FIDA

reprise qu'on a faite de cet ouvrage, le lO février 1858, les défauts de la pièce ont paru beaucoup plus choquants qu'à l'origine, mais la parti! ion, au contraire, avait conservé toute sa fraîcheur. A côté des mélodies dont les gosiers populaires se sont immédiatement emparés, il y a aussi des morceaux pour les délicats , entre autres le charmant canon : Où trouver le bonheur ! le chœur d'introduction : Travaillons, mesdemoiselles ; la cavatine Un jour encore, et la romance : Aux jours heureux que mon cœur se rappelle. Cette œuvre, selon nous , clôt la série de la première manière du maître. Avec Fra Diavolo, l'horirizon musical s'élargit et s'éclaire de plus chauds rayons.

FIANCÉE DE KYNAST (la), opéra en trois actes, musique de M. Litolfï, représenté à Brunswick en octobre 1847. Cet ouvrage a eu du succès.

FIANCÉE DE LAMMERMOOR (la), opéra danois, musique de Brédal, représenté au théâtre de Copenhague en 1833.

FIANCÉE DE MESSINE (la) , musique de Weber (Bernard- Anselme), sur le drame de Schiller,, représenté à Berlin en 1794.

FIANCÉE DE MESSINE (la), drame de Schiller, musique de Urban, représenté à Berlin en 1825.

FIANCÉE DE VENISE (la), opéra, musique de Bénédict, représenté à Londres en

FIANCÉE DU BRIGAND (la), opéra allemand en trois actes, paroles de C.-G. Haeser, musique de Ferdinand Ries, représenté à Berlin en 1830 avec un grand succès et sur les principaux théâtres de l'Allemagne.

FIANCÉE DU DIABLE (la), opéra-comique en trois actes , paroles de Scribe et Romand, musique de M. Victor Massé, représenté à rOpéra-Comique le 5 juin 1854. L'action a lieu à Avignon. Il s'agit d'une pauvre fille que la crédulité populaire fait passer pour avoir été fiancée au diable, par son père, afin d'échapper à la misère. Un marquis de Langeai veut exploiter à son profit cette croyance superstitieuse. Il est pris dans ses filets, et on le contraint d'épouser une paysanne sans fortune, qu'il a compromise. Il y a quelque esprit dans le dialogue, mais la conception du livret est tout à fait défectueuse. La partition renferme des morceaux intéressants; d'abord la romance sentimentale de Gillette, qui vient s'unir très-heureusement aux cou-

plets bien rhythmés chantés par l'armurier Andiol, son frère; l'air de Catherine, au deuxième acte : Ah! qu'on a de peine à trouver un mari! et le duo des deux mariés au troisième acte. Les rôles ont été créés par Couderc, qui a su sauver, par son jeu habile, le côté odieux du caractère de Langeai ; Bussine, Sainte-Foy, Puget, Mlles Boulart et •Lemercier.

FIANCÉE DU GNOME (i,a), opéra-comique allemand, musique de Skraup, représenté au théâtre National de Prague en 1836.

FIANCÉE DU ROI DE GARBE (la), opéracomique en trois actes et six tableaux , paroles de MM. Scribe et Saint-Georges, musique de M. Auber , représenté à l'Opéra-Comiqueleiijanvieri864.Lesujetaété emprunté à un conte de Boccace rimé par La Fontaine. Chanté par Achard, Prilleux, Sainte-Foy, Nathan, Duvernoy, Bataille, Mlles Cico, Tuai, Bélia, cet ouvrage n'eut aucun succès.

FIANCÉS DE CASTILLE (les), opéra do Gastaldi , représenté à Madrid au théâtre de la Cruz en 1845.

FIANCÉS DE ROSA (les) , opéra-comique en un acte, paroles de M. Adolphe Choler, musique de Mme Clémence Valgrand (comtesse de Grandval) , représenté au Théâtre- Lyrique le ler mai 1863. Le livret est faiblement conçu. On a remarqué dans la musique les couplets comiques de Nigel : Comptant sur la promesse de l'auteur de vos jours, et l'air de Jenny. Joué par "Wartel, Girardot, Legrand, Mlles Faivre etRoyer.

FIDA NINFA(la) [la Nymphe fidèle], opéra italien, musique de Vivaldi, représenté à Vérone en 1732.

FIDANZATA (la) [la Fiancée], opéra italien , musique de Miceli, représenté à Naples ' en aoiît 1858.

FIDANZATA CORSA (la) [la Fiancée corse] opéra italien en trois actes , musique de Pacini, représenté à Florence en 1844, et au Théâtre-Italien le 17 novembre 1846. Le roman de M. Mérimée, Columba, a fourni l'idée du poëme, mais l'auteur n'a pas su en tirer un parti intéressant. La pièce a été trouvée presque ridicule, et a été traitée sévèrement par les habitués des Bouffes , dont l'indulgence en matière de libretti va cependant jusqu'aux plus extrêmes limites. L'ouvrage est divisé en trois parties : la Disfida, la Fuga , la Vendetta. Plusieurs morceaux ont été applaudis , notamment au premier acte.