INCESSAMMENT

Première re^yrésenfation de.,.

Le pubHc sait ce qu'il en est, et qu'il eu a encore au moins pour quinze jours d'attente. Enfin, l'annonce passe par une troisième forme, et bientôt l'affiche porte ces mots :

IRRÉVOCABLEMENT Mardi prochain

Première représentation de,..

Du moment que, irrévocablement, la représentation est fixée au mardi , le spectateur expérimenté sait qu'elle n'aura pas heu avant le samedi, à moins qu'un de ces obstacles inattendus, mais qu'au théâtre on doit toujours prévoir, n'en amène la remise au lundi suivant.

En résumé, Tannonce d'une première représentation passe par trois phases distinctes et qui peuvent être ainsi caractérisées : Prochainement veut dire « dans un temps plus ou

moins éloigné y> ; Incessamment signifie « bientôt » ; enfin : Irrévocablement doit être entendu pour c( un de ces jours ».

INCIDENT. — Dans une œuvre théâtrale, les incidents sont les événements, petits ou grands, qui, naissant de l'action principale, viennent la compliquer, en augmenter l'intérêt, et fortifier l'intrigue en l'embarrassant jusqu'à ce qu'un dernier incident prépare et amène le dénouement. (( Toutes les pièces de théâtre, dit Chamfort, ne sont qu'un enchaînement d'incidens subordonnés les uns aux autres, et tendans tous à faire naître l'incident principal, qui termine l'action... L'avantage des incidens bien ménagés et enchaînés avec adresse les uns aux autres, est de promener l'esprit d'objets en objets, de faire renaître sans cesse la curiosité et d'ajouter, aux émotions du cœur, la nouvelle force que leur donne la surprise ; d'amener l'âme par degré jusqu'au comble de la terreur ou de la pitié ; si l'action est comique, de pousser le ridicule ou l'indignation jusqu'où ils peuvent aller. Il faut éviter la multiplicité trop grande des iucidens, dont la confusion ne servi roit qu'à fatiguer l'esprit du spectateur, et ne feroit que des impressions légères sur son ccLUir. Il est nécessaire que chaque incident ait le tems de produire son degré de crainte, de terreur ou de ridicule, avant de passer à un autre, lequel doit enchérir sur le précédent, et ainsi de suite jusqu'au dénouement. »

L'incident très puissant et très inattendu, celui qui détermine une grande surprise et une grande émotion chez le spectateur, celui qui change de la façon la plus impréMie les conditions établies de l'action dramatique et qui renverse toutes les suppositions qu'on avait pu échafauder sur elles , prend le nom de coup de théâtre (Voy, ce mot).

INGÉNUITÉS. — L'un des emplois de femme les plus charmants qui soient au théâtre. Suffisamment caractérisé par son nom, il appelle seulement cette remarque que l'ingénuité est une toute jeune amoureuse, dont lé cœur s'ouvre à peine aux émotions et aux accents de la passion, et qui conserve la candeur et l'in-

IN6RESS0. — ININFLAMMABILITÉ DES DÉCORS.

nocence la plus pure. Les deux rôles d'Agnès de T École des femmes et de Marianne de Tartufe sont les types de l'ingénuité de la haute comédie. Celui de Chérubin, dans le Mariage de Figaro^ rentre aussi dans cet emploi, et offre un des rares exemples de rôles travestis quMl comporte ; cependant il semble tenir plutôt et tout à la fois de la jeune première et de la soubrette. Parmi les ingénuités qui se sont rendues célèbres à la Comédie-Française, il faut citer tout d^abord cette charmante M'^^ de Brie, Tamie de Molière, qui à soixante ans jouait encore Agnès de manière à faire illusion, et M'^ Mars, qui jouit du même avantage et qui a laissé imi nom impérissable. On ne saurait oublier non plus M"® Gaussin, que Dorât a chantée dans des vers langoureux, et dont de Boissy a fait ce joli portrait dans une de ses pièces, V Embarras du choix, en parlant précisément du personnage qu'elle représentait :

Bien ne pent Tenlaidir, tout sied à sa personne ; Tout devient agrément par l'air qu'elle lui donne. On ne sçauroit la voir sans en être enchanté. Son air, son caractère est Tingénuité, Hais ingénuité fine , spiritueUe ; Car elle a de Tesprit presque autant qu'elle est beUe. Ses grâces sans étude , et qui n'ont rien d'acquis , Charment dans tous les tems. sont de tous les pays; Et son âme parfaite, ainsi que sa figure, Pour devoir rien à l'art tient trop à la nature.

INGRESSO, — Mot italien qui signifie entrie. Dans les grands théâtres italiens, où chaque loge (Voy. ce mot) constitue une propriété et où, par conséquent, le propriétaire a le droit de l'occuper sans la payer, nul spectateur pourtant ne peut pénétrer dans la salle sans payer sou ingresso. Ce droit dHngressOj qui est d'un prix unique, et que l'on acquitte à un premier guichet, ne vous donne droit à aucune place, mais seulement à l'entrée au théâtre ; il vous laisse la faculté de vous placer soit à la platea (parterre), dont l'accès reste toujours ouvert, soit à l'amphithéâtre ; mais si vous arrivez trop tard et que tout soit plein, vous n'avez plus que la ressource de vous promener dans les couloirs. Que si vous voulez una sedia riservata

(une place ^é8er^^ée), par exemple un fauteuil d'orchestre, vous devez le prendre à un second guichet, après avoir payé Yingresso, A la Scala,

de Milan, dans la grande saison d'hiver, Vingresso est de 5 francs, et le prix du fauteuil de 20 francs, ce qui fait en tout 25 francs. Dans ces conditions, et bien que les loges ne soient d'aucun produit pour l'entreprise, on peut encore faire un maximum de 11,000 francs de recette. Pour les autres saisons, le prix de Yingresso est réduit d'ordinaire à 3 francs.

ININFLAMMABILITÉ DES DÉCORS.

— Ce n'est pas d'aujourd'hui qu'on recherche les moyens de parer, dans la mesure du possible, aux dangers d'incendie qui menacent incessamment les théâtres, et de prévenir des catastrophes terribles qui souvent font un grand nombre de victimes. C'est surtout du coté de la scène que se sont toujours portés les soins, car c'est là que gît le véritable péril, avec les accumulations de toiles, d'étoifes de toute sorte, de cordages , de châssis, de peinture, qui à chaque instant peuvent se trouver en contact avec les innombrables becs de ^z qui jettent sur ce petit espace des torrents d'une lumière éblouissante. Depuis longtemps, des hommes intelligents et bien intentionnés se sont eflForcés de trouver des préservatifs pour les décors et les costumes, et de rendre ceux-ci sinon incombustibles, du moins ininflammables, ce qui écarterait une grande partie du danger. Il y a une vingtaine d'années , un industriel, M. Carteron, avait imaginé une substance vraiment précieuse, un liquide dans lequel on pouvait tremper toute espèce d'étoffes, qui (même les plus légères, les gazes et les mousselines) devenaient incombustibles après cette opération. Des expériences furent faites sur des costumes, sur des décors, et donnèrent les résultats les plus satisfaisants. Pourtant, comme la routine est une force d'inertie qui vient à bout de tout, le procédé de M. Carteron n'obtint dans nos théâtres qu'un succès absolument théorique, et jamais son inventeur n'en put voir l'application. Les acteurs, — les actrices surtout, et plus encore les danseuses, — prétendirent que le trempage enlevait aux étoffes des costumes leur souplesse et leur grâce ; de leur côté, les peintres affirmèrent qu'ils ne pouvaient obtenir, avec des toiles ainsi préparées, l'éclat et l'intensité d'effet qui leur étaient nécessaires. On