ECHO

È PAZZA {Elle est folle), opéra-bouffe italien, musique de Antonio Costa, représenté sur le théâtre Carlo-Felice , à Gênes, dans le mois de novembre 1837. Le sujet a été emprunté à un vaudeville français portant le même titre.

EAU DE JOUVENCE (l'), opéra-comiquc en deux actes, paroles de Duvcrt et Xavier Saintine, musique de Conradin Kreutzer, représenté au théâtre de l'Odéon, le 13 octobre

EAU ET LE FEU (i-') , opéra-comiquc en un acte, paroles de Gaugiran-Xanteuil, musique de Bianchi, représenté à Montansier le

8 août 1S04.

EAU MERVEILLEUSE (l'), opéra-bouffe en deux actes, paroles de Thomas Sauvage, musique de M. Albert Grisar, représenté sur le théâtre de la Renaissance le 30 janvier 1839. Cet agréable ouvrage a été taillé sur le plan des opéras-buffas de second ordre. Scaramouche, Argentine, le docteur Tartaglia en sont les personnages. Le docteur est jwssesseur d'une eau merveilleuse et d'une pupille charmante qu'il veut épouser. Scaramouche est son rival, et, pour le déconsidérer, il se proclame aussi possesseur du secret de l'eau mer. veilleuse ; mais, sommé de le faire connaître, il indique simplement la fontaine voisine. Le peuple le traite' d'imposteur, le chasse, et Tartaglia triomphe. Au second acte, Scaramouche prend sa revanche. Argentine feint de le repousser et promet sa main à son tuteur. Scaramouche désespéré, avale six onces de mort-aux-rats ; mais, avant d'expirer, il veut, dit-il, se faire regretter d'Argentine, en la faisant son héritière. Il résulte de ce stratagème un [mariage in extremis, auquel Tartaglia se prête par cupidité ; car il s'agit de trente mille écus. Mais voilà qu'Argentine, pour apaiser la soif de l'agonisant, va chercher la cruche dont l'eau rappelle mervedleusement Scaramouche à la vie. Le docteur, ébahi, se console en apprenant aux Napolitains qu'il a fait une cure nouvelle. La musique est des plus gaies et des mieux réussies. Les deux airs des charlatans , pour ténor et pour basse , montrent la souplesse du talent du compositeur , qui a su exprimer deux ca-

ractères différents dans la même situation. Au second acte, les couplets chantés par Argentine , Près de l'époux , sont pleins de grâce et de malice; le trio qui suit est développé avec un art exquis. Enfin nous devons mentionner le duo : A/i.' quel martyre, dont le succès musical a été très-grand. Mme Anna Thillon , Hurtaux et Féréol ont créé les rôles d'Argentine, de Scaramouche et de Tartaglia. Cet ouvrage a été repris à rOpéra-Comique, le is novembre 1842.

EBEN RECHT (le Bon chemin), opéra-comique allemand en un acte , paroles de Charles Blum, musique de Schaetfer (.Vuguste), représenté au théâtre royal de Berlin, le 28 février 1847.

; EBREO (l') [le Juif], opéra italien , musique de Apolloni, représenté à Naples en 1855 et à i Padoue en juin 1856.

ECCESSI DELLA GELOSIA (cLl) [les Excès

de la jalousie], opéra italien, musique de Albinoni, représenté à Rome en 1722.

ÉCHCLLE DE SOIE (l'), opéra-comique en un acte , paroles de Planard , musique de P. Gaveaux , représenté au théâtre Feydeau I le 23 août 1808.

I ÉCHEVIN BRASSART (l') , opéra-comique en trois actes, musique de Denefve, représenté au théâtre de Mons en 1845.

j ECHO , drame polonais en un acte , musique d'Elsner, représenté à Varsovie en isos

ÉCHO ET NARCISSE, opéra dramatique, musique de Bronner, représenté à Hambourg en 1693.

ÉCHO ET NARCISSE, opéra en trois actes, paroles du baron de Tschudy, musique do Gluck, représenté à r.\cadémie royale de musique le 24 septembre 1779. Le poëme était monotone et triste, et le compositeur n'a pu varier son style. Le rôle d'Echo est cependant traité avec originalité, et celui de l'Amour offre des chants d'un beau caractère. Cet opéra eut peu de succès. Ce fut le chant du cygne du grand compositeur. Il retourna peu de temps après à Vienne , où il passa les dernières années de sa vie. L'air : O trans-

ECLA

ECOL

,poH, ô désordre extrême! est digne encore do l'auteur i'Jphigénie.

ÉCLAIR (l'), drame lyrique en trois actes, paroles de Saint-Georges et Planard , musique d'Halévy , représenté pour la première fois sur le théâtre de l'Opéra-Comique , le 30 décemlire 1835. Cette délicieuse partition prouve toute la souplesse du talent du compositeur qui, par son magnifique opéra de la Juive, dix mois auparavant, avait étonné le monde musical. Les auteurs du poëme ont imaginé qu'un jeune officier de marine a été aveuglé par l'éclat de la foudre dans une tempête ; qu'il a été l'objet des soins d'une jeune fille habitant, avec sa sœur, un château au bord de la mer ; qu'ayant recouvré la vue , il se méprend sur l'objet de sa reconnaissance; mais que bientôt les sentiments de son cœur l'emportent sur l'erreur de ses yeux. Sur ce livret plus ou moins vraisemblable , Halévy a écrit une musique charmante , pleine de science et de goût. La donnée du livret est originale, le dialogue spirituel et les personnages sympathiques. La partition de l'Eclair a achevé de consacrer la réputation d'Halévy. L'ouverture est étincelante de verve. A peine le rideau est-il levé, qu'on entend le duo charmant des deux sœurs. Le caractère rêveur et doux d'Henriette , et l'humeur sémillante de Mme Darbel , y forment le plus piquant contraste. Le trio qui suit est presque entièrement syllabique et a été écrit dans le goût des meilleurs morceaux de l'ancien opéra-comique. L'air de Lionel : Partons, la mer est belle, est charmant et plein de sentiment. La prière, l'air du sommeil, la grande scène de l'orage , le trio dramatique qui suit, enfin les accents de douleur du jeune marin frappé de cécité, tout cela forme une suite de tableaux d'un intérêt toujours croissant jusqu'à la fin du premier acte. Dans le deuxième, on distingue surtout le quatuor plein de finesse , et le duo d'amour : Comme mon cœur bat et -palpite. La romance délicieuse du troisième acce , chantée par Chollet :

Quand de la nuit l'épais nuage Couvrait mes yeux de son bandeau...

est une mélodie inspirée et accompagnée avec un goût exquis par la clarinette. Dans le quatuor scénique qui suit , le compositeur a déployé les ressources d'une harmonie neuve, riche en modulations imprévues et toujours agréables. Nous rappellerons encore la prière du marin, la chanson provençale et l'air au refrain si connu :

Car j'ai fait ma philosophie

A l'université d'Oxford.

Les rôles ont été créés par Chollet , Couderc, Mmes Pradher et Camoin. Lors de la reprise de cet ouvrage, en mars 1847, Roger a été admirable dans le rôle de Lionel, comme chanteur et comme acteur. Il a été bien secondé par Jourdan, JMUes Grimm et Levasseur.

ÉCLIPSE TOTALE (l') , comédie en un acte , mêlée d'ariettes , paroles de La Chabaussière, musique de Dalayrac, représentée aux Italiens le 7 mars 1782. Il s'agit encore ■ d'un tuteur qui , cette fois, est astrologue et s'éclipse totalement dans un puits pendant qu'on lui enlève sa pupille. Cet ouvrage fut le début de Dalayrac dans la carrière dramatique , et il ouvre la série de ses cinquantesix opéras.

ÉCLIPSE TOTALE DE LUNE, Opéra-COmi-

que, musique de Weber (Godefroid), représenté au théâtre de la cour de Wurtemberg en 1786.

ÉCOLE DE LA JEUNESSE (l'), comédie en trois actes et en vers , mêlée d'ariettes , paroles d'Anseaume , musique de Duni , représentée à la Comédie-Italienne le 24 janvier 1765. Le livret est tiré d'une tragédie anglaise de Thompson, intitulée : Barnevelt ou le Marchand de Londres. C'est plutôt un drame sentimental qu'un opéra-comique. La musique de Duni convenait mieux aux sujets légers et gracieux, dépourvue qu'elle était d'accent dramatique. Cette pièce a été remise en musique par Prati, et représentée à rOpéra-Comique le il octobre 1779. Ce compositeur était maître de chapelle de l'électeur palatin. Son ouvrage eut du succès et la partition en fut gravée.

ÉCOLE DE MARS (l'), opéra-comique, musique de Bouvard, écrit pour la cour de France en 1733.

ÉCOLE, DE ROME (l') , opéra-comique en un acte, paroles de Lassagne, Rochefort et Vulpian, musique de Panseron et Roll, représenté à l'Odéon le 4 novembre 1826.

ÉCOLE DES AMANTS (l'), opéra-ballet en trois actes, avec un prologue, paroles de Fuzelier, musique de Niel, représenté par l'Académie royale de musique le jeudi il juin 1744. On ajouta, le 7 juillet suivant, un quatrième acte, intitulé : V Innocence. Les titres de chaque entrée sont singuliers : i^e leçon, V Absence surmontée ; i^^ leçon, la Grandeur sacrifiée; Si^e leçon, la Constance couronnée;

EDIP

EFFE

4D1C leçon, les Sujets indocHes. Tel était le goût du temps.

ÉCOLIER EN VACANCES (l'), opéra-comiquo en un acte , en prose , paroles de Picard, musique de Jadin et Loraux, représenté à rOpéra-Comique, le 13 octobre 1794. Le titre de cette pièce n'indique pas le caractère du sujet, qui appartient au genre vertueux et sentimental qu'affectionnait, par un effet de contraste, le public de ce temps-là.

ÉCOLE DE VILLAGE (l'), opéra-comiquc en un acte, paroles de Sewrin, musique de Solié, représenté à l'Opéra-Comique le lo mai

EDELMUTH UND LIEBE (Magnanimité et amour), opéra en un acte, musique de Franz (Jean-Chrétien), représenté à Berlin en 1805.

ÉDEN (l'), mystère en deux parties, poëme de Méry , musique de M. Félicien David , exécuté sur le théâtre de la Nation (Opéra), le 25 août 1848. C'est principalement une œuvre de musique descriptive. Dans la symphonie d'ouverture , le compositeur a cherché à e.xprimer les bouleversements et les révolutions du globe avant l'homme. Le poëte s'exprime ainsi :

L'air est voilé do brume, et l'océan inonde I,a planète, volcan où doit fleurir le monde. Aucun être ne voit ces bouleversements, Co globe désolé, sous de lugubres teintes. Ces montagnes en feu, ces montagnes éteintes, Ces cratères morts ou fumants.

Combien a-t-il duré cet âge de la terre, Qu.'. id la planète en deuil, l'océan solitaire. Ensemble mugissaient pour notre enfantement? Dieu, pour qui jamais rien ne finit, ne commence. Connaît seul la longueur de ce travail immense ; Mille siècles pour lui ne durent qu'un moment.

Une peinture du paradis terrestre succède. Adam se livre au soinmeil. Un choeur d'anges chante à demi-voix :

Adam, tu vas voir ton Eve, Daiis les fleurs elle se lève; C'est la femme de ton rêve, C'est la grâce et la bonté.

Eve est créée ; les Fleurs chantent. La seconde partie commence par un chœur de démons. Satan invite Eve à cueillir le fruit défendu. Les démons chantent leur victoire. Adam reparaît, et cotte œuvre se termine par un trio entre Adam, Eve et Lucifer. Nous signalerons particulièrement la partie symphonique de la description du paradis, le chœur et le ballet des Fleurs. Poultier, Alizard, Portehault et Mlle Grimra ont été les interprètes de cet ouvrage.

BDIPO A COLONA, opéra italien, musique de Zinijarclli, représenté à Venise en 1799.

EDITTA, opéra italien , musique de Buzzi, représenté au théâtre de la Fenice, à Venise, n 1855.

EDLE RACHE (die) [la Noble vengeance], opéra-comique allemand , musique de Sussmaycr, représenté à Vienne en 1795.