EMMELINE OU LA FAMILLE SUISSE

opéra en trois actes, paroles de Sewrin, musique de Weigl, représenté pour la première fois en France sur le théâtre de l'Odéon, le 6 février 1827. Cet ouvrage était fort estimé en Allemagne, longtemps avant qu'on songeât à le traduire pour la scène française. L'impératrice Marie-Louise, qui l'affectionnait particulièrement, en fit faire une première traduction, et la Famille suisse fut jouée en isil, sur le théâtre de Saint-Cloud, par la troupe de l'Opéra-Comique. Le caractère de la musique de Weigl se distingue par l'originalité de la phrase mélodique et par la pureté de l'harmonie. Le quatuor du premier acte : Ciel! où suis-je; le duo d'Emmeline et de son père. Profilons, ma chère; les couplets. J'avais wi champ, et le trio du troisième acte, l'Ombre fuit, sont les morceaux les plus remarquables de cette partition.

EMMELINE, opéra-comique en trois actes, paroles de Planard, musique d'Hérold, représenté à Paris le 28 novembre 1829. L'Emmeline anglaise a moins réussi que l'Emmeline suisse de Weigl. Le sujet n'a pas été trouvé heureu.x, et le public s'est montré d'aussi mauvaise humeur que le lord Arundel de la pièce ; la chute du poëme a entraîné celle de la musique d'Hérold , quoiqu'elle fiit remplie de détails charmants.

EMMY TEELS, mélodrame, musique du baron de Lannoy, écrit à Vienne vers 1830.

EMO , opéra napolitain , musique de Battista, représenté à Naples en 184G.

ENET

EMPEREUR ADOLPHE DE NASSAU (l'), opéra allemand, de Marschner, représenté au théâtre de Hambourg au mois d'avril 1845. Parmi les morceaux , on a remarqué un bel Ave, Maria, un chœur de soldats et une romance chantée par Imogine, l'épouse de l'empereur. La célèbre cantatrice Sophie Lowe se fit applaudir dans cet ouvrage.

EMPEREUR ADRIEN (l'), opéra, musique de Weigl, représenté en Allemagne vers

EMPIRE DE L'AMOUR (l') , ballet héroïque en trois actes , avec un prologue, paroles de Moncrif, musique du marquis de Brassac, représenté par l'Académie royale de musique le mardi 14 avril 1733.11 est à remarquer que, dans ces sortes de pièces , les mêmes acteurs jouaient dans la même soirée plusieurs rôles différents. C'est ainsi que Chassé représentait tour à tour Bacchus , Adonis ; Mlle Lemaure, Ariane , Ismène ; Mlle Pélissier , Vénus et Phèdre ; 5111e Julie, Clydé, puis une Salamandre ; Jelyotte , qui remplaça Chassé en 1741, Adonis, Linus. Il est assez singulier de voir un ténor remplacer une basse. Cependant il faut songer qu'on écrivait alors très-haut les rôles de basse. Les artistes de talent étaient d'abord fort rares ; ensuite les rôles étaient plus courts et moins écrasants que ceux de nos opéras modernes. Il en résultait que la carrière lyrique des chanteurs était beaucoup plus longue. La distribution des rôles nous offre les mêmes noms pendant une période de vingt à trente ans.

EMPLOI PENDANT QUATRE ANS (un),

opéra allemand , musique de François Schubert, écrit en 1815. Cet ouvrage, qui est auss; intitulé : la Sentinelle de quatre ans, est resté en manuscrit chez le docteur Schneider.

EMPRUNT SECRET (l'), opéra-comique en un acte, paroles de Planard, musique de Pradher, représenté à Feydeau le 25 juillet I812.

EN ATTENDANT LE SOLEIL, opéra-CO-

mique en un acte , à trois personnages, paroles de M. Francis Tourte, musique de M. E. Hocmelle, représenté dans le salon de M. Lavallée, directeur de ri-3cole centrale, le 17 février 1856. Interprété par Damien, Lafont et M'ie Dupuy.

EN ÉTAT DE SIÈGE, opéra-comique en un acte, paroles de M. Galoppe d'Onquaire, musique de M. Jules Béer, représenté chez le compositeur en janvier 1859; chanté par M.M. Jules Lefort, Edmond CabeletMme Ga-

ENDI

ENDY

vcaux-Sabatier. Ce petit ouvrage a éié joué aussi chez M. Pereire. *

EN REVENANT DE PONTOISE, opérette en un acte, paroles de M. Mestépès, musique de M. Dufresne , représenté aux Bouffes-Parisiens le 20 février 1S56. On a applaudi l'air : Bonjour, mon oncle, et les couplets du carillon.

ENCHANTED CASTLE (the) [le Château enchanté], pantdmime anglaise, musique de Schield, représentée à Covent-Garden , à Londres, en 1786.

ENCHANTEMENTS D'ARLEQUIN (les), opéra-comique, musique de Volkert, représenté à Léopoldstadt en isii.

ENCHANTERESSE (i/), opéra-comique anglais, musique de Balfe , représenté à Londres en 1S45.

ENCHANTEUR DE VILLAGE (l'). Opérette russe, musique de Kergel, représenté vers la fin du xviii= siècle.

ENCORE DES SAVOYARDS, comédie en deux actes de Pujoulx, représentée à la Comédie-Italienne le 25 septembre 1789; réduite en un acte et mise en musique par Devienne, elle fut représentée au théâtre de Monsieur le 8 février 1792.

ENCORE UN TOUR DE CALIFE, opéra en un acte , musique de Blangini , représenté à Munich en 1805.

ENCORE UNE VICTOIRE, opéra-comique en un acte, paroles d'Antilly , musique de Kreutzer, représente au théàti-e Favart le 7 novembre 1794.

ENDE GUT , ALLES GUT (Tout est bien qui finit bien), opéra allemand en deux actes, musique de Ferdinand d'Antoine, représenté en

ENDE GUT, ALLES GUT (Tout est bien qui finit bien), opérette allemande, musique du baron de Lichtenstein, représentée à Dessau en 1800.

ENDIMIONE, opéra italien, musique de Tricarico, représenté à Ferrare en 1665.

ENDIMIONE , opéra italien , musique de Boniventi. représenté à Naples en 1702.

ENDIMIONE, opéra italien', musique de Bononcini, représenté à Vienne en 1706.

£NDlMlONE, pastorale italienne, musique de Bioni, représentée à Breslau en 1727.

ENDIMIONE, opéra italien , musique de Buini, paroles de Métastase, représenté à Bologne en 1729.

ENDIMIONE, opéra italien, paroles de Métastase, musique de Jomelli, représenté à Stuttgard vers 1763.

Les airs contenus dans cet ouvrage célèbre sont les suivants :

Non ti celar con me , chanté par Diane ; Perché copra al sole il volto , par Nice ; Quel ruscelletto, solo chanté par l'Amouv;- Dimmi, che vaga sei , par Endymion ; NeW amorosa face , par Nice ; QuelV aima severa , par l'Amour; Non so dir se sono amante, par Endymion ; Semplice fanciulletlo, par Diane ; Se non m'inganna (duetto) , par l'.'^mour et Endymion; Fra le stelle, o fra le piante, par Diane ; Vado per un montento, par Endymion ; Se s'accende in flamme ardenti , solo par l'Amour ; O fa, che m' ami, solo par Nice ; Dali' aima mia costante , par Endymion ; Chiedi in vano amor da me (duetto) , par Endymion et Nice; Chi prouato ha la procella , chanté par Diane; Amor, cAenasce, par Diane; Cositalor rimira, par Nice; et le chœur final :

Fti(jgan da noi gli afjanni, Ditorbido pensier; Il riso ed il piacer Ci resti in seno. Ne venga a disttirbar Chi bene amar dcsia La frcdda gclosia Col sito veleyio.

ENDIMIONE, opéra italien, paroles de Métastase, musique de Bernasconi, représenté à la cour de Bavière en 1766.

ENDIMIONE, opéra italien, paroles de Métastase, musique de Sigismondi, représenté

à Vienne vers 1767.

END"yMlON. pastorale héro'ique, par Fontenclle, musique de Colin de Blamont, représentée à l'Opéra le 17 mai 1731. Le poëte Roy se vengea ainsi des épigrammes dont lui-même avait été si souvent l'objet :

Fontenelle, ce vieux bedeau

Du temple de Cythère, Fait remonter sur le tréteau

Sa muse douairière.

Si, de ce ballet avorté.

Vous daignez faire une critique, Cher Dominique;

Je dis qu'en vérité.

Vous aurez bien de la bonté.

Dominique était le grand faiseur de parodies

au théâtre. de la Foire, et Fontenelle avait

alors soixante-quatorze ans.

ENDYMION, opéra allemand , musique de Keiscr, représenté à Hombourg en 1701.

ENEE

ENFA

ENDYMION , Opéra allemand , musique de Schniittbauer, représenté à Carlsruhe vers

ENDYMION, opéra allemand, musique de J.-M. Haydn, écrit à Vienne vers 1770.

ENEA E LAVINIA, opéra italien , musique de Giardini, représenté à Londres en 1746.

ENEA E LAVINIA, Opéra italien, musique de Sacchini, représenté à Londres en 1779.

ENEA E LAVINIA, opéra italien, musique de P. Guglielmi , représenté à Naples en

ENEA IN CARTAGINE, opéra italien, musique de Colla (Joseph), représenté à Turin en 1770.

ENEA IN CARTAGINE, opéra italien, musique de Capotorti, représenté au théâtre Saint-Charles, à Naples, en 1805.

ENEA IN CARTAGINE, opéra italien, musique de Liverati , représenté au théâtre de la Cour, à Vienne, vers 1796.

ENEA IN ITALIA, opéra italien, musique de C. Pallavicino , représenté à Venise en

ENEA IN ITALIA, opéra ifa.lien, musique de Draghi (Antoine), représenté à Vienne en

ENEA IN ITALIA, opéra italien, musique de Bernabei (Antoine), représenté à Munich en 1679.

ENEA IN ITALIA , opéra italien , musique de Ferez, représenté à Lisbonne en 1759.

ENEA NEGLI ELISI (Énée aux Champs- Elysées) , opéra italien , musique de Fux (Jean-Joseph) , représenté à Vienne en I73i.

ENEA NEL LAZIO, opéra italien, musique de Jomelli, représenté à Stuttgard en 1755.

ENEA NEL LAZIO, Opéra italien, musique de Gardi, représenté à Modène en 1786.

ENEA NEL LfVZlO, opéra italien, musique de Righini, représenté à Berlin en janvier

ÉNÉE, opéra, musique de Franck (Jean- Wolfgang), représenté à Hambourg en I68O.

ÉNÉE À CARTHAGE, opéra suédois, musique de Uttini, représenté à Stockholm vers

ÉNEE ET LAVINIE , tragédie-opéra en

cinq actes , par Fontenelle , musique de Celasse, représentée à l'Académie royale de musique le 16 décembre 1690.

Le poëme en avait été critiqué. On reprochait à l'auteur d'avoir trop compté sur l'effet des machines et du merveilleux, comme aussi d'avoir rendu Enée moins intéressant, en faisant apparaître l'ombre de Didon. Cet ouvrage était donc promptement tombé , malgré le talent déployé par Mlle Le Rochois, dans le rôle de Lavinie, et de Mlle Desmàtins dans celui de Junon. Lorsque Dauvergne annonça le projet d'en refaire la musique à Fontenelle, alors presque centenaire, celui-ci lui répondit: «Monsieur, vous me faites beaucoup d'honneur; mais il y a soixante ans que cet opéra fut représenté pour la première fois; il tomba, et personne alors ne me dit que ce fiit la faute du musicien. » Dauvergne était alors le musicien à la mode ; sa partition, représentée le 14 février 1758, eut un succès passager.

ENFANCE DE J.-J. ROUSSEAU (l'), drame, paroles d'Andneux, musique de Dalayrac,, représenté au théâtre de l'Opéra-Comique le 23 mai 1794. Rousseau , écrivant à treize ans des articles de politique dans le journal de Genève, accusé devant le conseil et renvoyé avec les honneurs d'une couronne décernée à ses talents, voilà bien un des livrets les plus grotesques qu'on puisse imaginer. Nous n'en connaissons point la musique, et nous ne pouvons nous figurer celle que Dalayrac a pu écrire sur un pareil sujet.

ENFANT GÂTÉ (i/), opéra, musique de François Krafft, représenté à Liège à la fin du xviiie siècle.

ENFANT PRODIGUE (l'), mélodrame, musique de Morange, représenté à Paris vers

ENFANT PRODIGUE (l'), opéra-comique en trois actes, paroles de Riboutté et Souriguière, musique de Gaveaux, représenté au théâtre Feydeau le 23 novembre I8II.

ENFANT PRODIGUE (l'), mélodrame, musique de Drechsler ( Joseph ) , représenté à Vienne vers 1S20.

ENFANT PRODIGUE (l'), opéra en cinq actes, paroles de Scribe, musique de M. Auber, représenté sur le théâtre de l'Académie nationale de musique le 6 décembre 1850. Dans le poëme , Scribe s'est permis avec la parabole de l'Evangile les mêmes inexactitudes capitales qu'avec les histoires les plus con-

ENFA

ENLE

nues du moyen âge, celle de Jean de Leyde, par exemple. Azaol est le fils unique d'un pauvre vieillard. Il quitte la maison paternelle et sa fiancée Jeplitèle, pour aller jouir de tous les plaisirs que lui promet la ville de Memphis. Il se ruine au jeu; il se laisse séduire par la courtisane Nephté, par la danseuse Lia. Il pénètre dans le temple d'Isis, où sont célébrés les mystères de la bonne déesse. Les Egyptiens lui font expier son sacrilège en le précipitant dans le Nil. Il en est retiré par le chef d'une caravane, et il est réduit à garder les troupeaux. C'est alors que l'enfant prodigue rentre en lui-même et revient se jeter dans les bras de son père. On a reproché à l'auteur de ce poëme d'avoir affaibli toutes les situations dramatiques que le sujet comportait, en multipliant les épisodes , les tableaux , les impressions purement physiques d'une mise en scène exagérée. La promenade du bœuf Apis , entre autres détails, a paru d'une puérilité peu digne d'un ouvrage sérieux. La musique renferme plus de mélodies élégantes que de scènes d'opéra proprement dites. Les détails d^ l'orchestration offrent au musicien des observations pleines d'intérêt et de charme qui échappent à la majorité des auditeurs. Parmi les morceaux les plus remarqués, nous mentionnerons , au premier acte , la romance de Jephtèle, chantée par M"e Dameron : Allez, suivez votre pensée; l'entrée de Massol au bruit des clochettes des troupeaux; la romance, au deuxième acte : // est un enfant d'Israël; SM. troisième acte, la scène de l'épreuve, parfaitement interprétée par Roger, et le quintette final. Les couplets du chamelier, chantés par M^ie Petit-Brière, ont eu du succès, et l'andante de l'air d'Azaël : J'ai tout perdu, Seigneur, oui , tout perdu, iusqu'à l'honneur , a une expression touchante. L'air final de la reconnaissance : Mon flls, c'est toi, est peut-être le morceau le plus pathétique de cet ouvrage. On a remarqué aussi l'effet pittoresque du solo de hautbois pendant le passage de la caravane.

ENFANT TROUVÉ (l'), opéra, musique de Benda, représenté à Gotha vers 1777.

ENFANTS DE MAÎTRE PIERRE (les), opéra-comique en trois actes, paroles de Paul de Kock, musique de Kreubé , représenté à rOpéra-Comique de Paris le 6 août i825.

ENFANTS DES LANDES (les), opéra allemand, musique dé Rubinstein, représenté à Vienne, sur le théâtre de la Porte-de-Carin-

thie, le 23 février isci , avec le concours de Ander et de M«"! Gillag.

ENGELBERTA , Opéra italien , musique de Albinoni, représenté à Venise en 1690.

ENGELBERTA , Opéra italien , musique de Gasparini (Francesco), représenté à Rome en

ENGELBERTA, opéra italien , musique de Bioni, représenté à Breslau en 1729.

ENGELBERTO, Opéra italien , musique de Mancini, représenté à Naples , au palais du vice-roi, en 1709.

ENGLAND'S GLORY {Gloire de l'Angleterre), opéra anglais, musique de Kremberg, représenté à Londres en 1706.

ENGLISCHE PATRIOT (der) [le Patriote anglais], opé.'a allemand, musique de J.-M. Haydn, écrit à Vienne vers 1770.

ENGLISH FLEET (the) [la Flotte anglaise], musique de Braham, représenté à Londres vers 1825.

ENGLISHMAN IN INDIA (the) [l'Anglais dans l'Inde], opéra anglais, musique de Bishop, représenté à Covent-Garden en 1827.

ENIGMA DISCIOLTA (l/) [l'Enigme divulguée], opéra italien, musique de PoUarolo, représenté à Venise en 1705.

ENIGMA DISCIOLTA (l') [l'Enigme divulguée], opéra italien, musique de Aresti, représenté à Bologne en 1710.

ÉNIGME (l*) , opérette allemande en deux actes , musique de Kerpen, représentée à Mayence en 1791.

ENLÈVEMENT (l'), opéra-comique en trois actes, paroles de Saint- Victor , Scribe et d'Epagny, musique de Zimmermann , représenté à rOpéra-Comique le 26 octobre 1830.

ENLÈVEMENT AU SÉRAIL (l') [Die entfûhrung aus dem sérail] , opéra allemand en trois actes, paroles de Stéphani, d'après la pièce de Bretzner, musique de Mozart, représenté à Vienne le 12 juillet 1782. Mozart avait vingt-six ans lorsqu'il écrivit cet ouvrage. Les musiciens le proclamèrent un chef-d'œuvre. La partition allemande renferme trois actes , dont le dernier a été supprimé à la représentation. Elle a été exécutée pour la première fois à Paris au lycée des Arts, le 26 septembre 1798 ; puis, en i80i,sur une traduction de Moline; ensuite en 1830

ENLE

mais en allemand. M. Prosper Pascal en a fait une traduction pour la scène française , et VEnlèiJcrnent au sérail a été représenté au Théâtre-Lyrique, le il mai 1859, avec beaucoup de succès. Tout est charmant dans cet opéra. De tous les opéras du maître, l'Enlèvement au sérail est celui qui a joui de la plus longue vogue sur les théâtres de l'Allemagne. Le livret n'est qu'un canevas presque puéril , aussi invraisemblable que possible , et qui n'offre qu'une seule jolie scène, celle de la bouteille. L'action se passe dans le sérail du pacha Sélim, où se trouvent réunis la belle Espagnole Constance , sa camériste Blondine, son valet Pédrille, sous la surveillance de l'intendant Osmin. Belmonte, amant de Constance, s'est mis à sa recherche et a fini par pénétrer dans le sérail. Dans le but de favoriser une évasion générale, Pédrille tente d'endormir Osmin en lui faisant boire du vin dans lequel il a versé un narcotique. L'intendant a compris son dessein. Tous deux font semblant de boire à pleines rasades, tandis qu'ils jettent par-dessus leur épaule le contenu du flacon. La mèche est donc éventée, et les captifs seraient empalés ou pendus, si le pacha Sélim ne i-econnaissait en Belmonte un citoyen de Burgos qui lui a autrefois sauvé la vie. Dans sa reconnaissance, il les fait mettre tous en liberté.

Mozart a écrit cet opéra à Vienne , sur la demande de l'empereur Joseph II. Mais la cour, habituée alors à la musique des maîtres italiens, fit un froid accueil à ce chef-d'œuvre. L'empereur dit même à Mozart, après la représentation : « Cela est trop savant pour 7ius oreilles ; je trouve qu'il y a là-dedans trop de notes. Il On rapporte que Mozart répondit hardiment : « Sire, il y a autant de notes qu'il en faut. 11 II reçut cinquante ducats pour la composition de cet opéra. L'abbé Da Ponte raconte dans ses mémoires que l'empereur Joseph, lui parlant de V Enlèvement au sérail, lui dit : « Que ce n'était pas grand' chose : Non era gran casa; que Mozart avait beaucoup de talent pour la musique instrumentale , mais que pour la vocale, c'était bien différent. « Ce jugement impérial, quoique entaché de légèreté et de partialité, indique assez bien que le compositeur n'était pas encore arrivé au degré do perfection qu'il devait atteindre. L'instrumentation , en effet , est traitée avec une habileté consommée, tandis que les morceaux de chant n'ont pas encore cette simplicité de conception , cette facilité d'intonation jointes à cette grâce variée qu'on distingue à chaque page des partitions de la