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yan Goyen et on doit supposer que les deux artistes eurent de fréquentes relations. En 1652, il alla demeurer à Amsterdam, à la prière du bourgmestre Tulp. L'infatigable activité qu'il y déploya le conduisit au tombeau le 17 janvier 1654 à 28 ans et deux mois! Sa veuve retourna à La Haye et s'y remaria. Paul Potter eut deux enfants. Un fils, Pierre, né en 1651, mort peu de temps après, et une fille, Dingenoni, née à Amsterdam en 1653, morte trois ans après à La Haye. = Orphée rassemblant les animaux au son de sa lyre, Amsterdam.— Les bergers et leurs troupeaux, ib Les il^ux tableaux qui précèdent sont des chefs-d'œuvre). — Les coupeurs de paille, ib.

— La cabane du berger, ib. — La chasse aux ours, ib. — Départ pour la chasse, Dresde. — Le berger et les bœufs, ib. — Le troupeau sur la colline, ib. — Animaux et pâtre : le jeune taureau (Grandeur naturelle), La Haye (Chefd'œuvre; daté de 1647). — Paysages avec bestiaux et porcs, ib. — Paysage avec animaux : la vache qui se mire, ib. — Paysages avec animaux, Rome. — Chevaux à la porte d'un cabaret, Paris. — Bœufs et moutons dans une prairie, ib. — Animaux devant une chaumière, Munich. — Scène devant une étable, Londres (Buck. Pal.i. — Halte de chasseurs, ib. (Chefd'œuvre). — Paysage avec animaux : la vache noire, ib. — Quatre vaches près d'un arbre mort, Cassel (Château de Wilhelmshôhe, 1644).

— Chasseur devant un cabaret, Saint-Pétersbourg. - Paysage avec animaux, tableau célèbre connu sous le nom de la Vache qui pisse, ib. (Chef-d'œuvre). — Le jugement de l'homme par les bétes, ib. — Et autres, ib. — Un bœuf blanc, Rotterdam. -• Les vaches sur la colline, Copenhague. = Il dessinait les figures, les chevaux et tous les autres animaux dans la plus grande perfection. Ses tableaux ont la couleur de ceux de Wouwerman et de C. Dujardin. Pinceau fin et moelleux, fonds et lointains vaporeux, parfaite entente du clairobscur. Le seul reprochequ'on puisse lui faire, c'est un peu de railleur dans quelques-unes de Bes productions. Parmi les peintres qui recherchèrent avant tout l'imitation vraie de la nature, il est un des plus grands qui aient existé. Empâtement solide; perspective aérienne admirable. Excellent graveur. = Ventes : V. Peelhon (1763), Deux chevaux à la porte d'une auberge, 480 liv. — V. Julienne

Vaches et moutons, 4,911 liv. — Y.

Braamcamp (1771), Paysan conduisant ?<« troupeau de bœufs, 19,000 liv. — V. Choiseul (1772), Vue du bois de La Haye, 27,400 liv. - V. Kandon de Boisset (1777), Chevaux à la 'l'une écurie, 9,300 liv. — Chasseurs à cheval, 7,450 liv. — V. Conti (1777), Vue du

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bois de La Haye (Celle de la vente Choiseul), 19,000 liv. — V. Poullain (1780), Entrée du bois de La Haye, 3,200 liv. — V. Nogaret (1780), Paysage, 2,060 liv. — V. de Pange (1781), Vue du bois de La Haye (Celle de la vente Conti), 14,000 liv. — V. Van Balle (1781), Taureau brun, etc., 5,860 liv. — V. Vaudreuil (1784), Vaches et moutons (De la vente Julienne), 15,000 liv. — V. Lebrun (1791), Vue d'une prairie, 4,300 liv. — V. Choiseul Praslin (1793), Prairie avec sept animaux, 28,200 liv. — V. Tolozan (1801), Paysage avec animaux : Deux prairies séparées par un chemin, 27,050 fr.

— V. Robit (1801), Prairie avec sept animaux (C'est celui de la vente de Praslin), 29,700 fr.

- V. Van Leyden (1804), Scène de campagne : une paysanne, un enfant, une vache noire, deux cochons, trois vaches et un paysan, 33.600 fr.— V. Vander Pot de Groeneveld (1808), Paysage montagneux, 20.150 fr. — V. La Peyriôre (1817), Prairie de Hollande avec animaux, 17,230 fr. — V. Lafontaine (1821), Paysage avec six vaches et deux chèvres, 9,300 fr.

— V. Erard (1832), Le pâturage, 13,000 fr. — V. de Berry (1837), Prairie avec sept animaux (C'est celui de la vente Robit), 37,100 fr. — La prairie, 12,100 fr. — V. Heris (1841), Paysage :

Une vache rousse que trait une femme, 2,000 fr. — V. Perregaux (1841), Le maréchal-ferrant, 15,000 fr. — V. Mecklembourg (1854), L'abreuvoir, 6,450 fr. — V. Patureau (1857), Animaux au pâturage, 15,500 fr. — V. Van Cleff (1864), Trois vaches dans un pâturage, 2,900 fr. — X. Van Brienen de Grootelindt (1865), Bergers prenant leur repas, 44,100 fr.

— Même V. Animaux effrayés par l'orage, 35,100 fr. — V. Morny (1865), Paysage montagneux, 6,000 fr. — V. San Donato (1868), Un pâturage, 112,000 fr. — V. Delessert (1869), Un pâturage, 10,000 fr.

Pottey (Jean). E. H. 1615. Haarlem. Histoire, portrait. = Il est question de lui, dans les archives de Saint-Luc, dès l'année 1637. En 1611, il partit pour l'Angleterre, mais il en était revenu, en 1642, puisqu'on a la preuve qu'alors il habitait Haarlem. = On connaît de lui une bonne gravure.

Potull (Henri). E. H. ' xvne siècle. Scènes villageoises. = Détails inconnus. = Du fini, un effet agréable.

Fougena (Marie-Charles-Joseph de). E.

Fr. 1755-1833. Paris. = Peintre, littérateur, philologue, membre de l'Académie des inscriptions et belles-lettres. = Recréation de philosophie et de morale, 1784, in-12. — Archéologie française, 1821-1325,2 vol.,in-8°.

Pougln. E. Fr. ' 1756. Portrait. = Membre de l'ancienne Académie de Saint-Luc, à Paris.

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Poulette (Nicolas). E. FI.' 1422. Alost.I né à Bruges et le vieux Pierre cité dans le ea- Histoire. = Exécuta, en 1422, pour l'Hôtel-de- talogue du musée de Vienne, serait-il le seul

ville d'Alost un Jugement dernier. Il avait déjà peint le même sujet pour l'Hôtel-de- ville de Bruxelles.

Poupart (Antoine-Achille). E. Fr. ' 1820. Paris. Paysage, architecture. = Elève de Bertin et de Langlacé. Peignit sur porcelaine. = Vue du pavillon de Breteuil. — Vue du vieux pont de Sèvres.

Pourbus (Pierre), le Vieux. 1-163. Gouda. Portrait. = Aucun auteur n'avait parlé jusqu'ici d'un vieux Pierre Pourbus. Le catalogue allemand de la galerie de Vienne, par M. de Mechel, le cite et donne pour date certaine de sa naissance l'année 1463. Il est, toujours d'après le même auteur, le père de Pierre Pourbus, le Jeune. Nous ne savons où M. de Mechel a puisé des renseignements aussi précis et aussi inconnus avant lui. = Portrait d'homme. Vienne. — Portrait d'un jeune homme appartenant probablement à la caste des orfèvres, Vienne. (Ce tableau porte l'inscription suivante : AETAT1S QVATVOR TRIA, BIS QVOCR LVSTRA SVPERSES. HOS MARCKARDVS EGO IVTVS, HA'C ORA FER- REBAM.)

I'ourbns ou Porbiis (Pierre), le Jeune, (ils (?) de Pierre, le Vieux. E. FI. 1510 ou 1513- 1583. Gouda (?). Histoire, perspective et portrait. = Il était établi à Bruges, où il épousa la fille de Lancelot Blondeel. En 1540, il fut admis au Vieux Serment des arbalétriers de Saint-Georges, à Bruges. Reçu franc-maître de Saint-Luc, en 1543, il en fut dignitaire en 1552, 1555, 1561, 1565, 1573 et 1579, et doyen en 1569 et 1580; Pierre Pourbus fut très fréquemment employé par la ville et par le Franc, pour l'ordonnance des fêtes publiques, les commandes officielles, ainsi que les plans, eartes,etc, qui démontrent ses talents variés. Ledoulx nomme son père Jean; à Vienne se trouvent deux tableaux d'un Pierre Pourbus, le Vieux, né, comme nous l'avons dit, en 1463, à Gouda, et qui serait le père de Pierre, le Jeune. Les uns le font mourir à Bruges, les autres à Anvers. Nous avons suivi tous les auteurs antérieurs en faisant naitre Pourbus à Gouda en 1510 ou 1513 et en le faisant venir jeune à Bruges. Toutefois, si cette version est exacte, il aurait dû acheter son droit de bourgeoisie dans la dernière de ces villes, ou bien, s'il n'obtint point celui-ci, la fille de Lancelot Blondeel dut payer la somme imposée à ceux qui contractaient mariage avec des étrangers. Or, les comptes de cette dernière catégorie de paiements et ceux des droits de bourgeoisie, existent tous et aucune mention n'y est faite à propos de Pourbus. Ce dernier serait-il donc

de la famille né à Gouda? Quant à la ville où mourut ce grand peintre, c'est encore un mystère, puisque peu de jours après sa mort, la ville de Bruges accorda à sa veuve une pension mensuelle. Cette circonstance se fut-elle produite si la carrière de Pourbus s'était terminée à Anvers ? = Descente de croix, tableau à volets, Bruges. — Portrait d'homme, ib. (Académie). — Portrait de femme, ib. — La cène, ib. (Triptyque; église Saint-Sauveur; peint en 1559). — La Vierge des sept douleurs, ib. (Triptyque; église Saint-Jacques). — Résurrection, ib. — Adoration des bergers, ib. (Eglise Notre-Dame). — La cône, ib. (Triptyque). — Portrait des donateurs dans la Transfiguration de J. Mostaert, ib. — Crucifiement, ib. (Avec volets). — Résurrection, Paris. — Portrait de femme, Rotterdam. — Moïse présentant les Tables de la Loi aux Israélites, La Haye. — Portrait d'homme, Copenhague. — Portrait de J. Vander Gheenst, échevin et conseiller de la ville de Bruges, Bruxelles. = Beau coloris, grande vérité, bon style; effet un peu raide qui peut être attribué aux costumes du temps. Il était également géographe distingué. = Vente : V. D'hane de Steenhuyse (1860), Portraits de deux personnages du xvie siècle, 1,750 fr. — V. Pommersfelden (1867), Portrait d'homme, 1 1,100 fr. — V. Reiset (1870), Portrait d'Elisabeth de France, 5,950 fr.

Pourbus (François) ou Porbns, le Vieux, fils de Pierre, le Jeune. E. FI. 1545- 1581. Bruges. Histoire, portrait, paysage et animaux. = La date de sa naissance a été désormais fixée en suite d'une déclaration de l'artiste par devant le secrétaire de. la maison de ville d'Anvers. Elève de son père et de Fr. Floris. Reçu franc-maitre de Saint-Luc, à Anvers, en 1564. En 1566, Pourbus s'apprêtait à faire les voyages artistiques ordinaires; il avait pris congé à Gand de Luc De Heere chez qui il (ut rencontré par Van Mander, puis il était revenu à Anvers dans le but de dire adieu à ses amis, lorsqu'il ressentit une vive passion pour la nièce de son maitre, Susanne Floris, fille de Corneille. Les projets de voyage furent abandonnés et remplacés par le mariage de l'artiste. Pourbus était porte-drapeau de la garde bourgeoise; en 1580 il s'était fort

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échauffé dans l'exercice de ses (onctions, se coucha au corps de garde, respira un mauvais air, prit une lièvre maligne et mourut après peu de jours de maladie. Sa veuve qui était sa seconde femme, épousa le peintre Jean Jordaens. = Jésus-Christ au milieu des docteurs (La plupart des ligures de ce tableau sont des portraits d'hommes en place sous le gouvernement de Philippe II; on y remarque le portrait du peintre), Gand (Eglise Saint- Bavon; chef-d'œuvre; signé : F. Pourbus, inventer etpictor 1571). — Autres tableaux, ib.

— Descente du Saint-Esprit, Courtrai. — Portrait «lu peintre (1570), Florence. — Portrait d'homme, Saint-Pétersbourg. — Portrait de femme, ib. — La cène, Paris. — Saint François, ib. — Deux portraits en pied d'Henri IV, dont l'un sert de type à tous ceux que l'on a faits de ce prince, ib. -- Portrait d'homme, La Haye. — Prédication de saint Eloy, Anvers.— Portraits, Madrid.— Portrait d'homme, Bruxelles. — Saint Mathieu inspiré par l'ange, ib. — Deux portraits de femme, Berlin. — Portrait d'homme, ib. — Portrait d'homme (Daté de 1568), Vienne. — Portrait d'Elisabeth d'Angleterre, Amsterdam. - Portrait-buste de femme, Dresde. — Deux portraits d'échevins de Bruges, Bruges. (Hôpital Saint-Jean.)

— Retable à huit panneaux, ib. (A l'église Saint-Gilles.) — Tableaux, Malines, Tournai, Dunkerque, etc. = L'ordonnance de ses tableaux est un peu confuse. Cependant il surpassa son père et fut le meilleur élève de Fr. Floris; inférieur à ce dernier pour le dessin, il le surpassa pour le coloris.

Pourboa (François), dit LeJennp, fils de François, le Vieux. E. FI. 1570-1622. Anvers. Histoire, portrait. = On ne sait de qui il fut élève; ce ne peut être de son père puisque celui-ci mourut lorsque son tils n'avait que dix ans. Franc-maître de Saint-Luc, à Aiivris, ,.|i î.v.ii. Employé par les archiducs Albert et Isabelle, en 1600, à Bruxelles où il résida quelque temps avant d'entreprendre le voyage d'Italie. De ce dernier pays, il se rend il a Paris oo il s'établit et où il se trouvait déjà au début de l'année 1610. En faveur à la cour de Henri IY, il reçut, en 1611, le titre de peintre de Marie de Médicis, alors reine douairière. Il parait résulter de documis au jour par M. Armand Baschet, qui en promet encore d'autres, que Pourbus porta le titre de peintre du duc de Mantoue, qu'il accompagna en France Eléonorc do Médicis, duchesse de Mantoue et sœur de la reine Marie, lorsque cette princesse y vint être marraine du futur Louis XIII et qu'en 1606, le 20 août, notre peintre y (it, à Saint- Germain en Lave, le portrait en pied du jeune

Dauphin. Le même auteur dit que Pourbus quitta définitivement la cour de Vincent I'r de Gonzague, en 1609. Il cite encore un portrait en pied de Louis XIII, enfant, que rit Pourbus, le 11 février 1611. Tous ces détails ont été rapportés par M. Pinchart. Pourbus mourut à Paris et fut enterré le 19 février 1622. D'après Jal (Dictionnaire critique), il a existé à Paris un peintre nommé Jacques Pourbus (1578). = Trois portraits d'homme parmi lesquels celui du peintre, Saint-Pétersbourg. — Portraits de deux conseillers au parlement et de Guillaume du Vair, garde des sceaux sous Louis XIII, ib. — Quatre portraits d'hommes inconnus, ib. (Ces tableaux sont des fragments d'une grande peinture qui décorait autrefois l'Hôtel-de-ville de Paris). — Portrait, Madrid. — Deux portraits de Henri IV, Paris. — Portrait de Marie de Médicis, ib. — La cène, ib. — Saint François recevant les stigmates, ib. — Portrait de Guillaume du Vair, ib. — Un bal à la cour, sous Albert et Isabelle (Avec Fr. Franck, le Jeune), La Haye. — Henri IV sur son lit de mort, Berlin. — Portraits, Florence. — Portraits d'Albert et d'Isabelle, Stockholm. = Beau pinceau; coloris plein de fraîcheur; touche savante et précieuse. Les portraits de ce peintre sont remarquables par la couleur et la finesse d'exécution des détails; il est cependant, sous ce rapport, resté inférieur à son père.

I*i)ui'h ou Poers (Georges). V. Purse.

Pourtalès. E. Al. ' 1810. Suisse. Paysage.

Pousay (Jean). E. Fr. ' 1521. Tours. Histoire, ornements. = Exécuta pour le roi, en 1521, une vue de la ville de Troyes à vol d'oiseau.

Poussin (Nicolas). E. Fr. 1594-1665. Les Andelts (Normandie). Histoire, paysage et portrait. = Originaire de Soissons, et tils, assure-t-on, d'un gentilhomme dont les services militaires avaient épuisé la fortune. Cette assertion est fort douteuse. Quintin Varin reconnut ses dispositions précoces et lui enseigna les éléments de la peinture. Le Poussin se rendit a Paris sans ressources, trouva un protecteur dans un gentilhomme de Poitiers, filtra dans l'atelier de Ferdinand E.l, de Malines; puis de Lallemant, le lorrain, mais ne resta pas longtemps elle/, ce dernier; ayant rencontré des dessins originaux de Raphaël et de Jules Romain, il les étudia avec ardeur, et ce fut réellement là sa première école. Parcourut à pied le Poitou, revint à Paris, tomba malade d'épuisement et de fatigue, alla se rétablir aux Andelys, et revint dans la capitale avec le dessein de partir pour Rome, atin de s'y perfectionner; tenta vainement deux fois

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ce voyage; parvint, la première, jusqu'à Florence, et dut s'arrêter, la seconde, à Lyon. Ce fut à son retour de Florence, et logeant à Pa ris, qu'il connut Pli. Van Champagne et tra vailla avec cet artiste chez un peintre médiocre, dont les travaux secondaires ne pouvaient mettre en relief leur mérite. Concourut, en 1623, pour une suite de tableaux commandés par les jésuites et remporta le prix : attira par ces peintures l'attention du cavalier Ma rini qui l'occupa aux dessins tirés de son poème d'Adonis. Entreprit une troisième fois le voyage de Rome, arriva dans cette ville, en 1024, étudia les antiques avec le sculpteur flamand Duquesnoy, auquel l'infortune l'avait attaché; vengea, par ses éloges publics et savants, le Dominiquin de l'oubli où on le laissait, sans toutefois heurter son rival, le Guide, dont il se plaisait à louer les qualités; fut heureux de la reconnaissance de l'artiste persécuté. Vers cette époque, et probablement à l'instigation de quelques Italiens jaloux, le Poussin fut attaqué par des soldats près de Monte-Cavallo et reçut une blessure à la main. Cette aventure n'eut pas de suites fâcheuses. Devenu malade, il n'eut qu'à se louer des soins les plus hospitaliers de la part de la famille de Jacques Dughet, son compatriote, chez lequel il recouvra la santé : épousa, en 1629, une des filles de son hôte, Anne-Marie, n'en eut pas d'enfants, mais adopta un jeune frère de sa femme qui hérita de son nom et de son talent pour le paysage (Voyez Gaspard Dughet, dit Poussin). Il fut ensuite chargé de quelques travaux, par le cardinal Barberini, neveu du pape Urbain VIII, et trouva un protecteur affectueux et constant dans le chevalier Pozzo, de Turin; reçut des commandes pour Naples, l'Espagne et la France, fut lié avec Jacques Stella, à Rome. Plusieurs invitations pour se rendre en France lui furent faites, et il ne les accepta que lorsque son ami le plus dévoué, M. de Chanteloup, vint le prendre, en 1640. Les plus grands honneurs l'attendaient dans sa patrie : il y fut nommé premier peintre du roi et directeur général des embellissements des maisons royales. La jalousie de Vouet et les petites persécutions des amis de cet artiste, firent éprouver au Poussin le besoin de revoir sa famille; il demanda un congé et repartit pour Rome, en 1042, avec Dughet et Lemaire, en promettant de revenir. La mort de Richelieu et celle de Louis XIII lui firent considérer ses engagements comme rompus : il ne revint plus en France, ne cessant pas toutefois de travailler pour elle, et donnant par ses conseils une nouvelle impulsion à son école, ce qui le fit considérer comme le rénovateur de la pein-

ture, sous Louis XIV. = Thésée à Trézène, Florence. — Vénus et Adonis, ib. — Martyre de saint Erasme, Rome. —Triomphe de Flore, ib. — Repos en Egypte, Venise. — Nymphes et satyres, Londres. —Jupiter et Antiope, ib.

— FMucation de Bacchus, ib. — Paysage avec figures : Phocion, ib. — Bacchanales, ib. — Céphale et l'Aurore, ib. — Phinée et ses compagnes métamorphosées en pierre à la vue de la Gorgone, ib. — La peste à Ashad, ib. — Paysage, ib. — Paysage, La Haye. — Adoration des mages, Dresde. — Martyre de saint Erasme, ib. — Le royaume de Flore, ib. — Narcisse, ib. — L'amour et Vénus, ib. — Pan et Syrinx, ib. — Moïse exposé sur le Nil, ib.

— Offrande de Noé, ib. — Portrait du peintre, ib. (Attribué). — Jésus-Christ vêtu en jardinier, apparaissant à Madeleine, Madrid. — David vainqueur de Goliath, ib. — Le parnasse, ib. — Noé et la famille après le déluge, ib. — Combat de gladiateurs, ib. — Paysages, ib. — Et beaucoup d'autres, ib. — Paysage : Junon mettant les yeux d'Argus dans la queue de son paon, Berlin. — Enfance de Jupiter, ib.

— Renaud et Armide, ib. — Le soleil et Phaéton, ib. -- Pillage du temple de Jérusalem, Vienne. — Adoration des bergers, Munich. — Jésus-Christ mis au tombeau, ib. — Midas priant Bacchus de reprendre le don qu'il lui avait accordé de changer en or tout ce qu'il touchait, ib. — Saint Norbert recevant de la Vierge l'habit religieux, ib. — Portrait du peintre, ib. — Rebecca et Eliézer, Paris. — Moïse sauvé des eaux, ib. — Même sujet, traité différemment, ib. — Moise enfant, foulant aux pieds la couronne de Pharaon, ib. — Moïse changeant en serpent la verge d'Aaron, ib. — Les Israélites recueillant la manne, ib.

— Les Philistins frappés de la peste, ib. — Jugement de Salomon, ib. — Adoration des mages, ib. — Sainte Famille, ib. — Repos de la Sainte Famille, ib. — Les aveugles de Jéricho, ib. — Jésus-Christ guérissant les aveugles, ib. — La femme adultère, ib. — La cène, ib. — La mort de Saphire, ib. — Saint Jean- Baptiste donnant le baptême, ib. — Apparition de la Vierge à saint Jacques le majeur, ib.

— Assomption, ib. — Ravissement de saint Paul, ib. — Saint François-Xavier aux Indes, ib. — Le printemps, ib. — L'été, ib. — L'automne, ib. — L'hiver, dit : Le Déluge (Chefd'œuvre), ib. — Education de Bacchus, ib. — Bacchanale, ib. — Echo et Narcisse, ib. — Le triomphe de Flore, ib. — La mort d'Eurydice, ib. — Les bergers d'Arcadie, ib. — Le jeune Pyrrhus, ib. — Mars et Rhea Sylvia, ib. — Enlèvement des Sabines, ib. — Le maître d'école renvoyé aux Falisques, ib. — Diogène jetant son écuelle, ib. — Triomphe de la vé-

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