rôles annexés dans le vaudeville.

Desoxvillk, seconds comiques et rôles annexés dans le vaudeville.

Lf.fkvkk, paysans, seconds pères et grimes. Tiercelin^ vieux Bi'inict et rôles annexés dans le vaudeville.

(.î(.»Ni)()iN, seconds pères et grimes; rôles de convenance dans le vaudeville.

EMPLOIS (LES) AU THÉÂTRE

Paliaxti, rûloK de ronvention en tout genre. QUENAY, S. VaLIS, Hl'RTKL, Utilités.

Lkgkand-Rociik, premiers rôles en tout genre, grandes coquettes.

BruY, jeunes prerairres, ingénuités et rôles annexés ù cet emploi, jeunes «inioureuses dans le A'audeville.

I>ANTRf:M().NT, secoudes amoureuses.

DÉPRK cadette, troisièmes amoureuses, secondes uu besoin.

Lucie, soubrettes en tout genre, comédie, drame et vaudeville.

CofHEZK. caractères et mères nol»les.

LuxKX , mères nobles.

Daudexxe, utilités.

OrÉUA.

MM

lîODEL. les premiers ténors, Kllrriou , Pouclamî , Choifttj et jeunes rôles do giand opéra.

HEi-'RTArx, (laraudan, Plùfippe , première linutecontre do grand opéra, Gonthifr et rôles annexés dans le vautleville.

LÉox Chapelle, forte seconde haute-contre. Colin, jeune première haute-contre, les jeunes Goraïufan, et premiers amoureux du vaudeville.

FoiGXKT, les Martin, Lais et Snlii'.

Lemoxxier, premières basses-tailles nobles et rôles annexés dans le grand oi»éra.

(ioxD<»ix, basses-tailles, tabliers, fortes secondes. Julirf , rôles analogues dans le vautleville.

Pall\xti, troisièmes basses-tailles, secondes au besoin, coryphées et rôles analogues dans le vaudeville.

FÉLIX, troisièmes et secondes hautes-contre, troisièmes et seconds amoureux dans le vaudeville.

LekÈvri:, les Larurtte, limthre, Juliet, et rôle.-, annexés dans le vaudeville.

E\>i:xLi;rFKEL, seigneurs et rôles de convenance.

Martin, (Juexay, S. Valis, utilités.

Lemoulk, ])remière chanteuse en tout genre,

opéra-comique, grand opéra.

Pail r»RKARi>, forte première chanteuse . l'»)rteZ>«-

//^f:ow, jeunes mères Dugaian , Bon l(inffn\ etc. DE^riAXKL, les I)uffa.::tm , A^aiut-AitbiH , (hiraïuhni,

PraMir, rôles annexés dans le vaudeville. Daxtrkmoxt, jeunes J^uffarjui^ IJetzhy rôles à

corset.

Ji'LE.^ I{o«HK, deuxième chanteuse et deuxième

('ociiKzi;, les premières duègnes en tout genre, opéra-comi«pic et traduction^.

LirxKX, secondes duègnes et mères Dugazon, les

M argot s.

Dardexxe, deuxièmes coryphées.

Loi'sciiron se maintient en deboi's des ddsi- JL^nations par trop conventionnelles, nous allon.s voir de quelle façon on désigne les différents emplois. !Mais tous les pleures étant aujourd'hui très distincts, en province comme à Paris, il faut les cla.sser selon la nature des œuvres jouées, et les diviser en trois séries, relatives Tune au gnmd oj^'m, l'autre à ropéra-comique, la troisième au drame et à la comédie :

Oim';iîa. — Premier fort ténor; Ténor léger; Deuxième ténor : lîarvton : Première basse : Seconde basse; Troisième basse. — Première forte chanteuse (soprano); Première chanteuse (contralto); Chanteuse légère à mulades; Seconde chanteuse; iSeconde chanteuse légère , jouant les pages.

Oi'KiiA-<'oMi',)UK. — Premier ténor léger; Second ténor; Triai ténor comique; Baryton: Basse chantante; Si'conde basse, Larufttr; Troisième ténor et second Trial. — Première chanteuse légère; Première Dugazon ; Seconde chanteuse ; Seconde Dugazon; Jeune mèn* Dugazon; Duègne.

Dra>ie et CnMKPiE. — Grand ]>nMnier rôle; Fort jeune premier amoureux, jiMine premier rôle; Second amoureux; Premier lîomique ; Second c<m)ique ; Troisième rôle, raisonm?ur ; Financier, père noble ; (irime. caricature : Troisième amoureux, second au besoin; Troisiènn; comique, second au besoin. — Grand premier rôk'; Forte jeun*.- i»remièu* amoureuse, jeune premier rôle; Ingénuité; Seconde amoureuse , jeune j)reniière au besoin ; Grande coquette, rôles de convenance; Première soubrette, Dvja\H^ rôles travestis; Seconde soubrette; Mère noble, seconds rôles ; Duègne , rôles de caractère.

A Paris, où les irouiK-s sont nombreuses et où le môme emploi a toujours plusieurs titulaiivs, ces désignations c»ffrent moins de précision et plus de flexibilité qu'en province. V«)ici pomlant de quelle façon, il y a soixante ans, les emplois étaient caractérisés à la Comédie- Fninçaise. Pour la tragédie, il y avait, en ce ([ui concerne les hommes : les jhemîprs rôles : les seconds rôles ; les rois; les troisièmes rôles et confidents; et du côté des femmes ; les reines et premiers rôles; les t/mn des jfr incesses ; les jeunes [ir incesses ; les confUhnles. Pour ce (pii

EMPLOIS MARQUÉS. — EXFANTS-SAXS-SOUCI.

est de la comédie, les divisions étaient celles-ci pour les hommes : Premiers rôles; Jeunes premiers; Pères Jiollcs et Grands raisoymeurs ; Financiers, Grimes et Manteavx; Comiques; Troisièmes rôles ; et pour les femmes : Premiers rôles et Coquettes; Jeunes premières ; Soubrettes; Caractères et Mères nobles.

Pour les particularités concernant cluujui* emploi, nous renvoyons le lecteur au mot sj)écial qui le canictérise.

EMPLOIS MARQUÉS. - - On donne cette qualilication aux emplois (pii comprennent des rôles de vieillards ou de personna»res d\in c(Ttain î^ircdont la tiirure, les traits, doivent être accentués, marqt(és]x\v\ori' rides. (V-s emj>lois sont, pour les femmes, les dnèirnes, caractères et mères nobles: pour les Imnnnes, les i^^rimes, financiers, pères nobles, ])ères dindons, o-anaches, ])remiei** rôles mar<pv''S et comiques mar<|ués.

EMPOKLXHR LE PUBLIC. — irun artiste qui, dans une y^rî-nv louchante, j^athéticpU', dans une situation dranuitiipie, trr)uve la note énuie et juste, Tacceut qui touche k- cujur (.'t. en secouant les nerfs du sj»eetaieiir. ])r''uètre jusrju'à ses entrailles au point de rop])resser et de lui faire verser des larmes, on dit qu'il a empoigné le pultlir, lequel, on le conijmMid, ne lui marchande alors m* ses ai>plaudissements ni S(.'S bravos. — .Mais le mot a sa contre-partie. Quand racteur charL^i' d'une scène inq>ortante ne se montre pas à la hauteur de la situation, (|uand il est froid, truindé. sans passion, (pfil reste manih'stement au-dessous «le la tîiche qu'il est charp' de remplir et «ju'il ne prouve (jue Son insulîisanci?, alors il arrive (jue le ])Ublic donne des nranpies non é((uivoques d'impatience et de m(''Contentement, (pii se traduisent ])ar des exclamations et des nuirmures sii^niilicatifs. Ceci s*api>elle être empoigné,

EMPORTE-PIÈCE.— Dans lelan<ra<re du théâtre, c'est le nom qu'on donne à un rôle d'une inq>ortance telle et d'une si jurande beauté qu'on le considère comme devant à lui seid emporter le succès d'un ouvraire.

EN CHEF ET EX PAPtTAGE. — Vov.

ClIKF d'kMPLOI.

EX CHEF ET SAXS PARTAGE. - Yov.

ClIKF d'kMPLOI.

EXCORE. — Vov. Bis.

EXFAXT DE LA BALLE. — Expression d'ar^^ot thé/itral. On donne le nom iïenfantde la balle à tout acteur né de parents comédiens eux-mêmes, (pii a ('té InTcé au théâtre, élevé dan> les ccadisses. et pour qui, dès son ])his jeune ài^a*, la profession n'avait plus de secrets.

EXFAXTS-SAXS-SOUCL — Les Enfantssans-Souci sont une de ces sortes de corporations artisiiques(jui,avec les Confrères de la Passion, les (Mercs de la Bast»che et la (-ompairnie des Sots, donnèrent, vers la fin du moyen âtre, l'inquilsion à notre théâtre et ré- ]»andirent chez nous le iroût des jeux scéniques. Tandis que les Confrères faisaient en (pielcpie sorte pntfession du théâtre, qtie les (Mercs mêlaient, comme une distraction a.u:réable et intell iu^ente, l'exercice de cet art à des travaux j)luss«''vères, les Enfants-sans-Souei et les Sots se recrutaient i>armi de jeunes tils de famille fortunés (jui aimaient le plaisir et à (pii s'adjoignaient quehiues jeunes ])oètes partageant leurs .iroûts, tels rjue Clément ^larot, <pie l'on sait j)resqne sûrement avoir fait j>artie de leur compai^nie.

Les Confrères de la Passion s'adonnaient à la rej)résentation (h'S mystères et des miracles; les Basochiens, les Sots et les Enfants-sans-Souci, essentiellenu.-nt turbulents et frondeui*s, s'attachèrent particulièrement à la satire. Alors que les Rasochiens, dans leiu's jeux, s'en prenaient surtout au Parlement et aux jLreiis du Palais, les Sots se tirent une spécialité de la sotie j genre de pièees imagiiu' par eux et dans les(pielles ils entrej^renaient de railler la sottise humaine sous tous ses aspects, et les Enfantssans-Souci, j)our justifier lem* nom, représentaient surtout ces farces joyeuse^, burlesques, licencieuses, qui devinrent si célèbres alors et. qui se r<''])andirent bientôt par t(>ut«.' la France.

Il n'est i)as facile de rien ])récis<.*r, au ])oint de vue historique, en ce (pii concerne les Sots et les Enfants-sans-Souci; d'abord parce que les renseignements à leur sujet sont très confu>.

ENFAXTS-SANS-SOUCI.

très insuffisants, souvent contradictoires, ensuite parce que l'existence de ces deux compagnies joyeuses, d'abord distincte, se mêle et se confond plus tard, et que leur histoire finit même par se fondre dans celle des Confrères de la Passion.

Ce n'est guère que dans les dernières années du quatorzième siècle que l'on voit les Sots et les Enfants-sans-Souci en possession de leur pleine actirité; mais il est évident que leur existence date de plus loin, et que cens-ci, comme ceux-là, aviiicnt commencé d'une façon plus ou moins ol)scure. Ainsi que nous l'avons dit, les uns étaient d'abord distincts des autres , mais bientôt les deux socictcs, qui, comme on l'a fait observer, poursuivaient le même but par les mêmes moyens, ne tardèrent pas à confondre et leui-s troupes et lenrs pièces, et l'on vit même parfois les Basocliiens se mêler aux unes et aux autres sur la même scène et dans le même spectaele. Sots et Enfants-sans-Souci donnaient ces spectacles aax halles, qui à cette époque étaient le rendcz-i'ous du jwpulaire parisien et le centre favori des amateurs de Mulie graisse. On n'a pu démêler encore si leurs représentations étaient al)solument publiques, c'est-à-dire si elles avaient lieu en plein air, sur un écbafand, ou bien si elles étaient données dans un local dos et couvert, dans un véritable théâtre. Rien de ce qu'on a pu décfiu^Tir jusqu'ici ne pennet de préciser quoi que ce soit dans l'un ou l'autre sens. Au surplus, je vais emprunter à un écrivain très expert en ces matières, il. Victor Fournel, ce résumé des renseignements recueillis par lui sur ce sujet intéressant :

Lea jeux des Enfants- Eane-Soiict aux halles avaient lieu dons l' après-dîner, comme tous les spectacles jusqu'au dix-liuitième siècle. Qaelle en était la périodicité? Lu encore il eut impossible de pondre nettement, tant cette partie de l'histoire de notre thcStre est couverte d'cpnisseset impénétrables ténèbres. Divers indices jiourtant , et quelques mots de nos vieux écrivains des quinzième et zièmc ttiècles , donnent à etitcndre que le dimanche était privilégié pour ces représentations, conn est facile de le comprendre. Mais les jours gros surtout ramenaient les grands Irionjphes et l'cpanoiiiEseraent des jeux des halles. Le carnaval, fête

de la licence et du franc parler, lAchait la bride joyeuses audaces de la mtie, et cet usage debien vite, comme le bœuf gras, une sorte de tradition parisienne qui survécut même à la disparition des Enfants sans Souci Quand ceux-ci eurent abdiqué plus ou n n I ntairement , pour se fon- Lvec les L nf d la Passion, qu'avait tués

la défense de j ue d nuais des mystères religieuï et qu aba d ua t la faveur publique , quand enfin la vie 11 f t [a se des tréteaux popu-

laires aux planci de la ue Mauconseil, où elle allait peu a [ eu d en t oraédic , les acteurs de l'HStel de Bou ^ ne h nte ent de cette partie de leurs attribut ns t I gardèrent précieusement , à la fois comme une obligation et comme un pri- 'ilège, l'habitude d'aller, au jour du mardi gras, di- 'crtir la multitude sous les piliers des halles. Gaul-

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tier-Garguille, lîroa-Guiilaume et leur gnccesseur Guillot-Gorju n'y manquèrent pas; et même, en dehors de ces farceurs de haute volée, les lialles relatèrent toujours le lieu de prédilection de la vieille gaieté gauloise, l'un des sanctuaires de la farce et de la chanson , le rendez-vous des suppôts de Carême-prenant.

La confrérie des Sots et des Enfants-sans-Souci ne s'était posdissoute en entier lorsqu'elle s'absorba dans l'Hôtel de Bourgogne ; elle garda une existence et un nom à elle (on l'appelait la Société des sots attendants), quoique désOiTiials bien diminuée d'importance. En 1604, i! s'engagea entre le sieur Nicola.s Joubert, plus connu kous le nom burlesque et typique d'Angoulevent , qui se qualifiait Prince eJee Sotn et jiremîer clie/ de la S^lie , et les sieurs Maclou Poulet, guidon de la Sotie, et Nicolas Amant, liérault de ladite Sotie, un procès