ROMA

l'Espngne héwïqne dans ce temps, la flère^n-

Pleterre cl la France clievaleresuue répétaient à envi cette mcnreillcDse épopée (Tarbé). En EsDAgne, particulièrement, les avenhires de» chevaliers de la Table-Ronde restèrent en faveur iusque» à la fln du xvfpiècle. 11 fallut que Cervantes mit bon ordre à toutes ces belles aventures, dont on abusait plus que de nuson.

De même qu'en passant des vieux romans de chevalerie à VAmadU. le chevalier amoureux a remplacé le chevalier batailleur et qu'en passant de VAmadi* à VA^trie, le ber- Ker a remplacé le chevalier, de même au XVII* siècle, dans la CléUe u l'honnfttc homme »> remplacera le berger, mais l'honnête homme amoureux, car, dans les trois romans, types de périodes successives et tranchées, le caractère essentiel du chevalier, du berger et de l'honnftie homme est de soupirer toujours. Dans tous les romans héroïques du xvii» siècle, l'élément dominant est la dissertation — la dissertation galanle.que de> aient remplacer, au xviii*, la d^sertation philosophique. Tes tirades sur le duel, sur le suicide, sur la reli^on naturelle, mêlées d'ordinaire, à des scènes licencieuses. Le xviii» siècle, en effet, a donné naissance à un genre très ambitieux, souvent ennuyeux et faux, le roman philosophique. Métaphysique, politique, économie, agriculture, science et arts, tout y entra. Quelques chefs-d'œuvre de sentiment firent exception, néanmoins, comme les Mémoire* du comte de Comminqçt, signés et peut-être écrits par M-« de Tencin. Nous passerons sur le libertinage systématique de Crébillon fils, de Restif, de Laclos, ou, par un étrange contraste, des tirades de morale guindée sajoulaient aux

Kinlurcs les plus lascives. En Angteterre, ichardson avait créé ce genre de pathétique familier, qui fournira des ressources infinies à ses successeurs.

Plus urd, nous assistons aux renouvellements du roman gothique par les modernes : Horace Walpole. puis Walier Scott et les romantiques. A l'époque contemporaine de la ResUuraiion.oneut véntablement la fièvre du moyen âge. doù s'engendrèrent le goût passionné de la M couleur locale o et les placages multicolores ainsi qualifiés. En plein romantisme, l'imagination était regardée comme la première des lois de l'art. La nouvelle école h éunt affranchie de toute règle absolue, on chercha YémoUon dans tous les suiets et sous toutes les formes. On ne voulait plus entendre conter que d'aventures extraoïdinaires; Cl le roman à sensation, avec ses jpersonnages t«*ls qu'on n'en vit jamais, ses jeunes filijes niinccis et longues, ses enlèvements éperdus, ses violentes péripéties, ses funèbres caveaux, WH coups de poignard, ses bruyantes cavalcades et ses héros empanachés, fut en pleine faveur. On donnait aux passions un déploiement inouï. Alexandre Dumas enfantait ses gmnds romans historiques et capitalisait ses immenses succès populaires. Leselucubrations socialistes d Eugène Sue étaient couvertes d'or. George Sand poursuivait ses fictions brillantes et passionnées. Et le roman-feuilleton venait de naître, amenant avec lui toute une classe nouvelle do lecteurs, dont les curiosités allaient augmenter prodigieusement le débit de la littérature romanesque. Cependant, le public commençait à se lasser des ai;ilations et des u griseries de cervelle » du romantisme; il demandait qu'on l'introduisit enfin dans le réel de l'existence. BaUac et ses disciples l'y firent pénétrer. Le réali.sme s'étendit sur la littérature européenne, violent et pathologique en France, mêlé d'aspirations

DiGT. DBS ^GRIYAIKS.

sévères et de poursuites élcvét-s dans lc< (t»U- M^^-m Jf's granJfl romaD^-iiTTi sii^'l.kb^ <^ .-i.I^'-A. \^}f, a?qnr(« 4'imïi<inàti4ii u»|ur3.]i^ril mamrc^njuiti deTf!mnimii*i<ïf:aii'uvrï-5. J'ith^nnuicm^ D*^s idr^flJii'iA va(fu»?B à 3* jf^n'inMirr Ji'a mrjfHn, àr ytx^ût- Av% mictlr» i I i^tuJe pluN (^ntvt iiv plus përillcufie di.* la aixrifie nlJe^rtM'^irt''' la txiiJK34:iiQri i'<-tAiit accompEii} nércAKiiin^iiii^iit, On :ivairt^n loul L iion^i. 'mi liSlMI, utI :iiiin]<ld Hvre écrit par innp i\Fn''rit'jiiii^, Hiirri*rft B<?0'' cher Seow<!. mnili^v-pr lys* d«m lurtini*;» t'f>Dtrfî lVrttlav.if;e, Kn A^^^li^^TTf^ J'»alr*^* pliiiuea f'^rTiiiiiji'':'^, mihA Hnjnltt. mia Gjtkekl, rtfitriQ^ FrlJi'r nir'tjiit'iil ^M r^lît'f. de fi'f.^an sti^iiHatitip, lf> Fni^'TL^» dL^ U Vit? û.'\An*i fiMiimo pauvre nti Ii^ d'^K(^>jr.n d^ lu jwhiiliLlieti daim l«« rituff m^iiiuri^i'i'ijfiiL'nts. F.n Vranee, milibeurt<iiM!-rm(Mii, en ,iihii!i4ii ■]c!i liûtE^n êïir^^nit^iti et l|<î« peint II r*?^ nisi<'Tia!j^li^s. U< nâlumllMar ^t la

SntiLUF-^irit, iirli^am'fl upp^i'ink^int'ii! A J'armlyMi cfl ]aiJi'njf* niF ilr-!* mi^férfs !nim(i!fHL'"K sévi*s:iii»:ni rnu>ri' il.iîia b liiiérartirtf \r'ink\ËAf>f>. aiiT t^nsfroPis nlr' IK^iu. Qik iii^ULi: atteniir i|u'a rj^lli^rki<iir ik- lil vit.', l'I aui rh[ii«^i^ [AMê ijli'ïiLlI frire*- t>ri tm' ^-luiiLtù n^n voir, mi <{elicri-!* de l'iinuH^ilbitlj- p'-ilé'»^. blF itnivMn!, aiii"]]!? ni"»lilé dfljni li^s livres d'Kjltiltf /o|n (*t 4<i sen diK^ip[ff!(' LTue hrusmie rp^-olulion n raanen^ Id esjiriLii vtf4 l'iiiéfil» livDIîîrmpjs di^lsi^sé ; an ftV^xt rei>ri!i I Nipul^i^i des tH^Eidi.ric<!'!i ipiriturlJe?. On a F<?curTirni-nri> le tour d*s eli?ri]r']J.^F< ût^|ùraiiionii. [>'.*« ^i.'.riv*lrt!i' ^^irtt'ér**, liUi" oii iiioift^i impri^^'iii*^ de* influence en*njruhiiliir»"»., i]ui i^tiT m^riplf*' Va flu dll ÏIX« S,* di? 1 irirtniTM " si-Jir>4inflVi* (Ml ru'ï^Pf r^n pirticulier, -if. *ini nlt^chi''^ ^rrufmJi-imeTïU'yi à deti^nir (e* hi^tori^tici d"* Tini's a re^nf^-^j'ii'^r avei: --^runiioii li-'«. f(iT*-ri .i^ji-it* tiu* ir'^»|Lii>li leur est «pimruo In ^•[f;■ t»*nl"[nt'H

St luii lHi*;!!i.il le < rmTifii* Ai"i Fflii|ifln% f\n\ *< pij>iiLi:tii. i.>iiMju& îinni-ii. iiAn* irm* h'* \>%y% di3 uff.iitLi' fin rim|iriii>r''tii' t \\i^\w\\,'. \ Kni^Wtf-n-M. BP^iirément entij-r-lif hiiir V' |'ln* i:n.i* chriïr'* é^m 1« l-?1*l funninlmlil'- imm(ih.'1 imi *it- ^^^»'r■^iL hé. b\eur ty p(irîa,K'' ■futrf' )•• f.U»-»' cripiU. le' r, * crimj"* i-l » nij'*rrTMs r'i^olrt Wllki*' C'>([iiiJiJ el t* r d-r ]phiv ntut)*- . Surij-inT i-syi:t|i^l'^iîiqiiii', l<* niiiiAii an^Lu- P'UnJio prini i^'•^^'^M'r.^ .-iirïjjnfiil si- f-inTu-nr U'-f. i-arin:ii-w-^ H^r \K\T H[inUln -uil»- ui^f'ii'-iiilr iJf inn-in.jiks lH]i[.în' [[■■■ii^'nr un h^minir »n 3i* i<'Uri!5 Jlllf' iirh- ff-niEniv Lus rufiuiurn h*-^ jh-iuk^* fjUt?ii tloiiihetki une platr? i-uriiiJ^nthli!- pî-l jounit Lin gfrtiiJ nVli? dab^ kï ri^inJtTU 4nj£l»î«. t* [mu lié es*<niH'^n*^ di-^^ é»^ri*fl inn Jf^ u- \\^y'^ i-^t la Coinii»i!*=jin!t.- du doFjiil fifflf.i!i<-t ^h ^m^ntiRietits féol* lia iitni le nfr<* («Mirniin A*^ U iiuLurft bt df la vie. HiTmorip[Jt|LH: »^<'r lMi]»ei]P, tAtir ii( u -? fl ^ KT T hflcktnty , d rs us n i i ■ (Ui' n i ^'i fliT I tn'r. (K?rKOll:iel et d'rtni' alhinlum'uil^ tini! ipt - Eini»' ^'t liuLiLe jï«^nial^ «vnr TJiftrk.lln Hm»jiI'-, il il i 'V I »:i 1 1 . ;i vfc ( î PorK-tH El i o^ 1 1 fk s li «> 'j '>« ■ > i > ►'î j-r ... |JNii;.MniT'" 1 '^ infjjLTûu ei> lui. A\\ hriinc-

U> '.■ \i- r^fn^i'uLilHHiH, |p'H t>lt|4 ^'|^■1|("^'^ rt i'ti

jn.-'-i'- l'Mtii-;. le» IriMUpiiM'A lii'n |.ilii*L i-i.*iliiv"S 'h' I .-ii-j.|,ji' f-ro*cni" D*i \^\w Mff, I''-" AiM'-ri»Miin>i II'' *r>m (u"»* rfslJ'* fn Arriéf"'' d* " \n- ^)ns. ,].in^ i'i.-lle V'HV f^' 'AMh-, Ofi ji'ill Mii'rifn dUr-f fin X I (ifiji'i:* |.i-ti>>'lde li-iir^ Iniiitur i-Mn e^ l^'^in i*m!-ii[^fY py UltéruL dira Etal* Onià) fti>lnM(i"«]1 l'Th'^ i'Il f Pli*tinil '(^' yfn^H'lri^ li- (if-tlmT f%n^ |wi 1 MiiyiniiUiM <\*". -■Mni>'jih.*ii'i.

Un-' llUiiTih' \Mïf S I'*in Hi'l:inr>hU'[lM- m ^ifl- J.inli^ U-t tr,l,^iyU^rh^U\T^y[^^'^l\yl\ ^r" • hIlIi,

fH-u.i'.<' ll.lpll^ h- iiuiLlM'iiir Li (n»^t <.'- ain":*.

<I''ii'iin.' N'^ <linM'l!ii-^ il"* '*f*'it tu-*, if'^ Kmh

r'Mi'irJî! 'yn p»n;jrnr'nl U vH^ .jUïUiehlj-jn- ■ . •■^l Ir» mMî.Éti ii;IES* Ol^'r^eiljj'dt, s*ii',- .i|N^i;i'ii u».

fauiA^lutiïULdhtâLQri^uas, tonde aeuliimm il »<iir

hOMA

RÔMÀ

l'invc-niion Jet caracière» cl des cvcacnicnls de la vie privée. Le roman fantastique %e âéveloppe, enKn, chez eux avec (jeaucoup de succès et d'abondance.

On sait quelle entrée superbe et triomphante a (ait le roman russe dans la littérature euroiicenne. A un fonds de réalisme, qui eM dans les exigences tomes naturelles de Vespnl moderne, il ajoute une profondeur de sentiment d'où résulte, comme chex un Tolstoï, l'expression la plus complète et la plus saisissante du rêve delà vie.

Nous avons, à diverses places, dans le cours du volume, caractérisé la physionomie nouvelle des «ouvres Scandinaves, italiennes et oHpaffnoles. Suivre le roman à travers toutes les littératures nous mènerait lort loin. Il Deurit sous toutes les latitudes. Il ne manque |tas non plus en Chine et au Japon. Il y a là. en elfei, deux liilcratures: l'une, celle des c-hr»ses sacrées, de la vie et du monde ; l'autre, ou il est seulement question de fées et d'enchantements, d'imbroglios surnaturels, de pères qui sont leurs propres fils et de fils qui wî trouvent être pères de leurs pères... L'exotisme romanesque à lui seul nous fournirait la matière d'un très long chapitre.

Fn un mot. le roman abonde et surabonde en tous lieux. La baisse générale des prix de librairie et l'énorme diffusion de la presse, qui porte sur tous les points, avec l'inlorma- (lon politique, lannoncc du livre, ont créé, de nos jours, des milliers de consommateurs intellectuels, qui n'existaient pas. autrefois. Le mouvement n'a été qu'en progressant.

D'abord mise en appétit par le stimulant du r.-feuillelon. une grande partie du public s'est portée peu à peu du journal au volume. El ce goût a tourné en habitude. Chacun, à l'heure présente, se vante d'avoir beaucoup de lecture, et le fond presque unique de cette leeture. ce sont le» romans. C'est le r. qu'on achète; c'est au r. qu'on s'abonne pour se former, soi-disant, l'esprit elle cœur. L.'usage du roman fait une grande et essealielle partie de l'édui-alion des femmes, quand il ne la constitue pas exclusivement. (V. particulièrement, entre te grand nombre des romanciers cité», étudiés «Inns le Dictionnaire: AJciphroD. Apulée. Aristénète, Balnc, Brontê, Balwer- Lytton, Cervantes. Cbamisso, Ghateâabrlmd. Conscience, Cooper, CrébUlon fils, A. Daudet, Dickens, Dostolevsky. Alex. Damas, Eliot, Brckmann-ChatrUn, Feuillet, FleUUng, Flaubert. Foê, Foscolo. Freytag, Fnretiére, Oaldoa. Go0ol, Goldsmith, Concourt, Ortamnelahausen. Harte, Hawtorne, HéUodore, Beyse, Hoffmann, Hurtado de Mendota, H"' de La Fayette, Lesage, Longus. Loti, Manioni, Marivaux, Mérimée, Nodier. Ouida, Poe. Prevoat, RadcUffe, Restif de la Bretonne, Mchardaon, J.-J. Rousseau, B. de Saint-Pierre. 0. 8and, Walter Scott, M«« de Scudéry, SienUewics, B. Sue, Tatiiis, M"' de Tencfn. Thackeray, Themiet, Tolstoï. Tourgueneff, d'Orfé, Taldéa, Wleland, Xola.)

Uoilian(*e. Espèce de chanson en plusieurs eoupiet«, sur un air simple, naïf et tendre, dont le sujet couiumier est l'expression des désirs ou des peines de l'amour. Elle 8 ouvre ansii aux regrets de la patrie absente, à I aspiration vague et mélancolique vers I infini; ou bien, elle s'élève jusqu'à l'expression d'un idéal, où le sentiment religieux se fond avec celui de la tendresse humaine. Che« tons les peuples, il a existé de ces chants naifs. fruits naturels de l'instinct poétique. On peut dire, cependant, que la romance est une forme essentielle ue l'esprit italien et de l'esprit français. — à m ^ir^ .m ..

ne fas-ic entrer d.-)ns te cadre élargi d'un genre, qui appartient plutôt à I histoire de la musî' que Qu'à celle dr la littérature, les beaux tU* der allemands, immortalisés par le génie da compositeurs, tels que Schubert, Sohumann. Mendelssohn et Johannes Brahms. Elle a con> venu, très narticulierement, à rendre soit la griice. la désinvolture et la limpidité qui caractérisent le génie iulien, soit le demi-sourire et l'émotion tempérée de la galanterie française. Sans remonter plus haut, la r. a subi bien des modifications, depuis l'âge de« trou'>adourfe et des trouvères. En sa îorme primitive, composée d une seule phrase. prv«que toujours écrite dans le mode mineur, elle consistait presque uniquement en quelques notes plaintives dont la persistance tinisMit par saisir l'oreille et loucher le cœar($cudo>. Successivement elle se développa avec les

nrès de l'harmonie, profiu de l'invention i modulation pour ajouter à son domaine restreint une phrase complémentaire et des eflets moins monotones; elle prit tous les tons et tous les langages, que peut admettre une forme simple. Le xviii* s. a été l'âge d'or de la r On la vit alors s'épanouir avec autant de grâce que de fécondité, exhalant un parfum de tendresse et d'adorable rêverie, se taisant toute pastorale, revenant toujours à chanter, à la veille de4 terribles orages révolutionnaires les charmes de la vie champêtre, la beauté du soir, la joie d'entendre parler son cxcur à l'ombre d un frais bocage, aux bords d'un niisseau paisible. Sous la Restauration, la r. moissonna aussi de beaux succès. Elle avait étendu son horizon poétique. Ses cadences étaient moins uniformes; et les sujets, comme les accompagnemenu, avaient acquis plus de variété, a'abondance et de force. De nos jours, sous prétexte d'échapper à la langueur, à la sentimentalité banale et froide, la romance hausse le ton. change de nom et d'objet, vise aux grands effets lyri-

?|ues et prétend participer a toutes les transormations de fart musical. Cependant, on retourne, comme malgré soi, aux douces imaginations du temps jadis, aux chansonnettes vives et piquantes, aux bergeretles qu'aimaient nos pères, aux charmants couplets sans prétention oui faisaient, à une antre époque, les délices des âmes sensibles. C'est qu'en effet, telle mélodie jaillie du cœur a plus de chances de survivre dans la mémoire des hommes que beaucoup de grosses paKitîons et de libretti signés de noms illustres, où la science ne remplace pas la nature.

Romancero. Ensemble, recueil des petits poèmes héroïques, anonymes et populaires, qui marquèrent les débuts de la littérature nationale, au pays duCid. L'épopée espagnole a surgi, pour ainsi dire, de ces fameux romances, d'un caractère si à part. Là sont redits les exploits de Bernard del Carpio. de Ferrant Gonzalès et surtout du Campeador. le héros Aei héros de la Péninsule. Là sont suivies et immortalisées toutes les phases de la grande lutte contre les Maures. Corneille app«>lail ces fragments épiques w les originaux décousus de 1 histoire espagnole. i> L^ plus célèbres d'entre eux, tendres complaintes lyriques ou fiëres chansons belliqueuses, ont été traduits ou imités dans toutes les langues européennes. (Romancero central, de Pedro Flores, Madrid. 1604. 1614; Romancero hUtoriado. de Lucas Rodriguex. Alcala, 1759; Sylvode varlo^ romanee$. Ewrcelone, 1611, etc,)

Romancero (te) françUs. Histoire de quelques anciens trouvères et choix de leurs c , • M (éd. P. Paris, Paris, 1838. in-8«).