V. Funérailles des princes et Albert

CHARBONNIÈRE. — Marchande de charbon mesurant sa marchandise qu’elle verse dans le tablier d’une femme, Sculpture d’une des stalles du chœur de la cathédrale de Rouen, xve siècle, publiée par Langlois du Pont-de-l’Arche, in-8°, pl. xi, n° 72.

CHARDON (Ordre du). — Schoonebeek, Histoire des ordres militaires, in-12, l. II, planche n° 71 .

Autre dit de Saint-André- du-Chardon , ib., t. I, pl. xxi : cet ordre existe en Écosse.

CHARDONS. — Un des plus curieux exemples de l’emploi delà feuille du chardon, comme ornement, se voit à la chaire de Freyberg (xve siècle), en Saxe, Moyen âge pittoresque, pl. cvi,cvii etevm.

On trouve de très-belles études de chardons employés comme ornements, sculptés aux églises de Chartres, Saint-Ouen, etc., publiées par M. Romagnesi dans un Recueil d’ornements , en 1854-56 et suiv., infolio, chez Renard et Lenglumé. V. les planches du moyen âge.

Le chardon est souvent employé comme encadrement de miniatures ou de gravures en bois. Voir le beau spécimen de ce genre dans la pl. xvi, p. 150, nHl , de l'Essai sur la calligraphie au moyen âge , par Langlois du Pont-de-l’Arche, in-8°; Rouen, 1841.

CHARDON TIGE des armes des ducs de Nancy. On le trouve représenté sous les pieds du cheval d’une ligure du duc Charles, qui se voyait autrefois dans une arcade de la belle porte du palais ducal, à Nancy.

V. les planches de la Suite des cérémonies funèbres de ce prince. V. à son nom et Pompes funèbres. Elle est reproduite dans le 3° volume du Musée des familles, p. 144.

CHARGES, FONCTIONS OU DIGNITÉS. — Dans le 5e volume du mois de juin des Acta, sanctorum des Bollandistes , il existe une suite de 5 ou 6 planches qui offre la représentation de tous les genres d’emplois connus au moyen âge; cette suite est gravée d’après les miniatures d’un manuscrit intitulé : Legcs palalinœ, du roi Jayme II qui vivait vers 1324, et qui avait fait dresser tout le cérémonial de son palais , depuis les premiers officiers jusqu’aux serviteurs des plus bas offices.

La première planche offre la figure du roi assis sur son trône, de forme gothique, d’un goût assez remarquable, et entouré de ses grands officiers.

La deuxième jdanche , ainsi que les suivantes, sont consacrées à la représentation de tous les emplois , de toutes les charges, avec leurs noms et désignations de ceux qui remplissaient la cour de ce roi, et marchaient d’après un cérémonial très-sévère.

Nous en donnons les noms et les détails au mot Officiers du palais. Les funérailles de Charles III , duc de Lorraine , gravées par Claude de La Ruelle, sont aussi à consulter.

Les charges et dignités delà cour pontificale. V. au mot Cérémonies pontificales.

Chapelle Sixtine.

Pour celles de la cour de France. V. France.

(ti Dans la Vie des solita ires d'Occident et d1 Orient, assemblés en chapitre. Ces deux planches sont-elles par lîourgoin de Villeforce, 4 roi. in-8° ; on trouve à inspiréesd’aprés quelques peintures del’époque? nous latin d’un des volumes deux gravures représentant l'ignorons; mais faute dé mieux elles peuvent donner t une les religieux camaldules réunis autour de leur une idée de ces sortes de réunions cénobiliques. supérieur, et l’autre les religieux de l'abbaye d Orval

CHA

CIIA

CHARIOTS des C.oths ou des Francs. — Sculpture d’un ancien tombeau, à Langres, Univers pittoresque (France) , de Didot, frères, pl. xlv.

Chariot du vir au vme siècle, Willemin, Monuments français inédits , t. I, pl. ni; ce singulier monument est tiré d’un des chapiteaux des caveaux de Saint-Denis (1) ;etceux publiés d’après des miniatures, dans le 2e volume de la France pittoresque et monumentale d’A. Hugo, pl. lv.

Autre présumé du ixe siècle, d’après une miniature de cette époque; tirée de l’ouvrage de Strutt, Fie w of the inhabitants of England, London , 177 4, 2 vol. in-4°, t. I, pl. v, fig. G, et dans d’Agincourt , Peinture, pl. clxiv, n° 14, et pl. clvii.

Suite de chariots du xne au xvr siècle, tirés de miniatures, et gravés en bois dans F Archeologia britannica , t. XX, pl. xvn et

Chariot pontifical, à roues, dont nous ne pouvons expliquer, au juste, l’usage; sa forme semble avoir quelques rapports avec les sièges curules (2). Macri en donne une représentation dans son Hierolexicon, t. Il, p. 558, verbo Sellarc.

Chariot en fer servant à chauffer une sacristie, ou quelque partie de l’église, tels que les fonts de baptême, un réfectoire, une salle de chapitre, etc., monument du xueau xme siècle environ, Antiquités nationales , par Miliin, t. 111, n° 33, pl. v, n° 1.

Chariot de la Mère-Folle, style de la renaissance, d’après une miniature du xvie siècle , reproduite dans le Magasin pittoresque, t. VI, planche de la p. 5G5.

Chariot des fous ou bouffons de la suite des triomphes de l’empereur Maximilien d’Autriche, pl. cxxiv, Univers pittoresque ( Allemagne ), d’après les belles gravures de Lucas Cranach et d’Albert Durer.

— Du joueur d’orgue de cette cérémonie, ib., pl. cxxiii.

— Traînant un empereur ou un roi , xiv' ou xve siècle, Shaw, Dresses and décorations, 1. 1, p. G. V. aussi Héiuclics.

CHARIOTS DE GUERRE. — A deux ou plusieurs chevaux. Sculpture d’un tombeau trouvé à Langres, Univers pittoresque , de Didot, frères (France), pl. xi.v; l’époque de cette sculpture est douteuse.

(1) M. Pottier, p. 3 du texte de Willemin, croit voir dans la scène qui se passe une translation de reliques.

(2) Ennodius Ticinius dans son Dictionnaire étymologique leur donne le nom de Sella geslatoria apostolica.

(3) Sur la manière de représenter convenablement la Charité conformément aux idées du catholicisme

CHARIOTS NORMANDS. V. les détails de la tapisserie de Bayeux, au mot Tapisseries.

Autre tiré d’une miniature de VHortus deliciarûm ( France historique et monumentale), d’Abel Hugo, t. III, planche de la page 4.

CHARITÉ '3) (La). — Sculpture du xive siècle, au tombeau de Pierre de Vérone, à Milan, d’Agincourt, Sculpture, pl. xxxiv.

Deux belles statues au Campo Santo, xve siècle environ, intitulées : Misericordia, et l'autre Charitas. V. la pl. xcvn delà publication des sculptures de ce monument, par Lasini, in-4°. V. au mot Campo Santo.

Sur une médaille du pape Pie IV. V. les ouvrages intitulés : Nnmismata ponliftcum, par Bonanni, le père Dumolinet, le Trésor de numismatique ( Médailles des papes), aux tables de ces ouvrages.

Figure à mi-corps, peinte par Raphaël, au Vatican. V. son œuvre.

Autre par Michel Ange. V. son œuvre.

Figure en pied, bas-relief du xvc au xvie siècle, publiée dans le Trésor de numismatique, 10e série, 2e classe, 2e partie, pl. v.

Au bas est écrit un distique latin dont la traduction est: Les Latins me nomment Dileciio, les Grecs me nomment Agape. V. ce mot.

Autre composition, même ouvrage, pl. xi et xii. V. aussi aux mots Samaritain, OEe-

VIÎES DE MISÉRICORDE.

Bas-relief du tombeau de Henri 11 , xviP siècle. V. à ce nom.

CHARIVARI (4). — Une miniature du roman de Fauvel,xvesiècle, offre une scène de ce genre ; on en trouve une copie gravée dans un Recueil d'emblèmes , au Cabinet des estampes de Paris, portefeuille n° 2009. Cette même composition est reproduite dans le Magasin pittoresque, t. VIII, planche de la p. 52.

Voir aussi tous les livres à planches cités dans le Catalogue de la bibliothèque de M. Lcber, sous le n° 10G0.

Le Charivari de la Mort. V. Danses macarres ou Danses des morts.

CHARLEMAGNE. — Figure colossale de ce prince, fresque du ixe siècle, au Musée

voirce qu’en dit CésarRipa dansson Traité d'iconologie (Iconologia nova) p. 94, et Angélus de Gabrielis, monument a crypiar. Valicani, in-folio, p. iso.

(4 ) Origine des masques, moinmeries, clc., es jours gras de carême prenant, mené sur l'âne au rebours et charivari] ; Langres, it>09, i n -8'*, par Claude Noirot, livre rare.

CHA

CIIA

Sacré de Rome (1). Cette précieuse peinture est publiée par M. du Sommerard, Album des arts au moyen âge, pl. xl, n° 5.

Très-belle figure en pied de Charlemagne, peinture sur verre du xne au xm' siècle, à l’église de Strasbourg; cette tète est citée à cause de son nimbe, ou auréole, Iconographie chrétienne, par M. Didron ( Instructions du comité des arts et monuments ) ; Paris, 4844. V. la planche de la page 2 du texte.

Figure en pied provenant d’une fresque de l’église Saint-Jean-dc-Latran, qui n’existe plus et qui doit être une des plus anciennes reproductions des figures de ce prince. Elle est gravée dans l’ouvrage de Nicolaus Allemanus : de Picturis lateranensibus restilutis, 4 vol. in-4”.

Dans la collection des Costumes français , par Reaunier et Rathier, 4 vol. in-folio, Monuments du régne de Charlemagne, t. I,

pl. XYXIll, XXXVt, XXXVII, XXXVIII, XLIII, XLIV, XLVI1I.

Autre dans le Trésor de la couronne de France, d’après celle donnée par Montfaucon, t. 1, pl. xxv.

— Sur son trône, tenant un globe, etc. ; cette figure a servi d’ornement au bâton cantoral du grand chantre d’une église dont nous ignorons le nom.

Cette ligure est gravée dans l’ouvrage intitulé : du Symbole des lys et de l’espérance, par Tristan, 4 vol. in-4°, 4556.

Charlemagne en habits de guerre. Figure tirée d’un manuscrit du xme siècle, Atlas des monuments français, d’Alex. Lenoir, infolio, pl. IX.

Figure à cheval, en costume oriental ou du Ras-Empire. Rronze très-important s’il est authentique, provenant du cabinet de M. Alex. Lenoir, et publié par lui, même ouvrage, même planche; et dans {'Univers pittoresque, chez Didol, frères ( Allemagne ), t. Il, pl. clxvi .

Suite de la vie de Charlemagne, représentée en 24 ou 28 médaillons sur une grande verrière de la cathédrale de Chartres, et publiée dans la monographie de celte église, par MM. i^assus, Vioilet le Duc,

(!' M. Cyprien Robert (fui l’a vue, dit que cette figure dune expression moitié barbare, moitié chrétienne, est admirable. Université catholique , t. IV, p. 438. Voir aussi les observations deM. du Sonunerard sur cette belle figure, t. Il de son texte des Arts au moyen âge, p. 407 et 408; il y discute l’authenticité et la valeur des figures dites de Charlemagne, et même si c’était son vrai nom.

(2) On sait que cette figure est l’objet de plusieurs controverses dans lesquel les nous ne devons pas entrer. On en peut voir tous les détails dans l’ouvrage de d’Agincourt, Histoire de l’art au moyen âge, l’explication de cette peinture, p. 47 du texte- Comme cette ligure

et autres, sous les auspices du ministère de l’intérieur, in-folio maximo; Raris, 4845, pl. vii. On y voit des aventures chevaleresques, des combats à outrance, des réceptions, des voyages, des scènes intérieures, des reliques présentées à la vénération des chevaliers, des songes et des apparitions, etc.

Cette belle peinture sur verre est du xm- siècle. Charlemagne y est représenté armé de pied en cap, et de diverses autres manières; et son nom est au bas de plusieurs sujets.

Charlemagne en habits de guerre, à genoux, recevant l’étendard de l’Église des mains de saint Pierre : mosaïque célèbre de Saint-Jean-de-Latran, Ciampini , Velera Monumenta, t. 11, pl. xxxix, xl; d’Agincourt, Peinture, pl. xvn; n°9; mais surtout dans l’ouvrage de Nicolaus Allemands, de Picturis lateranensibus restitutis, in-4°.

— En costume d’empereur, assis sur un trône magnifique, entouré d’anges et d’officiers de sa cour, tenant un globe, symbole de sa puissance, portant le monogramme de son nom. Les Vertus servent d’ornement au dossier du trône, etc. Splendide miniature d’une Rible célèbre appartenant à la bibliothèque du Vatican, et connue sous le titre de Cible de saint Paul, monument calligraphique du ix- siècle (2).

Outre la belle planche donnée par d’Agincourt, Peinture, pl. xl, nous indiquerons encore celle donnée par Nicolaus Allemanus dans l’ouvrage de Lateranensibus parietinis restitutis, comme présentant des variantes curieuses à confronter avec la gravure cidessus, et même celle de Montfaucon, quoique mal dessinée (3).

Charlemagne et Constantin se rencontrant aux portes de Rome ou de Ryzance, miniature du xie ou xne siècle : c’est sans doute un "sujet symbolique, Montfaucon, Monuments de la monarchie française, 1. 1, pl. xxv.

Charlemagne avec le pape Léon III et ses cardinaux, i'resque du xmc siècle (école d’Italie), d’Agincourt, Peinture, pi. xcvm, lettre E.

Charlemagne recevant à Paris les ambassadeurs de l’empereur Constantin Porphyro-

a des cheveux, cette circonstance devrait aider à fixer les incertitudes ; car Charles le Chauve que quelques auteurs voudraient voir ici, ne doit pas avoir plus de cheveux sur son portrait qu’il n’en avait sur la tète, et on en donne à ia figure qui est représentée ici; mais nous laissons la question à décider aux habiles : nous signalons le monument, sauf à chacun à y voir ee qu’il voudra.

(3) Ce qui est assez généralement reconnu, c’est que la planche de d’Agincourt donne une idée bien plus exacte du style de l’époque et de la physionomie du monument que Montfaucon et Allemanus.