MATA

BÛrottS d<' doctrine et la loçicj^nn irrt^futable de 'Bourdalone; mais il a l'onction, la pémUration insinuante, la connai»sanoe inliine du cœur de l'homme; et la douceur do son g<^nie l'a fait appeler le Racine de la chaire. Fxrivain, il compterait an nombre des plus par-

HassUlon.

faits, si avec 1< s grâces du tour et de l'expression, nvcc rcnchantement du nombre et de l'harmonie, il avait pos- 8«^dé une correction et une propri«^té plus constantes. — OEtiv., Paris, 1745- 1718, 15 vol. in-i:?; nombr. réùdit.

Mnssliifler (Philippe), po^^to dramatique anglais, né vers 1581, m. en 1610. Digne héritier de la gloire do Bcaumont et de Fietchcr. sinon do Shakspeare. Parmi ses comédies, les meilleures sont : le Tuteur et une AouvfUe manii're de parer d'anciennes dettes, restée au répertoire. Dans ses drames (V Esclave, le Douaire fatal, la Dame de ta cité, le Grand duc de Florence), sans échapper i\ l'invraisemblance ni à Tabus de l'imitation des autos espagnols, il a dédaigné, en général, les ressources violentes et les moyons forcés du théâtre de Ford ou de Webster, et s'est tenu dans une région plu» saine.

Cet infortuné povte, malgré son talent, malgré ses qualités de style, malgré ses succès, mourut misérablement.

(Œuv., 1761, i vol. in-8'.)

Massnn (Jkan), littérateur français, né en 16S0; réfugié en Hollande et en Angleterre, apri^s la révocation de Tédit de Nantes, m, vers 17.'>0. De commun avec son frère Samikl \las.Hon, il mit au iour un gros recueil intitulé: V Histoire ae la républiaue des lettres {\ 7 \.i- 1718, 15 vol. in-U*), dont la lourde ar-

chitecture et la pesant«»ur de style les firent surnommer l'un et l'autre « les maçons de ta république des lettres, » (V. la Déification du docteur Arislarchas Alasso, par Saint-Hyacinthe.)

Mnssoii de Morvilllers (Nicolas), littérateur français, né vers 1740, à Morvilliers, en Lorraine; secrétaire du duc d'IIarcourt; m. en 1789. Quelques épigrammes agréablement tournées rei*om mandent ses Œuvres mêlées envers et en prose (1789, in-8*).

Massomh ou Mnsgore (en hébrea ma$$orat. tradition). Examen critique da texte de l'Lçriture f«il ^r des docteur;! juifs. On ne saurait préciH;r 1 exacte valeur du travail- critique accompli par les massorètes (grande et petite matsorahj, parce Qu'on ne peut uon plus fixer In date ou il a eië commencé ou achevé. (Ed. Venise. 1525.)

Matamore (de l'esp. matar, tuer, et Moros Maure : tueur de Maures). Au théiitre. type de faux brave, aimant à se vanter, à se surfnire, sans ccHse enflant la voix, exagérant la phrase elle geste, mais au fond licheet poltron, toujours prêt à esquiver le danger et se laisjuint D&lonnor par ceux que n'effrayent pas ses hâbleries prodigieuses et ses fanfaronnades hyperUtliques. Sous d'autres noms et d'autres aspects, le bravache est un des personnages ordinaires de la comédie des Grecs. Et les Latins ne se privèrent non plus do s'amuser à ses dépens. De Piaule nous avons le Mite* gtoriosus, le Rynçopolynice de fameuse mémoire et le Stratophane du Truculentut. Disons eu passant que. chez le )>oéle latin, les figures de fanfarons sont monstrueusement exairêr«'*cs. On rencontre maints Fier-à-br.is sur fe choniin des vieux fabliaux et des anciennes farces. Les forfants abondent sur la scène italienne; et les tranche-montagnes Escol»omkardon ou Scarabomha ont «les allures épiques, chcjc les Espagnols. Quelle fantaisie dans le mensonge : Quand le matamore ouvre la Itouche, on croit entendre le dieu Borée soulever une tempête de SCS joues gonflées. Mais élevez aussi la voix, faites un geste, et le héros s'é«-lipse: il n'est plus là. Chez BtkU (le Brave) et surtout diuis les E»bahi$ de Grévin, le capitiui ci,ile sa rhéiurique avec fracas. Il ne se conlenlo plus de terrifier; il veut aussi channrr lo monde. C'est un brise-c<eurs. Inutile de «lire que les grands airs du signer Panthaleono n'en imposent pas plus aux femmes qu'aux hommes. Au XVII* s. si nous allons au théâtre du Marais, nous y voyons le Matamore de VlUasion comique de Corneille. Comme tous ses iwirei's il est, d'ailleurs, d'une couardise sans égale. <« Une âme de lièvre treniblotte souk la i»eaa de lion hérissé dont il se drape à l'Hercuie. » Tel le Chîiteaufort de Cyrano de Bergerac. Il ix)rle son panache haut comme le ciel ; mais une chiquenaude seiilemenl à cette vaillance, et notre homme se tient coi. Tout le tapage effroyable qii il fait là. comme dans une autre pièce* du même genre, jouée en 1637 sous le nom de Marech.nT (le Capilan Matamorej ne l'emjH'che pas d'être battu et bafoué. Mais on ne jieut tous l«'s nommer. R:ippelons seulement encore les evploils du matamore de Srnrron cl If t>|H' qu a f.«it revivre, au \t\* s.. Théophile (taiilicr dans son roman du Capitaine Frac .»«e. I^' per<onn."ige se retrouve •'■Kalentenl sur N-s ;*« e ics éiran;icn's. jiar exemple chez le j^rand romiqiie danois Hol- \)crg.(nitiier, l'effroi dethommesj. Il est ftartouL