UNE SCÈNE DE LA VIE DE MOZART
opéra allemand, musique de Lortzing, représenté àManheim en 1832.
UNE VISITE À LA CAMPAGNE, opéra-COniique en un acte, musique de Guenée, représenté au Gymnase-Dramatique vers 1818.
UNE VOIX, opéra-comique en un acte, paroles de Bayard et Potron, musique de M. Ernest Boulanger, représenté à l'Opéra-Comique le 28 mai 1845. Le canevas de cette pièce est fort léger. Un jeune officier français a entendu à Gênes une voix ravissante. Il s'est épris, sans la voir, de celle qui la possède. De retour en France, il croit la rencontrer dans une jeune veuve destinée à son ami Lireuil. Une scène de quiproquo le confîi-me dans son erreur, et, malgré l'apparition de la véritable chanteuse, il s'en tient à son choix. La musique, assez élégante, n'a pas été remarquée. Nous rappellerons seulement l'allégro du trio entre Edgar, le comte de Lireuil et l'aubergiste; un duo chanté par Audran et Mme Potier, et le chœur final. M'oe Casimir jouait le rôle de la Voix mystérieuse, et y vocalisait d'une manière charmante. Moreau- Sainti, Sainte-Foy complétaient le personnel de la représentation.
UN GIORNO DI REGNO {Un jour de règne), opéra italien traduit du vaudeville français le Faux Stanislas, musique de M. Verdi, représenté au théâtre de la Scala de Milan au moi» de décembre 1840. Ce fut un dos premiers ouvrages du maître. Il n'en est pas resté de trace visible. M. Basevi, le biographe distingué de M. Verdi, dit qu'on ne doit pas tenir compte de cette tentative dramatique du compositeur.
UNIFORME (l'), opéra allemand, musique deWeigl, représenté à Schœnbrunn en 1798. L'impératrice chanta le rôle de soprano dans ce petit ouvrage.
UNION DE L'AMOUR ET DES ARTS (l') , ballet héroïque en trois entrées, composé des actes de Bat/tilde et Ckloé, de Théodore et do \a, Cour d'amour, paroles de Lemonnier, musique de Floquet , représenté à l'Académie royale de musique le 7 septembre i773.
UNIONE MAL PENSATA (i,') [l'Union mal assortie], farce italienne, musique de François Basili, représentée au théâtre de San-Bo-
UNPR
UROI
nedetto, à Venise, en 1800. Cette pièce ne réussit pas.
UN JOUR À PARIS, opéra-comique en trois actes, paroles d'Etienne, musique de Nicolo- Isouard, représenté à l'Opéra-Comique le 24 mai ISO8.
UN JOUR À VAUCLUSE, opéra-comique en an acte, musique de M.-J. Mcngal, représente à Gand en 1828.
UN JOUR DE NOCE, opérette en un acte , paroles de M. A. Philibert, musique de M. Ettling, jouée chez le compositeur en mars 1864.
UN JOUR DE RÉCEPTION, opéra-comique en un acte, paroles de Dupin, musique de Rifaut, représenté à l'Opéra-Comique le 6 novembre 1828.
UN JOUR EN RUSSIE, Opéra -comique, musique de M. Dorn , représenté au théâtre Royal de Berlin le 19 décembre 1857.
UN LAMPO D'INFIDELTÀ {Un éclair d'infidélité), opéra italien, musique de Graffigna, représenté à Lodi en 1838.
UN MARI À LA PORTE, Opérette en un acte, paroles de MM. Delacour et Morand, musique de M. Jacques Offenbach, représentée aux Bouffes-Parisiens le 22 juin 1859.
UN MATRIMONIO PER CONCORSO {h
Mariage au concours), opéra italien, livret tiré d'une comédie de Goldoni, musique de Ferrari, représenté à Gênes en octobre 1858.
UN MONSIEUR BIEN SERVI, Opérette, paroles de***, musique de M. Nargeot, représentée aux Folies-Nouvelles en novembre 1856.
UNO IN BENE ED UNO IN MALE, Opéra italien, musique de Paër, représenté à Rome
UN PAZZO NE FÀ CENTO, opéra-buffa , musique de J.-S. Mayer, représenté au théâtre Saint-Samuel, à Venise, en 1797.
UN PERFETTO RICAMBIO, opéra italien, musique de Girace, représenté à Naples vers
UN PREMIER AVRIL, opérette en un acte, paroles de MM. Henri Rochefort et Adrien Marx, musique de M. Debillemont, représentée aux Bouffes-Parisiens le S mai 18G2. M. le comte de Rochefort ne se doutait pas alors que sept aui plus tard le suffrage universel tenterait de faire de lui un législateur.
UN PREMIER PAS, opéra-coniique en un acte, paroles de Mcnnechet et Roger, musique
de Blangini, représenté à l'Opéra-Comique le 24 novembre 1832.
UN QUART D HEURE DE SILENCE, opéracomique en un acte, paroles de Guillet, musique de Gavoaux (Pierre), représenté à Feydeau le i" juin 1804.
UN RÊVE DANS LA NUIT DE NOËL, opéra allemand, musique de Ferdinand Hiller, représenté avec succès sur le théâtre de Dresde dans le mois de mai 1845.
UNRUHIGE NACHT (die) [la Nuit orageuse], opéra allemand, musique de Lasser, représenté à Munich en 1792.
UNSICHTBARE (der) [l'Invisible], opéra allemand, musique d'EuIe, représenté à Hambeurgvers I800.
UNTERBROCHENE OPFERFEST (daS) [le Sacrifice interrompu] , opéra allemand, musique de W'inter, représenté à Vienne en 1795.
UNTERGANG DES FEENREICHS (der) [la Chute de l'empire des fées], opéra allemand, musique de Kanno, représenté à Vienne vers
UNTERSBERG (der), opéra allemand, musique de Poissl, représenté à Munich vers I8IO.
UN TOUR DE SOUBRETTE, opéra-comique, musique de Boieldieu, représenté à Saint- Pétersbourg en 1809.
UN VIEUX COMPAGNON OUVRIER, opéracomique, musique de Kaiser, représenté au théâtre Wilhelmstadt, à Berlin, en janvier
UOMO BENEFICO (l*) [l'Homme bienfaisant], opéra italien, musique de Orlandini, représenté à Turin dans l'été de ISO8.
UOMO DEL MISTERO (l') [l'Homme mystérieux], opéra italien, musique de J. Pacini, représenté à Naples en 1842.
UOMO FEMINA (l'), opéra italien, musique de Galuppi, représenté à Venise en 1762.
URGANDE ET MERLIN , comédie en trois actes, en prose, mêlée d'ariettes, paroles de Monvel, musique de Dalayrac, représentée à Feydeau le 15 octobre 1793. C'est à cette époque que les sujets tirés de la bibliothèque Bleue commencent àplaire au public.
URGANOSTOCOR , opéra italien, musique de Latilla, représenté à Venise en 1752.
UROIENIE I RZECZYWISTOSCI {Chimère et réalité), opéra polonais en un acte, musique d'Elsner, représenté à Varsovie en 18O8.
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USCOCCO , opéra italien , musique de Petmccini , représenté à la Scala de Milan en décembre 1861.
USURPATORI DELUSI (gli), opéra-buffa, musique de Morandi, représente à Sinigagiia en 1791.
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UTHAL, drame lyrique en un acte, paroles de Saint-Victor, musique de Méhul , représenté à Feydeau le 17 mai I8O6. Le sujet, tiré d'Ossian, offrait des scènes pathétiques qui convenaient au mâle génie de Méhul. On retrouve, dans cette partition depuis longtemps oubliée, les qualités qui le distinguent.
VAGABONDO FORTUNATO (il), opéra italien musique de Piecinni , représenté à Naples vers 1772.
VAGO DISPREZZATO (il) [le Fat méprisé], opéra italien, musique de Nicolas Piecinni, représenté à l'Académie royale de musique le 16 mai 1779. Ce fut un des douze opéras italiens entendus sous la direction de DeVismes au plus fort de la lutte des gluckistes et despiccinnistes.
VAISSEAU AMIRAL (le) , opéra , musique de Henri Bertou, représenté à Feydeau en
VAISSEAU FANTÔME (le), opéra en deux actes, paroles de Paul Feucher, musique de M. Dietsch , représenté à l'Académie royale de musique le 9 novembre 1842. La légende qui a fourni le sujet de cet ouvrage est tellement bizarre qu'elle n'a pu être accueillie par le public. On a néanmoins rendu justice à la musique. On a remarqué la prière, la scène chantée par Mme Dorus au premier acte et l'air chanté au second par Marié. Le sujet est le même que celui du Hollandais volant, mis en musique par Richard Wagner, qui avait vendu son livret à M. Léon Pillet.
VAL D'ANDORRE (le), drame lyrique en trois actes, paroles de M. de Saint-Georges, musique d'Halévy, représenté sur le théâtre national de l'Opéra-Comique le samedi 1 1 novembre 1848. Le poëme est intéressant et la partition renferme de très-belles pages. Cet ouvrage a eu déjà la plus brillante destinée. La scène se passe dans les Pyrénées, où fleurit la petite république d'Andorre. Rose-de- Mai est une orpheline au service d'une riche fermière nommée Thérèse. Georgette , autre jeune paysanne , complète ce trio féminin. Stéplian, le chasseur de chamois, parle au cœur de toutes trois , mais n'a des yeux que pour Rose. Un vieux chevrier, Jacques Sincère, dont le type rappelle celui d'Edie Ochiltree de
"Walter Scott, possède tous les secrets de ces personnages , et s'intéresse aux deux jeunes amoureux. Il veut même donner à Rose, pour sa dot, la somme de 3,009 livres, fruit de ses économies pendant quarante ans; mais voilà qu'au milieu des rivalités qu'inspire le beau Stephan, un recruteur arrive pour réclamer les quinze citoyens que la république d'Andorre doit fournir pour le service de la France. Le sort désigne Stéphan. Dans son désespoir, le chasseur s'enfuit dans la montagne, oii il sera poursuivi, atteint, puis traité en déserteur. Rose, cédant à une inspiration funeste , dispose d'une somme confiée à sa garde par Thérèse, et s'en sert pour racheter son fiancé. Elle compte sur le don promis du vieux chevrier, et c'est dans sa pensée un emprunt de quelques heures. La pauvre Rose est accusée de vol et comparaît devant le conseil des anciens, rassemblé sur la montagne pour la juger. Les scènes les plus déchirantes se succèdent. Pour conclure , le vieux chevrier aidant, la pauvre fille découvre, dans sa rivale et son accusatrice, dans la fermière Thérèse , sa propre mère, qui la reconnaît et obtient du tribunal un facile pardon. Ce drame, plein d'émotions, a été traité par le grand compositeur avec cette sensibilité profonde et exquise qui était particulière à son tempérament et à son génie. La partition est riche en effets variés. Un sentiment vif de la nature anime l'ouverture. L'air du chevrier : Voilà le sorcier, est un chef-d'œuvre de coloris musical. Le quatuor : Savant devin , est d'une déclamation vraie et spirituelle. Rien n'égale la chaste et naïve rêverie de la romance chantée par Rose-de-Mai :
Marguerite,
Qui m'invite A te conter mes amours.
Dans le second acte, rempli par les situations
les plus pathétiques, on remarque surtout les
couplets : Xe soupçon, Thérèse, chantés avec
une expression admirable par Bataille, qui a
