PRIG

PRÉTENDUS (les), opéra en trois actes, paroles de Rochon de Chabannes, musique de Lemoyne, représenté à l'Académie de musique le 2 juin 1789. Le succès de cet ouvrage, maintenant oublié, a duré plus de trente ans. Le compositeur, tour à tour gluckiste, piccinniste et vaudevilliste musical , a montré plus de souplesse que de génie dans les évolutions de son talent. L'ouverture est une composition assez plate. Le premier duo entre Julie et Valère est assez bien traité, quoique les rentrées et les dessins d'accompagnement soient d'une uniformité ennuyeuse.

Les récitatifs sont traités à l'italienne; les batteries d'an sol passa abondent dans cet ouvrage. L'air de ténor chanté par la Dandinièrc est assez agréable : Venez jouir d'un sort si beau. Celui de Julie : De quel plaisir je vais jouir dans mon ménage, qui le suit, ne manque pas de vivacité. La scène dans laquelle Julie se moque de Mondor et, assise à son piano, contrefait l'inspirée : Quel dieu descend de la voûte azurée, est bien réussie et a décidé du succès de l'ouvrage. Il y a dans cet air des hardiesses vocales qui ont dû y contribuer aussi. Lorsque Julie s'est débarrassée de ses prétendants en faveur de "Valère, un divertissement clôt le spectacle. Il y a dans cette partie de l'œuvre de Lemoyne des effets assez jolis de tambourin et de galoubet avec le premier violon, une ronde entraînante, dont le refrain :

De la jeunesse pour danser Toujours pré: à recommencer,

a été populaire ; et enfin une pastorale dont l'instrumentation est bien traitée.

PRÊTEUSE ( LA. ) , vaudeville , musique d'Eberwein ( Traugott-Maximilien ), représenté à Rudolstadt en 1826.

PRÉVENTION (la), opéra-comique en un acte, musique de Luce Varlet, représenté à Douai en 1822.

PRÉVENTION (la), opéra-comique, musique de Bédouin et A. Piccinni, représenté à Paris vers 1815.

PREVENTIVO D'ARRESTA (il) {l'Arrestation préventive], opéra-bouffe italien , musique de Altavilla, représenté au théâtre Nuovo de Naples en 1843.

PRIAMO ALLA TENDA D'ACHILLE {Priam dans la tente d'Achille), opéra napolitain, musique de Staffa, représenté au théâtre Saint-Charles le 19 novembre 1828.

PRIGIONE D'EDIMBOURG (la) [la Prison

PRIN

d'Edimbourg'] , opéra italien , musique de Ricci (Frédéric), représenté àTrieste au printemps de 1838.

PRIGIONERI (i) {les Pn'sojinfer*], opéra italien, musique de Puccita, représenté à Venise en 1831.

PRIGIONE SUPERBO (il) {le Prisonnier orgueilleux], opéra italien, musique de Pergolèse, représenté sur le théâtre de San- Bartholommeo, à Naples, vers 1732.

PRIGIONIERO (il), opéra italien, musique de Miari, représente à Venise vers 1817.

PRIGIONIERO FORTUNATO (il) {l'Heureux prisonnier], opéra italien, musique de Scarlatti, représenté à Naples en 169S.

PRIGIONIERO SUPERBO (il), opéra italien en trois actes, musique de Scarlatti, représenté à Naples en 1699.

PRIGIONIERO CALABRIENO (il) [le Prisonnier calabrais], opéra italien , musique de F. Moretti, représenté à Naples en 1831.

PRIMA DONNA (la), opéra italien, musique de Salvi (Matteo), représenté à Vienue en 1843.

PRIMAVERA FELICE (la), opéra cn un acte, paroles de Balochi, musique de Paër, représenté à Paris le 6 juillet 1S16.

PRIMEROSE, opéra en trois actes, paroles de Favières et MarsoUicr, musique de Dalayrac, représenté à Feydeau le 7 mars 1798. Le sujet paraît avoir été tiré du joli fabliau d'Aucassin et Nicolette. La musique est gracieuse et pourrait être entendue encore avec intérêt. Le duo : Quand de la nuit le voile tutélaire, chanté par Florestan et Primerose, a obtenu un grand succès. La facture en est des plus simples , mais la mélodie est agréable et l'expression juste.

PRIMISLAO 10, RE Di BOEMIA, opéra italien, livret de Giulio-Cesare Corradi, musique de Albinoni, représenté sur le théâtre do San-Cassiano, à Venise, en 1698, puis à Vicence en 1701, et à Udine en 1704.

PRIMO NAVIGATORE (il) [le Premier navigateur],o^èra. italien, musique de Himmel, représenté au théâtre de la Fenice, à Venise, en 1794.

PRINCE CARNAVAL (le) , opéra-comique en trois actes, musique de Engel, représenté auFriedrich-Wilhelm-Theateren mars 1862.

PRINCE D'OCCASION (le), opéra-comique

PRIN

PRm

en trois acies, paroles de Lamartelière, musique de Garcia, représenté au théâtre Feydeau lei9 décembre 1817.

PRINCE DE CATANE (le) , opéra-comique en trois actes, paroles de Castel, musique de Nicolo Isouard, représenté au théâtre Feydeau le i mars 1813.

PRINCE DE HAMBOURG (le), drame, musique de Marschncr, représenté à Dresde vers 1821. Cet artiste composa l'ouverture et les entr'actes.

PRINCE DE NOISY (le), opéra-ballet en trois actes, paroles de la Bruère, musique de Rcbel et Francœur , représenté à l'Opéra le 16 septembre 17C0. Le sujet de cet ouvrage est tiré du conte du Bélier, d'Hamilton. Ce prince de Xoisy est présenté comme le fils de Merlin l'enchanteur. Il est métamorphosé en bélier, etc.

PRINCE ET LE RAMONEUR (le), opérette allemande, musique de Kinki, représentée à Josephstadt vers 1820.

PRINCE ET LE SOLDAT (le), mélodrame en trois actes, de Montperlier, musique de Schaffner, représenté à l'Ambigu le 29 novembre ISK.

PRINCE EUGÈNE (le), LE NOBLE CHEVA- LIER, opéra, paroles et musique de M. Gustave Schmidt, représenté à Wcimar le 20 novembre 1847. L'ouvrage a obtenu quelque succès.

PRINCE INVISIBLE (le) , opéra allemand, musique de Weigl, représenté à Vienne vers

PRINCE INVISIBLE (le), opéra russe, musique de Caruso , représenté à Saint-Pétersbourg en 1802.

PRINCE INVISIBLE (le), opéra-comique en six actes, paroles de Hapdé, musique de Foignet, représenté sur le théâtre des Jeunes- .'Vrtistes le 3i janvier 1804.

PRINCE LISETTE (le), Opéra, livret de Goethe, musique de Wolfram, représenté à Dresde vers I83i.

PRINCE MUET (le), opéra allemand, musique de Keiser, représenté à Hambourg vers

PRINCE TROUBADOUR (le), opéra-comique en un acte d'Alexandre Duval, musique de Méhul, représenté à l'Opéra-Comique le 24 mai

PRINCESSE D'ÉLIDE (la), comédie-ballot de Molière, dont Lulli écrivit la musique, représentée en 1664. C'est à partir de cette époque que le compositeur collabora à toutes les pièces de Molière dans lesquelles il se trouve des scènes chanxées ou dansées.

PRINCESSE D'ÉLIDE (l\), ballet héroïque en trois actes , avec un prologue , paroles de l'abbé Pellegrin, musique de Villeneuve, représenté par l'Académie royale de musique le 20 juillet 1728. Castil-Blaze indique Molière comme auteur du poëme avec Pellegrin ; il a sans doute voulu dire que l'opéra était une sorte d'arrangement de la comédie de Molière. C'est une erreur. Il n'y a aucun rapport entre la pièce représentée dans les jardins de Versailles , à la superbe fête que donna Louis XIV le 8 mai 1664 , et celle de l'abbé Pellegrin. L'Amour, Vénus, Polymnie et Terpsichore, forment le prologue de l'opéra, tandis qu'il n'a pour interlocuteur, dans la comédie, que des valets de chiens-, le reste de l'ouvrage est aussi différent. Les danseuses Camargo et Salle étaient alors dans leur plus grande vogue. Quant au musicien Villeneuve, c'était un maître de musique de l'église cathédrale d'.A.ix, dont les compositions religieuses sont seules citées par M. Fétis.

PRINCESSE D'ISLANDE (la), Opéra anglais, musique de Purcell (Daniel), en société avec Leveridge , représenté en Angleterre vers la fin du xviie siècle.

PRINCESSE DE BABYLONE, opéra français, musique de Steibelt , écrit vers 1805, reçu à l'Académie impériale de musique et représenté sur le théâtre français de Saint- Pétersbourg, sous la direction du compositeur, vers 1812. Il y a de grandes beautés dans cet ouvrage.

PRINCESSE DE BABYLONE (la), opéra en trois actes, paroles de Vigée et Morel, musique de Kreutzer, représenté à l'Académie impériale de musique le 30 mai 1815. Cette œuvre, médiocre d'ailleurs, d'un compositeur particulièrement favorisé par l'empereur Nîtpoléon 1er, fut mal accueillie. Un mois après, Kreutzer travaillait, avec Persuis, à célébrer V Heureux retour, dans un ballet qui porte ce titre, et qui fut exécuté à l'Académie, redevenue royale, le 25 juillet 1815. Les musiciens diront que les notes de musique n'ont pas d'opinion politique. On pourrait répondre qu'il y a telle circonstance particulière où il est plus digne de compter des pauses que d'attaquer le motif in tempo allegro.

PRIN

PRINCESSE DE CACAMBO (la), Opéra allemand, paroles de Kotzebue, musique de Lindpaintner, représenté à Stuttgard vers

PRINCESSE DE CACAMBO (la), opéra allemand , paroles de Kotzebue , musique de Ohmann, représenté à Riga vers 1805.

PRINCESSE DE CACHEMIRE (la), opéra

en trois actes , musique de Blangini , repréhenté à Cassel en isi2.

' PRINCESSE DE GRENADE (la), opéra, musique de Lobe, représenté à la cour de Weimar en 1846.

PRINCESSE DE MESSINE (la), opéra dont le sujet est pris dans la Fiancée de Messine, de Schiller, musique de Œrtzen. représenté au théâtre de la Cour, à Neu-Strelitz, en mars 1840.

PRINCESSE DE NAVARRE (la), COmédie

héroïque en trois actes et en vers libres, avec un prologue et des divertissements, paroles de Voltaire, musique de Rameau. Cette pièce fut composée pour le mariage du dauphin et de l'infante d'Espagne , et exécutée car les comédiens français de la troupe du roi, et les divertissements, par l'Académie royale de musique, à Versailles, le mardi 23 février 1745.

PRINCESSE DE PROVENCE (la), opéra, musique de Poissl, représenté à Munich vers

PRINCESSE DE TRÉBIZONDE (la). Opérette en un acte et deux tableaux , musique de MM. Louis , Carlo, Thierry et Wekerlin, représentée au Théâtre-Lyrique le 4 septembre 1853.

PRINCIFATO CUSTODITO DALLA FRAUDE

(il), opéra italien, livret de l'abbé Francesco Silvani, musique de Gasparini (Francesco), représenté sur le théâtre de San-Cassiano, à Venise, en 1705; cet ouvrage a été joué à Naples, puis repris au théâtre de Saint-Jean-Chrysostome, à Venise, sous ce titre : Rosmira fedele, et avec la musique de Léonard. de Vinci. (Voyez Lione allaci.)

PRINCIPE DELLA NUOVA CHINA (il),

opéra italien, musique de Trente, représenté au théâtre de la Fenice, de Venise, en 1819.

PRINCIPE DI SPAZZA CAMINO (il), opéra italien, musique de Portogallo, représentée Venise vers 1792.

PRINCIPE DI SPAZZA CAMINO (il), opérabuffa, musique de J. Niccolini , représenté à Gênes en 1794.

PRINCIPE DI TARANTO (il), opéra italien, musique de Paër , représenté à Parme en 1797.

PRINCIPE PEUDATARIO (il), opéra italien , musique de Raimondi , représenté à Reggio vers 1828.

PRINCIPE GIARDINIERO (il) [le Prince jardinier], opéra italien, livret et musique de Benedetto Ferrari, représenté sur le théâtre des Saints-Jean-et-Paul, à Venise, en 1644.

PRINCIPE RICONOSCIUTO (il), farce italienne, musique de Tritto, représentée au théâtre Nuovo, de Naples, en 1780,

PRINCIPE SELVAGGIO (il) [le Prince sauvage], opéra italien, livret de l'abbé Francesco Silvani, musique de Gasparini (Michel- Ange), représenté sur le théâtre de Sant'- Angiolo, à Venise, en 1695, et au théâtre Formagliari de Bologne en 1712, avec la musique de Pirro Albergati.

PRINCIPE SPONDRIAGO (il), opéra italien, musique de Astaritta, représenté à Venise en 1774.

PRINCIPE TRA I VASSALI (il). Opéra italien, musique de Gasparini (Francesco) , représenté à Rome en i703.

PRINCIPESSA D'AMALFI (la), opéra en deux actes, musique de Weigl, représenté à Vienne vers 1789, et à Paris le 14 novembre

PRINCIPESSA D'AMALFI (la) OU ADE- LINA SENESE, opéra italien, musique de Spontini, représenté à Venise vers 1802.

PRINCIPESSA D'AMALFI (la), opéra italien, musique de Porta (Bernardo), représenté au théâtre Argentina, à Rome, vers

PRINCIPESSA DI NAVARRA (la), opéra italien, musique de Tadolini, représenté à Bologne vers 1816.

PRINCIPESSA ERRANTE (la), opéra italien, musique de J. Mosca, représenté à Naples en 1823.

PRINCIPESSA FEDELE, opéra italien, livret de Pioveni, musique de Gasparini (Francesco), représenté sur le théâtre San-Cassiano de Venise, puis à Vienne en 1717, et à Ve-

PRIS

nisc sur le théâtre Sanf-Angiolo, en 1T26, sous le nom de Cunégonde.

PBINCIPESSA FEDELE (la), opéra italien , musique de Scarlatti , représenté à Rome en 172 1.

PRINCIPESSA FILOSOFA (la) , opéra italien, musique de Andreozzi, représenté au théâtre Saint-Charles, à Naples, en 1790.

PRINCIPESSA IN CAMPAGNA (la), opéra italien, musique de Puccita, représenté à Paris en 1817.

PRINCIPESSA PER RIPIEGO (la) [la Princesse de circonslance], opéra-buffa, muquc de Morlacchi, représenté sur le théâtre Valle, à Rome, au printemps de 1S09. Cet ouvrage fut interprété par Campitclli, Martinelli, Bassi, et par M"es CeccaroUi et Valsovani ; il plut au peuple romain et il obtint quarante-deux représentations successives.

Un des meilleurs poètes de ce temps en Italie, Filippo Pistrucci, composa à cette occasion deux sonnets fort applaudis. Nous y trouvons les strophes suivants :

Ma a <hi noio di Morlacchi il nome.

Il saper, iarmonia, lo slil profondo,

Che il mosiran uom non di terrcstri tome ? j

Va.... un niorno fia che H dichiari il mondo, j

D'elerno alloro ornandoti le chiome,

Cenio o a tutli pritniero, o a niun seconda.

Cet appel au jugement de la postérité serat-il entendu? Jusqu'à présent Morlacchi n'a obtenu qu'une place honorable parmi les compositeurs italiens de ce siècle.

PRINTEMPS (le), divertissement de Plis et Barré, musique de Prot, représenté à la Comédie-Italienne le 22 mai 1781.

PRINZ UND MALER {Prince et peintre), opéra-comique allemand , musique de Koeh- Icr, représenté à Vienne vers 184*.

PRISE DE LA BASTILLE (la), œuvre lyrique , composée par Marc-Antoine Désau- RJcrs, exécutée dans la cathédrale Notre- Dame de Paris le 13 juillet 1790. Ce musicien a donné aux divers théâtres de jietits opéras fort médiocres. Il a intitulé pompeusement le piteux ouvrage que nous citons : Hiérodrame.

PRISE DE JÉRICHO (la), opéra biblique en trois actes, paroles de Deschamps, Dcsprès et Morel, musique de divers auteurs et principalement de Mozart, arrangée par Lachnith et Kalkbrenner , représenté à l'Académie impériale de musique le 10 avril 1805. Cet ouvrage tint lieu de concert spirituel

pendant la semaine sainte. Quoiqu'il soit regrettable d'avoir recours à de tels pastiches, nous devons signaler l'air connu des musiciens par les paroles suivantes : D'une fausse pitié je ne fus point séduite. Cet air est aussi beau que celui de Don Juan : Il mio tesoro.

PRISE DE MISSOLONGHI (la), tragédie en cinq actes, musique de Kastner, représentée à Strasbourg en 1829.

PRISE DE PASSAW (la), opéra-comique , en deux actes, paroles de Dupaty, musique de Nicole, représenté à Feydeau le 8 février

PRISE DE TOULON PAR LES FRANÇAIS (la), opéra-comique en un acte, paroles de Duval , musique de Lemierre de Corvey , représenté à la salle Favart le 21 janvier

PRISE DE TOULON (la), opcra-comique en un acte , paroles de Picard , musique de Dalayrac, représenté à Feydeau le ler février 1794. On voit que l'ancien garde du corps du comte d'Artois a mis plus que de l'enSpressement à ne pas se laisser oublier.

PRISON D EDIMBOURG (la), opéra-comique en trois actes , paroles de Scribe et Planard, musique de Carafa, représenté à l'Opéra-Comique le 20 juillet 1833. Les livrets d'opéras qu'on a taillés dans l'ample étoffe des romans de ^Valter Scott ont eu peu de succès. Assurément on ne doit s'en prendre qu'à l'impéritie des littérateurs dramatiques. Quoi de plus émouvant que la belle conception de la Prison du comté d'Edimbourg, de mieux dessinés que les caractères des principaux personnages. Sans doute il existe une grande différence entre les conditions d'un drame et celles du roman le plus dramatique. Il me semble cependant que lorsque ce dernier est bien conçu et qu'il offre des situations à la fois poétiques et originales, terribles et tendres , le plus fort est fait; et que le librettiste n'a plus besoin que 1 de faire preuve d'une entente suffisante de la ' scène pour en tirer un grand parti. Cette ha- I bileté ne manquait ni à Scribe ni à Planard ; , et cependant ils ont échoué cette fois et Ont I entraîné dans leur chute lo malheureux compositeur. Nous disons malheureux, car M. Caj rafa a toujours été victime du défaut d'inspiration de ses collaborateurs. Son opéra de Masaniello, son chef-d'œuvre, n'est pas même resté au répertoire. La partition de la Pri-

PRIS

son d'Edimbourg renferme de grandes beautés. Indépendamment d'une facture facile et d'une instrumentation brillante et colorée, on y trouve de la sensibilité et des mélodies charmantes. Les rôles d'Effie et de sa sœur Jenny Deans, celui de la folle Sara, sont traités avec un talent magistral. Nous rappellerons le beau finale du deuxième acte et le choeur qui commence le troisième acte dans la prison d'Edimbourg. Le duo de soprani, si gracieusement écrit pour les voix, rappelle la mélodie célèbre de Tancredi : Di tantipalpiti. \\' y a là une ressemblance qui m'a Irappé. On sait que Carafa a été le collaborateur de Rossini dans plusieurs de ses opéras italiens ; mais on ne sait pas jusqu'où s'est étendue cette collaboration. L'opéra de la Prison d' Edimbourg a été chanté par Révial, Hébert, M" es Ponchard, Clara Margueron et Mlle Massy.

PRISONER {le Prisonnier), opéra anglais, musique de Attwood, représenté à Drury- Lane en 1792.

PRISONNIER (le) ou la ressemblance,

opéra-comique en un acte, paroles d'Alexandre Duval, musique de Della-Maria, représenté à Feydeau le 29 janvier 179S. Le livret n'offre que des situations dont l'invraisemblance ne dissimule pas la banalité. Le succès néanmoins fut immense et populaire.

Duval affirme, dans une notice sur son collaborateur , que celui-ci n'employa que huit jours à composer la musique du poëme qu'il lui avait confié. Les motifs, sans être bien saillants, ne manquent pas d'un certain tour mélodique assez original, ce qui explique la vogue qu'ils ont obtenue. Nous citerons particulièrement la romance du prisonnier : Il faut des époux assortis dans les liens du mariage, qui pendant un demi-siècle a été un des timbres les plus souvent employés dans les vaudevilles. Citons encore le duo de la ressemblance. Les couplets : Lorsque dans une tour obscure, qui se terminent par ce refrain : La pitié n'est pas de l'amour; et enfin le rondeau : Ok.' c'en est fait, je me marie. Cet opéracomique a dû aussi son succès à ses iuterprès:Elleviou,MmesSaint-.A.ubinetDugazon, comme aussi un intérêt posthume à la mort prématurée de Della-Maria.

PRISONNIER ANGLAIS (le), opéra en trois actes , de Desfontaines , musique de Grétry, représenté à la Comédie-Italienne le 26 décembre 1787.

PRISONNIER D'ÉTAT (le), opéra-comique