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piede in lieti gin, et les airs : Xon so dir, se pena sia; prenditi il figlio... uh no son Ittngi, e non mi brami; non sperar, non lusingarti; ad un riso, ad un' occhiata.

CINESI (le), opéra de salon, musique de Garcia (Manuel-del-Popolo-Vicente).

CINNA, opéra, paroles do Villati, musique de C.-H. Craun, représenté à Berlin en 1748.

CINNA, opéra italien, musique de Paër, représenté à Padoue en 1797.

CINNA, opéra-séria en deux actes, musique de Asioli, représenté au théâtre de la Scala en 1801.

CINQ ANS D ENTRACTE , opéia-comique en deux actes, paroles de Féréol, musique de Leborne, représenté à l'Opéra-Comique le 15 juin 1833. Il est bien rare qu'un auteur fasse preuve d'invention lorsqu'il s'improvise auteur dramatique. La mémoire , qui est un des mérites de sa profession, au lieu de le servir le trahit, et les scènes qu'il croit imaginer ne sont pour la plupart que des réminiscences. Féréol reproduisit dans son livret les situations qui avaient joui d'une grande vogue au temps de Gresnich et de DalajTac. La mère Simone a deux fils, Pierre et Julien; tous deux sont amoureux de la jeune orpheline Annette ; mais Pierre passe pour un idiot, un pauvre être disgracié , tandis que Julien est beau parleur et présomptueux. La scène se passe en 1812, et le beau parleur, préféré par .A.nnette , est désigné par le sort. Pierre se dévoue et part à la place de son frère. Cinq ans se passent. Julien a dédaigné la main d' Annette et s'est conduit en mauvais fils. Pierre revient couvert de gloire, réconcilie tout le monde et reprend sa charrue. L'auteur de la musique était naguère encore un professeur distingué du Conservatoire. On lui doit la musique d'un autre ouvrage, le Camp du drap d'or, et surtout de bons élèves. Leborne était bibliothécaire de l'Opéra.

CINQUANTAINE (la), opéra en trois actes, paroles de Desfontaines , musique de Delaborde, représenté à l'Opéra le 23 aoikt 1771. Comme toutes les productions de cet amateur, cet ouvrage est médiocre , et il parut tel aux artistes chargés de l'interpréter. Le chanteur Legros se refusait à remplir le i-ôle principal. On le menaça de l'enfermer au For-l'Evêque , et il dut se résigner. Delaborde était valet de chambre de Louis XV.

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CINQUANTAINE (la) , opéra-comique eu deux actes, paroles de M. Faur , musique de . Dezède , représenté au théâtre de la rue de Louvois, appelé alors Théâtre des Amis de la patrie, le 9 janvier 1796.

CINQ MINUTES TROP TARD, bouffonnerie musicale, paroles de M. Vernon, musique de M. Yillebichot , représentée aux Folies-Nouvelles en mai 1857.

CINQUIÈME ACTE (le), Opérette en un acte, pai'oles de M. Michel Delaporte , musique de M. Léveillé , représenté aux Folies- Nouvelles le 25 octobre l856.

CIFRIANO IL SURTO {Cyprien le tailleur), opéra-comique, musique de Placenza, représenté an théâtre Apollo, à Gênes, en novembre 1857.

CIRCASSIAN BRIDE (the) [la Fiancée circassienne], opéra anglais, musique de Bishop, représenté au théâtre de Drury-Lane, à Londres, le 22 février 1809.

CIRCASSIENNE (la), opéra-comique en trois actes, paroles de Scribe, musique de M. Auber , représenté au théâtre de l'Opéra- Comique^le 2 février 1861. La scène se passe dans le Caucase. Des officiers russes s'imaginent de jouer l'opéra de Marsollier : Adolphe et Clara; Alexis ZoubofT, le plus imberbe d'entre eux, qui déjà, sous le nom de Prascovia, et sous un costume féminin, a inspiré une passion à un général , doit jouer le rôle de Clara. On l'affuble d'un costume de Circassienne. Les comédiens sont surpris par le général Orsakoff, inflexible en ce qui touche la discipline. Il reconnaît dans Alexis sa bienaimée Prascovia, et on comprend que la mystification menace d'aller loin. Fort habile à sortir des situations scabreuses. Scribe a prolongé celle-ci outre mesure , ce qui a décidé de l'insuccès de l'ouvrage , malgré le mérite de la partition. Après avoir abusé plus qu'il ne convient de l'aveugle passion de Orsakoff, Alexis parvient à obtenir de lui la main de sa pupille et à reprendre impunément son uniforme. L'ouverture a pour motif une redowa qui reparaît plus loin dans la scène du harem, où Alexis et la jeune Olga ont été enfermés. Le morceau le plus saillant du premier acte est le chœur Bravo! bravo! dans lequel M. .\uber a spirituellement enchâssé l'air d'Adolphe et Clara : Jeunes filles qu'on marie. La romance d'Alexis, Vous rappeliez à l'instant même, est fort distinguée ; elle a été écrite très-haut d'après les moyens de Mon-