KETTLY OU LE RETOUR EN SUISSE

opéra-comique en un acte, musique de Denefve, représenté au théâtre de Mons en 1838.

KIFFHAEUSER BERG (der) {la Montagne de Kiffhauser], opéra allemand, musique de Schmidt (Samuel), représenté à Kœnigsberg en 1817.

KIFFHAEUSER BERG ( DER ), opéra allemand, paroles de Kotzebue, musique de Praeger , représenté à Cologne en 1838.

KIFFHAEUSER BERG (der) , opéra allemand, musique de Marschner, représenté à

KINDER DER NATUR (die) {les Enfants de la nature] , opéra allemand, musique de Aspelmayer, représenté à Vienne en 1770.

KING ARTHUR {le Roi Arthur), opéra anglais, musique de Purcell, représenté à Londres en 1691.

KING PEPINS CAMPAIGN {la Campagne

KLUa

KONI

du roi Pépin) , opéra anglais , musique de Arne, représenté à Londres en 1745.

KIOSQUE (le), opéra-comique en^n acte, paroles de Scribe et Duport , musique de Mazas , représenté à l'Opéra - Comique le 3 novembre 1842. La scène se passe en Espagne, à l'époque de la royauté de Joseph Napoléon, dans un joli kiosque habité par une respectable douairière et ses deux nièces. Un jeune officier français, accusé d'avoir mal parlé du nouveau gouvernement, est obligé de se cacher, et comme il est amateur de peinture, il s'introduit dans le parc et se dispose à dessiner le kiosque. Pendant qu'il cherche un point de vue , il prête l'oreille à une conversation des deux cousines qui se plaignent de la fatuité des hommes, et vont jusqu'à désirer qu'ils fussent tous muets. Notre officier se présente alors à ces dames comme un j eune artiste privé de la parole ; il excite leur intérêt , qui redouble, lorsque s'emparant d'un violon, il répond à coups d'archet à toutes leurs questions. Il se rend si bien maître de la place, qu'il l'emporte sur un rival redoutable, un noble officier espagnol chargé d'arrêter le factieux, et qu'il épouse la jeune Estrelle. Une telle fable paraît avoir été invsginée dans l'unique but de tirer parti du talent de violoniste d'un acteur de l'Opéra- Comique , Emon , chanteur muet ou à peu près. Il faut ajouter que l'auteur de la musique du Kiosque était aussi un habile violoniste qui a laissé des ouvrages estimés. La fréquence des morceaux de violon et des airs chantés par des femmes a donné à cet opéra une sonorité aiguë, perpétuelle et fatigante. Le style de la partition est d'ailleurs franc et dans le goût des anciens opéras-comiques. On a remarqué le quatuor chanté par Mmes Boulanger, Descot, Darcier, Révilly; un boléro, chanté par Sainte-Foy, . dans lequel un dessin de flûte imite gentiment le glouglou d'un bouteille; enfin un duo pour soprano et ténor renfermant une mélodie charmante accompagnée par le cor.

BXEINE AEHRENLESERIN (die) [la Petite glaneuse], opéra allemand, musique de Friberth , représenté à Passaw. Cet artiste était à Vienne en 1770, en qualité de chanteur de la chapelle impériale.

KLEINE SCHADENFROH (der) [le Petit

espiègle], opéra allemand, musique de Schubert (Ferdinand), composé pour des enfants vers 1825.

KLDGE JACOB (der) [la Malin Jacf/ties]^ opéra allemand, paroles de Wetzel, musique

de Hubatschek, représenté en Allemagne

KNALL UND FALL {l'Eclat et la chute),

opéra allemand en deux actes , paroles et musique du baron de Lichtenstein, représenté à Bamberg en 1795.

KNIGHT OF SUOWDOWN (the) [le Chevalier de Suowdoiun], opéra anglais, musique de Bishop, représenté au théâtre de Coventr Garden en 1811. Ce drame a été tiré de la Dame du Lac, de Walter Scott.

KNIGHTS OF THE CROSS (the) [les Chevaliers de la croix] , opéra anglais, musique de Bishop, représenté à Covent-Garden en

KOBOLD (der) [le Lutin], opéra allemand, musique de Himmel , représenté à Berlin en

KŒFIG (der) [la Cage], opéra allemand, musique de Fuss (Jean), représenté à Presbourg vers 1800.

KŒHLERMŒDCHEN (dâs) [la Fille du charbonnier], opéra allemand, musique de Mangold, représenté à Darmstadt en 1843.

KŒNIGIN DER SCKWARZEN INSELN (die) [la Reine des Iles noires], opéra allemand, musique de Eber, représenté à Vienne en 1801.

KŒNIGIN VON KASTILIEN (die) [la Reine de Casfille], opéra allemand, musique de Netzer, représenté à Leipzig en 1846.

KOMALA , opéra allemand , musique de M. Sobolewski, représenté au théâtre delà Cour , à Weiraar, en novembre 1S58.

KONDESCREPT (thb), opéra anglais, musique de Heather , représenté à Covent-Garden, à Londres, vers isio.

KONIG UND PACHTER {Roi et fermier], opéra allemand, musique de Lobe, représenté à Weimar en 1846.

KONIG BRANOR'S SCHWERT (das) [le Glaive du roi Branor], opéra allemand, musique de Saint-Lubin, représenté à Berlin vers 1830.

KONIG ENZIO (der), opéra allemand, musiquede Randhartinger, représenté à Vienne vers 1830.

KONIG-RABE (der) [le Roi Corbeau], opéracomique allemand, musique de Martelli, maître de chapelle à Munster, représenté en Allemagne vers 1790.

LACD

KOULOUF OU LES CHINOIS , opéra-coitiiquc en trois actes et en prose, paroles de Guilbert de Pixérécourt, musique de Dalayrac, représenté au théâtre Feydeau le 18 décembre ISOC.

KRANKE FRAU (die) [la Femme malade], opéra allemand, musique de Frischmuth, représenté à Doebblin vers 1788.

KREOLIN (die) [/a Cre'o/e], opéra allemand, musique de Gaehricli, représenté à Berlin vers 1840.

KREUZ AN DER OSTSEE (das) [ta Croix sur la Baltique], mélodrame allemand, paroles de Z. Werner, musique de E.-T.-G.

Hoffmann, représenté à Varsovie vers 1805.

KRIEG (der) [la Guerre], opéra allemand, musique de J.-A. Hiller, représenté en Allemagne en 1750.

KRŒNUNG LUDWIGS XV, KONIGS IN FRANKREICH (die) [le Couronnement de Louis XV, roi de France], opéra-intermède, musique de Viocca, représenté à Hambourg en 1722.

KROL LOKIETEK {le Boi Lokietek), opéra

LADI

polonais en deux actes, musique d'Elsner, représenté à Varsovie en 1818.

KUNSÏ- GELIEB ZU WERDEN (die) [l'Art de se faire aimer], opéra-comique allemand, musique de Gumbcrt, représenté à Potsdani en )847.

KUNZ DE KANFUNGEN, opéra allemand, musique de Zœllncr, représenté à Vienne vers 1824.

KURZE THORHEIT IST DIE BESTE (la

plus courte folie est la meilleure), opéra-comique allemand, musique d'André, représenté k Berlin en 1780.

KUSS (der) [le Baiser], opéra allemand, musique de Danzi, représenté à Munich en

KÙSSES (die) [les Baisers], opéra allemand, musique de Homann, représenté à Braunsbcrg en 1846.

KUSTER IM STROH (der) [le Sacristain

e)«paî7/e], opéra-comique allemand, musique de Schœnebeck, représenté à Kœnigsberg en

LABOUREUR CHINOIS (le), opéra en un acte, paroles de Deschamps , Després et Morel, musique tirée d'Haydn, de Mozart et arrangée par Montan Berion, représenté à l'Académie impériale de musique le 5 février 1813. Mme Albert (Mlle Hymm) joua le rôle de Nida avec succès. Sa coiffure à la chinoise eut plus do vogue que le pastiche. Elle fut adoptée pendant quelques années dans le monde élégant. Bcrton ne craignit pas d'ajouter à la musique des grands maîtres quelques airs et des récitatifs de sa composition.

LABYRINTHE (le), Opéra allemand en un acte, musique de Winter, représenté àVienne en 1794.

LAC DES FÉES (le). Opéra en cinq actes, paroles de Scribe et Mélesville , musique de M. Aubçr, représenté à l'Académie royale do musique le i" avril 1839. Le sujet de la pièce appartient à une ballade allemande et ne pouvait suffire aux dimensions d'un opéra en cinq actes. L'ouverture est une des mieux

réussies du célèbre compositeur, et on l'entend toujours avec plaisir. Duprez a chanté avec talent le rôle de l'étudiant poétique et rêveur Albert; Mlle Nau, celui de la reine des fées Zéila. Nous citerons particulièrement le duo : Asile modeste et tranquille, et le chœur des étudiants : Vive la jeunesse.

LAC DE GLENASTON (le) , opéra anglais, livret de Oxenford, musique de J. Bencdict, représenté au théâtre de Covent-Garden, à Londres, en février 1862. Cet ouvrage a obtenu un franc succès. Huit morceaux ont été bissés.

LAC ENCHANTÉ (le). Opéra allemand, musique de Remde, représenté à Weimar en

LADIES FROLIC (the) [les Femmes gaillardes], opéra anglais, musique de Arne, représenté au théâtre de Drury-Lane en 1770; il a été gravé en partition. Les airs sont trèscourts, mais bien faits. L'harmonie est intéressante.

LAGR

LADISLAO, opéra, musique de Pisani , représenté au théâtre de Naum , à Constantinople, en janvier 1863.

LADISLAS IV , opéra polonais en trois actes, musique de Joseph Elsner, représenté k Varsovie vers 1845.

LADISLAS HUNYADI, opéra hongrois en quatre actes , livret de M. Egreth , musique de M. François Erkel , représenté au théâtre hongrois de Vienne le U août 1856.

LADY MBLVIL , opéra-comique en trois actes, paroles de MM. de Saint-Georges et de Leuven, musique de M. Albert Grisar, représenté sur le théâtre de la Renaissance le 15 novembre 1838. L'action se passe à Londres. Une grande dame , lady Melvil , est aimée par un artiste florentin nommé Bernard, qui emploie, pour parvenir à lui faire connaître son amour, bien des moyens, au nombre desquels il s'en trouve d'assez peu délicats , entre autres celui de lui envoyer une parure vendue à la duchesse de Devonshire. Malgré le scandale causé par cette licence, lady Melvil et Bernard s'entendent à merveille et finissent par s'épouser, et, ce qui atténue singulièrement la thèse que les auteurs se sont proposé de soutenir pour flatter le goût du public de ce temps, il se trouve que Bernard est noble et qu'il cachait son titre sous les apparences de la profession d'orfèvre. La partition renferme de jolies idées, des plirases originales, en un mot elle annonçait beaucoup de talent ; le trio en canon du premier acte, les couplets de Tom Krick , les airs de lady Melvil ont été appréciés d'emblée par les musiciens et le public. C'est dans cet ouvrage que la charmante cantatrice anglaise, M™e AnnaThillon a débuté. Les autres rôles ont été remplis par Féréol, Saint-Firmin, M™es Chambery et Henri.

LADY OF THE MANOR {la Dame du manoir), opéra-comique anglais, musique de J. Hooke, représenté sur le théâtre de Covent- Garden, à Londres, en 1778.

LADY'S FROLIC (the), Opéra anglais, musique de Bâtes, représenté à Londres vers

LAGO DELLE FATE (il) [le Lac des Fées], opéra italien, livret tiré de la pièce française, musique de Coccia, représenté au théâtre Royal de Turin en 1841.

LAGRIME DELLA VIRGINE NEL SEPOL- CRO DI CRISTO {les Larmes de la Vierge sur le sépulcre du Christ), opéra sacré italien,

LALL

livret de Aurelio A malteo, musique deMarc'- Antonio Ziani de Venise, représenté dans la chapelle impériale à Vienne en 1662.

LAGRIME D'UNA VEDOVA (le) [les Larmes d'une veuve], opéra italien, musique de Generali, représenté à Venise en 1808.

LAHME HUSAR (der) [le Hussard estropié], opéra-comique allemand, musique de Seydelmann, représenté au théâtre de Dresde vers 1772.

LAITIÈRE DE MONTFERMEIL (la), opéra en cinq actes, musique de Conradin Kreutzer, représenté à Vienne en 1827 avec succès.

LAITIÈRE DE TRI AN ON (la), opéra de salon , paroles de M. Galoppe d'Onquaire , musique de M. Wekerlin, représenté dans les salons de Rossini le is décembre 1858. C'est une idylle agréable, qui a été chantée avec talent par M. Biéval et M'ie Mira.

LALLA-ROOK, opéra allemand, musique de C.-E. Horn, représenté à Dublin vers 1820.

LALLA-ROUKH, opéra en deux actes, paroles de MM. Hippolyte Lucas et Michel Carré, musique de M. Félicien David , représenté à l'Opéra-Comique le 12 mai 1862. L'originalité du poëme, dont l'invention appartient à Thomas Moore, le lieu de l'action, la poésie vague de certaines situations, l'indécision même des caractères , tout semblait concourir à favoriser l'inspiration du compositeur. Aussi a-t-il obtenu un succès incontestable et mérité. Lalla Roukh {Joue de Tulipe, en langue indienne), fille d'un sultan des Indes, se rend de Delhi à Cachemire pour épouser le fils du roi de la petite Boukharie. Elle est accompagnée par un homme de confiance, un eunuque nommé Baskir, lequel, chargé de veiller sur la princesse, s'acquitte assez mal de ses délicates fonctions. Pour charmer les ennuis du voyage, une sorte de trouvère indien chante à Lalla Roukh des romances si tendres, qu'elle écoute avec tant de plaisir, que son cœur n'est plus libre au moment oii elle touche au but de son voyage. Fort heureusement , comme dans Jean de Paris, le compagnon de route de la princesse n'était autre que le jeune prince de Boukharie, qui avait voulu connaître quels sentiments il pouvait inspirer à sa fiancée et parvenir à se faire aimer pour lui-même. Après une délicieuse introduction : C'est ici le pays des roses, et les couplets de Baskir, dont le rhythme est heureux, le morceau le plus saillant du premier acte, est la suave canti-