FRISES. — FRONTIN

rideau d'avant-scène, certain quMl peut compter 8ur le concours de tous, frappe solennellement, avec son lourd bâton, les trois coups que le public attend toujours avec quelque impatience et qui sont le signal du commencement. Dans les temps ordinaires, ce signal n'a d'importance qu^en ce qui touche la bonne allure et la marche régulière du spectacle ; mais lorsqu'il s'agit de la première représentation d'une œuvre considérable, d'une œu\Te qui peut être appelée à tenir une place, à marquer une date dans l'histoire de l'art, que d'anxiétés, que de craintes, que d'hésitations, que d'espoirs semblent contenus dans ces trois coups que le régisseur fait résonner à intervalles égaux sur le plancher de la scène. Et pourtant, ce Ixiton en lui-même est fort insensible, et il agit avec la même indifférence, la même impassibilité, qu'il s'agisse d'Hemani, des Lionnes pauvres, des Hugue- Twiêy du Pré aux clercs, ou du dernier des vaudevilles qui sera joué dans le dernier des bouisbouis par les derniers des comédiens.

FRISES. — Les frises sont les bandes de toile peinte qui, dans un décor ouvert, représentant un pavsagc , une forêt, une place publique, descendent du cintre à chaque plan, pour cacher le vide des dessus du théîitre , et , tenant toute la largeur de la scène, viennent porter, à chacune de leurs extrémités, sur le sommet des châssis de coulisses. Bien que ce mot dc/rtses soit toujours d'un usage courant dans nos théâtres, cependant les machinistes ne s'en seiTent plus professionnellement, et donnent à ces bandes de toile le nom de plafonds; et pour les distinguer du châssis formant vraiment plafond qui vient s'abattre sur les décors fennés, ils donnent à ce dernier le nom de plafand plat

FROID (Un). — Au théâtre, où l'action scénique, dans quelque situation que ce soit, ne doit jamais fléchir, où l'action purement matérielle ne doit jamais laisser à l'esprit ou à l'œil du spectateur un instant de repos, on appelle « un froid j> tout ce (]ui peut donner lieu sur la scène à un moment, si court soit-il, d'hésitation, de vide ou d'inaction. Le « froid » peut se produire, soit dans telle partie de l'œu-

vre même, soit dans la façon dont elle est interprétée : tel fragment de dialogue doit être plus serré, soit dans ses réparties, ce qui dépend de l'auteur, soit dans son exécution, ce qui dépend des comédiens, sous peine de produire un froid. Parfois un geste, un mouvement, une passade, un peu de vigueur donnée à la diction (f une phrase, suffisent à échapper au froid et à le faire disparaître ; une entrée mal préparée, une sortie faite sans entrain, peuvent amener un froid et feire manquer l'effet attendu. Un auteur dramatique exercé, un metteur en scène habile, sauront toujours échapper au froid, chacun en ce qui le concerne, et les répétitions sont là pour leur permettre de trouver les moyens d'y remédier quand il se produit.

FROXTIN. — Personnage de comédie et d'opéra-comique qui est devenu presque un type, et qui a pris naissance sur notre scène dans les dernières années du dix-septième siècle. Frontin est un descendant un peu dégénéré des Soapin, des Mascarille, des Crispin et des Gros- René, un précurseur un peu pâle de Figaro, dont il n'a i)i l'esprit sémillant ni la large envergure. C'est un valet rusé, malin, matois, que l'on trouve mêlé à toutes les intrigues, qui jacasse sans cosse, fait la cour aux soubrettes, soigne autant qu'il le peut les affaires de son jeune maître sans pour cela négliger les siennes, et qui se fait rcmar(|uer par sa bonne humeur, son envie de bien vi\Te et son esprit un peu vulgaire, quoique parfois réel. Il est ^Tai que l'opéra-comique, en s'emparant, il y a tantôt un siècle, de l'ancien Frontin de comédie, nous l'a un peu gâté.en Je vulgariaant peut-être plus que de raison. Je ne sais si c'est Dancourt qui a inventé ce personnage ; toujours est-il qu'on le trouve dè^ KiOJ.dans une de ses comédies, ks bourgeoises à la mode, et dans une autre, les Curieux de Compiègne, i*e])i"ésentée en 1 (»98. Marivaux l'employa ensuite, dans P École des Mères (1732), les Serments uuîiscrets (1732), C Heureux Stratagème (1733), le Petit- Maître corrigé (1734), la Méprise {17 Si) , les Sincères (1739), VÉpreuve (1740) ; puis ce fut Philippe Poisson dans F Amour secret (1740), Saint-Foix dans le Sglp/ie (1743), Gresset dans le Méchant (1747), etc. Il de\int même le hé-

FUNAMBULES. — FUREUR (faire).

ros de certaines pièces, telles (jue les Ruses de Fronttn, Frontm marï garçon, et autres. Toutefois, Frontin était déjà malade lorsqu'est survenue la révolution de 1830; celle-ci lui a donné le coup de ^âce, et depuis lors personne n'a été tenté de le ressusciter.

FUNAMBULES. — C'est le nom que les Romains donnaient aux danseurs de corde, dont l'art était très pratiqué chez eux, après l'avoir été chez les rJrecs. Les funambules romains étaient extrêmement habiles, et diverses peintures découvertes dans les fouilles d'Herculanum donnent des preuves convaincantes de cette habileté. Les danseurs figurés sur ces peintures offrent une étonnante variété d'attitudes, dont les unes gracieuses et les autres grotesques. Ils représentent des satyres et autres personnages de la Fable. Les uns portent

le thjrrse , dont ils se servent comme d'un balancier; d'autres jouent de la Ijre, ou de la double flûte, en dansant sur leur propre musique; d'autres encore versent du vin dans des vases de formes diverses. Au reste, les Romains étaient passionnés pour ce genre de spectacle.

FUREUR (Faire). — On dit qu'une pièce ou qu'un artiste fait fureur, lorsque le succès de cette pièce ou de cet artiste est éclatant, fait l'objet des propos de la ville entière, et amène chaque jour au théâtre une foule avide et impatiente de plaisir. — Les Italiens, qui emploient dans le même sens la même expression, se servent aussi dans ce cas du mot fatmtismo. Ils ont tout dit quand ils ont constaté que tel ténor ou tel opéra non seulement yà/wrore, mais encore fa fanatismo.

GAGISTES. — C'est le mot qu'on employait jadis, à l'origine de nos théâtres, pour désigner tous les artistes ou employés qui ne faisaient point partie du personnel scénique proprement dit, c'est-à-dire des comédiens. Le | mot était bien appliqué, et avait sa raison d'être. En effet, les comédiens alors étaient toujours en société, et chacun d'eux courait les chances, bonnes ou mauvaises, de l'entreprise ; au contraire, tout le personnel, en dehors d'eux, musiciens, comparses , danseurs, employés, ou\Tiers, était payé, gagé par eux, et ne courait aucun risque. De là le nom tout naturel de gagistes. Pour les employés proprement dits, et surtout dans un ordre supérieur, on leur donnait parfois la qualification d'^cms.

GALERIE. — Toute salle de spectacle est entourée de deux, trois, quatre, cinq ou six galeries superposées, formant saillie, et qui s'étendent sans interruption d'un côté à l'autre de l'avant -scène. Dans les théâtres d'Italie, ces galeries sont uniformément divisées en loges ; dans les théâtres de France, les unes sont de même divisées en loges , tandis que d'autres, tout à fait découvertes, sont garnies de rangées de stalles ou fauteuils. Ce sont ces dernières qui prennent le nom de galeries proprement dites, et on les appelle premières, deuxièmes, troisièmes galeries, selon l'étage auquel elles sont situées. — (Voy. Balcon.)

GALOUBET. — Dans le langage thc^tml, galoubet est synonyme de bonne voix, organe solide et résistant. Qu'il s'agisse d'un comédien, on dira qvî'ila un bmi gaJaubet, s'il est en possession d'un organe vibrant, sonore, bien timbré ; si Ton parle d'un chanteur à la voix

corsée, puissante, étendue surtout, on dira qu'tï a du galoubet,

GANACHES. — Classe de rôles qu'on qualifie aussi quelquefois de pères dindons, et que cette double appellation suffit à caractériser. CeB rôles de vieillards ridicules et burlesques rentrentdans l'emploi des grimes (Yoy. ce mot).

GARÇON D'ORCHESTRE. — Le garçon d'orchestre, dont le rôle acquiert une certaine importance dans les théâtres lyriques, est un employé qui, comme son titre l'indique, est spécialement chargé de tout ce qui concerne l'orchestre, personnel et matériel. Il doit tenir l'orchestre soigneusement en ordre, prendre soin des gros instruments qui y restent toujours, tels que les contrebasses, la grosse caisse, le tambour, les timbales, entretenir la propreté dans le foyer, porter les bulletins de service, distribuer la musique sur les pupitres lors des répétitions et des représentations, et la ranger lorsque l'exécution est finie, faire signer la feuille de présence aux artistes, prévenir ceux-ci de la fin de l'entr'acte, enfin, pendant le service, se tenir toujours à la disposition des chefs, qui peuvent avoir besoin de lui.

GARÇON DE THÉÂTRE. — Les garçons de théâtre sont les hommes de peine et les conmiissionnaires de l'administration. Ce sont des employés qui sont chargés de nettoyer, de tenir en ordre toute la partie du théâtre qui comprend la scène et ses dépendances, et de se tenir, pendant les répétitions et les représentations, à la disposition de qui peut avoir besoin d'eux pour un objet quelconque.

GARDE (La) AU THÉÂTRE. — Dans tout lieu public où se trouve une grande réu-