MARIAGE DE JEAN-JACQUES ROUSSEAU
(le), opéra, musique de Bruni (Antoine-Barthélémy), représenté à Feydeau en 1795.
MARIAGE DE LA VEILLE (le), opcracomique en un acte, paroles d'Avrigny, musique de Jadin, représenté à l'Opéra-Comiquc le 2 janvier 1796.
MARIAGE DIFFICILE (le) ou LES DEUX COUSINS, opéra-comique en un acte, paroles de A. Rousseau et Ménars, musique de Pauseron , représenté à Feydeau le 19 février
MARIAGE DE LÉANDRE (le), opéra-comique en un acte, paroles de M. Clément Caraguel, musique de M. E. Boulanger, représenté à Bade en septembre 1859.
MARIAGE EN L'AIR (le) , opéra-comiqup en un acte, paroles de MM. de Saint-Georges et Dupin, musique de M. Déjazet, représente au Théâtre-Lyrique le 27 janvier 1852.
MARIAGE EN POSTE (le), opéra de salon, paroles de M. Galoppe d'Onquaire, musique de M. Wekerlin, représenté dans l'hôtel de M. Emile de Girardin, rue Marbeuf, le lo mai 1857, et chanté par Archainbault, Pré val et Mlle Mira, et chez Rossini en mars 1859. chanté par Bussine, Biéval et MUe Mira.
MARIAGE EXTRAVAGANT (le), opéracomique en un acte, paroles de Désaugierset Valory, musique de Champein, représenté ^ au Vaudeville le s septembre 18 12.
MARIAGE EXTRAVAGANT (le), opéracomique, d'après le vaudeville de Désaugier.s, musique de M. Eugène Gautier , représenté à l'Opéra-Comique le 20 juin 1857. Le docteur Vernes dirige une maison d'aliénés. Il attend à la fois son futur gendre et un fou qu'on dirige sur son établissement. Par une suite de quiproquos, il prend Edouard, son gendre, pour le fou, et il est pris par Edouard pour un insensé qui se fait passer pour le père de sa fiancée Betzy. Le docteur, croyant guérir le jeune homme de sa fureur matrimoniale, organise la célébration d'un mariage supposé, déguise ses domestiqups en parents
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et en invités. On a sigqé le contrat, lorsqu'un coup de sonnette retentit à la grille de la maison. C'est le vrai fou qui arrive. Le docteur Vernes regarde la signature du contrat, c'est celle du futur de sa fille. On se reconnaît, on s'embrasse et il n'y a plus qu'à confirmer le mariage extravagant. Le compositeur avait à traiter un livret fort amusant et qui a eu un grand succès en 1812. Il a refait la musique des couplets et d'un duo composés pour l'ancien vaudeville par Champein. L'ouverture est d'un musicien habile. On a surtout remarqué le trio : On sonne, l'air du fou Darmancé : Sans la folie et les amours. Joué par Lemaire, Bertlielier , Nathan, Ponchard et M 'le Henrion.
MARIAGE FORCÉ (le), comédie de Molière. Ce fut LuUi qui en écrivit la musique.
MARIAGE IMPOSSIBLE (le) , opéra-comique, musique de Grisar, représenté à Bruxelles en 1833.
MARIAGE INATTENDU (le), opéra-comique en un acte, musique de Gaveaux (Pierre), représenté au théâtre Montansier en 1S04.
MARIAGE MALHEUREUX (le) , opéracomique, musique de L.-C. Moulingben, représenté en France vers 1793.
MARIAGE PAR CAPITULATION (le), opéra-comique en un acte , paroles de Dancourt, acteur de province, musique de Rodolphe, représenté à la Comédie-Italienne le 4 décembre 17$4.
MARIAGE PAR COMMISSION (le), opéracomique en un acte, paroles de Simmonin, musique de Bruni , représenté à Feydcau le 4 décembre 1815.
MARIAGE PAR IMPRUDENCE (le), Opéra-
comique en un acte , paroles de M. de Jouy, musique de Dalvimar, représenté à l'Opéra Comique le 4 avril 1809. C'est la seule œuvre lyrique du célèbre harpiste. Elle n'a pas eu de succès.
MARIAGE PAR LETTRE DE CHANGE (le), comédie en un acte, en vers , avec un divertissement, paroles de Poisson flls , musique de Granval, représentée au Théâtre-Français le 13 juillet 1735.
MARIAGE PAR SUPERCHERIE (le), opéra italien , musique de Anfossi , représenté à l'Opéra le 3 septembre 1779. Voyez Jl matrimonio per inganno.
MARIAGE PATRIOTIQUE (le) , Opéra -CO-
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mique , musique de Deshayes, représenté au théâtre de Beaujolais en 1793.
MARIAGE SECRET (le) [il Matrimonio segrelo], opéra italien en deux actes, livret de Bertatti, musique de Cimarosa, représenté à Vienne en 1792. Voyez II matrimonio segrelo.
MARIAGES SAMNITES (les), opéra-comique en trois actes, paroles de Rosoy , musique de Grétry, représenté à la Comédie-Italienne le 12 juin 1776.
MARIAGES SONT CONCLUS DANS LE CIEL (les), opéra-comique allemand, musique de M. Rosenberg, représenté au Théâtre de la ville; à Francfort, en janvier 1857.
MARIAMME, opéra italien, livret de Lorenzo Burlini, musique de Giammaria Ruggeri, représenté sur le théâtre de Saint-Jeanet-Saint-Paul, à Venise, en 1696.
! MARIANNE, opéra italien, livret de Lalli, musique de Albinoni, représenté à Venise, sur le théâtre de Sauf Angiolo, en 1724. Cet opéra avait été représenté en 1722, sous ce titre : Eccessi délia gelosia.
MARîANNE, Opéra italien, musique de Cortonna (Antoine), représenté à Venise en
MARIANNE , intermède anglais , musique de Shield, représenté à Covent-Garden en
MARIANNE, opéra-comique en un acte,, paroles de Marsollier, musique de Dalayrac, représenté à l'Opéra-Comique le 7 juillet
MARIANNE , opéra-comique en un acte, paroles de M. Jules Prével , musique de M. Théodore Ritter, représenté à l'Opéra- Comique le 17 juin 1861. Interprètes : Troy. Berthelier, Mlles Bélia et Tuai.
MARIDOS SOLTEROS (los), opéra espagnol en doux actes , musique de Garcia (Manuel-del-Popolo-Vicente), représenté à Mexico en 182S.
MARIE, opéra-comique en trois actes, paroles de Planard, musique de Hérold, représenté pour la première fois à l'Opéra-Comique e 12 août 1826. Cet ouvrage a révélé au public l'un des maîtres les plus aimés de l'école française , le successeur de Boieldieu. Le poëme est intéressant et de bon goiit ; les caractères sont bien dessinés ; des situations-
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tour à tour gracieuses et touchantes ont offert au compositeur un cadre approprié à la fraîcheur de ses idées et à son exquise sensibilité. On ne trouve pas dans la partition de Marie la couleur, les effets variés qui distinguent celle du Pré aux clercs, ni la richesse presque exubérante de Zampa; le sujet simple et presque épisodique de Marie ne demandait que la vérité dans la déclamation, du charme et de la grâce dans la partie vocale , et une instrumentation sobre et élégante. Hérold a rempli toutes les exigences de ce programme sans dépasser la mesure. Marie est l'œuvre oii le génie d'Hérold, épuré par le travail et dégagé des hésitations de la jeunesse, s'épanouit dans toute sa grâce et donne la mesure de sa force. C'est dans Marie qu'Hérold arrive pour la première fois à la conscience de lui-même : il y met cette tendresse ineffable d'un premier amour, ces mélodies suaves et faciles qui s'exhalent de l'âme comme le parfum de la fleur, et que l'on ne peut donner qu'une seule fois dans la vie. La scène du désespoir de Marie : Je suis donc parvenue au comble du malheur, la seule vraiment pathétique de l'ouvrage, a été traitée avec beaucoup d'énergie. Presque tous les motifs de cet opéra ont joui d'un succès prompt et populaire. Est-il besoin de rappeler la cavatine si délicatement écrite : Une robe légère , qui a aidé à la réputation de Chollet ; la barcarolle : Batelier, dit Lisette, qui semble répandre une sorte de fraîcheur dans la salle ; la romance : Je pars demain, il faut quitter Marie, qui s'annonce par une ritournelle de cor d'un effet charmant ; l'air : Comme en notre jeune âge; enfin les couplets : Sur la rivière, dont on a imité la coupe, mais non la naïveté? L'opéra de Marie a été souvent repris. Il appartient au répertoire de rOpéra-Comique.
MARIECHEN {la Petite Marie), opéra-comique allemand, musique de Louis Benda, représenté à Kœnisberg en 1792.
MARIE DE BOURGOGNE , opéra, paroles de M. Napoléon Destanberg , musique de M. C. Miry, représenté sur le théâtre National d'Anvers le 15 octobre 1865.
MARIE DE BRABANT, scène lyrique en un acte, musique de Denefve, représentée au théâtre de Mons en i850.
MARIE DE MONTALBAN, opéra allemand, musique de Winter, représenté à Munich en
MARIE DE MONTALBAN , drame lyrique ,
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musique de Ritter (Pierre), représenté au théâtre de Francfort en isio.
MARIE STUART, opéra en cinq actes, paroles de M. Théodore Anne, musique de Niedermeyer, représenté à l'Académie royale do musique le 6 décembre 1844. Cet ouvrage n'obtint qu'un succès d'estime. Le sujet, fort intéressant par lui-même , a été bien traité par l'auteur du livret. On pourrait lui reprocher toutefois de n'avoir pas tenu assez compte du portrait traditionnel de Bothwell, en représentant ce soldat violent comme un élégant seigneur soupirant la romance. La musique est soignée, pleine de délicatesse et d'expression. Les situations sont rendues avec intelligence et une distinction qui ne se dément jamais. Tout le rôle de Marie Stuart, admirablement interprété par Mme stoltz, est rempli de mélodies touchantes. Nous signalerons le duo qu'elle chantait avec Gardoni, alors débutant; les adieux de Marie Stuart, au premier acte; la villanelle sur un motif écossais, dans le second acte ; le duo avec Gardoni au troisième; quant aux ensembles, il faut remarquer d'abord le chœur : Partons, milord, à cheval! au premier acte ; la scène des conjurés, sans accompagnement, au troisième; enfin la scène d'abdicatioa et l'entrevue des deux reines, au cinquième acte. Baroilhet et M'ie Nau complétaient un quatuor qui a laissé un bon souvenir de cette phase de notre histoire académique.
MARIE STUART EN ECOSSE, Opéra-COmi-
que en trois actes , paroles de Planard, musique de M. Fétis, représenté à l'Opéra-Comique le 30 août 1823.
MARIE-THÉRÈSE , opéra en quatre actes, musique de Blangini. Cet ouvrage a été répété à l'Opéra en 1820 , mais n'a pas été représenté.
MARIE-THÉRËSE , opéra en quatre actes, paroles de MM. Cormon et Dutertre, musique de M. Louis, représenté sur le théâtre de Lyon le 19 février 1847. Ce compositeur distingué, ne pouvant obtenir que ses ouvrages fussent représentés à Paris, se décida à tenter la fortune en province. Il fit d'abord jouer à Lyon un opéra-comique qui avait pour titre : Un duel à Yalence. Son grand opéra de Marie-Thérèse obtint du succès. Le poëme en est intéressant et offre de très-heaux vers et des situations fortes ; d'ailleurs, il est en désaccord formel avec l'histoire , ce qui est une faute toujours et partout. On a remarqué au premier acte les couplets chantés par
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Olga: Une bachelette; le duo de Mane-Thcrèse et de Ladislas : Du sort la chance est incertaine; au second acte , la cavatine de Ladislas : Douce espérance; le grand duo : Vous m'avez dit : devenez capitaine, qui est plein de noblesse et d'accent dramatique ; la barcarolle et le chœur des conjurés; au troisième acte, divers morceaux épisodiques , tels que les couplets de Frederick : Au joyeux bruit du verre, la tyrolienne : Emma la palatine, 3t enfin, au quatrième, un duo entre l'impératrice et Bolinsky. Les rôles ont été créés par Chaunicr, Mm^s Widcman et Hébert.
Cette courageuse initiative n'eut guère d'imitateurs. De tous les produits de la civilisation, l'opéra se décentralisera le dernier, à cause de la diversité des éléments qui constituent là représentation d'un grand ouvrage. Il faut, en outre, que l'art soit beaucoup plus répandu qu'il ne l'est actuellement ilans la province pour que le goût public rédame des plaisirs de cette sorte et consente à en faire les frais.
MARIE TUDOR, Opéra italien en quatre actes, musique de Kachpéroff, compositeur russe, représenté au théâtre Royal de Nice au mois de mars 186O, et chanté par Pasi, Cotagni et M"ie Sanchioli. Il fut joué peu après au théâtre Carcano, à Milan.
MARIETTE , opéra-comique en un acte, musique de Fesca (.\lexandre), représenté à Carlsruhe en 1838.
MARIN (le), opéra-comique allemand, musique de Mederitsch, représenté à Vienne vers
MARIN DE LA GARDE (le), opéra-comique en un acte, paroles do M. de Saint- Yves, musique de M. Gauthier , représenté au théâtre Beaumarchais le 21 juin 1849. La scène se passe à Valogne. Un marin, de retour dans son pays natal, retrouve celle qu'il aime mariée à un de ses amis, moins par affection que par reconnaissance , parce que cet ami a sauvé la vie à son père. Le généreux marin entreprend de guérir Marie de son amour pour lui au moyen d'exti-avagances et de brutalités simulées. On a remarqué dans la partition les couplets militaires et le duo entre Marie et André. Mme Petit-Brière s'est fait applaudir dans le rôle de Marie.
MARINARESSA DI SPIRITO (la) [la Marinière d'esprit], opéra italien, musique de Cercia, représenté à Naples dans les dernières années du xviiie siècle.
MARIN ARO (il) [le Marin], opéra italien en deux actes, musique de Aspa , représenté au théâtre Nuovo, à Naples, en 1839.
MARINELLA (la) [la Marinière], opéra italien, musique de Tritto , représenté au théâtre Nuovo, de Naples, en 1780.
MARINELLA, opéra italien , musique do Sinico, représenté au théâtre Armonia , à Trieste, en décembre 1862.
MARINETTE ET GROS-RENÉ, Opérette-
bouffe, paroles de M. Edouard Duprez, musique de M. Gustave Héquet , représentée aux Bouffes-Parisiens le 24 juin 1856. Rien ne recommande cotte pièce que les noms connus des auteurs.
MARINI ou LE MUET DE VENISE, Opéra-
comiquc en trois actes, paroles de Delrieu, musique de Dourlen , représenté à Feydeau le 12 juin 1819.
MARINO CARBONARO , opéra italien , musique de Gazzaniga, représenté en Italie en 1775.
MARINO FALIERO, Opéra italien, musique de Donizetti, représenté au théâtre italien de Paris en 1835. Cet ouvrage, qui renferme de grandes beautés, fut écrit entre Lucrezia Borgia et Belisario. Le compositeur vint le faire représenter en France, où il n'obtint qu'un demi-succès. La cavatine do soprano , le grand duo sont des morceaux excellents. Nous donnerons une mention particulière à l'air : BeW ardir, dont les phrases énergiques sont répétées à l'unisson par le chœur.
MARIO FUGGITIVO, opéra italien, livret de Silvio Stampiglia, musique de Bononcini, représenté à Vienne en 1708.
MARION DELORME, Opéra italien, livret tiré du drame de Victor Hugo, musique de Bottesini, représenté à Palerme le 10 janvies 1862.
MARIS GARÇONS (les), opéra-comique en un acte, paroles de Gaugiran-Nanteuil, musique de Bicrton, représenté à Feydeau le
15 juillet 1806.
MARITANA , Opéra romantique anglais , composé par Wallace, et représenté à Londres, au théâtre de Covent-Garden, dans le mois de décembre 1845. On a remarqué dans cet ouvrage des morceaux fort intéressants, entre autres le trio : Remorse and dishonour their anguish import ; le duetto : Uoly motlier
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guide his footsteps , et l'air : Alas! those chimer. C'est un des meilleurs ouvrages du compositeur. Il a été représenté à Dublin en mai 1856, dans des conditions exceptionnelles , au profit d'un conservatoire à fonder dans cette ville. Les rôles ont été joués par des membres de l'aristocratie. La marquise de Devonshire tenait le piano à l'orchestre, tandis que son noble époux faisait les fonctions de souffleur. L'escorte militaire qui figurait dans la pièce était formée d'officiers de haut rang. La recette a produit 25,000 fr.
MARITO A VISTA (il) {Un mari à vue], opéra italien, musique d'Ellerton, représenté en Prusse vers 1830.
MARITO AMA FIÙ (il), MA MOGLIE AMA MEGLIO {le Mari aime plus, mais la femme aime mieux), opéra italien, livret de Niccolo Minato, musique de Draghi (Antoine), représenté à Vienne en 1688.
MARITO CHE NON HA MCGLIE (il) [le Mari sans femme], opéra italien, musique de Astaritta, représenté à Venise en 1774.
MARITO DI MIA MOGLIE (il) [le Mari de ma femme] , opéra italien, musique de Mandanici, représenté au théâtre Nuovo de Naples vers 1826.
MARITO DISPERATO (il) [le Mari désespeVe], opéra italien, musique de Cimarosa, représenté au théâtre Nuovo de Naples en
MARITO DISPERATO (il) [le Mari désespéré], opéra italien, musique de Cordella (Jacques), représenté au théâtre du Fondo, à Naples, en 1814.
MARITO GELOSO (il) [le Mari jaloux], opéra italien, musique de Lucchesi, représenté à Venise en 1766.
MARITO GELOSO (il) [le Mari jaloux], opéra italien , musique de Caruso, représenté à Venise en 1781.
MARITO GELOSO (ll.) [le Mari jaloux], opéra italien, musique de Felice Alessandri, représenté à Livourne en 1784.
MARITO IMBROGLIATO (il) [le Mari embarrassé], opéra italien, musique de Corbellini, représenté à Venise vers 1765.
MARITO INDOLENTE (il) [le Mari nonchalant], opéra italien, musique de Schuster représenté à Dresde en 1782.
MARITO MIGLIORE (il) [te Meilleur mari],
