COST

ouvrages relatifs aux dernières années du xviii* siècle : Un homme d'autrefois, le Homan d'un royaliste, intéressants, d*nn style facile et naturel.

Gostanzo (Angelo di), historien italien, né A Naples, en 1507, ra. en 1591. Trente années de consciencieuses recherches lui servirent à l'exécution des Storie det regno de NapoU. (1572, in-4*; éd. mod., Milan, 1805, 3 vol.

in-8*.) Cet écrivain au style pur, élé-

fant même, cultiva aussi la poésie et rilla dans le sonnet. (Rime, Bologne, 1709, in-12; pi. édit.)

GostAr (l'abbé Pierre), littérateur françnis, né en 1603, A Paris, m. en 1660. Grand ami de Voiture, son imitateur en toutes choses et son ombre, il le suivait dans les salons à la mode et les ruelles élégantes, mettait comme lui toute son ambition A plaire aux dames, défendait ses ouvrages critiqués (Défense des œuvres de M. de Voiture, Paris, 1653, in-4' ; Suite de la défense, 16.") 1), calquait son stvle (Lettres de M. Coslar, 1658. 2 vol. in-4*), et de beaucoup exagérait sa tendance A prendre le faux pour le délicat, le précieux pour le naturel. Quelqu'un a appelé Costar « le plus galant des pédants et le plus pédant des galants. »

Cosic (Olivier de), dit frère Hilarion). littérateur français et religieux de Tordre des Minimes, né en 1595, A Paris, m. en 1661. Laborieux panégyriste des rois, des reines, des princes, des princesses et dames illustres en vertus et en piété.

Gosier (Samuel), poète dramatique hollandais du xvii* s. Fondateur A Amsterdam du premier tbéAtre permanent, sous le nom d* Académie dramatique (1617), il en fut lui-môme, pendant une trentaine d'années, l'un des plus féconds producteurs. On préfère A ses comédies sans brio, sans animation, quelques-unes de ses tragédies (entre a*Ur«'S Jphigénie, 1626, Polyxène, 1644), pour la force des situations et la fermeté soutenue des caractères.

Goster (Charles de), conteur et poète belge, de la seconde moitié du XIX* s. Sa langue est un français archaïque; ses sujets sont populaires ; sa dominante est l'idéalisation pittoresque de la vie du peuple. Dans ses Légendes flamandes, il a retrouvé Thomme des temps passés avec ses misères, ses souffrances, ses plaisirs et ses joies.

Gostiimes au théâtre (les). Vouloir exposor les modifications subies par cette partie si important« de la mise en scène, vouloir •n suivre les variations à travers l'Orient et 1 Oocident, l'antiquité et les temps modernes, noHS entraînerait fort loin- H n'a pas fallu

moins d'un gros volume pour en raconter les mi^tamorpboses seulement depuis les origines de la littérature dramatique on France jusqu à nos jours. Car, là. tout se tient: la xerué du costume, la vérité de la diction, la vérité de» pièces elles-mêmes: et co nesi pas seulement une question historique, mais une question esthétique assez complexe.

Nous pourrons à peine en <^eurer la surface. Chez les Grecs — par lesquels il faut toujours commencer — le masque et d'autres parties du costume concouraient à reproduire la physionomie et le» proportions des personnages. Après eux on s occupa beaucoup plus de labiiarreneou de la somptuosité de» habillements que de leur convenance et de leur juste appropriation soit au caractère des individus, soit aux milieux où se mouvait l'action; et cela, depuis les représentations publiques des mystères par la confrérie des clerc» de la Basoche ou des Enfants Sans-Souci jusqu'aux specucle» modernes. Il en a été de même partout, en AnKletcrrc. en Italie, en Espagne, en Franc«. Lope de Vega se plaignait de voir sur le» scènes de sa patrie des Romains en liautde-chausses et des Turcs en collerettes. Pendant nos siècles classiques. les bergers se montraient tout couverts de broderies. Le roi Priam se trouvait bon air en marchand arménien. Plutou était équipé à la française. Les guerriers grecs, romains, dalmates, syriens,ai>paraissaient arec des tunique», des cuirasses, chargés de rubans, des casques à plumets reposant sur de vastes perruques poudrées à blanc. Enfin, grâce à l'initiative intelligente du comte de Lauraguais et de quelques grands artistes : Lekain, M"* Clairon, puis Talma, les acteurs cessèrent de représenter lespersonnages antiques sous de» vêtements modernes. On ne vit plu» Néron, Brnlus, Thésée en habit à lonsae» basques avec une écharpe et des nœuds d'épaule, Phèdre et Morope en cheveux bouclé», poudrés, et en robes à paniers.

Vers le milieu du xix* s. la tradition maintenait encore des anachronisme» baroques, des fantaisies inexplicables. Aujourdhui, lorsqu'on monte unejtièce de quelque importance se passant en France on ailleurs en des é|)oques plus ou moins lointaines, on copie les costumes sur les document» du temp», on se pique de ne rien négliger pour airi ver a une autltencité absolue. Il en est ainsi, du moins, pour les habillements historiques et pittoresques ; car, dans les tableaux empruntés à la vie courante, l'amour de» belle» toilettes, l'assaut du luxe chei les actrices, le crand étalage de modes nouvelle» auxquelles on le» voit servir de nrétexte, le» intempérances de la coquetterie féminine toujours prête à jeter la confusion dans l'art thé&tral, prouvent assez qu'on n'a pas encore su rompre définitivement avec la convention, et qu il restera toujours beaucoup à faire pouratteindre il la vérité complète, ans»! bien a celle du costume qu'à celle de la diction et de la lançue •Ilo-m0ipe

Ttlma. dan» le rAle de Léonida».

GOTA

GOUL

Cota (Rodrigo de), poète espagnol, né à Tolède, vers le miliea du x V s. Il parait avoir donné par le Dialogue entre el Amor y un viejo, dont il est Tauteur (Dialogue entre l'Amour et un vieillard) l'un des premiers modèles de la comédie en Espagne.

Coterie. PeUte société, coropagme de Ren< qui travaillent en commun à (iire valoir Sa à décréditer le« Ulcnls. lea personnet. et ce Qoi les concerne. Les pratique» de I admiraUon muiuelle y sont trèa en {»veur; maii les effeU n'en durent guère et lea éloges de eoterie seront touionrs suspecU.

Cotliurne. Chez les Grecs, brodequin avec une épaisse semelle en liège, dont les acteurs traffiques se servaient sur la scène pour rehaiMser leur taille et par^tre. conformément i leurs rôles, plus grands que nature. Tertullien suppose que le diable avait inventé le cothurne pour donner un démenti à J.-C qui a dit que nul ne peut ajouter une coudée à sa stature. Figurément. ce mot désigne le genre tragique, ^ileau s'écrie dans la x* satire : Hais quoi I je chsasso le cothurne trafique I Beprenons au plus tM le brodoqntn comrqiie. Mais il n*ob8cr%-c pas toujours ceiio distinction. Dans l'Art poétique (in. 74J 11 attribue aux acteurs d'Eschyle non le cotliume. mais le brodequin. Chausser le cothurne, c'est prendre le style tragique élevé, ou en mauvaise part, enfler son style.

Gotin (l'abbé Charles), prédicateur et poète français, né en 1601, à Paris, reçu à l'Académie on 1655; m. en 1682. Cet abbé qui lisait sans peine l'hébreu, le syriaque et d'autres langues orientales, savait parfaitement le grec et maniait le vers, ne méritait pas re.xcés de dédain dont l'a couvert Boiloau, en le représentant comme le modèl(3 des ridicules. On n'a rien conservé des sermons de C. qui. pourtant, avaient eu beaucoiip do succès. Ses ouvrages sérieux (Théoelée ou la vraie philosophie des principes du monde, 1646, in-4', etc.) ne sont pas dénués de mérite. Son tort fut de se croire poète et de colporter en tous lieux des vers obscurs, froids, précieux et généralement médiocres, sauf quelques rares passages d'un tour ingénieux. (Recueil de rondeaux, 1650, in-13, etc.)

Goiiln (SopHiB-RiSTAUD, M**) femme auteur française, née en 1773, m.

en 1807. Veuve, dès sa vingtième année, d'un époux qu'elle aimait, elle se réfugia dans le monde idéal pour y déverser ses besoins de tendresse et d'expansion. Elle ne dépassa point sa trentequatrième année, ayant imprégné des ardeurs d'une nature sensible, tournée

Sarticulièrement aux idées sombres et ramatiques, ces romanesques récits:

Claire dAlbe, Maloina, Amélie de Mansfleld, Mathilde, Elisabeth, qui en ont fait une digne émule de sa contemporaine M-Ricooboni.

Cotton (le P. Pierre), prédicateur et théologien français, de la Société de Jésus, né en 1564: confesseur de Henri IV. puis de Louis XIII; m. en 1626.

Habile a s'insinuer dans la faveur des princes et très zélé à défendre les intérêts de son institut, il avait pris un grand empire sur l'esprit d'Henri IV.

On lança contre lui, en réponse à sa Lettre déclaratoire de la doctrine des Jesalles (Paris, 1610, in-12) un pamphlet très violent, qui fit fureur chez les ennemis de cetordre, tant de fois attaqué (VAnliCotton, ibid., 1610.).

Cotton (Charles), poète anglais du

fenre burlesque, né en 1630, m. en 1687. mitatour de Scarron, il a jeté beaucoup de verve personnelle dans son Scarronides ou Virgile travesti (Londres, 1678) et dans ses ingénieux travestissements des dialogues de Lucien : le Bailleur raillé (Scoffer scoffe, etc., 1675. in-8'.)

Coucy (Raoul de), chevalier et poète lyrique du xii* s. On n'a gardé de lui qu'une vingtaine de chansons de ce seigneur, dont les amours idéales avec la dame de Fayel et leur funeste dénouement ont inspiré tant de conteurs et de poètes. Elles plaisent par la naïveté et le charme de l'expression.

Coutique (écriture). Ancienne écriture arabe, aujourd'hui remplacée par récriture neskl, moins décorative, mais d'une lecture plus faaie.

Spécimen d'écrttar« ooollqae.

Gotta de GottendorI, célèbre libraire allemand, né en 1761, m. en 1832 ; fonda plusieurs gazettes littéraires, aida Goethe et Schiller a leurs débuts, et mérita d'être mis au nombre des protecteurs éclairés de la poésie,

Coulanges (Philippe-Emmanuel, marquis de), poète français, né en leSTl à Paris, m. en 1716. Aimable correspondant de M"" deSévigné, sa parente, et délicat chansonnier.r/^fcue»7d« chans.

deC, 1698, 2 vol, in-12.) Sa femme, la

COUL