TRES
vignon, la Langue musicale, la Juive, l'Eclair, Guido et Ginevra, a prouvé dans les Treize qu'il ne reculait pas devant les innovations hardies. Le public ordinaire de l'Opéra-Comique fut un peu dérouté par le luxe inusité des combinaisons harmoniques qui lui étaient offertes, et cet ouvrage très-estimé des connaisseurs, n'eut pas un grand succès. Nous appellerons l'attention du lecteur sur l'ouverture d'abord, ensuite sur la ballade : Il est dans Naples la jolie, et sur le finale du premier acte oii se trouve ce trio charmant : Trouble extrême, elle est là. Le quatuor qui termine le deuxième acte : O ciel! quoi! me voilà marquise! est spirituel et d'un effet scénique ; l'air chanté par Isella : Oui, je suis une grande dame, est le morceau le plus connu de l'ouvrage. Le troisième acte renferme en outre deux duos fort bien faits, mais dont le dernier a paru trop long. Chollet , Mocker, Henri, Fleury, Mme Jenny-Colon, Leplus, ont interprété cet ouvrage.
TREIZIÈME MANTEAU (le), opéra, musique de Gyrowetz , représenté à Vienne vers
TRENT' ANNI DI MISTERO , Opéra napolitain, musique de Bisaccia, représenté à Naples vers 1855.
TRENTE ET QUARANTE (le), opéra-COmique en un acte , paroles d'Alexandre Duval, musique de Tarchi, représenté au théâtre Feydeau le 19 mai 1799.
TRES POLOTUTORE, Opéra italien, musique de Stradella, représenté àVenise vers 1667.
TRÉSOR (le), petit opéra allemand, musique de Weissfiog, représenté à Sagau vers
TRÉSOR DE PIERROT (le), opéra-comique en deux actes , paroles de MM. Cormon et Henri Trianon, musique de M. Eugène Gautier, représenté à l'Opéra-Comique le 5 novembre 1864.
TRÉSOR SUPPOSÉ (le) OU LE DANGER D'ÉCOUTER AUX PORTES , opéra-comique, paroles de HofFman, musique de Méhul, représenté sur le théâtre de l'Opéra-Comique le 29juillet 1802. Lapartition, d'après l'opinion de M. Fétis, assez sévère d'ailleurs à l'égard de Méhul, n'est pas digne du talent et de la réputation de ce compositeur. Le poëme eut du succès. C'est dans cet ouvrage qu'on remarque ces mots : Il ne faut jamais dire jamais ; qui est-ce qui peut répondre de l'avenir? Le
CTO
TRIO
TRIO
parterre malicieux fît l'application de cette phrase à un jamais proféré dans la chambre élective par M. de Serre, alors garde des sceaux, et par suite de cette allusion politique la piirase se répandit dans le public et devint proverbiale.
TBEUE ECKARD (dee) [le Fidèle Eckard], opéra allemand, musique de Ulrich, représenté à Weimar en 1841.
TREUER KŒHLER (die) [les Charbonniers fidèles], opéra allemand, musique de Schuhbauer, réprésenté à Munich, en 1791, avec un grand succès.
TRIBUNAL (i.e), opérà français, musique de Sola, représenté à Genève en 1816.
TRIBUTO DE' SARI (il), opéra italien, musique de Draghi (Antoine) , représenté à Vienne en 1C91.
TRILBY, opéra-comique allemand, musique de Truhn, représenté au théâtre Royal de Berlin, avec succès, le 22 mai 1835.
TRILBY, opérette en un acte, paroles de Mahiet de la Chesneraye, musique de M. Laurent de Rillé, représentée aux Folies-Nouvelles en janvier 1858 Le livret a été tiré du conte charmant de Charles Nodier.
TRIOMPHE (le), prologue avec chant, pour l'anniversaire de la mort du roi, musique de Sander, exécuté sur le théâtre de Breslau le 25 septembre 1795.
TRIOMPHE DE L'AMOUR (le), opéra-ballot en cinq actes, paroles de Benserade et Quinault, musique de Lulli, représenté à Saint-Germain-en-Laye le 21 janvier 1681. Plusieurs seigneurs et dames de la cour y dansèrent. C'étaient Mlles de Commercy, de Tonnerre, de Clisson, de Poitiers, de Biron, Mmcs de Gontaut, de Seignclay, JM^es les duchesses de Mortemart, de Sully, de Conti, de la Ferté, les princesses Marianne et de Guémenée. Madame la Dauphine remplit le rôle de Flore. On comprend que les cavaliers de si grandes dames étaient les plus grands seigneurs du temps, depuis le prince de la Roche-sur-Yon jusqu'au comte de Guiche.
1,0 poëte adresse à chacun de ces danseurs et do ces danseuses des remerciements en vers, parmi lesquels on en remarque quelquesuns fort spirituels et même malins. Ce ballet fut représenté à Paris , à l'Académie royale de musique, le 6 mai 1681. Jusqu'à cette époque, les hommes seuls avaient dansé sur le théâtre de l'Opéra. Pour imiter l'innovation qui avait eu lieu à Saint-Germain, et
qui avait ajouté un brillant attrait au spectacle, des danseuses prirent sur la scène la place des dames de la cour. La première ballerine qui jouit de la faveur du public fut ^l'ie Lafontaine. Cette innovation, jointe à la beauté des décorations et à la musique de Lulli, contribua fort au succès prodigieux de ce ballet, qui fut constamment repris pendant trente ans. Nous signalerons dans la partition le chœur charmant : Suivons l'amour , portons sa chaîne.
TRIOMPHE DE L'AMOUR (le), opéra, musique de Jester, représenté à Berlin vers 1735.
TRIOMPHE DE L'AMOUR (le), opéra allemand, musique de Stegmann, représenté à Hambourg vers 1785.
TRIOMPHE DE L'AMOUR ET DE L'HY- MEN (le), divertissement, musique de Bouvard, représenté à la cour en 1729.
TRIOMPHE DE L'AMOUR SUR LA SOR- CELLERIE (le), opéra, musique de Schuster, représenté à Dresde en 1778.
TRIOMPHE DE L'HARMONIE (le), Opéraballet de trois entrées, avec un prologue, paroles de Lefranc de Pompignan, musique de Grenet, représenté à l'Académie royale de musique le 9 mai 1737. Orphée, Hylas, Amphion, la Paix, l'Amour, l'Harmonie enfin sont les personnages de cet opéra. Le poëte ne s'est pas mis en frais d'imagination.
TRIOMPHE DE LA BEAUTÉ (le), Opéra,
musique de Yolumier, qui composa les entrées et les airs de danse, représenté à Berlin, à l'occasion du mariage de Frédéric- Guillaume 1''^, en 1707.
TRIOMPHE DE LA PAIX (le), opéra, mu- . sique de Gaultier (Pierre), représenté à Marseille le 28 janvier 1682. Ce compositeur avait obtenu le privilège d'élablir un Opéra à Marseille et dans quelques autres villes du Midi. Il était bon musicien et habile claveciniste. Son ouvrage a été loué par Brossard, La Borde et Le Gallois.
TRIOMPHE DE LA PAIX (le) , opéra allemand , musique de Keiser , représenté à Hambourg en 1715.
TRIOMPHE DE LA RÉPUBLIQUE OU LE CAMP DE GRAND PRÉ, opéra cn un acte de ^L-J. Chénier, musique de Gossec, représenté à l'Opéra le 27 janvier 1793. Le chant de la Marseillaise fut intercalé dans cet ouvrage de circonstance.
• TRIOMPHE DE TRAJAN (le), tragédie lyrique en trois actes, paroles d'Esménard, mu-
TRIO
TRIO
sique de Lesueur et Persuis, représenté à l'Académie impériale de musique le 23 octobre 1807. L'empereur Napoléon, sollicité par la femme d'un prince qui avait conspiré contre lui, d'accorder sa grâce, jeta au feu les pièces de conviction et dit: «Vous le voyez, madame, je ne puis pas condamner, il n'existe plus de preuves. » Esménard prit ce fait pour sujet de sa pièce apologétique. Trajan, au dénoûment, brillait sur un réchaud les actes d'accusation des conspirateurs. La marche triomphale composée par Lesueur devint de suite populaire. Persuis substitua peu à peu sa musique à celle de son collaborateur , et eut la faiblesse d'annoncer l'opéra comme entièrement composé par lui.
TRIOMPHE DES ARTS (le) opéra-ballet, en cinq actes, paroles de Lamotte, musique de Labarre , représenté à l'Académie royale de musique le 16 mai 1700. L'Architecture, la Poésie, la Musique, la Peinture et la Sculpture iorment cinq entrées, dont la dernière a pour sujet Pygmalion. Elle a été depuis représentée séparément sous ce titre.
TRIOMPHE DES SENS (le), opéra-ballet en cinq actes, précédé d'un prologue, paroles de Roy, musique de Mouret, représenté par l'Académie royale de musique le 5 juin 1732. Cet ouvrage fut repris en 1740 et en I75i.
TRIOMPHE DO MOIS DE MARS (le) OU LE BERCEAU D'ACHILLE, opéra-ballet en un acte, paroles de E. Dupaty, musique de Kreutzer, représenté à l'Académie impériale de musique le 27 mars 1811. C'était une pièce de circonstance à l'occasion de la naissance du roi de Rome.
TRIONFO D'ALBIONE (il), opéra italien, musique de Liverati, représenté à Londres vers 1816.
TRIONFO D'ALESSANDRO (il), opéra italien, musique de Generali, représenté à Bologne en 1816.
TRIONFO D'AMORE (il) , Opéra italien, musique de Gassmann , représenté à Venise en 1767.
TRIONFO D'AMORE (il), opéra-buffa, musique de Dutillieu, représenté à "Vienne en
TRIONFO D'ARIANA (il), opéra italien, musique d'Anfossi, représenté à Prague vers
TRIONFO D'ARIANE (il), opéra italien, musique de Riggini, représenté à Berlin en
TRIONFO D'ARMIDA (il), opéra ita/ien, musique de Albinoni, représenté à Venise en.
TRIONFO D'ARSACE (il), opéra italien, musique d'Andreozzi , représenté à Rome en 1782.
TRIONFO D'EMILIO (il) , opéra italien, musique de Farinelli , représenté à Venise en 1790.
TRIONFO DEL AMORE (il), opéra italien, musique de Marinelli, représenté à Florence
TRIONFO DEL BEL SESSO (il) [le Triomphe du beau sexe], opéra italien, musique de J. Niccolini, représenté à Milan dans l'automne de 1799.
TRIONFO DEL CIGLIO (il) [le Triomphe du lis], opéra italien en trois actes, musique de D'Herbain, représenté à Bastia en 1753.
TRIONFO DEL FATO (il) [le Triomphe du destin], opéra allemand, musique de Stefifani, représenté à Hambourg en 1699.
TRIONFO DELL' AMORE (il). Opéra italien, musique de Raimondi, représenté à Naples vers 1835.
TRIONFO DELL' AMORE E DELL' AMI- CIZIA (il), opéra italien, musique de Conti (François), représenté à Vienne en 1728.
TRIONFO DELL' INNOCENZA (il), opéra italien, livret de Rinaldo Ciallis, musique de Lotti, représenté à Venise en 1693.
TRIONFO DELL' ONORE (il) , opéra italien , musique de Scarlatti , représenté au théâtre des Fiorentini, à Naples, en 1718.
TRIONFO DELLA CONTINENZA (il), opéra italien, livret de Corradi, musique de Alghisi, représenté sur le théâtre des Saints-Jean-et- Paul, à Venise, en 1690.
TRIONFO DELLA CONTINENZA OWERO SAN BERNARDO VINCITOR DI LASCIVA TENTAZIONE, Opéra italien en forme d'oratorio, livret de Sandrinelli, musique de Caldara, exécuté dans l'oratoire de la madone dcUa Fava^ à Venise, en 1697.
TRIONFO DELLA COSTANZA (il). Opéra italien , musique de Pollaroli , représenté
TRIO
sur le théâtre délie Grazie, à Vicence, en 17U.
TRIONFO DELL A COSTANZA (il), Opéra italien, musique de Rampini, représenté à Venise en KZ?, à l'occasion de l'entrée au monastère de Saint-Eiienne-de-Padoue, do la noble signoraCamilla de Pimbioli. Sainte Catherine était le sujet de cette œuvre lyrique.
TRIONFO DELLA COSTANZA (il), opéra italien, musique de Schwanberg, représenté à Brunswick vers 1795.
TRIONFO DELLA COSTANZA IN STA- TIRA VEDOVA DI ALESSANDRO (il), opéra italien, livret de Vitturi, musique de Galleazi, représenté sur le théâtre de Sant'-Angiolo, à Venise, en 1731.
TRIONFO DELLA GlUSTIZIA (il) , opéra italien, musique de Conti (Charles), représenté au théâtre Nuovo de Naples vers 1826.
TRIONFO DELLA GLORIA (il). Opéra italien, musique de Schauensée, représenté en Sardaigne en 1743.
TRIONFO DELLA LIBERTÀ (il). Opéra italien, livret de Frigimelica Roberti, musique de Scarlatti , représenté sur le théâtre de Saint-Jean-Chrysostome , à Venise, en
TRIONFO DELLA MUSICA (il) , opérabouffe, musique de Schira , représenté au théâtre Santo-Carlos, à Lisbonne, en 1835.
TRIONFO DELLA FACE (il), opéra italien, musique de Blanchi, représenté à Venise en
TRIONFO DELLA PIETA (il). Opéra italien, livret de Rospigliosi, musique de Marazzuoli , représenté plusieurs fois dans le palais Barberino. en présence de la reine de Suède, à Rome, en 1656.
TRIONFO DELLA VIRTÙ (il), opéra italien, livret de l'abbé Pietro d'Averara, musique de Brusa, représenté sur le théâtre de Saint-Jean-Chrysostome en 1724.
TRIONFO DELLE DONNE (il) [le Triomphe des dames] , opéra italien , musique de Raimondi, représenté à Palerme vers 1842.
TRIONFO DI CAMILLO, opéra italien, musique de Léo, représenté à Naples vers
TRIONFO DI CAMILLO (il), opéra italien,
TRIO
mflsique de Ciampi (Legrenzio-Vincenzo), représenté à Londres en 1750.
TRIONFO DI CAMILLO (il), opéra italien, musique de Gluck, représenté au théâtre Argentina, à Rome, en 1754.
TRIONFO DI CAMILLO (il). Opéra italien, musique de Porpora, représenté à Naples en
. TRIONFO DI CESARE (il), opéra italien, musique de Liverati, représenté à Londres vers 1814.
TRIONFO DI CESARE (il), opéra italien, musique de J. Niccolini, représenté à Venise
TRIONFO DI CLELIA (il), Opéra italien, musique de J.-A.-P. Hasse , représenté à Dresde en 1761.
TRIONFO DI CLELIA (il), opéra italien, musique de Gluck, représenté à Bologne en
TRIONFO DI CLELIA (il), opéra italien musique de Wanhal , représenté à Rome vers 1770.
TRIONFO DI CLELIA (il), opéra italien cn trois actes, musique de J. Michl, représenté au théâtre de la cour, à Munich, cn 1776.
TRIONFO DI CLELIA (il) , opéra italien, musique de Urbani, représenté à Dublin vers
TRIONFO DI CLELIA (il), opéra italien, musique de Tarchi, représenté à Turin en
TRIONFO DI CLELIA (il), opéra italien, musique de Nasolini , représenté en Italie vers 1799.
TRIONFO DI DAVIDE (il), Opéra italien, musique de Rispoli , représenté à Naples en
TRIONFO DI EMILIO (il), opéra italien, musique de Pavesi, représenté à la Scala de Milan en 1805.
TRIONFO DI FLAVIO OLIRRIO (il), opéra italien, livret de Zeno, musique de Porta (Jean), représenté sur le théâtre de Saint- Jean-Chrysostome, à Venise, cn 1726.
