MEY
Heyera (Isidore). E. FI. ' 1870. Buggenhout. Paysage. = Matin en Flandre. — Fin d'une belle journée.
Meylener (P.) E. H. ' 1645. Paysage. = Détails inconnus.= Bon dessin, touche franche, "cure du vieux Teniers.
Meyn (M™ S. A. C). E. H. ' 1820. Fleurs,
nuits.
Meywerts (Pierre). E. H. * xvne siècle. En Frise. = En 1507, un Claes (Nicolas) Meynert, était chargé de peindre, pour l'église St-Bavon, à Haarlem, un saint, Mathieu et un pilier au prix de40flor.somme importante pour l'époque. Ce même artiste, mourut en 1515. Peut-être fut-il un des ascendants de Pierre.
Meynier (Charles). E. Fr. 1768-1832. Paris. Histoire, batailles. = Elève de Vincent; membre de l'Institut ; remporta le grand prix de Rome, en 1789. on partage avec Girodet ; membre de l'Institut, en 1815 ; chevalier de la Légion d'honneur, en 1822. = Le 66" de ligne reprenant ses drapeaux à Inspruck, Versailles.
— Entrée des Français à Berlin, ib. = Saint Vincent de Paul, Lyon. — Alexandre et Cam pnspe, Rennes. — Triomphe de saint Michel sur le démon, Saint-Mandé. — Œdipe enfant présenté à Péribée, Paris. - Fresques, ib (Au Louvre).
Meynier-saiiit-F'ol (Louis-Auguste). E Fr. 1782. Bruxelles. Genre. = Dessinateur
Meyiine (Joseph). E. FI. 1813. NlEUPORT Histoire, genre. = Elève de G. Wappers. = Famille de pécheurs pendant un gros temps.
— Le meunier, son fils et l'âne.
Meyesens (Jean). E. FI. 1612-1670. BRU- XELLES. Histoire, portrait. = Elève de N. Vander Horst et d'A. Van Opstal. Franc-maître do Saint-Luc, à Anvers, en 1640-41. Il reçut plusieurs commandes du comte Henri de Nassau, ce qui l'engagea à séjourner en Hollande. Eu 1661, il était de nouveau établi à Anvers. Il s'y occupa beaucoup du commerce de gravures, pour lequel il possédait des connaissances hors ligne. Il publia des ouvrages très remarquables et il en dessina les portraits qu'il fit graver par les meilleurs artistes de l'époque. Mort à Anvers où il fut enterré dans la cathédrale ainsi que sa femme. Il était père du graveur Corneille, et a gravé lui-même
Meytens (Von). V. Mytens.
Meyvogel (Mathieu ?). E. H. * 1028. Histoire, genre. = Sandrart assure que ce nom est un surnom donné à Rome, par la bande artistique, à cause de la réception de ce Matthieu, le lrmai (Meyvogel, oiseau de mai). M. Kramm, connaissant des tableaux signés Meyvogel en toutes lettres, pense avec assez de raison que le récit de Sandrart est erroné, et que Meyvogel est bien le nom du peintre
qui nous occupe, puisqu'il n'a jamais été d'usage de signer de son surnom.
Mezzadrl (Antoine). E. I. ' 1688. Bologne. Fleurs, fruits. = Remplit sa ville natale de ses productions.
Mlcaud. E. Fr. * xvme siècle. Fleurs, fruits. = S'occupa à la manufacture de Sèvres. = Peintre distingué sur porcelaine.= Ventes: V. Dujarry (1783), Deux tableaux de fleurs sur émail, 137 livres.
Micco Spadara. V. Gargiolo.
Michaelis (Gérard-Jean). E. H. 1775-1857. Amsterdam. Paysage, etc. = Elève de Juriaan Andriessen et du peintre en miniature G. N. Ritter ; membre des académies néerlandaises. Mort à Haarlem. = Paysages, Haarlem. = Graveur.
Michallon (Achille-Etna), fils du sculpteur Claude Michallon. E.Fr. 1796-1822. Paris. Paysage. = Elève de David, de Valenciennes, de Bertin et de Denouy. Cet artiste obtint le grand prix de Rome, en 1817; voyagea en Italie où il fit de nombreuses études, et revint à Paris, mourir à l'âge de 26 ans. = Vue de Frascati, Paris. = Style élevé, mais un peu froid. = Ventes : V. Michallon (1822), Etude de paysage, 186 fr. - Autre étude, 621 fr.
Hichalowski. 1804-1855. Cracovie. Scènes militaires à l'aquarelle. = Réfugié en France, il s'y lia intimement avec Hor. Vernet et Charlet.
Michau(Théobald).E. FI. 1676-1755. Tournai. Kermesse, paysage, scènes grotesques. = Il s'occupa longtemps à Bruxelles où il fut reçu, comme étranger, dans la corporation de Saint- Luc, en 1699, et mourut à Anvers, où il s'était établi. = Paysage d'été, Vienne. — Paysage d'hiver, ib. — Paysage avec figures, Rotterdam. = Manière de D. Teniers, le Jeune ; coloris faible ; bonne composition ; chairs trop rouges. = Ventes : V. Rubempré (1765), Deux paysages, 281 florins. — V. Choiseul (1775), Deux vices du Rhin, 388 livres. — V. Regaus (1775), Les quatre saisons (Quatre tableaux), 720 florins. — N. B. Entre les années 1773 et 1803, les tableaux de Michau se rencontraient à toutes les ventes.
Michel (Ernest-Bar.). E. Fr. 1833. Montpellier. Histoire. = Elève de Picot et de Cabanel. Premier grand prix de Rome, en 1860. Michel (George). E. Fr. 1763-1843. Paris. Paysage. = Travailla dans l'atelier du peintre Leduc; exécuta d'excellentes copies, et fut aussi employé à la restauration des tableaux du cardinal Fesch. Michel (J.-Marie). E. Fr. 1785. Miniature. Michel ou Miehiel (Louis). E. H. ' 1675. 1. a Haye. Fleurs, traits. = Elève de Nie. Wieling et Herman Verelst.
Michel-Ange. v. Buonaroti.
Michel - Ange de Lucques OU de Sienne. V. Anselnii.
Michel-Ange des Batailles ou des l taml h.-i«l<--. V. Cerquozzi.
Michel-Ange de Xodi. V. Ricciolini.
Mirhcl de Parme. V. Rocca.
Michel de l»avie. E. I. ' 1460. Histoire, portrait. = Travailla pour Pie II en 1459; fut le peintre de la cour de Mantoue de 1458 à 1465. Les biographes estiment que Michel de Pavie pourrait être le même qu'un des nombreux peintres italiens connus sous le nom de Michelino et de Milanese.
Michel. E. Fr. ' 1380. Montpellier. = Peintre-verrier qui décora de niagniliques verrières l'église de Notre Dame des Tables. Nommé cinq fois consul. Un autre Michel, peintre d'histoire, fut également nommé quatre fois consul à Montpellier.
Michel (Jean). E. Fr. ' 1564. Rouen. Histoire. = Composa et exécuta en 1564, avec son père, pour l'église Saint-Jean de Rouen un grand tableau de maitre autel représentant la Passion de Notre Seigneur. = Artiste distingué.
Michel, le Verrier. ' 1503. = Peintre sur verre. Travailla à Léau. Ne serait-ce pas de lui qu'il s'agit dans une ordonnance de paiement de 1478 au profit de - Humbert
- Michel peintre à Auxerre, pour avoir fait •> deux verrières aux armes du roi et de la « reine dans la chambre du conseil du roi, à
- Auxerre.»?
Michels. E. I. ' 1740. Architecture. =
D. Olivieri étoffa ses tableaux.
MU-helangeli (François), dit l'A<iuilano. E. I. ' 17(10. Aquila. Histoire. = Elève de B. Luti; fit de belles copies des tableaux de son maitre. Mort jeune.
Michèle ou De' Michieli, (André), dit Vicentino ou André de Vicence. E. I.
1539- 1614. VlCENCE. Histoire.=ElèvedePalma, le Vieux; son fils, Marc, fut son imitateur. = La peine de Saba, Florence. — Banquet de Salomon, ib. — Visitation, ib. — Une sainte reine à la cabane d'un ermite, ib. — Réception de Henri III au Lido, Venise. — Assemblée de tètes couronnées, Munich. — Réception de Henri m à Venise, en 1574, Paris. — Les noces de Cana Esquisse), Bruxelles. = Peu de goût, coloris facile, bonne invention; pinceau moelleux, délicat et plein d'effet; beaucoup de ses tableaux ont noirci.
Michèle (Parrasio). E. I. ' xvr siècle. Veni.-k. Histoire, portrait. = Elève de Paul Véronèse.
Mi. li. I. «loi Gliii'laiulnlo. V. Bigordi.
Michèle «le Milan. E. I. " XIV siècle.
Mu. an. Histoire, portrait. = Elève d'Angelo Gaddi.
Michèle di Matteo I ,;>iiiI><i-i ini. V.
Lambertini.
Michelet. ' 1441. Troyes. = Exécuta de belles verrières pour l'église de Saint-Jean. = Jouissait d'une grande réputation.
Michelin (Jean). E. Fr. 1623-1696. Langues. Histoire. = Mort à l'ile de Jersey.
Michelin! (Jean-Baptiste), dit Le Kolignate. E. I. ' 1650. Foligno. Histoire. = Elève du Guide. = Fit honneur à son maitre.
Michelino. E. I. ' xive siècle. Histoire, portrait et animaux. = Elève de Giottino. = Saisissait bien le caractère comique ; excellait à représenter les animaux.
Michelino (Dominique). E. I. ' xv siècle. Florence (]). = On commit de lui, dans la cathédrale de Florence, un portrait du Dante-
Michelis (Alexandre). E. Al. 1S23. Munster. Paysage. = Elève de Schirmer.
Mîchelson-Meyec E. Al. * XIXe siècle.
Dantzig. Genre.
Micheux (Michel-Nicolas). E. Fr. 1688- 1733. Fleurs. = Reçu à l'Académie, en 1725.
Michiel (Louis). V. Michel.
Michold (Edmond). E. Al. 1818. Cologne.
Genre.
Michu (Benoit). E. FI. 1610 (?)-1703. Histoire, portrait. = Artiste verrier flamand qui s'établit à Paris. Son fils, né dans cette dernière ville, y exécuta des ouvrages remarquables, entre autres à la chapelle de Versailles, et mourut à un âge très avancé. = Connu par les beaux vitraux des anciens Feuillants.
MIcier (P.). E. Es. f 1659. Sena. Histoire. = Juge de l'audience de Saragosse, où il mourut; acquit une grande fortune qu'il donna aux pauvres à la fin de sa vie. = Dessin correct, du goût.
Mlcker ou Mlheker (Jean). E. H. ' xvir siècle. Paysage, batailles, etc. = On croit qu'il fut le maitre de J. B. Weeninx. = Coloris sombre, touche peu agréable, de l'effet sans jeux de lumière.
Mlcon, 430 ans avant J.-C. Athènes. Histoire, portrait. = Contemporain et rival de Polygnota; orna sa ville natale de plusieurs beaux ouvrages; n'ayant peint d'un homme que les yeux et le haut de la tête, et ayant caché Le reste derrière un monticule, afin d'avoir plus vite fini, cet ouvrage singulier donna lieu au proverbe suivant : Micon <■ peint Butés, que l'on employait pour exprimer un ouvrage fait à la hâte. (Vitruve, Pline et Pausanias.) = On lui reprochait quelques défauts dans l'exécution de ses chevaux. Sculpteur.
Hlcone (Nicolas), dit Le Zoppo. E. I.
1750 (?)- 1630. GÊNKS. Paysage. = Elève de Cli.-A. Tavella.
Middleton (J.). E.An. 1S2S-1856. NORWICH. Paysage.
Mit»l <m Meol (Jean), dit Bieke, ou bien encore Giovanni «i«-iis» vite et Jamiel!. E. PI. Vers 1599-1664. Près d'ANVERS. Histoire, bambochades et paysage. = Baldinucci le fait élève de G. Zegers, à Anvers. Passeri lui donne Van Dyck pour maître; toutes ses assertions ne sont pas vraisemblables, à cause des dates. D'ailleurs les registres de Saint- Luc, à Anvers, ne portent point son nom. A Rome, dit-on, il reçut les leçons d'André Sacchi. Ce qu'il y a de certain, c'est qu'il y gravait en 1647. Etudia et travailla à Bologne, à Parme et dans plusieurs autres villes de l'Italie. Il fut peintre du duc de Savoie et membre de l'Académie de Saint-Luc, à Rome, où il travaillait encore en 1656. Quitta cette ville, en 1659, pour se rendre à Turin où il mourut. Passeri dit erronément qu'il mourut en 165S. = Le mendiant, Paris. — Le barbier napolitain, ib. — Paysage, ib. — Halte militaire, ib. — Diner des voyageurs, ib. — Deux paysages avec ligures et animaux, Florence. — Ruines (avec Viviani), Londres. — Halte à la porte d'une auberge, ib. (Buck. Pal.). — Paysage avec ligures et animaux, Berlin. — Halte de cavaliers, ib. — L'àne mort, ib. — Paysage avec bâtiments et arc de triomphe. Vienne. — Berger jouant de la cornemuse près de ses chèvres, Dresde. — Pâtres gardant des bœufs, ib. — Paysage avec ruines, Schleisheim. — Le guitariste, ib.
— Paysage, Rome. — Marine, ib. — Baptême de saint Cyrille, ib. (Eglise de Saint-Martin des Monts). — Prédication de saint Jean, Stockholm. — Le charlatan, Saint-Pétersbourg. — Danse de paysans, ib. — Halte de chasseurs, ib. — Paysage avec chasseurs, ib.
— Vieille femme faisant des crêpes, ib. — Site italien avec figures, ib. — Paysage montagneux avec animaux et figures, ib. — Le joueur de viole, Madrid. — .Le goûter des voyageurs, ib. — Délassement champêtre, ib.
— Halte de chasseurs, ib. — Entretien de paysans, ib. — Pasteurs et troupeau, ib. — La conversation, ib. — Mascarade romaine, ib. — Le barbier de village, ib. — Paysans italiens, Rotterdam. — Paysage : les voyageurs, ib. = Ses tableaux de chasses sont les plus recherchés; les figures en sont dessinées avec infiniment d'esprit, de naturel et de vérité. On lui reproche un goût peu relevé dans le choix de ses sujets. Beau coloris, pinceau facile. Il étoffa les tableaux de Claude Lorrain, de Pierre Neefs et d'autres bons artistes. Gra-
veur. = Ventes : V. Fonpertuis (1748), Religieux faisant Vaumùne, 1,200 livres. — V. Tallard (1756), Un opérateur, 128 liv. — V. Choiseul (1772), Saint François faisant Vaumùne, 2,000 liv. — V. De Grammont (1775), Le même tableau, 1,800 liv. — V. Casimir Pêrier (1838), Scène publique en Italie, 2,410 ir. — V. Delessert (1869), Le chanteur ambulant, 1,100 fr.
JtiL'kj
Mielich (Jean). V. Mùlich.
Mierevelt ou Van Mierevelt (Michel- Jean). E. H. 1567-1641. Delft. Portrait, genre et histoire. = Elève d'A. de Montfoort, dit Blokland, dont il ne reçut des leçons que pendant deux ans à peine; son talent lui attira bientôt la protection des grands et une foule de commandes. Le nombre des portraits qu'il a exécutés est porté à un chiffre très considérable. Des offres brillantes lui furent faites pour se rendre à Londres; mais la peste qui régnait alors dans cette ville jointe à son peu de désir de quitter sa patrie, fit qu'il ne se laissa séduire par aucune considération. Protégé tout spécialement par l'archiduc Albert. En 1608, la ville de Delft lui commanda le portrait du prince Maurice de Nassau pour lequel il reçut 200 florins. En 1620, il dut exécuter ceux des autres princes de la maison d'Orange, Guillaume et Philippe et ceux d'Henri et Guillaume de Nassau. Ces quatre tableaux lui furent payés 300 florins en 1624 ; puis encore les portraits du roi et de la reine de Bohême, etc. Sous le portrait de la vieille femme qui se trouve à Berlin, on lit l'inscription suivante : A0 1650. Aetatis 82. Comment concilier l'authenticité de cette toile avec la date du décès de Mierevelt,qui eut lieu le 27 juillet 1641 ? Ou bien les documents qui constatent cette mort se sont-ils trompés de dix ans? Ce qu'il y a de plus singulier, c'est que Mierevelt, né eu 1567 aurait eu précisément 82 ans lors de la date que porte la toile. Est-ce donc à lui et non à la femme représentée que se rapporte Xaetatis 82? On sait, par la découverte des anciens registres de Saint-Luc, à La Haye, que Mierevelt séjourna dans cette ville, puisqu'il y est inscrit dans la confrérie, en 1625. En même temps, les registres des comptes de La Haye portent, à l'année 1634 : Payé à Michel Mierevelt 216 florins pour l'exécution et la livraison de deux tableaux pour son excellence princiôre madame la Princesse (sic). Une fille de Mierevelt épousa Jacq.-Guill. Delff, le
Jeune En 1611 il était doyen de Saint-Luc, à Delft. = Portrait du prince Maurice, Amsterdam. — Portrait du prince Frédéric-Henri, ib. — Portrait de la femme de l'amiral Trump, ib. — Portrait de Cats, ib. — Portrait du général Smeltzing, ib. — Portrait de Guillaume Le Taciturne, ib. (Copie d'après de Yisscher).
— Portrait du prince Philippe-Guillaume, ib.
— Portrait d'Olden Barnevelt, ib. — Portrait de P. Hooft, ib. (Mus. V. D. Hoop). - Portrait du chevalier Joachimi, Rotterdam. — Portrait de Philippe de Nassau, ib. — Portraits du prince Frédéric-Henri et de sa femme, La Haye. - Portrait de Guillaume le Taciturne, ib. — Portrait de Louise de Coligny, femme de Guillaume le Taciturne, ib. — Portrait de Philippe-Guillaume de Nassau, ib. — Portrait du stat bouder Maurice de Nassau, ib. — Et autres, ib. — Deux tableaux, ib. (Hôtel-de ville). — Portrait, Londres. — Portrait de femme, Madrid. — Portrait d'un vieillard, Vienne. — Portrait d'une vieille femme, Berlin. — Portraits, Florence. — Deux portraits d'homme, Paris. — Un portrait de femme, ib.
— Portrait de femme, Dresde. — Portrait d'homme barbu, ib. — Portrait d'un jeune homme, ib. — L'homme à la lettre, ib.
Buste d'homme, ib. — Portrait de femme vêtue de noir. ib. — Deux pendants : portraits d'un homme et d'une femme, Copenhague. — Portrait d'un jeune homme, ib. — Portrait d'une jeune dame, ib. — Portrait d'un homme grisonnant, ib. — Série de tableaux, Delft (Hotel-de-ville). = Bonne couleur, beaucoup de finesse et de vérité dans la touche; sentiment simple et vrai. Graveur. = Ventes : V. Fesch (1845), Deux portraits, 415 fr. — V. Guillaume II (1850), Deux po7~t>-aits, 430 florins. —V. Poniatowski (1867), Deux portraits. Homme et femme. Encadrés dans la même bordure, 2,340 fr. — V. San Donato (1868),
Ut cChomme, 2,250 fr. —V. Delessert (1869), Portrait d'homme, 1,850 fr. — V. Deniidolî (1869), Portrait de dame, 1,500 fr. — V. Stange (1879), Portrait, 3,125 fr.
Mierevelt (Jean), fils de Michel. E. II. f 1633. Delft (?). Portrait. = Il avait déjà exécuté un certain nombre de bons portraits lorsqu'il fut atteint de folie
Hlerevell (Pierre), fils de Michel. E. H. Dblft. Portrait. = Elève de son M mourut trop jeune pour pouvoir perfectionner son talent. = Buste d'homme à barbe blanche, Dresde. — L'homme au gant, ib. — La femme à l'éventail, ib. — Portraits d'un mari et de sa femme (1622), Copenhague. = Imita, avec bonheur.la manièrede son père.
Ulerbop ou Myerhop. V. Cuyck de Mlerhop (Van).
Miei>is (François Van), le Vieux. E. H. 1635-1681. Letde. Intérieurs et portrait. = Fils d'un oi fèvre lapidaire qui eut 23 enfants de sa femme Curina Van der Kok. Reçut ses premières leçons d'Abraham Torenvliet, peintre sur verre de quelque talent. Il devint ensuite élève de Gérard Dou, qu'il asm et qui le nommait le prince de ses disciples. Mieris eut le bonheur, trop rare pour l'artiste, d'être apprécié de son vivant. L'archiduc d'Autriche lui paya 1,000 florins (Somme énorme pour cette époque) un petit tableau où il ne se trouvait que deux figures. Le grand-duc de Toscane le fit également tra vailler; enfin les principaux souverains de l'Europe, les plus beaux cabinets et les galeries les plus remarquabfes.voulurentjposséder de ses ouvrages. Aussi Mieris vécut au sein d'une grande richesse. Il fut fidèle à son pays et refusa des offres très-brillantes qu'on lui fit pour le quitter. Ami de Jean Steen. = Portrait d'homme, Paris. = Dame à sa toilette, ib. -- Deux dames prenant le thé, ib. — Intérieur d'un ménage, ib. — Une dame écrivant une lettre, Amsterdam. — Une dame jouant de la guitare, trois personnes jouant aux cartes (Effet de lumière), ib. — Portraits du peintre et de sa femme, La Haye. — Portrait : le professeur Schuil, ib. — Les bulles de savon, ib. — Portrait de jeune homme, Berlin. — La toilette, ib. —Tableaux, Londres (Buck. Pal.). — Intérieur d'un ménage, Vienne. — La jeune femme malade, ib. — Jeune femme assise devant un perroquet, Dresde. — L'atelier du peintre, ib. — Jeune femme assise, tenant un chien, ib. — Le chaudronnier, ib. (Chef-d'œuvre). — La jeune fille au luth, ib. — La vieille aux œillets, ib. — Le vieillard à la cruche, ib.
— Le jeune fumeur, ib. — Homme cuirassé, ib. — La Madeleine, ib. — Le vieux savant, ib.
— Le marchand de drap, ib. — La poésie, ib.
— Et autres, ib. — L'officier, Copenhague. — Portrait du comte Gyldenlove, fils naturel de Frédéric III, ib. — Intérieur rustique, ib. — Jeune dame avec un perroquet, Munich. — Soldat fumant, ib. — Jeune dame s'évanouissant, ib. — Portrait du peintre, ib. — Et autres, ib. — Toute la famille du peintre, Florence. — Le charlatan, ib. (Chef-d'œuvre). — La courtisane.îT}.— Le vieillard amoureux, ib.
— Portrait du peintre, ib. — Portrait de son fils, ib. ~ Et autres, ib. - Le lever hollandais, Saint-Pétersbourg. — Le déjeuner, ib. — La marchande d'œufs, ib. = Dessin très correct, suavité de couleur extrême. Composition spirituelle et large. Il rendait les étoffes avec une supériorité incontestable. On prétend que pour arrondir les objets, il se servait comme son maître, du miroir convexe. On compte
François Van Mieris parmi les meilleurs peintres de l'école hollandaise ; personne n'atteignit à un si haut degré l'admirable fini, propre au pinceau de Gérard Dou. 11 a gravé une eau-forte. = Ventes : V. Gaignat (1765), Jeune femme malade avec son médecin, 2.700 liv. — Le corset rouge. 3,100 liv. — V. Randon de Boisset (1777), Femme écrivant, 8,100 liv.
— V. Conti (1777), Aveugle conduit par un chien, 510 liv. — V. Colonne (1778), Dame avec un chien, 1,401. liv. — V. Choiseul-Praslin (1793), Le corset rouge, 9,451 liv. —V. Solirêne (1812), Abraham et Sara, 8oo fr. — Le chant interrompu, 2,802 fr. — V. Clos (1812), Jeune fille avec une bohémienne, 2,200 fr.— V. Erard (1832), Musicienne étudiant, 1,725 fr.
— V. Duchesse de Berry (1837), Portrait d'un magistrat, 4,000 fr. — La dame de qualité, 5,000 fr. — V. Perregaux (1841), Le chant interrompu (Celui de la V. Solirène), 22,100 fr.
— V. Giroux (1851), Une jeune dame. 1,055 fr.
— V. Patureau (1S57), Jeune femme à sa toilette, 19,700 fr. — V. Leroy d'Etiolles (1864), La visite, 1,925 fr.
Mieris (Guill. Van), fils de François, le Vieux. E. H. 1662-1747. Leyde. Paysage, genre et histoire. •-= Elève de son père. Il fut marié 60 ans avec la même femme et l'on cite comme une preuve de son caractère bon et estimable, l'union et le bonheur dont il jouit en ménage. Il devint aveugle dans ses dernières années, ce qui fut la cause que plusieurs de ses tableaux restèrent inachevés. Il est à noter que toute cette génération des Van Mieris, depuis l'aïeul qui fut un orfèvre de mérite jusqu'à l'historien François le Jeune, se distingua, non seulement par des talents hors ligne, mais aussi par le caractère le plus honorable. L'estime qu'ils méritèrent leur a survécu. = Le marchand de volaille, Amsterdam. — Un chimiste, ib. — Boutique d'épicier, ib. — Paysage arcadien, ib. — La dame à la pomme, ib (Ces quatre derniers au musée V. D. Hoop). — Une boutique d'épicier, La Haye. — Le repas d'huitres, intérieur, Londres (Buck. Pal.). — Homme et femme à une fenêtre, avec fruits, harengs, etc., ib. — La Madeleine devant le crucifix, Florence. — Une dame assise don nant à manger à un perroquet, Berlin. — Sol dat en costume espagnol, Vienne. — Une femme tenant une bourse, ib. Un vieillard offrant de l'argent à une femme, ib.— Les bulles de savon, ib. — Le marchand de gibier.
MIE — Ariane et Bacchus entourés de femmes
et de satires, Dresde. — Céphale et Procris, ib. — Chasseur à une fenêtre et tenant du gibier, ib. — Le joueur de vieille, ib. — Le buveur, ib. — Le sonneur de trompette, ib. — Vénus endormie, ib. — La bonne aventure, ib.
— Preciosa reconnue, ib. — La famille de singes, ib. — Et autres, ib. — Un enfant jouant du tambour, Munich. — Cérôs, Copenhague.
— Le marchand d'écrevisses, Anvers. — Les bulles de savon, Paris. — Le marchand de gibier, ib. — La cuisinière, ib. — Suzanne surprise par les vieillards, Bruxelles. == Ses sujets mythologiques sont de peu de valeur; il imita son père et le copia souvent, sans jamais l'égaler complètement; ses premiers tableaux sont les meilleurs. Bonne ordonnance ; soin précieux et fini remarquable. Dans quelquesunes de ses meilleures toiles, il s'approche de si près du vieux François que les connaisseurs peuvent y être trompés. C'est le plus grand éloge que l'on puisse faire de son talent. Cet artiste modelait en terre et en cire ; on cite de lui quatre vases magnifiques sur lesquels il avait sculpté des bacchantes. Il a aussi gravé une seule eau-forte. = Ventes : V. Allard de la Court (1766), Offrande à Apollon, 505 fi. — V. Choiseul (1772), Un matelot vendant des crevettes, 2,800 liv. — V. Randon de Boisset (1777), La malade, 6,000 liv. — V. Poullain (1780). Le même tableau, 6,811 liv. — V. Thevenin (1851), Le jugement de Paris, 6,800 fr.
— V. Patureau (1857), Intérieur, 1,050 fr. — V. D'Hane de Steenhuyse (1860), Intérieur d'un magasin d'étoffes, 3,350 fr. — V. de Morny (1865), Le joueur de vielle endormi, 5,650 fr.
— V. Herman de Kat (1866), Le buveur, 1,350 fr. — V. Pommersfelden (1867), Le guitariste, (Signé et daté 1711), 9,000 fr. — Même V. Enlèvement d'Europe, 6,900 fr. — V. Delessert (1869), La jeune malade, 8,400 fr. — Même V. Le militaire buvant, 4,500 fr.
Mieris (François Van), le Jeune, fils de Guillaume, E. H. 1689-1763. Leyde. Genre, portrait et histoire. = Elève de son père. Outre la peinture, François Van Mieris, le Jeune, cultiva également les sciences et les lettres. Il publia des ouvrages estimés sur la numismatique et l'histoire et fut un antiquaire distingué. = Le boulanger, Cassel. — Le colporteur, ib. — Portrait du père du peintre, Copenhague. — Ermite en prière, Amsterdam. = Pinceau délicat, dessin pur, bon coloris, beaucoup de fini. Quoiqu'il fût un homme de talent, il n'égala pas son père.
Mieris (Jean), fils de François, le Vieux, E. H. 1660-1690. Leyde. Histoire, portrait. = Il fut d'abord élève de son père, mais se sentant plus de goût pour la grande peinture, il
MIG
se mit sous la direction de G. de Lairesse, chez lequel, cependant, il ne resta pas longtemps, car il revint à l'atelier de son père. Après la mort de celui-ci, il se mita voyager, en grande partie dans l'espoir de remettre sa santé chancelante. Visita l'Allemagne et la Toscane. De là il se rendit à Rome où la maladie qui le minait l'emporta.
Miers. E. H. f 1793. Paysage. = S'établit à Londres, où il mourut.
Migeon (Charles), E. FI. ' 1842. Paysage et animaux.
Migetle. E. Fr. " 1840. Metz. Histoire.
Migllara (le chevalier Jean). E. I. 1785- 1837. Alexandrie. Architecture et intérieurs. = Mort à Milan. = La cour d'un couvent, Munich. — Le service divin; effet de lumière, Hambourg.
Migllara (Théodelinde). E. I. 1814. Milan. Vues de ville. = La place du Dôme, à Côme, Vienne.
Migllarlni (Michel). E. I. * xixe siècle. Histoire. = Elève de Benvenuti.
Mlglionico (André). E. I. * xvne siècle. Histoire. = Elève de L. Giordano. = Moins de grâce que J. Simonelli, plus de facilité dans l'invention et plus de goût dans le coloris.
Mlgllori (François). E. I. 1684-1734. Venise. Histoire. = Détails inconnus. = Joseph expliquant les songes dans la prison, Dresde.
— La tille de Cimon nourrissant son père, ib.
— Bacchus et Ariane, ib. — Caïn et Abel, ib.
— Europe, ib. — Loth et ses tilles, ib. — Le Sacrifice d'Abraham, ib.
Milliard (Nicolas), frère de Pierre. E. Fr. 1605-16G8. Troyes. Portrait, genre, histoire. = Nous rapportons ici l'anecdote répétée par une foule de biographes et que môme quelques écrivains modernes acceptent encore comme étant l'origine du nom de famille des Mignard. Le père des deux Mignard, nommé Pierre More, servait avec six de ses frères, tous officiers d'une belle figure, dans les armées du roi Henri IV, qui, en les voyant un jour réunis, leur dit en plaisantant : Ce ne sont pas là des Mores, mais bien des Mignards. Une lettre de Grosley à Lépicié, insérée dans le tome V, p. 329, <\c* Archives de l'Art français, réduit à néant cette historiette due à l'abbé de Monville, auteur do la Vie de Mignard. Nicolas étudia d'abord la pointure dans sa ville natale, puis à Fontainebleau, à Lyon, à Avignon, puis enfin en Italie ; revint se fixer a V. ignon, où il se maria. Le cardinal Mazann le lit venir à Paria où il mérita bientôt la protection do Louis XIV. Fit les portraits de toute la cour et fut chargé, par le roi, do peindre son appartement du rez-de-chaussée aux Tuileries. Ce travail le tua; il est quel-
quefois surnommé Mignard d'Avignon pour le distinguer de son frère Pierre, surnommé le Romain. Professeur et recteur de l'Académie de peinture. = Adoration des bergers, Saint-Pétersbourg. — Fresques, Paris. — Assomption, Berlin (Attribué). = Plus de sagesse que de chaleur. Belle imagination. Ses compositions rappellent quelquefois YAlbanc. Il a surtout réussi dans les sujets qui exigent plutôt l'expression des affections douces que celle des passions violentes. Pinceau flou, composition ingénieuse, dessin assez correct. Ses mouvements de tête ont beaucoup de grâce. Graveur.
Mignard (Paul), fils de Nicolas. E. Fr. 1639-1691. Avignon. Portrait. = Reçu à l'Académie, quoique artiste d'un mérite fort secondaire. Mort à Lyon. = Graveur.
Mignard (Pierre), le Jeune, fils de Nicolas. E. Fr. " xvne siècle. Histoire. = Peintre de Marie-Thérèse d'Autriche, chevalier de l'ordre du Christ, membre de l'Académie d'architecture et architecte du roi. Mort à Avignon, à l'âge de 35 ans. = Obtint de la réputation.
Mignard (Pierre), le Vieux, frère de Nicolas. E. Fr. 1610-1695. Troyes. Histoire, portrait, genre. = Destiné d'abord à l'état de médecin, son goût pour les arts changea la direction qu'on avait donnée à ses études. Il fut mis d'abord à Bourges chez un peintre nommé Boucher ; en 1623, il revint à Troyes où il étudia chez le sculpteur Pierre Gentil ; de là il alla étudier deux ans à Fontainebleau. Revenu à Troyes, il y conquit la protection du maréchal de Vitry, grâce à qui il devint élève de Vouet qu'il égala. Se rendit à Rome, en 1636 ; il y rencontra Dufresnoy avec lequel il se lia d'amitié jusqu'à la mort. Fit les portraits des plus célèbres personnages de l'Italie. Les Italiensrontcornparé,pourses Vierges, à AnnibalCarrache. On les appelait Mignardes. Ce mot, dont a fait aujourd'hui un reproche, était alors l'expression de l'admiration qu'on éprouvait pour ce peintre ; après être resté vingt-deux ans en Italie, il fut rappelé en France par Louis XIV. Il y fut nécessairement le rival de Le Brun. En 1664, il fit une excursion à Avignon ; après la mort de Le Brun, il fut nommé premier peintre du roi et n'eut plus rien a envier à la faveur de son prédécesseur. Les principaux ouvrages que Mignard exécuta à Paris et à Versailles ont été détruits. Ami de Molière, do La Fontaine, <U- Racine et de Boileau. Louis XIV l'anoblit en 1687, et, en 1690, il fut nommé, le même jour, académicien, professeur, recteur, directeur et chancelier. Mignard travailla jusqu'à sa mort. = Louis XIV, roi de France, Lon-
