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Goanrllle {Jban Hérault, siear de), mémorialiste français, né en 1625, à la Roche foacauld, m. en 1703, à Paris. Ses Mémoires (Paris, 1721, 2 vol.

ln-12) ont pour plaire cette continuité de belle hiimeor chez un homme aimable, qae ne troublaient aucun accident ni les maladies.

Gousset (Jacques), lat. Gasselias, bébralsant français, né en 1635, & Rlois, ministre de l'Eglise réformée; m. en 1701, d Groningue. Suivant lui l'hébreu était une langue d'essence purement divine, et sans nulle relation avec les langues humaines. (Commentarii linguat Ebraiese, Amsterdam, 1702, in-fol.)

Goût. Faculté do percevoir les mérites ou les défauts qui so trouvent dans les ouvrages de l'esprit, dans les productions des arts. C'est une manière de sentir si heureuse qu'on distingue le prix des choses sansavoir besoin de le servir d'aucune régie ; c'est un discernement délicat, vif, net et précis «lu vrai, du beau, du juste dans la pensée et dans l'expression.

Le g. est d'essence trop pure pour n'être pas exposé à des variations, à des erreurs nombreuses qui, des auteurs ou des artistes se communiquent au public. « Le gros des hommes, disait Boiloau. ne se trompe point à la longue sur les ouvrages d'esprit. » Sans doute, mais comme on ne peut toujours copier les modèles, refaire incessamment l'œuvre d'un Homère, d'un Platon, d'un Virgile ou d un Cicéron, comme la recherche de la nouveauté s'impoM avec toutes ses séductions et tous ses

Périls, il arrive maintes fois qu'en vivant à original on s'éloigne du naturel ; le goât particulier et général alors s'altère, devient une mode, ce qu'on appelle la vogue du jour, quelque chose d'instable et de d«>réglé. II n'est pas une seule époque qui n'ait eu ses engouements ou ses dispositions maladives. Tels furent: le concettisino en It.ilie, le cultisme chez les Espagnols, la prédosité chez les Franv^* ^^ xvii's.. rouphuisnic chez les contemporains de Lily en Angleterre, labus du style déclamatoire et de la fausse senlinienLilité au xviii* s., les exagérations romantiques, et, naguère, les grossiers écarts d'un réalisme, qui a sévi sur In littérature européenne. Voyez, pour ne parler spécialement que des temps les plus rapprochés de nous, à uuelle curiosité fiévreuse, epidéraioue. aura été livrée la période contemporaine. Depuis 1830, que de transformations dans les genres, que de métamorphoses dans les œuvres pour répondre i ses caprices ! Un jour, elle se déclarait assoiffée d'idéal et do psychologie : le lendemain régnait partout la forme sentimentale: ce n'étaient que larmes et mélancoliques effusions, nacelles au clair de lune, sons de harpes sur les lacs, troubles du cœur, serments étemels, luttes orageuses de la passion au fond des consciences. En plein romantisme, quand l'imagination était considérée comme la première des lois d^ l'art, elle ne voulut entendre parler que d aventares extraordinaires: et le roman a sensation, avec ses personnages tels qu'on n'en vit jamais, tes enlèvements éperdus, ses violenifs péjipéties, ses bruyantes cavalcades et se» héros empanachés fui en pleine faveur; et l'on donna aux passions un aéploiement inouï ; et l'on fit on gaspillage effréné dos amours fautes

et des situations folle». Lasse de ces griseries de cervelle, fatiguée de tant d'agitations. elle se prit a demander qu'on l'introduisii *\ju% lo réel de l'exisieme humaine. Aii<*8itOi I iniigination est snpprimce comme une fnculirilan-

Séreuse, on /crit des romans, de niôiiie que «•s livret d'érudition, avec dos» moniagnes de notes ; les genres sont transposés, plus d action, à peine des caractères, mais de continuel les

Seintures ii la plume. Knfin, arrivée à cet état c satiété od le Datais engourdi ne se réveille qu'à l'action brûlante des épices et des vins irritants, elle n'a plus annonot^ d'ap|>étit que

f|ue pour les mets d'une saveur extrême, et on ni a servi tout ce qu'elle pouvait supporter... de naturalisme.

Le mauvais goût est passager. Le lion goût est immortel. Des esprits choisis en conservent le dépôt, pour ainsi dire, de siècle en siècle, et le repassent à ceux qui suivent. Il ne saurait périr. Il demeure, gardant le génie de ses propres entraînements, aidant le udent à se former, éclairant la vraie critique, apportant aux dilettantes de tous les arts les satisfactions les plus pures. Néanmoins, il ne sera toujours que le privilège d'un petit nombre d'hommes, vraiment capables de juger des œuvres autrement que p.tr le plaisir qu ils y trouvent et d'en discerner au juste les délicatesses et les beautés. C'est qu'en effet cette faculté est à la fois simple et complexe, simple parce qu'elle vient à I esprit, spontanément; complexe, parce qu'elle reunit en elle tout ce qui entre dans la perreption de la beauté : le sentiment, l'imagination et la raison.

Gozlan (Liîon), romancier et auteur dramatique français, né à MaraoUlo, en 1803. m. en imi. Avant do vtMiir à Paris, il avait été matelot; il avait fait vers des contrées lointaines des voya-

§es mystérieux, et il lui en était resté es souvenirs, qui lui permirent, A Toccasion, de se montrer un excellent écrivain do mer; témoin V Histoire des cent trente femmes. Lo début de G. dans lo livre fut un roman intitulé les Intimes, d'un stj^le chaud et passionné. Ce furent ensuite: lo Notaire de Chantilly (183C),le Médecin du Pecq {mi>),Aristide Froi«ar/( 18 13). Il a surtout excellé dans les nouvelles. Tels de ses contes (la Main cacliée, le Blocus sentimental, le Fifre, etc., sont des petits chefs-d'œuvre de stvie, de délicatesse et de sentiment. Ôon répertoire dramatique est assez nombreux (la Main droite et la Main cacliée. Une tempête dans un verre d'eau, \e Lion empaillé, etc.) Gozlan était pardessus tout un fantaisiste; poussant les choses à l'extrême, le paradoxe, la couleur, le style, par l'horreur du plat et du banal. Sa qualité dominante était l'esprit, un « esprit taillé à facettes », comme a dit Gautier, d'où rayonnaient des étincelles de toutes les nuances. A t'ot esprit se mêlait beaucoup d'imagination, de poésie et de pittoresque.

G(»zzi (Carlo), célèbre auteur dramatique Italien, né â Venise, en 1/18, m. en 1806. Sa verve bouffonne et satirique avait choisi, pour se développer, le cadre populaire, dédaigné par U