JOUER DEVANT LES BANQUETTES
— Expression usitée au théâtre pour indiquer que les spectateurs sont i*ares dans la salle, et que Ton joue devant des banquettes qui en sont privées.
JOUER D'ORKJINAL. — Les mots création, créer léu rôle, sont, au théâtre, d'un usa<i:e relativement récent et (|ui, croyons- nous, ne remonte pas l)eaucoup au delà des premières années de ce siècle. Autrefois, pour indiquer qu'un artiste avait été le premier à jouer tel ou tel rôle, qu'il en avait été chariré dès l'origine et à la nouveauté de TouM'age, on disait (ju'il l'avait f( joué d'original ». Cette expression n'est plus usitée aujourd'hui.
JOUER AU PIED LEVÉ. — On dit d'un comédien qu'il joue un rôle au pied levé lorsque, prévenu au dernier moment et sjins avoir eu le temps de se préparer, il consent, pour ne point faire maniiuer un spectacle, à remplir le rôle d'un autre artiste (jui se trouve dans l'iml>ossibilité de faire son service. Parfois, l'artiste qui joue au pied levé connaît à peine la pièce à l'exécution de laquelle il va prendre part, et n'a fait aucune répétition. On en a vu qui, doués d'une excellente mémoire, apprenaient au fur et à mesure de la représentation, dans la coulisse, pendant les scènes dont ils ne faisaient point partie, le rôle dont ils s'étaient ainsi chargés, et le savaient assez pour ne lX)int paraître trop emljarrasscs lorstiue le moment était venu pour eux d'occulter la scène.
JOURNAUX DE MUSIQUE. — La plupart des journaux spéciaux de musique s'occupant naturellement de théâtre, il ne nous semble pas inutile de rappeler ici les titres de ceux qui, depuis un peu plus d'un siècle, ont existé en France. Il va sans dire que nous écarterons de propos délibéré, comme ne rentrant pas dans notre sujet, ceux qui sont uniquement consacrés à la musique religieuse ou aux orphéons.
Le premier journal spécial publié en France portait ce titre, qui ne serait plus guère de mise aujourd'hui : .Sentiment (Tun harmoiiiphile sur diffèrvns ouvrages de imisique (175G), et n'eut que deux numéros. On vit paraître, après lui, un Journal de musique dont l'existence fut assez accidentée, car elle est di\'isée en trois étapes séparées par d'assez longs intervalles : 1770-71, 1773-74, 1777-78, après quoi il meurt de consomption. Viennent ensuite la Correspondance des amateurs musiciens^ de Cocatrix (1802-1805), le Jourtml de musique et des théâtres de tous les pays (1804), les Tablettes de Polymnie, d'Alexis de Garaudé (lsiO-1811), r Indicateur musical, de César Gardeton (1811)), et entin la Revue musicale, de Fétis, fondée en 1827. C'est seulement à partir de ce dernier qu'on peut dire que la jn'esse musicale existe réellement en France, car c'est là ({u'on trouve les premières manifestations d'une critique sérieuse, l)asée sur la comparaison historique, sur de solides connaissances techniques et sur un profond sentiment (le l'art. Pres(iue parallèlement à la Revue musicale se créait la Gazette musicale, autre recueil estimable et plein d'intérêt ; tous deux se fondaient l'un dans l'autre au bout de quel- (pies années, sous le titre de Revue et Gazette musicale de Paris, et formaient une publication modèle en son genre, qui malheureusement a pris fin avec l'année 1881.
L'année 18:^:5 voyait paraître le Ménestrel, (jui est aujourd'hui à la tête de notre presse sjKÎciale ; en 1887 paraissait à son tour la France musicale, qui eut un instant d'existence brillante; puis bientôt on vit surgir successivement la Mélodie, la Romance, le Pianiste, de Chaulieu, quehiues autres feuilles éphémères dont la vie fut obscure et courte. Un peu plus
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JOTEXAUX IiE THEATRE. — JOUE.S DE JET.
uM, r-»: frit U: x/r*T A:: }f(md^ mv*tr^/L '!•: f^'- ' nima rnuMiml^ *\h ÎI. f'hAr]-'rr V*r.^'., d^ ht (Jriiifpi*: inuhiral^. *\' SX^.JÎMft Az^rv^î*/ <'1'*4»; •. «^î-.* UprH/ii^rn: Chrfmiqv^mvtimh, (\h t Arimvnif.al (IHff^f^, Tri a.«^v:z lony t^mf/^ ««'w^uK: alor- çans
«I^i^iaK-fi; maûc^ rJix ilnmi^r^ anné^rs en ont j vn Tialtn; un aa>$rrz îfrand nombr»:. ^^a «k'* d'à- î UmJ la ^:f:ou(h: Chrfmiqv^. rnufira!e n><7'i», Um*\*it j#ar M. Arthnr ll'rnlhard. rrc-neil f*pk-ndide, d'un ^tiUTH al/iy^lunient n^-uf, a dont la <Mm:rt'. fut niaIh«M]rr:ufl«;rn':nt troji cY^arte, le ^fournaf d^ munirpiê, la Rt-vwt dfr h musique, la liévw' du mondé mimral pI dramatique j la Mwiuiui' pT/pulaifêf la lUnnihHanre mxmeale. t^U:, MaiheunrUHenient il noiusnian^jtio toujours i un jonniitl vraiment indéfj^.-ndant, fait a\x*r: ' auU^rit/', et fjiii tienne le ]»uhlie au coumnt de ! UiUH le» faits fjui J'intérey.vjnt dans le domaine hI vahte et ni étendu de Part niasieal.
JOriiXAIX DE THÉATItE. — Mon ambition ne va pas ju*«'jn'à prendre tracer ici même un essai d*une bil>lio^frapliie des journaux de tln-âtre. I^e-s éléments et la place me manf|ueniient à la fois |ifjur remplir une imreille u'iche. Je me Ujrnenii à prés^.-ntcr qucl- <|ucjH nMmeif(nements sommainjs, «jui malj^ré UiUt ne seront )ms sans ()ueK|ne utilité.
Il w;mlile (jiie le premi(rr journal sjKîcial fjui ait ét<' fondé en Fnmce doit être \{i Journal des Théâlren^ i\\\\ parut de 177o à 177H. Ou eut ensuite //' Nouvmu Spectateur, de Le l^révost d'Kxmes ( 1 170)\FOtfservateurdffMSpecl^fcles,d(i (îhevriïT CI77:i;; juiis la d/rrespotidance dramatiqve du (îhevalier du Coudniy (1777). La itévolution , v\umi assez sinjruliére, vit écloi'c un f^nind nombre de feuilles théâtmles : le JonrrutI den ThéâtrcHf de ljeva<;lier de Chamois (I7ÎM-I7ÎH'), dont Taut^Mir monta sur Téeliafaud révolutionnaire ; le Journal des Spectacles, de l'awîd Hoy<.T (171).'^, (|ni réservait le même sort; à Sun foiidutour : le Journal des Tlimtres et des Fêtes nationales, de Ducliosal (an TTaii Ml) : le (hiseur dramatique, de (Jrimod de la Itcyiiicnî (an V-an VI) ; ii? Courrier des Spectarlf's^dv. \iV Pan, journal fort mal fait, mais plein d'intérêt vi d'utilité néanmoins pour l'histoire t InVitrale de (îctte ép(M|u<', j)ar ce fait qu'il
écai: or;'.-:îdieTi. 'iz'il drjuj&iz \^ ^^. ^rjULT^-r d^ •^.-c^a^k-s. e: ':*:':i f^îrit d^xz:,^. T&r. V • 17',«*îi ; a->^j a*e n 1 >" • 7 ; I '.- J'/unvf l 'M* TrU' ? :r? # , d^ tiiférature ft d^i art*, d^ Ilûer.iv-IiziîTiir.il an VII;: >r Journal dei Sj-^^a^'*.*, de Br^aun-'ir ^an X,. Avec la Re*Uicra::"n. r.*.::? tr'-avons : le Journal générât d*.* ThWm. drr Ri- CjnJ n >< 1 0- 1 '^ 1 >* u au'javl i5Uc-:-den: Us A rch /ve.ss d^ Thalie f l^lf^-l^^'J-J : /V t'cvrrier </*# Spectarkê (l><lf*'}f^2'ji,fiiif: vi»rn: remplaper /? O/rsaire; pui.*, un ^rrand nombn-* di.- p-[::i:5 journaux quotidien». pl»:in5 d'inî'^nl!-: e: donnant le pr^OTamme des th*jâ:re> : le Jfir^ir. r Album, le Feuilleton littéraire, le Me n for, h Lorgnette, la Pan&jrif la Xouveaufè. T Opinion, etc. C'est auiïsi la Restauratiun qui vie naitrt le fameux journal de Charles Maurice, d«»nt k-s transfonniiiion* furent nomi»rfU«es et «jui, de 1818 à lx4H, s*apfiela «ucoessivement le Camp vol(int, le Fanal des Thé'Vres, le Journal des Théâtres, le Courrier des Thé'itrfs, les Nouvelles des Théâtres et le Coureur des Sj)rcfacles. La collection complète de ce journal est anjourrrhui aW^lument introuvable. Un autre recueil célèbre et devenu aiLSsi fort rare, c'est le Monde dramatique de Oérard de Nerval, qui [larut de I8;3i5 à IH41, avec la c«»llalx)ration de toas les écrivains de r«}cole romantique et des meilleurs dessinateurs de l'époque. On eut ensuite le Moniteur des Théâtres, de Chaalon d'Argé (l«4o) ; la Tribune dramatique, de Jaccjues Araj;:o: le Mercure des ThéCdres (1840); la Revue et Gazette des Théâtres^ de Ponnnereux; le Messager des Théâtres, de Victor Herbin ; le /Succès (1848) ; Nndépmdancc dramatiqiie (1855-1858); h France théâtrale; le 77iéâtre; puis divers jouniaux-pro^jrraniraes : l'Entracte, la Gazette des Etrangers , le Figaro- Pro^rawwK», et(\ Aujourd'hui, et dejniis bien lonjrtemixs, il n'existe malheureusement plus en France un seul journal de théîttre (pii suplK)rte la lecture et qui appelle l'attention.
JOURS DE JEU. — Un seul thwitre, à Paris, ne joue pas tous les joui"s : c'est TOiK'ra. Aussi est-il le seul où l'habitude se soit c(mservée de cette locution : jours de jeu , qui date du dix-septième siècle, à l'époque où les théâtres ne donnaient que trois ou quatre rc-
