THÉÂTRES DE LA BANLIEUE. — THÉÂTRES D'ÉLÈVES

comme le Prométhée , les Pei'ses , Philoctète, Œdipe à Colone^ ainsi que dans les comédies et les drames satyriques, où le lieu supposé de la pièce était différent, il fallait de toute nécessité que le mur de fond fût caché par des décorations appropriées. En outre, comme les tragédies d'Euripide et d'autres pièces réclamaient plusieurs changements de scène, nous devons en conclure que, du moins à l'époque d'Euripide, l'art de la mise en scène était très avancé. Au reste, la peinture de décors existait, contrairement à l'opinion d' Aristote , bien avant le temps de Sophocle, et ceux qui la cultivaient surent, de bonne heure, observer les lois de la perspective.

On sait, à n'en pouvoir douter, que les Grecs employaient, dans leurs théâtres, des machines fort nombreuses ; mais, pour le plus grand nombre des cas, l'absence complète de textes descriptifs nous met dans l'impossibilité de nous rendre un compte exact de la nature de ces machines et des effets qu'elles pouvaient produire. Des prismes triangulaires et verticaux placés de chaque côté de la scène, dans la position de nos châssis de coulisses, offraient sur chacun de leurs trois côtés un sujet différent , de sorte qu'en les faisant tourner sur un pivot ou en obtenait un changement dans la décoration. On cite aussi des espèces d'échelles au moyen desquelles les ombres des morts semblaient sortir de terre, et un autre genre de machine, du genre de celle que nous appelons gloire, qui servait à maintenir ou à transporter dans les airs les dieux et les héros. Une autre servait à faire connaître aux spectateurs un événement qui ne pouvait s'accomplir devant leurs yeux, comme, par exemple, un pieurtre ou tout autre crime qui aurait blessé leurs sentiments religieux ou moraux ; on ignore absolument en quoi consistait cette machine, et l'on sait seulement qu'elle était poussée du fond de la scène sur le devant, au moyen de roues ou de rouleaux, de façon à montrer l'objet qu'on voulait exposer. On faisait usage aussi d'un appareil, sans doute assez compliqué, pour figurer rOlympe, quand les grands dieux devaient apparaître dans toute leur majesté. Enfin, on cite encore un instrument avec lequel on imitait le bruit du tonnerre, et l'on suppose qu'il consistait dans la réunion de plusieurs

grands bassins de bronze installés sous le plancher, et dans lesquels on faisait rouler des pierres.

En résumé, les théâtres antiques différaient des théâtres modernes par trois points extrêmement importants : 1'' par la vastitude de leurs proportions, vraiment colossales ; 2** parce qu'ils étaient découverts ; 3** parce que, les représentations ayant lieu en plein jour , ils n'étaient pas éclairés, comme les nôtres, par une lumière artificielle.

THÉÂTRES DE LA BANLIEUE. — Les

quartiers excentriques du Paris actuel n'en formaient autrefois (jue la banlieue, et n'ont été réunis à la capitale qu'il y a vingt-cinq ans environ. Les petits théâtres situés dans ces quartier : Montmartre, Batignolles, Belleville, Montparnasse, Grenelle, portaient alors le nom de Ihèâtres de la banlieue, et, dirigés tous par deux hommes intelligents et expérimentés, les frères Séveste, qui les avaient fondés aux environs de 1880 et en faisaient une exploitation spéciale, ils servaient en (quelque sorte d'école aux jeunes comédiens, qui y faisaient leurs premières armes, pouvaient s'y faire remarquer, et souvent ne faisaient qu'une enjambée d'un de ces petits théâti^es sur une scène parisienne plus ou moins importante. Plus d'un d'entre ceux-ci parvint plus tard à la Comédie-Française, et il suffit de citer parmi eux les noms de Beauvallet, de Maillart, de MM. Régnier et Bressant. Les anciens théâtres de la banlieue ont eu leur moment de vogue, et ils étaient un lieu de recrutement utile et intéressant pour ceux de Paris ; ils sont aujourd'hui déchus de leur fortune relative d'autrefois , et réduits à l'état de théâtres de quartier.

THÉÂTRES D'ÉLÈVES. — On appelle ainsi certains petits théâtres qui ne sont pas absolument publics, et dans lesquels des jeunes gens qui se destinent à la carrière dramatique organisent, avec le concours et sous la surveillance de leurs professeurs, des représentations qui leur servent à acquérir l'habitude de la scène et l'aplomb nécessaire devant le public. Deux de ces petits théâtres on t été fameux à l'époque de la Révolution : celui d'un nommé Doyen,

714 THÉÂTRES (les) EX EUROPE. — THÉÂTRES D'EXFAXTS.

qui était situé rue Xotre-Dame de Xazareth, et celui des frères Mareux, dans la rue Saint- Antoine. Le théâtre Doven subsistait encore, je crois, en 1830, et c'est là que nombre d'artistes, entre autres Anial, Grassot, M. Bouffé, ont fait leurs premières armes. A cette épofjue, un autre petit théâtre de ce genre, le théâtre Chantereine, situé rue de la Victoire, était bien connu de tout Paris, et c'est là surtout que les jeunes apprentis comédiens montaient leurs parties ; il a disparu depuis une quinzaine d'années. Le seul théâtre d'élèves qui existe aujourd'hui est celui de la Tour d'Auvergne, (jui tire son nom de la rue où il est situé.

THEATRES (Les) EX EUROPE. — Il est difficile, pour ne pas dire impossible, de connaître exactement le nombre des théâtres qui existent en Europe. Le document le plus récent (jue nous connaissions à ce sujet, et qui remonte à 1872, est celui-ci, qui donne le chiffre des théâtres pour chacun des États de l'Europe à cette éix)que :

NOMBRE PAYS. I-O ru LATIOX. DES THÉ,VTnK."».

Italie 2G millions 348

France 30 — 348

Espagne 16 — 100

Allemagne 41 — 194

Autriche 30 — 152

Grande-Breta^ie. . . 32 — 150

Russie 80 — 44

Belgique 5 — 34

Hollande 4 — 22

Suisse 2.7 — 20

Portugal 4.0 — 10

Suède 4.2 — 10

Danemark lA) — 10

Norvège 1.7 — 8

Grèce 1.6 — 4

Tur(iuie 23.6 — 4

Roumanie 5.3 — 3

Serbie 1.8 — 1

Mais il n'est ^iii'YH permis de se fier à cette 8tatisti(iue, publiée il y a douze ans par un certain nombre de journaux, et qui paraît quel- (jue peu fantaisiste. A cette époque, les Italiens ont réclamé, et ceux-ci affirment que Tltalie compte actuellement, à elle seule, 1,240 théâtres. D'autre part, il est bien certain qu'en

France le nombre des théâtres s'élève h beaucoup plus de 348, chiffre cité ci-dessns : tout d'abord, nos 302 chefs-lieux de départeraent ou d'arrondissement sont tous dotés de théâtres, et si l'on n'en doit compter qu'un pour la plus grande partie d'entre eux, il faut remarquer que Paris en possède plus de trente à lai seul , et que bon nombre de grandes villes telles que Lyon, Marseille, Bordeaux, Toulouse, Rouen. Lille, Saint- Etienne, le Havre, Montpellier, Nice, etc., en ont deux, trois, quatre et jastju'à cinq ; de plus, il est beaucoup de \'illes qui ne sont chef -lieu ni de département ni d'arrondissenient, et qui n'en ont pas moins chacune leur théâtre. Je crois qu'on n'exagérerait pas beaucoup en estimant que la France possède environ mille théâtres. Ce qui est certain, c'est que ce sont les deux grandes nations de race latine, l'Italie et la France, chez qui le goût du spectacle est le plus répandu. Il faut même remarquer que les Espagnols, peuple latin aussi, possèdent, étant donné le chiffre de leur population , le plus grand nombre de théâtres après ces deux premiers pays.

THEATRES D'ENFANTS. — Pendant longtemps, et à de nombreuses reprises, on a \Ti à Paris des théâtres dans lesquels la comédie était jouée par des enfants, dont la grâce et la gentillesse attiraient le public. Dès l'année 1662, un organiste de Troyes, nommé Raisin, qui s'était attiré la protection de Louis XIV, obtenait de ce prince la permission d'ouvrir à la Foire Saint-Germain un théâtre qui prenait le titre de Troupe des Petite Comédiens Dauphins ; ce théâtre vécut peu, mais assez pourtant pour pouvoir fournir à la Comédie-Française quelques artistes tels que le fameux Baron et les deux Raisin, fils de l'organiste. Vers 1777 on voyait s'ouvrir au Ranelagh , sous le titre de Petits Comédiens du Bois de Boulogne, un établissement du môme genre. En 1771), on inaugurait sur le boulevard du Temple un théâtre somptueux qui prenait le nom de Théâtre pour les élèves de la danse de l'Opéra, et dans lequel on jouait de grands ballets dansés et mimés, en effet, pur les jeunes élèves de l'école de danse de rOpéra. En 1784, on ouvrait au Palais-Royal

THÉÂTRES LYRIQUES. — THÉÂTRES (les) A PARIS.

le Théâtre des Petits Comédiens de S. A. M5=*'' le comte de Beaujolais, théâtre où des mariomiettes d'abord, des enfanta ensuite, jouèrent des comcHiies et des opéras-comiques qui attiraient la foule. La Révolution vit se nmltipiier les thèitres d'enfants, et nous donna entre autres ceux des Jeunes- Artistes (rue de Bondy), des Jeunes-Élèves (rue de Thionville) et des Jeunes-Comédiens (Jardin des Capucines), où commencèrent leur carrière des artistes tels que Lafont, Firmin, Lepeintre aîné, Monrose père et Virginie Déjazet. Plus tard, sous le gouveniement de Juillet, on eut le théâtre Comte, pour lequel fut construite la salle occupée aujourd'hui par les Bouffes-Parisiens, et le Gymnase-Enfantin. A cette époque la province elle-même fut sillonnée, pendant plusieurs années, par une troupe enfantine sjx'cialement réunie à son intention par une comédienne nommée M"" Castelli, et qui prenait le nom de troupe Castelli.

Cependant, on finit par s'apercevoir qu'il y avait quelque chose de cruel à faire ainsi travailler d'infortunés enfants, dont quelques-uns n'avaient pas plus de cinq ou six ans, et à abuser de leurs forces physiques et intellectuelles dans un âge où elles doivent, au contraire, se développer en toute liberté. D'autre part, on découvrit aussi que, pour ceux qui étaient plus âgés, la promiscuité des sexes était fort loin d'être un élément d'honnêteté et de moralisation. Aux environs de 1H48, des ordonnances très sévères interdirent formellement les théâtres d'enfants, qui durent disparaître sans retour. Le dernier connu fut le théâtre Comte, qui dut se transformer, et où les enfants firent place à des acteurs plus avancés en âge.

THÉÂTRES LYRIQUES. — C'est la qualification que l'on donne aux théâtres qui sont exclusivement consacrés au genre musical.

THÉÂTRES (Les) A PARIS. — Ce n'est pas chose facile que de dénombrer les théâtres qui ont existé à Paris depuis les premières années du quinzième siècle jusqu'à ce jour, d'autant qu'on se heurte, surtout en ce qui concerne les origines matérielles de notre art dramatique, à certaines obscurités presque impénétra-

bles. Je vais tâcher cependant d'établir, aussi exactement que possible, la liste des théâtres qui ont fait, depuis tantôt cinq siècles, la joie des Parisiens.

C'est en 1402 que les Confrères de la Passion installèrent à l'Hôpital de la Trinité, près de l'ancienne porte Saint-Denis, leur premier théiitre pour la représentation des mystères; ils l'abandonnèrent en 1540 pour se fixer à l'Hôtel de Flandre, d'où ils passèrent en 1548 à l'Hôtel de Bourgogne; ils vendirent, peu d'années après, leur salle de l'Hôtel de Bourgogne à une troupe de comédiens qui en prirent le nom ; on vit dans ce même théâtre, de 1660 à 1672, une troupe de comédiens espagnols, et loreque la Comédie-Italienne reparut en France en 1716, elle prit possession de l'Hôtel de Bourgogne (rue Mauconseil), où elle resta jusqu'en 1788, époque où elle inaugura son nouveau théâtre du boulevard des Italiens (OlKÎra-Comique actuel). Aux environs de 1550, les acteurs qui firent connaître au public les tragédies de Jodelle donnèrent leurs représentations au collège de Reims, puis au collège de Boncourt. Vers cette époque , plusieurs troupes de comédiens de province essayèrent sans succès de se fixer à Paris , et l'une d'elles occupa pendant quelque temps un théâtre qu'elle avait fait dresser dans l'Hôtel de Cluny (1584). En 1600, quelques-uns des acteurs de l'Hôtel de Bourgogne, se séparant de leurs camarades, firent élever à l'Hôtel d'Argent, au Marais, un théâtre qu'ils abandonnèrent bientôt pour un autre situé rue Yieille-du-Temple. Une autre trouijc établit rue Michel-le-Comte, en 1632, un autre théâtre qui est brûlé peu de temps après. En 1()50, MoHère vient fonder à Paris son premier établissement, et inaugure son Illustre Théâtre au Jeu de paume de la Croix-Blanche, faubourg Saint-Germain. En 1658, après avoir quitté Paris pendant plusieurs années, il y revient définitivement, s'installe d'abord au Petit- Bourbon, concurremment avec les Comédiens- Italiens, et ensuite dans la salle que Richelieu avait fait construire naguère au Palais-Royal. En 1661, on voit une compagnie comique, sous le nom de Troupe de Mademoiselle (M^'^ de Montpensier) , ouvrir un théâtre rue des Quatre- Vents, et l'année suivante l'organiste Raisin

fait admirer ses PetiU Comédiens Dauphins dans une salle situiie près de l'Hôtel Guénégaud. L'Académie roj'alc des opéras, fondée par Porrin et Oamlœrt, ouvre son tliéàtre en 1671, dans le Jeu de paume de la Bouteille, rue Guén^ud; Lully, (|ui prend sa succession, inaugure l'année suivante son Académie royale de Musique dans le Jeu de paume du Bel-Air, rue de Vaugirard, et à la mort de Molière va prendre possession de la salle du Palais-Royal ; c'est alors que les comédiens de Jlolière, se réunissant et se fondant avec ceux du Marais,

THEATRES (les) A PARIS.

s'en vont occujier la salle construite rue Guénégaud par Pcrrin et Cambert. En 1677 s'ouvre au Marais nn petit spectacle qui prend le titre de Théâtre des Bamboches; en 1G80 un ordre du roi réunit en un seul corps de comédiens les deux troupes de l'Hôtel de Bourgogne et de la rue Guénégaud, qui restent dans ce demierthéâtre tandis que la Comédie-Italienne prend possession de l'Hôtel de Bourgogne; en 1*183 la Comédie- Française (c'est son titre officiel depuis la réunion de 1C8Û) inaugure su nouvelle salle du Jeu de paume de l'Étoile, rue

> TliMtre-FTsnçnlii

Xcuvc-Saint-Germain-dcs-Prés, et en 1697 l'Hôtel de Bourgogne devient vacant par suite de l'espulsion des Comédiens-Italiens, qui n'y doivent revenir qu'en 1716.

Voilà pour ce qui concerne le dix-septième siècle. Jusqu'ici, je n'ai pas parlé des théâtres des Foires Saint-Germain et Saint- Laurent. C'est que l'histoire de l'établissement de ces théiitres est si prodigieusement obscure, si difficile à établir avec quelque apparence d'exactitude, que je me Iwmerai à signaler tes trois plus importants d'entre eux, ceux avec lesquels il faut compter et pour lesquels on peut trou-

ver des renseignements ayant certaines chances de précision : l'Opéra -Comique, les Grands Danseurs du Roi et le théâtre d'Audinot (I). C'est en 1714, dit-on, qu'un théâtre, deux théâtres mcme s'établirent à la Foire sous le titre d'Opcra-Comique (Voy. ce mot). Il n'en resta bientôt plus qu'un, qui subit toutes sortes de vicissitudes jusqu'eu 176i', époque où il fut

(l>Toutefoi¥, on tn

de comi'diens qui se i

siècle au\ Foires Saint-Germain et S-iiat-LaurenC.

THEATRES (les) A PARIS.

réuni à la Comédie-Italienne. En 1738, Servandoni obtient rautorisation d'ou\Tir aux Tuileries, dans la grande salle des Machines, son fameux et merveilleux Spectacle en décoration. En 1760, Nicolet ouvre à la Foire son théâtre des Danseurs et Sauteurs de corde, qui deviendra bientôt le théâtre des Grands Danseurs du Roi, pour se transformer ensuite, lorsqu'il se sera établi sur le boulevard du Temple, en théâtre de la Gaîté (1). Quelques années après, en 1767, Audinot fonde , aussi à la Foire, son Ambigu-Comique, qu'il transporte ensuite, comme Nicolet, sur le boulevard, où l'un et l'autre font fortune. Vers 1774 paraît, sur ce même boulevard, le Théâtre des Associés, qui deviendra plus tard le Théâtre -Patriotique, puis le Théâtre- Sans- Prétention. En 1777, c'est le tour des Petits Comédiens du Bois de Boulogne, qui se montrent au Ranelagh , et en 1779 deux nouveaux théâtres s'installent au boulevard, les Variétés- Amusantes (de Lécluse), et les Elèves de la danse pour l'Opéra. L'année 1784 voit naître le théâtre des Beaujolais, l'année 1785 les secondes Variétés- Amusantes (dans la salle occupée aujourd'hui par la Comédie-Française), les Bleuettes comiques et lyriques prennent place en 1787, et en 1789 on voit s'ouvrir, en même temps que les Délassements- Comiques du boulevard du Temple , le ThéîUre de Monsieur, entreprise colossale, qui échangera bientôt ce titre contre celui de Théâtre- Feydeau et qui, après avoir joué simultanément la comédie, l'opéra français, l'opéra italien et le vaudeville, et s'être ensuite borné au seul opém français, se fondra en 1801 avec le Théâtre Favart (ancienne Comédie- Italienne) sous le titre définitif de Théâtre de l'Opéra-Comique, lequel a subsisté jusqu'à ce jour.

Mais voici venir la Révolution, et, avec la liberté des théâtres décrétée par l'Assemblée nationale, une foule d'entreprises nouvelles vont voir le jour. Je vais, par ordre chronologique, en dresser une liste telle qu'elle n'a jamais été faite jusqu'à ce jour.

Théâtre Montansier, qui porta successivement

(1) Il s'est appelé aussi un Instant, pendant la UévolutioD , théâtre tPÉmulation,

les noms de Théâtre du Pérystile du Jardin- Égalité, Théâtre du Palais- Égalité, Théâtre de la Montagne, Théâtre Montansier- Variétés, et enfin Théâtre des Variétés, qu'il a conservé jusqu'à ce jour. Établi d'abord au Palais-Royal, dans la salle construite pour le théâtre des Beaujolais et occupée aujourd'hui par celui du Palais- Royal , le théâtre Montansier émigra un instant dans la salle de la Cité , et en 1807 vint s'installer dans celle qu'on lui construisit boulevard Montmartre et quïl occupe encore.

Théâtre Français comique et lyrique , situé à l'angle des rues de Bondy et de Lancry.

Théâtres de la place Louis XV. C'était deux petites salles en bois , situées de chaque côté de la place actuelle de la Concorde, et dont l'existence fut éphémère.

Théâtre Molière, rue Saint-Martin, à côté du passage des Nounices. Porta successivement les noms de Théâtre des Sans-Culottes, des Amis des Arts, des Variétés Nationales et étrangères et des Variétés Étrangères. La salle de ce théâtre, après avoir subi une transformation ad hoCy existait encore il y a peu d'années comme salle de bal et sous le nom de Salle Molière.

Théâtre du Marais, rue Culture-Sainte-Catherine. S'appela fiussi Théâtre des Amis des Arts et Théâtre des Etrangers.

Théâtre Louvois, rue de Louvois. Prit tour à tour les noms de Tliéatre des Amis de la Patrie, Ihéâtre d'Émulation, Théâtre Français do la rue de Louvois, et devint en 1805 le Théâtre de rimpératrice, transféré plus tard à l'Odéon. Après l'assassinat du duc de Berry, l'Opéra y donna des représentations pendant que l'on construisait la salle de la rue Le Peletier.

Théâtre du Cirque, au Cirque du Palais-Royal. Reçut successivement les noms de Lycée des Arts , Veillées de ITialie et Bouffons Français.

Théâtre de la Concorde, rue du Renard-Saint- Meni.

Théâtre des Élèves de Tiialie, boulevard du Temple.

Théâtre des Enfants-Comiques, boulevard du

Temple.

Théâtre de la Liberté, à la Foire Saint-Germain.

Théâtre Lyrique du Faubourg Saint-Germain , à la Foire Saint-Germain.

Théâtre du Mont-Parnasse, sur le Boulevard- Neuf.

Théâtre des Petits - Comédiens du Palais- Royal.

THÉÂTRES (les) A PARIS

Théâtre des Muses, ou te l'Ectrapade, près du

Pantliéoti.

LïCËE-DRAMATtouE, boiilcvard du Temple, dans e salle des Élévea pour la danse del'O-

salle construite quelques aunëes auparavant [>our

un théâtre de société.

TuËATKE DE.S ComAoiens SANS TITRE, fanbourg du

Temple, dans le manège d'Astley.

Théâtre Doyen, rae Notre- Dame-de -Nazare th ,

dans une salle coustniite précédemment pour un

Théatrr des Petits- Co y édibxs Frasçais, boulevard du Temple,

Théâtre des Variétés comiquks et lyriques, i la Foire Saint-Germain.

Théâtre de la Cité, sur l'emplacement de l'ancieoue église Saint - Bartliéîe my , occupé aujourd'hui par le Tribunal de commerce. A porté successivement les noms de Théâtre du Palais- Variétés, Théâtre de la Pantomime-Xationale , Théâtre Moiart , Théâtre de la Ci té -Varié tés. Sa

salle servit plus tard à un bal devenu célèbre sous le nom de bal du Prado.

Théâtre j>v Vaudeville, établi rue de Chartres, Usé plus tard place de la Bourse , dans la salle construite pour les Nouveautés, et aujourd'hui à l'angle du boulevard et de ta rue de la Chaussée d'Antin.

Théâtre ud Petit-Vaudeville (?),

Théâtre National, rue de la Loi (Richelieu), le lieuiiéme foiido à Paris par la fameuse comédienne MontauËier. De 1794 à 1820 il abrita l'Opéra, et c'est en sortant de ce théâtre que le duc de Berry fut frappé par l'assassin Louvel.

Théâtre de Minerve ("?).

Théâtre des Je un es- Artistes, nie de Bondy, dans la salle occupée primitivement par le Théâtre Français comique et lyrique.

Théâtre de la Bienfaisance, rue Saint-Denis^ près de la rue des Lombards.

Lvi'ËE dramatique, deuxième du nom, à la Foire Saiot-Germain.

Théâtre des Virro ires -Nationales, rue du Bac,

sur l'emplacement d'un couvent do Bécollcttes,

THEATRES (les) A PARIS.

occupé depuis par une salle de danse connue hous 1q nom de Bal du Tri nus Clercs. Ce théâtre s'est appelé tour ù tour Variétés coniiquee et lyriques (deuxicmcH du nom), ihéStro des Élèves du Vaudeville et théâtre de la rue du Boe. Théâtre lyrique et dbamatiqde de iji Foire Saist-Germals.

Théâtre Mythologique, rue de l'Échiquier. Théâtre des Troubadours, d'abord dans la salle

du TliéiUre Molière, ensuite dans celle du Tliéâ-

Théatrk des Jeukes Élèves, rue de Thionville (Dauphine), sur l'emplacement de l'anL-îen

Théâtre des Veillées de Momu3 (?).

Théâtre du Faubodro [Saint-] Germain-, à la Foire Saint-Germain, dans l'ancienue eallc de Nicolet.

Le Cirqag du FaUli-Roiil , Tute «tabllBseme

Théâtre des Loubards (?).

Théâtre de la Société Olympique , rue de la Victoire. La salle de ce théâtre, qui était, dit-on, la plus élégante et la plus belle de tout Paris, servit peu de temps après à la troupe d'opéra italien dirigée par la Montansier.

Théâtre LïRI-Comiqde, boulevard du Temple, dans l'ancienne salle des Délassements-Comiques.

Théâtre de la l'o rt e-S.m s t- Martin, dans la salle construite précédemment pour l'Opéra et devenue libre par suite du transfert de ce théâtre dans la salle du Théâtre -National.

Théâtre des Jecnes-Comédienb, au Jardin des Capucines.

Théâtre du Boudoir des Muses, rue Vieille-du- Temple , dans uae salle construite pour un théâtre de société.

Théâtre des Nouveaux-Troubadours, boulevard du Temple.

En IHiiT, un décret impérial vient brutalement supprimer la liberté des théàtrea, i-établir le régime des privîlègcà, et réduire k huit le

THEATRES (les) A PARIS.

nombre dee théâtres devant exister à Paris. Les huit tlioâtres dont le souverain voulait bien conserver la joutEsauce à s& bonne ville de Paris étaient : la Comédie -Française, l'Opéra, l'Opéra- Comique, le Théâtre de l'Impératrice (auquel était jointe la troupe d'opéra italien), le Vaudeville, les Variétés, la Gaité et l'Ambigu-Comique, Tous les autres devaient fermer leurs portes dans le délai de huit jours. Cette situation ne se modifia guère tant que dura l'empire; on vit seulement, en 1810, un

spectacle d'acrobates s'établir, sons le nom de Jeux Forains, dans la salle uagnère occupée par le théâtre Montansier au Palais-Royal, et un spectacle de pantomime occuper, 8OO8 celai de Jeux Gymniques, la salle de la Porte-Saint- Martiii; au boutde deux années, l'un et l'autre avaient cessé d'exister. Le gouvernement de la Restauration ne tarda pas à autoriser quelques nouvelles entreprises dramatiques, et josqu» l'année 1864, qui nous rendit la liberté des théâtres, le nombre de ceux-ci augmenta gra-

diiellumont. Voici la liste de ceux qui furent fondés i»endant cette période d'un demi-siècle :

TuÉATBR PE LA Porte-Saint-Martik. Un nouveau privilège est accordé pour rcxjiloi talion de cette balle, l'une des jiIun bellcii de Paris.

TiiKATRE Comte, d'abord à l'HCtel des Fermes, comme simple spectacle de pbj-sique amusante, et plus tard nii passage Choiseul, comme tlicâtre d'enfants.

TiFÉATiiE DEK Acrobates, boulevard du Temple, ijiii prend successivement les nome de TbéStre

des Danseurs de corde, Théâtre Saqui, Tliéàiro Dorsay, TbéStre du Temple et Théâtre des Délasse me nts -Com iques .

Théâtre des Funamdcles, boulevard du Temple.

Ttii^.vrRE FOitAis i>v Luxembourg, rue de Madame,

(baptisé plus tard, par les liabitants du quartier.

du sobriquet de Bobino).

CcROUE-OLTMPiguE , faobourg du Temple, puis

THEATRES (les) A PARIS

boulevard du Temple. Cet établÎBScment existait depuis longtemps comme manège d'écnyere, mais c'est Beulement à partir de 1817 qu'un nouveau privilège en fit un véritable théâtre, en lui permettant de jouer le vaudeville et le mélodrame.

:- Dramatique, boulevard Bonne -Noi

Théâtre des Nouveautés, place de la Bourse,

Théâtre du Palais-Boïal, dans la salle occupée jadis par les Beaujolais, le Théâtre MontaDsier et les JeuX' Forains.

Théâtre tes FoLLEs-DRAMATiquES, boulevard du Temple, sur l'emplacement de la première salle de l'Ambigu, incendiée en 1826. Aujourd'hui nie do Bondv.

Théâtre du Panthéon.

G VHNASE- Enfantin , passage de l'Opéra (1).

Tieéatre-Nautique, dans la salle Ventodour, construite primitivement pour l'Opéra -Comique et qui, après avoir abrité la première Benaiesance et le Théâtre 'Italien, a été détruite il y a qnel-

Tbéatke de la Porte-Saint- Antoine, boulevard Beau mardi ois. A pris par la suite le nom de Théâtre Beaumarchais, et un instant celui de Fantaisies-Parisienne)!.

.Vers 1838.

Théâtre Saixt-Marcel, dans le quartier Moufïctard.

Théâtre de la Re.vaissance, salle Ventadour. 184C.

(t ) Ponr ce théitre, la data de 1832 n'est qn'approïl- Salle Bonne-Nodvellë (Spcctacles-Concerls) , i loative, mais elle est bien prés de U rériU. Bazar Bonne-Nouvelle.

DICnOUKAIBB DU THÉAIBI. 16

THÉÂTRES (les) A PARIS.

Théathe-Histobioue , boulevard du Temple.

Op^ba-National, bouIeTard du Temple, dans la Balle du Cirque-Olympique. Prend peu de temps après le titre de Théâtre- Lyrique, et abandonne pour k salle du Théâtre-HiEtorique , dont l'existeuce fut conrte, celle du Cirque-Olj'mpique, qui devient le Théâtre-National. En 1862, lors de la destruction des théâtres du boulevard dit Temple, le Théâtre -Lyriqne est transféré dans une salle nouvelle, place du CliAtelet. Les événements de 1870-71 font sombrer cette entreprise, et la salle construite pour le ThéAtre- Lyrique est exploitée par un théâtre de drame sous les titres BUccessifa de Théâtre-Historique , Théâtre Lyrique-Dramatique et Théâtre des Nations (1).

FoLiES-Co.vcEiiTASTES, boulevard du Temple, prts le passage VendSme, sur l'emplacement d'im café -spectacle récemment fondé sous le nom de Foliee-Mayer. Ce théâtre a pris tour à tour les noms de Fol les- Nouvel les , Tbéatre-Déjaïet et Troisième Théâtre-Français.

BofFFES-PARisiESS, établis d'abord eus Champs- Elysées (dans une petite salle connue sous le nom de salle Lacazc, qui servait à des séances de physique amusante) , et plus tard au passage Chdiseul, dans la salle occupée naguère par le Théâtre Comte.

Vers 1857.

Folies-Mabignï, aux Cliamps-Élyw-es, dans la salle Lacazc, abandonnée ])ar les Bouffes- Parisiens, et détruite aujourd'hui. Ce Ihiiâtre a iiris successivement les noms de Théâtre-Déburenu et Théâtre des Champs -Elysée s.

La destruction du liouievard du Tctn]ik', iiiii firt opérée en 1862, amena une grande [jertur-

ut pa

(1) Cette salle, construite pour le Théfttrcbien fâcheusement disparu, sert aujourd'hui à 1' tioQ du Théâtre- Italien récemmcat icconel H. iCiiuret. Par un baaaril singulier, la premier? ti lie lu première j'.ibo i^e ce Dictionnaire constat pnritinn du Théâtre-Italien, et un moment où mirre feuille ttiiit imprîmL.e et tirée On sp] prochaine résurrection de ce théitre, qm est

batîon en ce qui concerne tes nombreux théâtres qui étaient aituéa sur ce point de Paria. Quatre salles nouvelles furent édifiées pour abriter les quatre plus importants : une na square des Arts et Métiers pour la Gaîttf, une rue de lîondy pour les Folies -Dramatiques, deux an Châtelet pour le Théâtre- Lyrique et pour le Théâtre-National, qui prit le titre de Théâtre du Châtelet.

Les Délassements -Comiques s'inatallèrent provisoirement daog un local aménagé pour eux me de Provence, puis disparurent pour reparaître quelques années après. Quant aux Funambules et au Petit-Lazary, ce fut pour enx le coup de la mort.

Mais la seconde liberté des théâtres, décrétée en 186i, allait renouveler encore la sitmition et donner naissance à on gi-and nombre d'entreprises, dont quelques-unes appelaient l'attention, dont les autres, — et c'était les plus nombreuses, — n'offraient aucun intérêt artisti<]uc.

Dès 18(14, 011 voit s'ouvrir le Théâtre Saint- Gennain (boulevard Saint-Germain), qui devient bientôt IcB Folies-Saint-Germain, et uii peu plus tard le théâtre Cluny. En 1865 viennent les Fantaisies- Pari siennes (bonle^-ard des Itahens), le Grand-Théàtre-Parisien (rue de Lyon), et le Petit-Théâtre (boulevarf Voltaire), qui s'intitule ensuite Folies- Sai ut- Antoine, puis Doufîes- Saint- Antoine.

L'année suivante voit la résurrection des Délassements-Comiques (boulevard du Prince Engène, dans une salle incendiée en l.'<71 par la Commune) et la crcyition de trois théâtres noavcau\ : le Théâtre du Prince- Eugène (me de Malte), qui devient plus tard le Théâtre du Château-d'Eau ; les Me nus- Plaisirs (boulevard de Strasbourg) , t\ui prennent tour à tour les noms de Théâtre des Arts, Opéra-Bonffe et Comédie-Parisienne ; et les Xouveantca, deuxièmes du nom (Fiiuboui^ Saint-Martin, (!0), <1U! plus tard ]>rendront le titre de Délassements-Comiques (cette salle est aujourd'hui détruite).

Plus féconde encore, l'année 18157 fait éclorc cinq théâti'cs : l'Athénée (rue Scribe); le Théàtrc-Intcrnationai (à l'Exposition univeraelle ) ; le Théàtre-ltossini (à Passy) ; le Théâtre Saint-

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