NACH

NAAMAN, opéra sacré, poëme d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Caldara, représenté à Vienne en 1721 dans la chapelle de l'empereur Charles VI.

NABAB (le), opéra-comique en trois actes, paroles de MM. Scribe et de Saint-Georges, musique d'Halévy, représenté à l'Opéra-Comique le l^r septembre 1853. Ce nabab est un Anglais, lord Evandale, qui habite Calcutta, Gl qui a pris en dégoût l'existence. Un docteur de ses amis, Clifford, le guérit de son spleen en le débarrassant de sa femme , qui se trouve être la sienne propre , et en lui faisant quitter sa vie oisive pour mener celle d'un ouvrier. Mylord Evandale fabrique des cigares et gagne 5 schellings par jour à ce métier. En outre, il devient amoureux de la jeune Dora, pupille de son patron. Il est difficile d'imaginer un conte plus invraisemblable et moins musical. Cependant M. Ualévy lui a «onsacré ou plutôt sacrifié une partition assez riche en heureux motifs. La cavatine de Dora : Léger navire ; la chanson à boire de Clifford: Mes amis, puisqu'il faut que l'on succombe; la chanson en l'honneur du tabac, sont de jolis morceaux. Ceux qui suivent sont moins heureux. Il y a surtout une ballade galloise complètement ridicule : c'est une erreur d'un homme d'esprit. Le Nabab a été chanté par Couderc, Ponchard,Mocker, BussinejMme Miolan-Carvalho et Mlle Favel.

NABOT, opéra sacré, livret d'Apostolo Zcno, musique de Caldara, représenté à Vienne, dans la chapelle de l'empereur Charles VI, en 1729.

NABUGHODONOSOR , drame sacré allemand, musique de Keiser, représenté à Hambourg en 1704.

NABUCODONOSOR , Opéra sacré , livret de Rocco-Maria Rossi, musique de Attilio Ariosti, représenté dans la chapelle impériale à Vienne, en 1706, par ordre de l'empereur Joseph l'^r.

NABUCODONOSOR, opéra italien, livret de M. Solera, musique de M. Verdi, représenté à la Scala de Milan en mars 1842, et à Paris, pour la première fois, le 16 octobre 1845. Après avoir été accueilli arec enthou-

siasme en Italie , Nabuco, tel est le titre abréviatif que les musiciens donnent à cet ouvrage, fut froidement accueilli par les habitués des Italiens, dont les oreilles n'étaient pas encore familiarisés avec cette sonorité plus bruyante qu'artistique. Trombones ophicléides, trompettes et cornets à pistons, dominent presque constamment le quatuor; ce qui donna lieu à ce mauvais quatrain :

Vraiment l'affiche est dans son tort; En faux, on devrait la poursuivre.

Pourquoi nous annoncer Nahuchodonos—or, Quand c'est Nabuchodonos— cuivre ?

L'action du livret, qui se passe à Babylone, n'est pas fort intéressante. L'ouverture offre une suite de motifs tirés de la partition, distribués sans ordre et mal enchaînés. L'air de Zaccaria (basse) : D'Egitto là su' lidi, qui a du caractère et de la grandeur, et le scstetto avec chœur du finale sont les morceaux saillants du premier acte. Dans le second acte, le rhythme plus que familier du chœur des lévites n'a rien à reprocher à celui de la fameuse marche des Hébreux dans le Mosè de Rossini. L'air de la folie de Nabucodonosor {Aria del delirio) est remarquable. Mais c'est surtout le duo de Nabucodonosor et d'Abigaille dans le troisième acte qu'on a le plus apprécié, à cause de son caractère dramatique et de l'heureuse combinaison des voix dans l'allcgro. La prière du quatrième acte produit peu d'effet. On ne peut s'empêcher d'établir une comparaison entre cette pièce et celle de Moïse. Elle n'est pas à l'avantage de M. Verdi. Ronconi a chanté le rôle du roi d'Assyrie et Dérivis, Corelli , Mmes Brambilla , Landi, les autres rôles. Nabucodonosor fut le premier opéra qui établit sérieusement la réputation de M. Verdi en France ; depuis ce moment, elle n'a fait que grandir.

NACHMETKIRGUS , CHERSONESI TAU- RJ.C« REX, CUM FILIIS PRODITUS, drame latin, musique de Eberlin (Jean). Cotte partition, due à l'excellent organiste, a été exécutée par les étudiants du couvent des Bénédictins de Salzbourg vers 1750.

NACHT AUF PALUZZI (die) [la Nuit à Paluzzi], opéra allemand, musique de Pontenricder , représenté au théâtre Royal de Munich en 1840.

NATS

NACHTLAGER (das) [le Gite] , opéra allemand, musique de Conradin Kreutzer, représenté à Vienne en 1834.

NACHTW^CHTER (der) [le Veilleur de nuil], opéra en un acte, musique de Grutsch,' représenté à Vienne en 1835.

NACHTW^CHTER (der) [le Veilleur de nuit], opéra allemand, musique de Ebcll, représenté à Breslau en I812.

NACHTW^CHTER (dkr) [le Veilleur de nuit], opéra allemand, musique de Krug, représenté à Manheim en 184C.

NACHTWANDLERINN (die) [la Somnambule], opéra allemand, musique do Blum, représenté à Berlin vers I821.

NADGRADA {la Récompense) , opéra polonais, musique de Kurpinski, représenté à Varsovie en 1815.

NADIR ET SÉLIM, opéra-comique en trois actes, paroles de Gensoul , musique de Romagnési, représenté à Feydeau le 27 juillet

NADIR OU LE DORMEUR ÉVEILLÉ, opéra cji trois actes, musique de Lemoyne, entré en répétition, et non représenté par suite de l'incendie du magasin de décors de l'Opéra, en 1787.

N^CHTLIGHE ERSCHEINUNG (die) [VApparition nocturne], opéra en deux actes, musique de Schubert (Jean-Frédéric) , représenté à Stettin en 1798.

NAIS, opéra-ballet en trois actes , paroles (le Cahusac, musique de Rameau, représenté il l'Académie royale de musique le 22 avril 1749. Après la guerre de la succession d'Au- 1 riche, la paix venait de rendre le calme à l'Europe. Aussi le prologue, intitulé V Accord des dieux, célèbre cette paix si désirée des peuples. On y voit les Titans vaincus par Jupiter et par les autres dieux. Le poërae proprement dit a pour sujet l'amour de Neptune pour la nymphe Nais, qui donna son nom aux naïades. Les jeux isthmiques, institués en l'honneur du dieu, donnèrent lieu à un beau spectacle. Cahusac, alors secrétaire du comte de Clcrmont et plus tard pensionnaire de Charenton, écrivit sept pièces pour Rameau : les Fêtes de Polymnie, les Fêtes de l'Hymen et de l'Amutir, Zaïs, Nais, Zoroastrc, la Naissance d'Osiris, Anacréon, la l'ête de Pamilie ou la Naissance d'Osiris.

NAISSANCE D'OSIRIS (la) OU LA FÊTE

NARC

DE PAMILIE, opéra-ballet, livret de Cahusac, musique de Rameau, représenté à Versailles en 1751, et à l'Académie royale de musique en 1754.

NAISSANCE DE VENDS (la), opéra en cinq actes, avec un prologue, livret de l'abbô Pic, musique de Celasse, représenté à l'Académie royale de musique le mardi icr niai

NANETTA E LUBINO, opéra-bouffe italien, musique de Pugnani, représenté à Turin en

NANETTE ET LUCAS OU LA PAYSANNE CURIEUSE, comédie en un acte, en prose, mêlée d'ariettes, paroles de Framery , musique du chevalier d'Herbain , représentée au Théâtre-Italien le 14 juin 17G4.

NANINE, SŒUR DE LA REINE DE GOL- CONDE, pastorale en trois actes, en ariettes et en vaudevilles, paroles de Desfontaines, musique de Rodolphe, représentée à Fontainebleau en 1773.

NANNERINA E PANDOLFINO, OSSIA GLI SPOSI IN CIMENTO {Nannerine et Pandolfe ou les époux dans l'embarras) , opéra-buffa , musique de Dutillieu, représente à Vienne en 1792.

NANON , NINON , MAINTENON , opéracomique, musique de Lampert, représenté à Gotha en 1841.

NANTILDE ET DAGOBERT, Opéra en trois actes, musique de Cambini (Jean-Joseph), représenté au théâtre Louvois en 1791.

NAPOLITANI IN AMERICA (i) , opéra italien, musique de Piccinni, représenté àNaples vers 1772.

NARBALE, Opéra italien, musique de Bertoni, représenté à Naples vers 1787.

NARCISO, opéra pastoral, livret de Francesco de Lemene, musique de Borzio, représenté à Lodi en 1676. Le même ouvrage fut remis en musique par Badia et représenté à Vienne en 1699.

NARCISO, opéra italien, musique deScarlatti (Dominique), représenté en Pologne en

NARCISO, opéra pastoral, livret d'Apostolo Zeno, musique de Francesco-Antonio Pistocchi, maître de chapelle du margrave de Brandebourg, représenté sur le théâtre de la Cour, à Anspach, en 1697.