FAGI

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sodigueou A tiroirs. Faean, dit un historien littéraire, avait le germe du génie de la comédie; mais sa paresse, son insouciance mélancolique et son goût des plaisirs empêchèrent ce germe de se développer.

Fagiuoli (Giambattista), poète Italien, né à Florence, en IWiO; longtemps en faveur à la cour de Gosme III de Médicis; m. en 1712. Brilla dans le gerre burlesque et la comédie bouffonne, où il répandit, sans compter, une foule de saillies heureuses et de traits spirituels.

Faguelt (Emile), critique français, né à la Roche-sur- Yon en 1847 ; professeur à la Sorbonne. Débutait à VEvénemenl\eTs 1871 pardcschroniquesqn'il signait Montrevéche, du nom d'un roman de George Sand. 11 se fi t assez rapidement une place choisie dans la presse quotidienne et périodique, dans le livre et dans les revues par la variété de ses études aussi bien q^e par le caractère indépendant, trop indépendant parfois, de ses idées ou de ses appréciations. (Les Grands-maîtres du JCVIPs , \^i '":il' .^'"*'« nuéraires sar le XIX* s., 1887, in-18; Notes sur le théâtre contemporain, plus, séries, etc.) Faidii. Voy. Faydit.

Fain (Agathon - Jean - François, baron), historien français, né en 1778 à Pans ; secrétaire au cabinet de Napoléon I"; m. en 1837. L'histoire du premier Empire lui est redevable de documents utiles, recueillis avec cons-

18^^181^^181*4^°^^°' ^^"^ '*^^ années

Fairlax (Edward), poète anglais.

m. vers 1(>32. Elégant traducteur en

vers de \& Jérusalem délivrée {imjW-di).

FaIcpner(\ViLLiAM), poète anglais, Ecossais d'origine, néâ BTdimbourg. en ™ri ™- en 1770. Par une destinée singulière, il fut la victime d'un naufrage après avoir chanté dans un poème spécial (le Naufrage, 1762), avec une rare vigueur de style, ce genre do catastrophe.

Falconel (Camille), érudit français, né en 1671, à Lyon, où il exerça i;."^^<^**5»"«' 'eçu à l'Académie en I7lf), pour ses recherches et ses Mémoires sur l'ancienne langue française; m. en 1762 I avait formé une riche collection de livres, qui passa à la Bibliothèque royale.

Fallscus. Voy. Gratios.

s lions poétiques ou romanesque», doni I.h éléments, pereoimages et chojcs. se mcuvnt

j;.i*în" ""^ "t"?^^ ':^^*' "^^n» ces spbêrf. vaporeuses ou I imagination lègne en mal-

tresse prtsgue absolue se succèdent, s'entrecroisent, se heurtent les oDnfeplions les plus opposées : les songes admirables, les paysi/es splendides. les visions resplendissantes/ou les surprises violentes, le» troublants ph.inoménes de 1 occulte, les hallucinations bizarres, malsaines ou terribles qui hantent des eer^■eaux maladifs. Le surnaturel s'y confond avec les yoix de la nature, et sans cesse donne a i ame le frisson do l'inconnu et l'illusion mystérieuse du rêve.^

FantlD des Odoards (Ant.-Étien- ^^~}i}BP^^^^ polygraphe français, né f?J'^^^A- ^ ?ont-de-Beauvoisin, m. en lo^O. A laissé beaucoup de livres et pas une œuvre. (Hist. de France depuis la naissance de Henri IV jusqu'à la mort de Louis XVI, 1808-10,26 vol. in-12, etc.)

DlCT.

DK8 Aunuas.

• > .«.v^ X.V. ^ »ov. , ixiviuulu ut; X Acaaemie des Ar.^ades ; m. en 1807. Un beau souffle de libéralisme et les rilus nobles sentiments animent ses poésies (Florence, ms, 3 vol.), dignes.par là pureté de la forme des maîtres classiques qu il se plut iï imiter. (V. particulièrement les Odi oraziane ed anacreontiche, 1785.)

Farces. Pièces de théâtre bouffonnes, d'un comique bas ou même grossier. Ce nom parait eur elre venu des épltret farciet.farcUaepittoltf. ou des chants farcis, far%a. c'est-à-dire écriu en langue niacaronique etquiavaient pour obiei. au moyen âge. d'associer le peuple à la célehraiion des oîlices en lui traduisant ou commentant les wxys sacrés. On farcissait toutes les prières, I Evangile excepté. Mais à vrai dire, le nom est moins ancien que 'la chose; car le drame satirique chez 1rs Grecs les attelanes chez les Latins n'étaient ri»«n autre que des farces, trop souvent vulgaires et ohM-énes.

Les premiers débuts de la farce, dans la vieille liilératuro française, semblent limonier au XIII' s. C'est surtout au xvet airxvi» ». que le genre en a été cultivé, lorsque les mystères et les moralités avaient beaucoup perdu de leur première vogue. Thomas Sibilet en son Art poétique, le définit ainsi ;

« La farce retient peu ou rien de la coraé- « die latine ; aussi pourquoypQ serviraient rien « Jes actes et les scènes, et en serait I* proli- « xité ennuveufic ; car le vray sujet de la farce « ou soUie fran«;ai.se sont badineries. nigaude- << ries et toutes sottises émouvant » ris et i

Durant un siècle et demi, l'ancien théâtre p,""'^rrte'V* ""® carrière très ab<mdante. I lus de 5.000 farces furent composées et reprpi.entees ; mjiis de cetl.' foule de pièces écrites sans un plan préniédité et sur des «irconstances fortuites, bien peu devaient av(îir un cichet personnel. L«>s érudits mod<^rnes ont essayé de faire un triapc. de mettre de

I ordre dans le pcfit non:br(' d.- ces productions qui sont airi\é«-s jusaii a nous; on les a recueilliespii .li\rrMS laihlications ; «'1. dumoins,

II a tMe |)..>Kil)le.iiiiM de nvonslilner lestyiws pi Ml. ipuu\ df la vicill.' comédie franr.nse. qui «'I;ii.!ii: la femme mariée, lo mari, 'l. -s gens d »Klis<'. It'> (.cils d armes, lojuije et l'avocat. La classe dvs légistes a inspiré la Farce de

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Pathelin (v. ce nom): c>st le chef-d'œuvre Ju ip'nre. F.He.^ sont émaillées de quolibets, àc dictons iK>pulairPS. de Iazzï propres à dé- /•rider h^s njàrhoins sous l'excitation du gros rire. On y cueille d«^s plaiwinteiieshonnenient naives, comme cell^ du savetier qui demande à Dieu oenl<^cu8 et l'engage à senicllre en aa place:

M Biau sire, imaginez le cas « Et que vous futsiez devenu t< Ainsi que moi pauvre cl tout nu M Et que je fusse Dieu, pour voir :

« VouH les voudriez bien avoir. »

Outre la farce proprement dite, il y avait aussi des dialogues jovenxà deux personnages, d»»s monolôgno!» et* des sormons plaisants que rcciiaii un seul comédien. Plusieurs spécimens de même sorte ne sont réellement que des faliliaux rem.-nitS et mis en dialogue. Tels : le Panlonneur, le Triacleur, la Cabaretière. la Confession de Margot. Mais quelles qu en soient les apparences, le certain est que le médiocre et le mauvais abondent partout.

L'avènement de la véritable comédie arrêta la vogue de ces i>ièces jxipulaires, maintes fois gro.'^siéres et aune licence elTrayante. I-a fane, cependant, continua d être en honneur à THôiel de Bourgogne. Gros-Guillaume, Turlupin. Gauthier-Garj;uille. Guillot-Gorju. ces o illustres farccun^ » lui rendirent un regain do succè* i»ar leurs grimaces, leurs lay/i, leurs improvisations but lesfjues. Moli.p' ne dédaigna pas de s'en servir, a ses débuts. quand il donnait a ses spe( tal-'urs le Médecin volant et jdus lard aussi, quand il amusait sa verve aux Fourberie» de Srapin ou aux mésaventures de M. de Pourceauynac. Au xviii' s. T^e Sage. Dancourt, Leçrand conlriburn-nt joyeusement aux suc<ès des théâtres furains. Et la farce sous d'autres noms, parade, van.b*ville â quiproquos, pochade, oi>ëra-lKiulIe, n a jamais quitte la scène.

On la retrouve, d'ailleurs, à l'origine de toutes les littératures, en Angleterre, en Allemagne, en Esp.igne. en Italie : et les types burlesques n'ont cessé d'y représenter là farce traditionnelle, parce que <» le riie est le propre de l'homme »>.

Farev {JK.\N-rït:oRGKs), puhlicisi.françftis, n(' on IS(K), ù. V:\r\s. Krjl.-vé pr«^m:i(lirénnent aux letlres et a la I)liiIoso|)lii.\ 1.^ ;.'!) juilli't \<^0. il fui un«>«los vicliiiK'S.lo réin.Mii.' poiiitlairo où sombra le trône «le CliarJ.'*^ X. '1 ra- (lucteur osiimé do Duirai.l Siewnrt. il a ]aiss(\ quelques niel.mires (/ïrZ/V/u.r, \m\, in- 8°).

Fardella (MiCHi-i.-A\r.i:), philoso-

Çhe et matlié-mathirn italien, né à 'rapani.^Mi Uh^iK m. en 171.S. Il professa les idées eartésimines uvoc distinction. {UnivtTS'T phihsophuv systema, Venise, 1691, in-12, etc.)

Faret (Nicolas), liltérateiir français, nt^ vers IGOO, a iJour^', mort on 1010. Il aimait les leifros, ot no haïssait non plus la elièro ot lo divortissomoni. La commodité do son nom rimant a Cabaret lui lit mémo chez les poetOR de s«>n temps un*;- assez mauvaise réputation dont on l'a. <lo nos jours, jiius ou moins réhahilité. Ses meilleures pages ont pour titre l7/on-

nêle homme ou VArt de plaire à la Cour, Pari?, 1630. On les traduisit en espagnol.

Farta y Souza, (écrivain portugais, né à Pomnciro, en 151K);attacl)é à 1 ambassade d'Espagne et à celle de Rome ; m. on 1619. Doué d'une merveilleuso facilité, il se vantait d'avoir écrit, cliac|ue jour de sa vie, 12 feuilles do papier contenant chacan 30 lignes. La plupart do ses écrits sont des sonnets, des églogues, très chargés d'affectation ot de gongorisme. Il prétendit trouver dans la pastorale, traitée sous toutes les formes, l'expression de tous les sontiments et de tous les actes do la vie humaine. i\oches claras et la Fuente de Agampe, i vol. pet. in-i'.) Outre ses poésies. F. y Souza a laissé de nombreux travaux historiques ou critiques, aujourd'hui peu estimés.

Fariialiy (Thomas), philosopl^e anglais, né en 1575, à Londres, m. on 1(517. L'un des maîtres, à son époque, do l'érudition classique.

Faroii (CANTiLÈNKde Saint). Voy.

Helgaire.

Farquliar (Georc.i'), auteur dramatique irlandais, né à Londonderry, en \('fh, m. en 1707. Capitaine et poète, il fut lo dernier représentant de la comédie anjslaise, à la (in du xvii' siècle. Le champ d'action où s'exerça la vervo de F. n'a pas été le salon comme chez Congrèvo, mais l'auborgo, la place du marché, la caserne. Très gai, plein do natur*'! ot do vérité on ses inventions une fois ou deux il toucha au grand art et ses moillouros pièces (le toupie constant. 17tK). YOfJlcier recruteur, 1700, le Slndaiihne des beaux, 1707) sont une d<'s ressources inépuisables du répertoire anglais.

Fasios, Tables ou livres des anciens Ro-

m.iins <iiii V inarqiiiiirnl les jours d«j Iclt'S, d .is^eml.l'-"s piibli«iiies, de jeux.

i-'i;..iui-merit. et dans le style soutenn, re- ^'isiir> piil.lus contenant le récit des grandes et mémorables actions.

Fatouvllle (Nolant de), auteur dramatique français du xvii* s., l'un dos fournisseurs les plus abondants de la comédie italienne. { Arlequin- Jason»

Arleqnin-Prolée, Grapinian ou Arlequin procureur, etc.) V. le Théâlre- Italien do Gherardi.

Fatrasie. Au moyen âge. pièce de vers ampli iKoiiriq»*^. '^orie. de parodie bouffoone des ehoses graves. Le peni-e en éUit né do lionne lieunv 11 s appliquait a toutes matières. mais de préférence aux sujets religieux, suis intention de dénigrement. On travestissait 1« Credo, le Pater et le Conjltcor. Les buveurs avaient une messe »;pécialo à leur usage. Des roinnientaue^ burlesques furent composés à pr>'i.,.s du Pater, selon les diverse!* exigences d.> «i iK . la Patenoslre de l'uturitr répondait