THEOLOGIUM. — TITRES DE PIÈCES

société, tous les théâtres d'araateurs qui se rendirent plus ou moins fameux dans le cours de ce dix-huitième siècle si affolé, si assoiffé de plaisirs. Je me bornerai à en mentionner quelques-uns, en rappelant tout d'abord, à titre exceptionnel, les fêtes théâtrales somptueuses de la duchesse du Maine, si connues sous le nom des (( Nuits de Sceaux. » Je signalerai ensuite les théâtres particuliers du duc d'Orléans, du maréchal de Richelieu, du prince de Conti, de la duchesse de Noailles, de M™*' de Monlesson, des demoiselles Verrières, etc. On sait la célébrité que se sont acquise les spectacles que j^mt- ^Q Pompadour organisait à Versailles, dans le théâtre des Petits- Appartements, et ceux que plus tard la jeune reine Marie- Antoinette donnait d'une façon si brillante à Trianon.

Dans un tout autre genre, il faut citer les deux théâtres que M'*® Guimard, la célèbre danseuse, s'était fait construire dans ses deux hôtels de Pantin et de la rue d'Antin, et sur lesquels on jouait des parades et des parodies qui , diton, n'étaient pas précisément écrites à l'usage des pensionnats de demoiselles. Enfin , loraque la Révolution éclata, il existait à Paris plus de deux cents théâtres particuliers, dans lesquels des amateurs plus ou moins titrés se donnaient le plaisir de la comédie de société.

Dans la première moitié du siècle présent, on vit encore nombre de théâtres d'amateurs , parmi lesquels on doit signaler en première ligne celui de l'hôtel Castellaue , puis ceux du duc de Chimay, du prince Murât, du duc de Maillé, du prince de Marsan à Bernis, de ]y|irc Dupin à Chenonceaux, de M. de Magnanyille, de M. de Clermont-Tonnerre, etc. Aujourd'hui, le goût de la comédie de société ne semble pas moins vif qu'autrefois ; mais on la joue volontiers dans un salon, entre deux paravents, et l'on ne cite plus guère de somptueux théâtres particuliers conmie ceux dont le renom a été si grand au siècle dernier.

THEOLOGIUM. — Les anciens donnaient ce nom à certaine partie du théîitre, qui était plus élevée que l'endroit où piiraissaient les personnages ordinaires des pièces représentées. C'était l'endroit d'où parlaient les dieux, et où se trouvaient les machines sur lesquelles ils

descendaient. Il fallait, nous dit V Encyclopédie, un Uieologium pour représenter VAjax de Sophocle et VHippolyte d'Euripide.

TIMBRE. — C'est la marque par laquelle on reconnaît l'air d'un couplet de vaudeville sans en avoir la musique sous les yeux. La (M du Caveau (Voy. ce mot) a enregistré ainsi plusieurs milliers d'airs connus, en donnant leur timbre, qui est soit le titre d'une chanson, soit celui d'une pièce pour laquelle l'air a été fait, soit le premier vers du couplet original. Dans le premier cas, on met en tête du couplet nouveau cette mention : « Air de Malhrough, ]i ou : <i Air de Bouton de rose; d dans le second cas, on met : « Air d'Aristippe, » ou : « Air de Lantara; )> enfin, dans le troisième, on met : « Air : J'en guette un petit de mon âge, > ou : « Air : Da/is un grenier qu'on est bieîi à vingt ans! » etc. Cette mention suffit à faire reconnaître aussitôt l'air ou à en faciliter la recherche.

TIRADE. — Dans les tragédies et dans les drames, on appelle tirade mi long récit fait par l'un des acteurs en scène. Le fameux récit de Théramène, dans Phèdre, est une tirade. Tirade aussi le long morceau débité par Oreste à la première scène à' Andromaqiie. En argot de théâtre, la tirade devient une tartine. Dans la comédie en vers, où les récits de ce genre sont généralement moins longs, et même encore dans la tragédie , lorsqu'ils sont dans le même cas , on leur donne volontiers le nom de couplets.

TIRER LA FICELLE. — D'un chanteur qui, au théâtre, ou parce qu'il commence à perdi'e la voix, ou parce qu'une indisposition passagère lui enlève une partie de ses moyens, éprouve de la difficulté à atteindre les notes élevées d'un morceau et n'y parvient qu'à grand' peine et avec des efforts visibles, on dit qu'il tire la ficelle. L'origine de cette expression se perd dans la nuit des temps.

TITRES DE PIÈCES. — De tout temps, certains auteurs se sont ingéniés à donner à leurs pièces des titres étranges, destinés à piquer la curiosité du public ; d'autres, de très bonne foi et sans y chercher malice, ont fait

TOCCATA. — TORERO ou TORÉADOR.

preuve en ce genre d'une excentricité naïve, soit par la nature, soit par la longueur des titres choisis par eux.

Nous nous bornerons à citer ici quelques exemples curieux. En 1579, Gabriel Bounin fa.it imprimer à Pans une tragédie ainsi intitulée : la Défaite de la piaffe et de la piquorée et le Bannissement de Mars à . Vintrodudion de Paix et de dame Justice; Tannée suivante, Thomas Le Cocq, prieur de la Trinité de Falaise et de Notre-Dame de Guibray, donne une autre tragédie dont voici le titre : Uodieux et sanglant meurtre commis par U maudit Cdin à V encontre de son frère Abel, extrait du quatrième chapitre de la Genèse, tragédie morale à douze personnages, savoir : Adam, Eve, Gain, Abel , Calmana , sœur et femme d' Abel, Debora, sœur et femme de Gain, l'Ange, le Diable, Remords de conscience, le Sang d' Abel, le Péché, la Mort.

En 1621, un anonyme public à Troyes la pièce suivante : les Amours de Zerhin et d'Isabelle, princesse fugitive, où il est remarqué les périls et grandes fortunes passées par ledit Zerhin, recherchant son Isabelle par le monde, et comme il est délivré de la mort par Roland; en 1636, Grandchamp fait représenter à l'Hôtel de Bourgogne une tragi-comédie intitulée les Aventures amoureuses cVOmphale, son combat, sa perte, son retour et son mariage; en 1716, la Comédie-Italienne représente deux canevas dont l'un porte pour titre Arlequin feint guéridon, momie et chat ou V Apothicaire ignorant, et l'autre Arlequin feint vendeur de chanso)is, caisse d'oranger, lanterne et sage-femme; en 1758, de Hesse donne au même théâtre un ballet intitulé l Amour piqué par une abeille et guéri par un baiser de Vémis,., Nous pourrions multiplier ces citations ; il nous suffit de ces quelques exemples d'excentricité naïve ou volontaire. (Voy. Sous-titre.)

TOCCATA. — Voy. Airs a danser.

TOILE (LA). — C'est le rideau d'avant- Kcène, celui qui sépare de la salle le théâtre proprement dit, et qui reste baissé chaque fois (jue l'action dramatique est suspendue. Les lettrés lui donnent généralement le nom de ri-

deau; le populaire l'appelle plus familièrement la toile,

TOILE DE FOND. — Synonyme de Btdeau de fond (Voy. ce mot).

TOMBER. — Au théâtre, comme dans le dictionnaire, tomber signifie faire mie chute, et faire une chute est l'antonyme d'avoir du succès. Il est rare qu'une pièce ou un acteur tombés tout d'abord se relèvent de cet échec ; cela se voit pourtant. Mais quand la chute est telle que ce relèvement est impossible, on dit que la pièce, ou l'acteur, est tombé à plat. Si la chute est caractérisée par de nombreux sifflets, on dit de l'une ou de l'autre qu'il est tombé sous les sifflets,

TORERO ou TORÉADOR. — Noms qu'on donne, en Espagne, à ceux qui combattent le taureau dans les courses publiques ; il convient toutefois de distinguer entre le toréador et le torero. Celui-ci est le matador et combat de Fépée, à pied, tandis que celui-là, le picador, toujours à cheval, ne fait qu'escarmoucher de la lance pour irriter le taureau. Un torero en renom peut gagner 5 à 6,000 réaux par course, soit 1,500 francs de notre monnaie, sans compter les petits bénéfices ; mais il est vrai de dire qu'il y a une morte-saison pour la tauromachie, l'hiver.

Avant d'entrer dans l'arène, tous vont s'agenouiller devant une image ou une statue de la Vierge placée dans une petite chapelle , et loi font leurs dévotions ; car ces messieurs sont superstitieux comme des brigands calabrais... ou espagnols. Mais il y a un proverbe qui dit : Fiafe en la Virgen y 7io corras... , dont voici , d'après M. Emile Maison, le sens littéral : « Fie-toi à la Vierge et ne cours pas... puis tu verras ce qui t'arrivera. » Cependant, il leur arrive souvent malheur; témoin El Rato, ampu té d'une jambe et aussi célèbre que Pelage, le grand massacreur de Maures.

Parmi les plus célèbres toreros du temps présent, nous citerons Frascuelo et Lagartijo, qui sont des espadas (épées) sans rivaux dans toute la Péninsule ; nous disons rivaux, et non pas rivales, pour nous conformer à l'usage castillan.

TORERO ou TOREADOR.

I./!^rtijo et Frascuelo ont leurs partiaanB, comme autrefois Gluck et Piccinni. Bocarcgra (k Sévillan) mérite aussi une place à part daiia le livre d'or de la tauromachie. Parmi les picadorea, El Francès vient en première ligne, ayant eu dea centaines et encore des centaines de chevaux éventréa sous lui.

Les toreros sont d'ailleurs gens d'assez mau-

vaise compagnie, comme f|ui dirait des maqnignons, très recherchés cependant par les gêna du bel air. Aucuns sont la coqueluche des plus fières beautés. Un grand d'Espagne a plus de déférence pour un torero que pour un artiste ou un savant, si illastre soit-il. En veut-on une preuve î La date est historique.

Le 18 juin 1875 , un vendredi , s'il voua platt !

Torerg et Pli^dur e

Frascuelo offrait un dîner de gala chez Fomos, le premier restaurateur de Madrid , aux ministres et aux grands du royiinme. Étaient présents : M. le duc de Sesto, chef du palais de S. M. Alphonse XII ; il, Romero Roblcdo, ministre de l'intérieur; M. Orovio, ministre de l'instruction publique, etc., etc. Frascuelo porta la santédn jeune souverain, et le duc de Sesto, an nom du roi, celle de l'amphitryon, « première cspada des Espagnes et des Amériques, y ea-

ballere miuj compUdo, et chevalier très accom-

pli..

Frascuelo s'est montré aux Parisiens, avec sa ciiadrilla, lors de lit représentation donnée au profit des inond<!« de Murcie, à l'Hippodrome, représentation à laquelle assistait également la reine Isabelle, devant qui notre forfyt» s'inclina profondément. Toute l'Espagne est dans ve trait de mœurs : guerre civile et taureaux. C'est le legs de Ferdinand VII.