PRAX

petit mari ont eu une fatigante popularité. Quand au trio : Pendu! pendu! on ne peut nier qu'il ne soit fort comique. Le Postillon de Longjumeau a obtenu un grand succès et a valu au compositeur les honneurs du suffrage universel.

POSTILLON DE SAINT- VALERY, Opéra en deux actes, paroles de Commerson et Salvador, musique de Pilati, représenté sur le théâtre de la Porte-Saint-Martin au mois de mars 1849. On a remarqué de jolis couplets et un duo qui commence ainsi : Profitons de sa jalousie. Les principaux interprètes de cet ouvrage ont été Mme Petit-Brière et Junca. La représentation d'un opéra à la Porte- Saint-Martin , en 1849 , était un essai de décentralisation musicale. On a depuis fait beaucoup de chemin dans cette voie.

POSTILLON EN GAGE (le), Opérette en un acte, paroles de M. Jules Adenis, musique de M. Offenbach, représentée aux Folies- Nouvelles le 9 février 1856.

POUPÉE DE NUREMBERG (La) , Opéra-

comique en un acte, paroles de MM. de Leuven et Arthur de Beauplan , musique d'.\dolphe Adam , représenté à l'Opéra-National en février 1852. C'est une folie de carnaval. Cornélius est un fabricant de jouets d'enfants. Il a construit une poupée dont le mécanisme est si parfait, qu'il s'imagine avoir créé une vraie femme, que quelques paroles magiques suffiront à animer. Il la donne d'avance en mariage à son fils Donathau. Pendant son absence, deux amoureux s'introduisent chez lui. C'est son neveu Miller et une fleuriste nommée Bertha. Celle-ci s'affuble des vêtements de la poupée, Miller contrefait le diable, et le pauvre Cornélius, berné, battu, humilié, restitue à son neveu le patrimoine dont il l'avait dépouillé, après avoir mis en pièces la fiancée de son fils Donatban. La musique est accorte et troussée avec esprit. Le compositeur était malade et gardait le lit lorsqu'il écrivit cette bouffonnerie. Elle ne lui coûta que six jours de travail. L'ouverture se compose d'un andante élégant et d'une valse dont le motif est répété en duo dans la pièce, et a obtenu du succès. La scène de l'évocation, un trio pour voix d'hommes et un joli solo de violon, sont les morceaux les mieux traités de cette partition. Ce genre de pièce convenait parfaitement au talent ingé nieux et peu élevé d'Adolphe .\dam. La Poupée de Nuremberg a eu pour interprètes Meillet , Grignon père , Menjaud fils et ' Mlle Rouvroy.

POURCEAUGNAC, fragment tiré del'opéraballet ayant pour titre : le Carnaval, paroles de Molière, Benserade et Quinault , musique de LuUi. Cet acte fut joué à part et sous co titre en 1716.

POURCEAUGNAC , Opéra en trois actes, musique de Mengozzi, représenté à Montansier en 1793.

POUVOIR DE L'AMOUR (le), opéra-ballet en trois actes et prologue, paroles de Lefebvrc de Saint-Marc , musique de Royer (Joseph- Nicolas-Pancrace), représenté à l'Académie royale de musique le 23 avril 1743. Mlles Julie , Le Maure, Fel, Coupée interprétèrent cet ouvrage avec Jélyotte. Il ne fut pas repris.

POUVOIR DE L'AMOUR, opéra, musique de Fortia de Piles, représenté à Nancy en

POUVOIR DE LA NATURE (le), opéracomique en un acte , musique de Chardiny , représenté au théâtre de Beaujolais en 178G.

POUVOIR DU CHANT (le), opéra-comique allemand, musique de Lindpaintner, reprété au théâtre de Stuttgard dans le mois de juillet 1836. Le compositeur allemand a introduit dans sa partition une suave mélodie sur les paroles de la romance de Chateaubriand : *

Combien j'ai douce souvenance Des lieux chéris de mon enfance !

Hélas! qu'ils étaient beaux ces jours

De France !

O mon pays, sois mes amours

Toujours ?

POVERO SUPERBO (il), opéra italien, musique de Galuppi , représenté à Venise en