INSPECTEUR DU THÉÂTRE. — L'O

[KT.i il toujours et*; one pépinière k emplois de toutes sortes ; voici ce qu'on lit encore, dans le Riglemeat du Théâtre de la République et des Arts ia 19 ventôse an IX, concernant les fonctions de l'employé ([ui portait le titre d'inspecteur rlu théâtre :

Liuspecteur du théâtre centrale toutes les demajiiIcE faites pour de nouveaux ouvrages et réparations ; en déclare par écrit la nécessité ou le rejet; contrùle ces ménieB travaux faits au théâtre ou au dépôt des fêtes nationales; certifie les mémoires des fcuroisBeurs conformes a ce i^ui a été demandé, fourni et fait; le macliinUtc, le préposé au luminaire , tous les ou^TÎere du théâtre et allumeurs sont SOUK Min ÎDspection immédiate pour la partie économiiiue. Il donne, tous les mois, au commissaire du gouvernemcut et à l'agent comptable, un état comparatif d'acquisitions et de consora mutions ; il est rwponsahle des fraudes et des abus. 11 est chflrgi, en outre, du maintien de la police parmi les otTriers, pendant les représentations et les répétitions ; il a la surveillance des pompes, des pompiei^ et des ouvriers aux pompes, ainsi que de la garde sédentaire.

INSTRUMENTATION. — On appelli instrumenlalion ou orchestration le travail qui consiste, ponr le compositeur, à écrire toutes les parties qui doivent être exécutées par les instruments composant l'orchestre. C'est ainsi qu'il» dit d'un compositeur, lorsqn'il se livre à ce travail, qu'il instrumente ou qu'il orchestre sa partition.

INSTRUMENTISTE. - Artiste qui joue d'un instrument de musique.

INSTRUMENTS. — On trouvera, au mot orcktslre, tous les détails relatifs à la composition des orchestres d'importance di' au nombre et an groupement des instruments qui t'encourent à l'exécution musicale. En ce qui concerne ces instruments mêmes, nous n'a-

vons qne peu de chose à aîont«r. Nous dirons seulement qne tons les artistes qui font partie d'un orchestre doivent fournir chacun l'instrument dont ils se servent, à l'exception des contrebasses, des timbales, et de cens qni forment la batterie (tambour, grosse caisse, cymbales, triangle), qui sont fournis par les administrations théâtrales. Ces demiera, qui ne sauraient être transportés sans difficulté, restent toujours dans l'orchestre. Quant à ceux qni appartiennent aux autres eiécatants, le foyer de l'orchestre est généralement pourvu d'un certain nombre d'armoires qui servent à les enfermer lorsque l'exccntion est terminée.

INTERDICTION. — Il arrive qne la censure (Voy. ce mot) met son veto sur une pièce avant son apparition devant le public, et en interdit préventivement la représentation. D'autres fois, c'est après une ou plusieurs représentations qu'on a vu l'autorité administrative, on le ministère, ou le souverain lui-même, interdire une pièce et s'opposer à ce qu'elle fût jouée davantage. Dans les première temps du théâtre, alors que le pouvoir royal était omnipotent, on vit des choses singulières à divers titres. En 1667, rur/c/e, autorisépar Louis XIV, est interdit pur le Parlement après sa première représentation , et ne peut reparaître à la scène qu'un peu plus tard. Vingt ans après. Racine, sur la demande de M""' de Maintenon, écrit pour les jeunes filles de Saint-Cyr Eslher et Athalie; mais voici qu'on s'avise de découvrir dans ces dens chefs-d'œuvre des portraits et des allusions, et que la représentation publique en est interdit* : Alhaïie ne put être jouée qu'eu 1716, et Esliier qn'eu 17^1, longtemps après lamort du poète. En 1686, Campistron avait donné à la Comédie-Française une tragédie intitulée Phraate; après trois représentations, il la voit interdire. Il en est de même, .l'année suivante, d'une tragédie de Dupuy, Varron, défendue après sa septième soirée. En 1702, on laisse jouer dis fois une comédie de Boindin, le Bal (TAuteuil, puis on enjoint aux comédiens de la retirer. En 1727, Boissy ne peut faire représenter qu'une fois sa tragédie d'Akesie et Adm'ele. Vingt autres exemples pourraient être donnés de faits semblables,

ùmanant d'un pouvoir qui u'uvait correctif.

Pendant IVpoque révolutionnaire, où l'on peut malheureusement dire (|ue l'absolutisme populaire remplaça trop souvent l'absolutisme V()yal, on vit interdire ausaî nombre de pièces. La liste serait longue k dresser de tout*» celles

IXTERDICTIOX.

li frein ui

qui furent proscrites soit par k Comiunne ou le C'imité de salut ))ublic iiKissant pour le compte et sous l'influcuce de Robespierre, soit jiar le comité central du canton de Paris obéissant aux ordres du Directoire. C'est d'abord, uu tluiâtredelaXatiou, l'Ami des lois, dv hnya, et k fameuse Paitiéla, do François de Xenf-

le il'£irAc;', traKi^-'Ui

cliâtcau ; puis, au tbétUre de k Répu1ilii|ue, le Timoléon de Slarie-Josi'ph C'iiénier : k TOptini, Adrien, d'Hoffmau et ilélnd; au tliùâtre Fuvart, Monlatio et SUphaiùe, de Déjaiire et Berton, qui, interdit iipri-s s;i jiremière représentation, ne put reiKiraitrc qu'après t'ora-etions opérées ; iiu tliwUre des Jenues-Artistes, ht Aarnnhléea primaires ou les Elections, vaii-

DICTIOBIIAIHE bC TBËATUB.

deville de Martuinviile ; l'iiistoiit de tes ouvmf^'S, et de bien d'auta-B qni furent dans le même cas, est reatt^; i-éJèiire. Il va siuis dire (|ue le Consulat et !e nouverneraeut imix-rial ne montri^rent ni plus de loii<raniniité ni plus de tendresse à l't-jrard du tluVitre : ici, nous voyons iiiterdiix; deiix dninies d'Alexandre Duvul, Èilomid en Écos><c et Guillaume le