VIN

octave basse de la trompette, le gros bourdon le sol octave basse de la mouche, et la mouche -donnait le sol. Michel Leclerc était un célèbre vielleur des rues, vers 1760. Il n'y eut primitivement que quatre cordes, dont deux s'appelaient les bourdons et s'accordaient à l'unisson ou à l'octave; les deux autres faisaient fonction de monocordes. Les touches servaient à appuyer sur deux cordes à la fois ; ces deux cordes étaient à l'unisson. La main droite faisait tourner la manivelle et la gauche appuyait sur les touches qui portent les cordes vers la roue enduite de colophane. Les ouïes sont placées à l'extrémité inférieure de la table. La façon de donner le coup de poignet constitue la qualité de son ; il y avait des vielles en forme de guitare. Louvet, de Paris, fut un facteur renommé.

VIELLE ORGANISÉE. Vielle à roue, dont la caisse vibrante portait, outre les cordes, des petits tuyaux d'anches. Un soufflet les alimentait d'jiir en même temps que la manivelle faisait tourner la roue. Parmi les gravures de Gallot,, que j'ai reproduites dans La Musique en Lorraine^ se trouve un joueur de vielle organisée. On distingue parfaitement la soufflerie fonctionnant en même temps que la roue à manivelle. On l'employait, en Lorraine, aux XVI® et XVII® siècles.

VINA. Instrument indien, à cordes pincées, dont le corps est formé d'un bambou long d'un mètre et de dix centimètres de diamètre, sur lequel on a tendu sept cordes, dont deux en acier et cinq en laiton. A chaque extrémité se trouvent deux gourdes plus ou moins ornementées. Le musicien est assis comme les Orientaux et tient l'instrument de façon que la gourde supérieure passe sur son épaule gauche tandis que l'inférieure passe sous le bras droit. L'accord est diatonique et six des cordes donnent les sons de l'accord parfait majeur. Les chevalets sont mobiles, afin de transposer, et se placent à volonté à l'aide de cire molle. On pince à vide les cordes placées en dehors du manche. La Fma, de Delhi, n'a que trois cordes et ne possède pas de gourdes ( Voir Vixa. de Bénarés).

VINA DE BËNARÉS. Perfectionnement de la vina indieïlne, appelée aussi vin et bin. Une des deux gourdes, qui

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ff ^^i4Niit dans la vina ordinaire, est ici remplacée par une «»i««(9 wm^ formée de côtes assemblées. Les chevalets, ^oniaant «iuie échelle chromatique, sont fixes. Onze cordes ganaîfi&entrinstrument; six sont dites sympathiques et ne se piiftc^nt !»««. ïï y ^ dix huit sortes de Vinas : la Mahati-Vina^ la Macdkapi-Vina^ la Tritantri-Vina, la Bharata Vina^ la Pmsâncmi'Vina^ etc., etc.

m&Lh ALLA SPALA ou DA SPELLA. Nom de la viole italÂNiM 486 >ouant sur l'épaule, comme le violon moderne. CTétoît, «a réalité, le ténor de la famille des violes.

f!3b9LA«ARPA. Genre de contralto en bois, ayant retendue «t rae.QQO'i de Taito ordinaire, mais de forme nouvelle et à hautes éclisses.

mOl^h IIA BBACCIO ou VIOLE A BRAS. Nom italien 4ie VAito 'Oa viole proprement dite, la seule que nous ayons m»^tvAB^ msàs «^ ne lui laissant que quatre cordes au lieu de jiiept jqti'Bile avait primitivement, sans compter les cordes iS^ja^^ju^iques «n laiton, qui passaient dans des petits trous à ia ba«« 4u ehesralet. L'archet, qui servait pour jouer ces violes, it&U ce^urbé et affectait ainsi un peu la forme d'un arc.

VIOLA BA fiAMBA. C'est la basse de viole, ainsi nommée ppse qiii*>dk s^ posait entre les jambes comme le violoRcelle 9jsi$uA\A\i^ avait six ou sept cordes. En Italie, on a joué aussi i4i viole da Gamba, dans les processions et dans les fêtes ^^àAv^sJèB. A. cet effet, un bouton se trouvait placé dans le fond àM rittâirUiB^nt, et l'exécutant y attachait un cordeau mince siisjpepdAnt l'instrument en bandoulière, passant sur l'épaule dje la perâonae, qui jouait ainsi en marchant. On £t de même, ÂaBS la saiite, au violoncelle.

VlOiuA SA0B80 ou VIOLE D'AVEUGLE. C'est le nom ioiiQé À ]^ ^idieà roue ou rote. Cet instrument fut longtemps en VMff^ 4li XVi' sièda, parmi les mendiants et les aveugles ; on fmijf'efi 0onva^aeire dans les nombreux tableaux et sculptures des XV« et ÏVII* siècles, qui montrent des aveugles jouant de la Bûi€> A ce. propos, citons comme exemple le panneau peint par Q0}re. i0 ^tijiifBpê da Gueldres, veuve de René II duc de

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Lorraine, peinture qui est du commencement du XVP siècle, et que Ton voit à l'église Saint -Laurent, à Pont-à-Moussorf (Meurthè-et-Moselle). C'est précisément, ici, un aveugle qui est porteur de cet instrument {Voyez Rote).

VIOLA DI BORDONE ou VIOLA DI BARDONE ou BARYTON. Sorte de petit violoncelle d'amour monté de six ou de sept cordes en boyau, et de sept de onze jusqu'à vingt-deux cordes vibrantes en laiton, placées sous la touche ; on l'accordait : si grave au-dessous des lignes clef de /te, mz, la^ ré, fa^ si, mi au-dessous des lignes. Il était en usage aux XVIPet XVIII« siècles. C'est en Allemagne, principalement, que l'on s'en servait le plus, et Haydn écrivit spécialement, pour ce genre de viole, plusieurs compositions.

VIOLA POMPOSA. Plus grande que la viole ordinaire et munie de cinq cordes accordées en ut., clef de basse au-dessous des lignes, et sol, ré, la^ mi; elle fut inventée par Sébastien Bach, le fameux compositeur de musique.

VIOLE. Avant la formation du quatuor moderne, le jeu de violes comprenait : une basse de viole, une taille de viole, une haute-contre de viole et un dessus de viole. D'autres noms étaient donnés aux violes, d'après la façon dont on les tenait; ainsi^ la viole da braccio était celle qui ressemblait à l'alto et se tenait au bras; viola da gamba., ressemblant au violoncelle; viola da spalla^.se plaçant sur l'épaule et semblable au timbre de ténor; la viole bâtarde^ ainsi nommée parce qu'elle s'accordait par quintes et quartes ; la viola pomposa, inventée par J.-S. Bach, s'accordait comme le violoncelle, mais avec une cinquième corde à l'aigu ; viola di bordone ou baryton^ sorte de petit violoncelle d'amour, à quarante-quatre cordes, y compris les cordes sympathiques. Mais, auXV«, et jusqu'au XVIP siècle, les dimensions et la manière de monter les violes subirent de nombreuses variations. Elles eurent d'abord trois cordes, puis quatre, et enfin cinq, dont la basse en avait six. Vers le milieu du XVP siècle, les violes italiennes avaient six cordes et s'accordaient de la façon suivante : alto et ténor (clef d'wf, quatrième ligne), sol^ ré^ la, fa^ ut, sot; le dessus de viole (clef

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d'ut^ première ligne), ré^ la, mi, ut, sol^ ré, La basse de viole ^ (clef de /a), ré, la, mi, ut, sol, ré. Vers 1675, Sainte-Colombe ajouta la septième corde à la viole et introduisit en France l'usage des cordes filées . Pour en revenir à la viole, les dimensions à part, sa forme était la même, pour tous les genres, que celle de la contrebasse moderne ; c'est-à-dire que le fond était souvent plat ou légèrement bombé, la table était très bombée, les ouïes avaient la forme de deux sangsues, les coins ne se relevaient pas autant que ceux de nos violons, la table et le fond s'élevaient en pointe à leur extrémité supérieure vers l'endroit aboutissant au manche, et la tète était sans volute, mais terminée par une tête de chimère ou de personnage quelconque. Quelquefois, cette tête formait un ornement, et le fond était percé à jour, pour faciliter de passer les cordes dans les chevilles.

VIOLE. Jeu d'orgue de tuyaux à bouche, ouvert, de quatre pieds, servant d'unisson à l'octave.

VIOLE (BASSE DE). Ancien instrument à cordes et à archet, qui précède le violoncelle. Son accord, de six ou de sept cordes enr^, clef de basse au-dessous des lignes sol, mi, la, ré, donnait des sons nazillards. Au XVP siècle, l'accord des six cordes donnait : ré, la, mi, ut, sol, ré (clef de /îz, quatrième ligne). C'est Sainte-Colombe qui ajouta la septième corde^ vers la fin du XVIP siècle, afin d'en augmenter l'étendue d'une quarte. L'archet de la basse de viole avait la forme d'un arc, comme les archets des Orientaux, mais d'un modèle mieux construit. Le Musée des instruments de musique, de Paris, possède une belle collection de basses de viole des XVI*, XVII« et XVIIP siècles.

VIOLE BATARDE. Viole des XVIP et XVIIP siècles, à six cordes en ut, clef de basse au-dessous des lignes fa, ut, mi, la, ré. Son corps était plus étroit et plus long que celui de la viole. Un beau spécimen de la viole bâtarde existe au Musée du Conservatoire de musique de Paris; elle porte le numéro 153 du catalogue, et a été faite à Paris, au commencement du XVIIP siècle. Elle a été laquée au Japon. La viole bâtarde fut ainsi nommée parce qu'elle s'accordait par quintes et quartes.

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VIOLE D'AMOUR ou VIOLA D'AMORE. Ancien instrument à cordes et à archet^ plus grand de corps et de manche que la viole simple. Il avait six ou sept cordes et donnait raccord en sol, clef de basse première ligne : ut^ sol^ ut, mî^ sol^ ut ou sol^ ut s mi^ la^ ré^ sol. ut. Des cordes sympathiques, dont le nombre variait de six à dix-sept, complétaient les violes qui étaient surtout usitées en Europe aux XVI% XVII' et X^T[II' siècles. Il y a des grandes violes d'amour, qui se jouaient inclinées sur la cuisse, à la façon des pifferari.

VIOLE (DESSUS ET PARDESSUS DE). C'était^ au XVIIP siècle, la taille et la haute-contre de la viole, appelées Vlolino piccolo alla francese parce qu'elles furent adoptées par les Français. Elles avaient cinq ou six cordes. On a appelé improprement les pardessus de viole, Quintons^ puisqu'ils n'étaient pas toujours à cinq cordes, mais aussi à six cordes.

VIOLET ANGLAIS ou VIOLETTE. Genre de viole d'amour, à six cordes au lieu de sept usitée aux XVP et XVIP siècles, et nommée ainsi en Angleterre.

VIOLIGEMBALO ou VIOLON-CTMBALO. Jean Haydn, de Nuremberg, inventa, en 1609, cet instrument, qui ressemblait au clavecin par la forme, et qui devait tenir les sons. L'abbé Trentin, de Venise, a essayé, de nos jours, de perfectionner cet instrument, mais sans mieux y réussir.

VIOLI-CLAVE. Morin de la Gkierinière imagina cet

nstrument à anches libres, en 1847.

VIOLINO. En italien, nom du violon ou de la petite viole.

VIOLON. En allemand, Vîolîn, Geige; en anglais, Fiddle,

Violîn; en italien, Violino, Ce roi des instruments n'est parvenu

tel que nous le connaissons actuellement qu'après des perfec-

lionnements si nombreux qu'on peut dire que c'est un

instrument presque contemporain. On devrait l'appeler violin,

puisque ce mot vient de Violino en italien, et que Violone^

dans cette même langue, désigne la contrebasse. L'origine de

l'instrument à archet qui nous occupe, appartient au berceau

de la civilisation : à l'Inde. Le Ravanastron peut ajuste titre,

passer pour l'un des premiers essais, l'OmerW, le Kemangeh

t'9'^W(lttll'1iC^'W'S'$i''°''' ''°''° A<^'><!<^>' voilà qui ^gM1|<l^it£|8i^j>I y 3 d'étonnant c'est queles ^MaiM|S^âi|84fl^K^Bif^i'ent pas les instruments à ^ ^^5nfi^W*fliufi^SIS^&{|iii)D0U3 ont laissé de souvenirs

^N')SlS^^^8^w*^'W^^^'°''' °^ V^^^ donner une |llBk9qfilî^*Sifiau9kl?iflol de ces instruments chez ^StJÎ^'lli 9^^<i^'ni^{>rté à la suite des croisades,

lagons, les noms de Rabel, chez

%ous. Le Rebec, modifié de

fe^ (à archet) pour devenir la

i^yïj^ d'essais, que d'expériences

;ijftmer un instrument qui occupe

ifyg4S|ti^*^moderneI II faut arriver à la

:ga':^'igDÎ^4|êment du XVI* pour le voir

VIO 'M

apparaître en Italie. Enfin, Kerlino, DuiffoprU<5gttîi*; imUëS^y LinaroUi, Zanetto, Morella etPézaro construisirent le vMtd?Mte^ type. Ce n'est qu'à la fin du XYII® et au coinûiieHciîM^ïi^ Jrf XVIIP siècle qu'apparaissent : Amati, Stradivarius-, SuarïitétiHi^, qui donnèrent au violon, en même temps que FéMgâiiâàô^ de* M forme, du vernis et de la coupe, les qualités d'ac^ii«0q#^, ^ force et de moelleux, qui sont ses propriété* iîicoxritesi*âMte# é'ft si appréciées. Les épaisseurs du violon jouent Uîfr grâald' Mte^ dans sa fabrication ; elles ne sont pas partout égalé^^; î& élkx)fi du bois est aussi très important; un bois trop seri*é ë^ik&ë ëeÈ sons durs, un bois trop large de côtes donne dfes^ ÉoûW i6M.'§. Le violon est monté de quatre cordes s'accordant pair qjBÉîrtes'; SiOl (corde filée), re, Za, mi^ cordes de boyau. Sott* é^fiéèt4 est de trois octaves et une sixte en notes naftufélïé^, (M sol au-desaous des lignes, clef de sol^ au mî suraîgiîf f il a, éê plusj quatre octaves et une tierce, y compris les so^ iariHo^ niques (du sol au si suraigu) ; c'est ce qui en fait un îttsftBfâ^ÉK si complet. Il est formé de deux tables de bois supe^po^ée^ à l'aide d'éclisses suivant la forme du gabarit qui ert marfilemï ê ces tables par six pièces de bois, appelées taceaux, ceSéeS? 6û dessus et en dessous. Le manche, taillé en biseau, Vien^f é^â^puyer sur le taceau et l'extrémité des éclisses supérieÈi^ea?, pomt supporter la touche, la tension des cordes et les chevtBeë fâl sont ajustées dans une tète creusée et terminée par une graôîétrstif volute. Une tirette, placée au bas, tient les cordes et fi'apptflè à l'aide d'un fort boyau à un bouton introduit par un trott rfj^)*tf^ reusement ajusté dans le taceau du bas. La table d'hai^inoniè et le fond sont creusés dans l'épaisseur du bois, afin d'ofctéftrfi^ une voûte résistante ; celle de dessus se nomme d!harnwfiié^ car c'est elle qui reçoit les sons par le chevalet, quilesfèftfofcé par la barre et les transmet au fond par l'âmè. La tabîé d'harmonie est en sapin (jpinus epicea) ; la table du îcmà e^ lé repoussoir dn son, c'est pourquoi on a choisi un bois résiiffitff, Yérdble^ ou plaine de Suisse, du Tyrol ou de Transylvanie. Cette table et ce fond sont souvent faits en deux plîè^s* ce qiïi permet de mieux choisir le bois. Les éclîsse^ et fe

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manche sont en bois de cette espèce. Le fond repousse donc le son qui sort par les ouvertures pratiquées sur la table d'harmonie et appelées ff. La barre d'harmonie fait, pour ainsi dire, contrepoids à Fâme. Il faut remarquer que, sous le rapport de l'accord, le violon a plus de ressemblance avec le Rchec qu'avec la Viole^ qui cependant le précède directement. Le Rebec, quoiqu'à trois cordes, s'accordait comme le violon, par quintes j tandis que la viole, à six cordes, s'accordait par quartes et par tierces. L'accord par quintes est le plus convenable, en ce qu'il est particulièrement propre à la conformation delà main et, j)ar conséquent, du doigté. Il a, de plus, l'avantage de donner, avec la moins grand nombre de cordes, l'échelle des sons la plus variée. Il y a soixante-neuf pièces dans la construction du violon ; sa tension est de quarante à quarantedeux kilogs, au diapason normal. Les violonistes sérieux datent du milieu du XVIP siècle, et, dès ce moment, le violon fut considéré comme un instrument de soliste. Parmi les plus célèbres violonistes, il convient de citer Simone Arîetto, qui vivait en 1630, à la cour de Savoie; Corelli, de 1653 à 1713, Geminiani, 1680 à 1762; Somis, Baptiste Anet; Locatelli, Baptiste, Tartini, LuUi, Pugnani, Senaille, Leclair, Guignon, le dernier Roi des violons ; Cupis, frère de la Camargo ; d'Auvergne, Gaviniés, Kreutzer, Viotti, Jarnowick, Baillot, Paganini, Léonard, Bériot, Yieuxtemps, Rode, etc., qui, tous dans leur genre, furent les maitres* du violon. De nos jours, leurs traditions sont continuées et même étendues par Alard, Dancla, Maurin, Wieniawski, Sarasate, M"»« Parmentier née Thérésa MilanoUo et tant d'autres. Il serait trop long ici d'énumérer les violons fameux des écoles italiennes, françaises et allemandes; les amateurs pourront trouver dans des ouvrages spéciaux ce qui les intéresse à ce point de vue, particulièrement dans Vlflstoire des instruments à archet^ de M. A. Vidal; dans le remarquable ouvrage sûr Les luthiers italiens aux XVII^ et XVII P siècles, par M. Jules Gallay (Paris, Jouaust, 1869); dans les catalogues des Musées des Conservatoires de musique, etc. Il taut dire cependant, à la gloire de la lutherie française, que

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c'est à elle que nous devons^ non seulement Thabile restauration

des instruments de l'école italienne, mais la progression de

cette école, avec des luthiers comme Médard, de Nancy;

Panormo; Bertrand; Bocquay; Pierray; Guersan; Chappuy;

Renaudin; Fent; Pique; Lupot; Gandpère;GandetBernardel;

J.-B. Vuillaume; Jacquotpère; Chanot; S. Vuillaume; Menne-

gand; Hel; Colin-Mézin; Miremont; Audinot; Charles Jacquot,

de Nancy, et ses fils; Germain; Silvestre, oncle et neveu; etc.

Un des plus beaux types de violons de l'école italienne, est

celui de Stradivarius, qui appartient à M. Delphîn Alard,

réminent violoniste, gendre de notre regretté luthier J.-B.

Vuillaume. Ce magnifique instrument est désigné sous le nom

de Messie^ et a une valeur considérable : il n'a presque pas été

joué ; on croirait, en le voyant, qu'il sort des mains de l'illustre

Stradivarius; son vernis d'un beau rouge vif, ses coins finement

coupés, ses ff adxnirables, sa coquille délicate, tout enfin, dans

son ensemble, nous donne un modèle parfait, unique en son

genre. M. Alard a bien voulu laisser admirer ce chef-d'œuvre

dans les différentes Expositions, notamment à l'Exposition de

Kensington, à Londres, en 1872; à Paris, au Musée du

Trocadéro, en 1878. Le dessin que nous donnons ici en est

la reproduction, d'après une photographie prise à Londres, par

la direction du Musée de Kensington, en 1872. Le nom de

Messie lui est donné parce que la tirette en buis, qui tient les

cordes, représente la naissance de Jésus-Christ. Les sons de

( e violon si curieux sont empreints d'un caractère de force et

d'éclat remarquables ; en le jouant, on croirait l'entendre au

moment où le maître Crémonais vient de le terminer.

VIOLON. Jeu d'orgue de tuyaux à bouche, ouvert, de deux pieds, servant d'unisson au principal.

VIOLON OU VIOLINO CHITARRA. Violon d'un très grand modèle, imaginé par le prince Grégoire Stourdza. On pensait obtenir un son plus considérable, mais cet essai n'a pas eu les résultats espérés, et on l'abandonna bientôt.

VIOLONARO. Nom donné quelquefois à VOcto Basse de Vuillaume. (Voyez ce mot.)

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VIOLONCEAU. Contralto du violon, fait par Vuillaume de Paris. Cet essai ne fut pas continué.

VIOLONCELLE. Perfectionnement de la basse de viole, inventé en Italie vers 1550, malgré les fausses assertions de de . la Borde, qui dit^ que ce fut le Père Tardieu , de Tarascon, qui en serait Tinventeur au commencement du XVIII* siècle. Il avait, à son origine, cinq cordes ut^ sol^ re, la^ ré. Actuellement il n'en a que. quatre, et on a garni les deux plus grosses de trait de laiton argenté. Elles sont accordées en u/, clef de basse au-dessous de la portée, et donnent W, sol^ re, la. Le timbre du violoncelle est plus grave que celui du violon et de Talto. Il a été introduit à Torchestre par Batistini, en 1710. Son étendue est de près de quatre octaves, de Vut au-dessous des lignes clef de /îz jusqu'au la au-dessus des lignesclef de sol. De la Borde, dans son essai sur la musique, dit que le P. Tardieu, inventeur du violoncelle, fit une prodigieuse fortune avec cet instrument, dont il jouait bien. Ce n'est que vers 1720 que Ton réduisit les cinq cordes au nombre de quatre. Tout ceci est une légende. Les perfectionnements excessifs qui furent apportés à sa construction, en France, sont dus principalement àBertaud, professeur contemporain de de la Borde. On a appelé aussi basse et on appelle encore ainsi^ de nos jours, le violoncelle. Cet instrument, ainsi qu'il a été dit pour les basses de violes, était employé dans les églises en Italie, depuis le commencement du XVIII® siècle, et on le portait suspendu par un crochet ou bouton attenant au fond et à la ceinture de l'exécutant. Parmi les plus célèbres violoncellistes, il faut citer : Duport, Janson, Franchomme, Jacquart, etc.

Amati, Gaspard de Salo, Stradivarius, Guarnerius et quantité d'autres facteurs italiens et français produisirent des violoncelles qui resteront, surtout ceux de Stradivarius, des modèles parfaits d'élégance et de sonorité. Quel beau timbre que celui du violoncelle, et comme il se rapproche bien de la voix mâle et vibrante de l'homme ! Son étude est difficile, ainsi que celle du violon, et les démanchés exigent beaucoup d'exercices. Son étendue est de quatre octaves, plus le ré et le mi de Vut jgrave jusqu'au bas

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du manche sur le la. Rarement on donne le fa appuyé ; on l'obtient plutôt en harmonique. Ces harmoniques peuvent même produire sur le Za, les notes : /a, ut dièze et ?m' suraigus. Le violoncelle, bien originaire dltalie, se compose d'une caisse sonore, formée de deux tables reliées entre-elles par des éclisses, d'un manche termiiîé par une tête en volute, percée de quatre trous dans lesquels jouent quatre chevilles servant à tendre les cordes. La table d'harmonie est en sâpin, plus large défibres que pour le violon et Tait o, bien sec et choisi sans défauts ; elle est percée de deux /'/'qui laissent échapper le son. Une barre placée dans le sens de cette table et à sa gauche, fait équilibre à Tâme qui est placée verticalement à droite, communiquant le ion de la table au fond. La table du fond est faite, ainsi que les éclisses, çuLplatane^ en érable, appelé vulgairement plaine de Suisse ; cette table est choisie dans un bois dur et résistant, afin de renvoyer le son, qui s'échappera par les ff. Une tirette percée de quatre trous, maintient les cordes en bas ; elle est attachée par un fort boyau à un bouton, qui^ bien souvent porte une pique afin de donner une élévation plus grande et un point d'appui plus fort à l'instrument. L'archet du violoncelle est plus court et plus gros que celui du violon ( Voir Archet). Une touche en ébène collée sur le manche forme à gauche une sorte de pan qui permet à la plus grosse corde {ut)^ de ne pas vibrer contre la courbe de cette touche. Le violoncelle exige, comme tous les instruments à archtt, une grande application de la part de l'exécutant, pour la justesse. Les doigts doivent être appuyés fortement, le pouce de la main gauche servant seul d'appui contre le manche.

VIOLON D'AMOUR. Violon du XVIIP siècle, à douze cordes sympathiques et à quatre cordes s' accordant ainsi : mi^ la^ ré^ la,

VIOLONCELLE DE CAMPAGNE. Instrument à forme carrée et à angles irréguliers, dont le fond mesure soixantequatorze centimètres de long, le haut de la table d'harmonie a treize centimètres de large, et le bas, vingt-quatre centimètres. C'est J.-L. Lambert, appelé le Charpentier de la lutherie, qui rimagina, à Paris, en 1759.

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VIOLON DE FER. Appelé Nail Violin en anglais et Nagel Harmonica en allemand. Nom donné à la guimbarde. C'est aussi une guimbarde demi-circulaire, comprenant une échelle de trois octaves; les branches en fer ou en acier, résonnent facilement sous un archet de crins noirs. Un spécimen de ce dernier genre existe au Musée du Conservatoire de musique de Paris.

VIOLON DE HARDANOER. Violon norvégien, à quatre cordes de boyau et à quatre cordes sympathiques. C'est une j

réminiscence de la viole à cordes sympathiques du XVI1« siècle.

VIOLON DE VOYAGE. Imaginé par J.-B. Vuillaume, de Paris; il était de forme allongée^ sans volute, les éclisses droites, le manche se démontait. Nous possédons un spécimen de ce genre.

VIOLON DES CAFRES. Instrument à une seule corde et à archet. Ce genre de violon est bien un monocorde, mais à archet, comme la Trompette Tnarine, tout en conservant les dimensions du Reldby ancêtre de notre Rebec (Voir ces mots).

VIOLONS. Grosse contrebasse primitive^ à cordes et à archet, semblable à VAccordo ou Accord {Voir ce mot).

VIOLON ÉOLIEN. Isouard imagina, en 1835^ cet instrument^ dont les cordes vibraient sous Taction d'un courant d'air. C'est le même genre, mais en dimensions plus restreintes, que la harpe éolienne.

VIOLON PERSAN. Instrument à quatre cordes et à archet circulaire adapté à un manche, cité par Kempfer, dans ses Voyages.

VIOLON PICCOLO ou VIOLINO PICCOLO ALLA FRANCESE. Ancien violon, qui n'est plus usité et qui s'accordait ainsi : ut au-dessous des lignes, soty ré^ la. C'est le nom que les Italiens donnaient au pardessus de viole qui fut en vogue, surtout en France, aux XVI* et XVIP siècles.

VIOLON-SOURDINE ou VIOLON MUET, Violon sans caisse de résonnance. Il est fait d'un bois plein, et il a des formes variées, mais portant toujours les quatre cordes et mesurant la grandeur du violon ordinaire; il s'appelle aussi