GARE GENEROSE FRA CESARE E POM

PEO (le) [le Débat généreux entre César et Pompée], opéra italien, musique de Sarri, représenté à Naples en 1706.

GASCONNADE (la) , opéra-comique en un acte, paroles de Leroi, musique de Gaveaux (Pierre), représenté à Feydeau en 1795.

GASPARD LE TYROLIEN, opéra-Comique, musique deVolker t, représenté à Leopoldstadt en 1815.

GASPARO, opéra-comique en un acte, paroles de Desforges et Vanderburch, musique de Riffault, représenté à l'Opéra-Comique le 14 janvier 1836, sans succès.

GASTALDA (la), farce en patois vénitien, musique de J. Mosca, représentée à Venise vers 1800.

GASTIBELZA, opéra en trois actes, paroles de Dennery et Cormon, musique de M. Maillart, représenté à l'Opéra-National le 15 novembre 1847. La musique de Monpou a rendu populaire la ballade de Gastibelza, le fou de Tolède, l'homme à la carabine, et tous les carrefours ont retenti de ce refrain :

Le vent qui souffle à travers la montagne, Me rendra fou.

Cette chanson a fourni le sujet de la pièce. Gastibelza, le chasseur, assiste à une fête que donne au roi d'Espagne le comte de Saldagne. Dona Sabine, noble dame aimée de Gastibelza, pénètre dans le palais pour y rechercher les preuves de l'innocence de son père, accusé d'avoir tué le fils du roi. Comme elle s'est procuré l'anneau du comte Gastibelza, soupçonne sa fidélité, devient fou et croit se

venger en emportant les papiers qui justifient le père de dona Sabine. Ils ne se retrouvent, ainsi que la raison du farouche chasseur, qu'au moment où s'apprête le supplice du prétendu meurtrier. La partition de Gastibelza a fait concevoir des espérances que sou auteur a pleinement justifiées. Le trio du premier acte , dont la situation est imitée du duo de V Honnête homme de Robert le diable , renforme des phrases d'un accent dramatique excellent. On a remarqué le chœur ironique des seigneurs, et, au troisième acte, l'air pathétique de Gastibelza. Les rôles ont été créés par Chenets, Junca, Pauly, Fosse, Delsarte, frère de l'habile professeur de ce nom, Mlles Chérie Couraud et Hetzel.

GASTON DE CLEAULEY , opéra italien, livret de Mme Capecelatro , musique do M. Capecelatro , compositeur napolitain, représenté à Florence en janvier 1853.

GASTON DE FOIX , opéra-séria , musique de Persiani , représenté au théâtre de la Fenice, à Venise, en 1828.

GASTONE E BAJARDO [Gaston et Bayard), opéra italien, musique de Liverati, représenté à Londres vers 1815.

GATTO (il) [le Chat], opéra italien , musique de Blanchi^ représenté à Brcscia en

GAULO ED OJTONO , opéra italien, musique de Generali, représenté à Naples en 1812.

GAZETTA (la), opéra italien, musique de J. Mosca, représenté à Venise vers I812.

GAZETTA (la), opéra en un acte, musique" de Rossini, représenté sur le théâtre des Fiorentini, à Naples, dans l'été de I8I6. Cet ouvrage de peu d'importance, le sixième opéra du maître, précéda immédiatement le Barbier de Séville.

GAZETTA, OSSIA IL BAGGIANO DELUSO

(la) [la Gazette ou le Badaud trompé], opéra italien, musique d'Anfossi, représenté à Rome en 1789.

GAZETTE DE VIENNE (la), opéra, musique de Schack, représenté à Vienne vers

GAZZA LADRA (la) [la Pie voleuse], opéra en deux actes, librettode Gherardi, musique de Rossini, représenté pour la première fois, sur le théâtre de la Scala à Milan, pendant le printemps de 1817, et ensuite à Paris, le 18 septembre I821. L'orchestration de ce

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ouvi-age abonde en détails ingénieux. Le crescendo y est pratiqué de manière à produire des effets que le public de ce temps affectionnait particulièrement. La Gazza ladra eut un succès d'enthousiasme, préparé, il faut le dire, par celui de la Pie voleuse, à la Porte- Saint-Martin. L'ouverture est ravissante de verve et de brio. On dit que ce fut dans cet ouvrage qu'on vit employer pour la première lois le tambour comme instrument dans l'orchestre.

Cette œuvre produisit un effet immense ; toutefois certains aristarques, tels que Berton et plusieurs critiques, reprochèrent au compositeur certaines formules trop négligées, des crescendos trop multipliés , des rhythmes trop animés. La Gazza ladra reçut à la fois le blâme et l'éloge de ceux qui s'appelaient alors » gens de goût. « Depuis, le succès de cet ouvrage n'a plus trouvé l'ombre d'un contradicteur ; tout le monde s'accorde maintenant à regarder cet opéra comme un des chefs-d'œuvre de Rossini. Les mélodies , tantôt bouffes, tantôt sérieuses, brillent continuellement par l'inspiration véritable , et le compositeur a su , par l'effet de sa musique, élever un médiocre mélodrame au rang de la tragédie poignante. Les rôles y sont écrits avec une finesse remarquable. On rit en entendant le podestat, on pleure en entendant Ninette , ou Pippo , ou Fernando. Il y a parfois une grâce villageoise toute charmante dans les morceaux ; parfois aussi, le spectateur est profondément ému par des accents pathétiques : tels sont l'air de Fernando, le duo de Ninette et de Pippo, dans la prison, et la fameuse marche du supplice, et la prière de la condamnée. Nous citerons encore, pour le chant, la cavatine Di piacer mi balza il cor, air de triomphe de M'io Malibran, et tout récemment pour M'ie Patti; le trio du premier acte ; l'air du podestat : Si, si, Nineita, si admirablement chanté par Lablache. La Gazza ladra a fait briller le talent de bien des chanteurs ; c'est une des partitions qui plaisaient le plus autrefois aux habitués du Théâtre-Italien. Alors on admettait la grâce dans la douleur et les larmes; dans une soirée consacrée aux plaisirs délicats de la sensibilité et du goût, on admettait encore que des intermèdes, des mélodies développées, des hors-d'œuvre, si l'on veut, vinssent distraire pendant quelques instants l'esprit des sombres péripéties du drame. Maintenant, on a remplacé tout cela par un réalisme impitoyable qui intéresse peut-être, mais qui fatigue sans charmer.

GÉANT RAILLÉ (le), opéra-comique, musique de Volkert, représenté à Léopoldstadt en 1823.

GEBESSERTE HAUSTEUFEL (der) [le Démon domestique corrigé, imitation de l'opéra français le Diable à quatre] , opéra allemand, musique de Lipawsky, représenté à Kornenbourg vers isio.

GEBESSERTE LORENTZ (der) {Laurent corrigé] , opéra allemand, musique d'Eulenstein , représenté à Vienne vers 18IO.

GEBURTSTAG (der) [l'Anniversaire de naissance], opéra allemand, musique de J.-G. Nicolaï, écrit en Allemagne vers 1790.

GEBURTSTAG (der) [V Anniversaire de naissance], opéra allemand, musique de C.-G.

Haeser, représenté k Stuttgard en 1814.

GEDOR OU LE RÉVEIL POUR UNE VIE MEILLEURE, drame lyrique, musique de Rolle (Henri), représenté à Leipzig en 1786.

GEFANGEN VON BOLOGNA (der) [le Prisonnier de Bologne], opéra en trois actes, musique de W. de Gœthe, petit-fils du grand poëte, représenté à Weimar en 1846.

GEHEIME FENSTER (das) [la Fenêtre secrète] , opéra-comique, musique de Aigner,

GEISTERBRAUT (di?;) [la Fiancée des esprits], opéra allemand, musique de Eugène, représenté à Breslau en I8II.

GEISTERINSEL {l'Ile des esprits), opéra allemand, paroles de Gotter, musique de Fleischmann (Frédéric), représenté à Ratisbonne en 1796.

GEISTERTHURM (der) [la Tour des revenants], opéra allemand, musique de Ignace Lachner, représenté à Stuttgard en 1847.

GEKOPFTE BR.ff:UTIGAM (der), opéra allemand, musique de Ditters , représenté à Oels en 1795.

GELEGENHEIT MACHT DIEBE {l'Occasion fait le larron), opéra allemand, musique de Holly, représenté en Allemagne vers 1774.

GELIDAURA, opéra italien, musique de Puesdena, représenté à Venise en 1692.

GELMINA, p COL FUOCO NON SI SCHER-

ZA {On ne joue pas avec le feu) , opéra italien, musique de Carlo Pedrotti, représenté au théâtre de la Scala, à Milan, le 3 novembre 1853.

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