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léans, en 1675; employa le fruit de ses travaux à faire un voyage à Rome, y reçut les leçons de C. Maratti; revint en Espagne, en 1684, travailla avec son ancien maitre, le suivit à Madrid, fut nommé peintre du roi, en 1688. Chargé de retoucher, dans l'église d'Atocha, la belle voûte peinte par Herrera, le Jeune, Munoz tomba du haut de l'échafaudage et fut tué sur le coup. = Portrait du peintre. Madrid. = Quoique possédant un talent distingué, on lui reproche d'avoir introduit en Espagne le mauvais goût qui infestait déjà l'Italie. Composition exagérée, coloris heurté et visant à l'effet; le dessin, la noblesse du style et la grandeur dans le caractère laissent à désirer.

iiunsi ei-hjeim (Magnus Hjalmar). E. Al ' 1860. En Finlande. Paysage. = Elève d'O. Achenbaeh.

Muntendam. E. H. Paysage. = Détails inconnus.

lUunilie (Louis). E. Al. 1841. Province de Bergen. Paysage. = Paysage d'hiver.

Himi/ (J. H.). E. An. " 1763. Paysage Il se prétendait l'inventeur d'un procédé de peinture à l'encaustique et publia une bro chure à ce sujet.

Mura (François de), dit Franceschiello ou Franceschetto. E. I. ' 1730. Naples Histoire. = Elève de Fr. Solimène. = Annon dation, Mantoue. — Tableaux, Turin. — Tableaux, au palais du roi de Sardaigne. = Le peintre le plus distingué de l'école de Solimène.

Murano (Antonio). V. Vivarini.

Murano (André da). V. André da Murano.

Murano (Bernardin de). V. Bernardino da Murano.

Murano (Quirino da). V. Quirino da Murano.

Murano (da). V. Vivarini (Bart).

Murano (da). V. Vivarini (Louis).

Murant (Emmanuel^. E. H. 1622-1700. Amsterdam. Paysage. = Elève de Ph. Wouwerman. Il mettait un temps infini à composer un tableau et par conséquent n'en peignit que fort peu ; on pouvaità l'aide d'une loupe, compter les pierres de ses maisonnettes et les feuilles de ses arbres. Il voyagea beaucoup, et, entre autres pays, visita la France. Mort à Leeuwarden. = Paysage orné de fabriques, de ruines et d'animaux, Amsterdam. — Deux vues de fermes hollandaises, ib. = Grande patience et fini parfait sans que celui-ci nuise à l'effet du tableau. Coloris clair et argenté; goût pittoresque; bon empâtement; grande vérité dans les détails. = Ventes : V... (1819), la vieille ferme, au musée d'Amsterdam, 212 florins. — V. Meffre (1863L Ruines, 120 fr.

Murât (Jean). Ë. Fr. 1807-1863. Fkli.etin.

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(Creuse). Histoire, portrait. = Elève de Hersent. = Agar.

Muratori (Dominique-Marie). E. I. 1662- 1749. Bologne. Histoire. = Elève de L. Pasinelli. = Le prophète Nahum, Rome. — Martyre des apôtres Philippe et Jacques, ib. — Couronnement d'épines, ib. = Grande intelligence des effets de lumière, bon dessin.

Muratori Scannabeccnï (Thérèse).

E. I. 1662-1708. Bologne. Histoire. = Elève d'El. Sirani pour le dessin; se perfectionna sous différents autres maitres, entre autres J. del Sole. = Saint Benoit ressuscitant un enfant, Bologne. = Beaucoup de grâce et d'effet.

Mures (Alp.), le Vieux. E. Es. f 1761 (?). Histoire. = On ignore quel fut son maitre. Protégé par l'évêque de Badajoz : mort dans cette ville. On le nommait le Vieux pour le distinguer de ses fils qui peignaient également. = Imagination féconde, dessin correct, têtes pleines de charme, clair-obscur savant; composition remplie de feu.

Murgalet. (Pierre). E. Fr. ' xvir5 siècle. Troyes. Histoire, etc. = Cité par de Marolles. = On trouve Murgalet cité dans des comptes du chapitre de la cathédrale de Reims pour avoir fourni au haute-lissier Pepersack, de Charleville, des dessins pour les tapisseries de la Cathédrale.

Murillo(Barthélemy-Esteban). E. Es. 1618- 1682. Seville. Histoire, portrait, genre, etc.= Chef de l'école espagnole; dès sa plus tendre enfance, il fit connaître son penchant pour la peinture; son père le plaça chez Jean del Castillo, son parent, qui lui enseigna avec bonheur les éléments du dessin , mais ne lui donna qu'une couleur sèche qu'il tenait luimême de ses études à Florence; après avoir perdu ce maitre, Murillo resta longtemps livré à lui-même, ne faisant que de la marchandise de pacotille; jusqu'à l'âge de 24 ans, personne n'aurait pu deviner le génie qui devait plus tard lui donner le sceptre de la peinture espagnole. Vers cette époque, Pierre de Moya passa à Séville, rapportant dans sa patrie le goût et le brillant coloris de Van Dyck : Murillo vit les œuvres de Moya : un voile se déchira devant lui et sa vocation se détermina; il amassa quelques réaux et partit pour Madrid où il se présenta à Vélasquez qui l'accueillit bien et lui donna des leçons pendant deux ans. Le jeune Esteban étudia avec ardeur d'après les grands coloristes, et, en 1645, plus ami de la liberté que des non- 1 neurs, il quitta Madrid pour revenir dans sa ) patrie. Son arrivée ne tarda pas à faire sensation et les chefs-d'œuvre de son pinceau i lui firent en peu de temps une position élevée i

L'Immaculée Conception. Par Murillo. Musée du Prado ri Madrid.

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et une immense réputation. Murillo conserva toujours son indépendance; aucune protec tion royale ne le tenta : c'est ainsi que ses œuvres innombrables se répandirent de tous cotés et que son nom devint bientôt européen : accablé de commandes, il suffisait à toutes, grâce à son incomparable facilité. Avec l'aide de ses confrères et de ses élèves, Murillo obtint des autorités une partie du bâtiment de la Bourse pour y fonder une Académie de dessin; cet établissement fut solennellement ouvert le 11 janvier 1060, et Murillo en fut nommé le premier directeur et le premier maitre. Appelé à Cadix, en 1681, le grand peintre y tomba de l'échafaud sur lequel il peignait : cette chute lui causa une maladie grave qui l'obligea à retourner à Séville; depuis, il ne fit plus que languir et mourut encore dans la force de l'âge et après une vie des plus laborieuses, entièrement consacrée à son art et à tout ce qui pouvait s'y rapporter. = Sainte Famille, Londres. — Paysan espagnol, ib. — Saint Jean et l'Agneau, ib. — La Vierge et l'enfant Jésus, La Haye. — Buste de jeune homme, ib. — Annonciation, Amsterdam. — Demi-tigure de femme, Rome. —Madone, ib. —Mariage de sainte Catherine, Cadix. (C'est en travaillant à ce tableau que Murillo fît la chute dont il mourut). — Saint Philippe en extase, Séville. — Ascension, ib.

— Saint Antoine dePadoue, ib. (Cathédrale. Ce chef-d'œuvre a été volé en partie en 1874, c'est a dire la figure principale en a été coupée. Au commencement de 1875, on l'a retrouvé à New- York, mais fortement endommagé par le voyage et les précautions que les voleurs avaient dû prendre pour le cacher). — Et beaucoup d'autres, ib. — Le joueur de vielle, Nantes. — Jeune fille tenant un livre de prières, ib. — Conception de la Vierge, Paris. — Jeune mendiant, ib. — Saint en extase, ib. — Conception, ib. — Sainte famille, ib. — Et autres, ib. — Saint François d'Assise, Naples.

— Petit berger, Venise. — La Vierge et l'enfant Jésus, Florence. — Saint Antoine de Padoue tenant l'enfant Jésus dans ses bras, Berlin. — Portrait d'une Espagnole, ib. — La Madeleine, ib. — Saint Jean-Baptiste, ib. - Mendiants mangeant des fruits, Munich. — Mendiants jouant aux dés, ib. — Saint François guérit un paralytique, ib. — Une vieille femme nettoie la tète d'un jeune garçon, ib. — Et autres, ib. — Annonciation (Double), Madrid. — Sainte famille au petit chien, ib. —L'enfant Jésus, bon pasteur (Chef- d'œnvre), ib. — Saint Jean-Baptiste entant, ib. —Conversion de saint Paul, ib. — La Portioncule. ib. — La Coi ption, ib. - Jésus Christ crucifié (répété), ib. — Madeleine pénitente, ib.

— Tête de Christ, ib. — La Vierge des douleurs, ib. — Saint Ferdinand, roi d'Espagne, ib. Saint François de Paule, ib. — Même sujet, ib. — L'enfant Jésus dormant sur la croix, ib. —Martyre de saint André (Chef-d'œuvre), ib. — Saint Jérôme au désert, ib. — Saint Jacques, apôtre, ib. — Adoration des bergers (Chef-d'œuvre), ib. — L'enfant Jésus et saint Jean (Chef-d'œuvre), ib. — Rébecca et Éliézer, ib. — Tête de saint Paul, ib. — Éducation de la Vierge, ib. — Plusieurs épisodes de la vie de l'enfant prodigue, ib. — Tête de saint Jean- Baptiste, ib. — L'Immaculée conception (répété), ib. — Saint Augustin, évéque d'Hippone, ib. — La Vierge et l'enfant Jésus, ib. — Conception, entourée d'anges, ib. — Paysages avec figures, ib. — Sainte Anne et la Vierge, ib. — Une bohémienne, ib. — Sujet mystique, ib. — Portrait du frère Cabanillas. ib. — Apparition de Notre-Seigneur à Saint Udephonse, ib. — La Vierge au rosaire, ib. — Saint Jérôme en méditation, ib. — La vieille fileuse, ib. — Sainte Elisabeth de Hongrie (Chef-d'œuvre), ib. — Fondation de Sainte Marie Majeure (chef-d'œuvre), ib. (Ce dernier tableau, divisé en deux parties, est désigné tantôt sous le nom de Hémicycles, tantôt sous celui du Miracle du chevalier romain). — Repos en Egypte, Saint-Pétersbourg. — Songe de Jacob, ib. — Adoration des bergers, ib. — Assomption, ib. — Annonciation, ib. — Saint Joseph avec l'enfant Jésus, ib. — La paysanne fruitière, ib. — Saint François d'Assise, Anvers. (Attribué). — Saint Rodrigue, Dresde.

— La Vierge et l'enfant Jésus, ib. — Moine franciscain, Bruxelles. = Le nombre excessif de ses commandes ne lui permit pas toujours de finir tous ses ouvrages avec le même soin : de là l'inégalité de ses tableaux, dont quelques-uns rappellent encore ses premiers pas dans la peinture. Doué d'une imagination brillante, féconde, inépuisable, de sentiments tendres, pleins de délicatesse et parfois même d'exaltation, Murillo affectionnait avant tout les compositions religieuses où l'on entre si bien dans le domaine de l'idéal; ses têtes de Christ sont inimitables; n'importe à quel âge il représente le Sauveur, on retrouve toujours une expression devant laquelle on reste en extase ; Murillo, en avançant en âge, ne changea point de manière; seulement, dès le commencement de sa grande carrière, il en adopta trois différentes, qu'il employa tour à tour et que ses compatriotes nommèrent ; froide, chaude et vaporeuse; la première se retrouve dans les sujets familiers, les tableaux de genre, les mendiants, etc., la troisième si propre à représenter les miracles et 1rs mystères, a été portée par Murillo jusqu'à la perfection ;

MUR la seconde est celle qu'il affectionnait le plus; c'est celle qu'il employait dans la plupart de ses sujets religieux et qui leur donne cet effet magique résultant de l'opposition de la lumière du jour avec la lumière céleste; ses apparitions surpassent ce que l'imagination peut concevoir; rien ne saurait rendre l'expression extatique, remplie d'étonnement, de ravissement et d'adoration de ses figures de saints en extase; personne n'a pu approcher de l'admirable enthousiasme avec lequel il rendit les scènes célestes. Une ordonnance grandiose et magnifique, des caractères majestueux et nobles, des détails d'une harmonie sans égale concourant à l'effet prodigieux de l'ensemble, des attitudes variées qui reproduisent toutes les expressions, un style plein d'énergie et de vérité, un dessin aussi pur que hardi, un coloris que nul n'a su imiter, voilà les principales qualités du grand artiste qui peignit tous les genres avec une égale perfection et qui mérita que son nom fut placé à côté de ceux des rois de la peinture. = Ventes : V. Julienne (1767), Noces de Cana, 6,000 fr. — V. Gaignat (1768) Jésus-Christ endurai?, 17,535 fr. — V. Choiseul (1772), Jeune fille et jeune garçon (Pendants), 4,800 fr. — V. Blondel de Gagny (1776), Jeune bohémienne, 12,000 fr. — V. Conti (1777), Le bon pasteur, 1,401 fr. — Noces de l 'ana, 9,060 fr — V. Randon de Boisset (1777), Vierge assise avec l'Enfant sur ses genoux, 11,000 fr. — V. Praslin (1793), Saint Jean assis un-,' sa» mouton, 3,320 fr. — Y. Lapeyrière (1817), La maison de suint Joseph, 4,000 fr. — V. Bonnemaison (1827), Adoration des bergers, 21,500 fr. — V. Erard (tS32), Vierge dans une gloire, 10,000 fr. — V. Aguado (1843). (On y vendit cinquante-huit tableaux de Murillo), Mort de sainte Claire (Chef-d'œuvre), 19,000 fr. — V. Guillaume II (1850), Saint Jean de la croix, 5,250 fr. — L'Assomption de la Vierge, 75,000 fr. — V. Soult (1852). Quinze Murillo, payés ensemble 1,163,245 fr. (Frais compris).

— Conception de la Vierge, 615,300 fr. , pour le Louvre. — Naissance de la Vierge, 95,000 fr. — Jésus et saint Jean, 66,150 fr.

— Saint Pierre aux liens, 158,550 fr. — Miracle de saint Diego, 89,775 fr. — V. Louis- Philippe (1853), Viergeà la ceinture,, 3S.750 fr. — Conception (Du couvent de Cordoue), 20,050 fr. — Portrait de don Andrade, 25,500 fr. — Portrait rie l'artiste dans un ovale, 10,500 fr. — V. Patureau (1857), Sommeil de Jésus, 41,500 fr. — Y. Norttrwick (1859), Jacob nourissant les brebis de Laban, 36,600 fr. — Vision de Saint Augustin, 6,770 fr. — La Vierge et l'enfant, 5,200 fr. — V. D'hane de