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ou simplement pincée par les doigts. Il ne faut pas la confondre avec la cithare moderne (Voyez ce mot).

CITHARE A ARCHET. Grande Cithare usitée de nos jours en Autriche et connue sous le nom de Streîch-Cither. — - D'une main on passe Tarchet sur les cordes qui sont supportées par un chevalet, et de la main gauche on appuie sur les cases de Finstrument.

CITHARE MODERNE ou CITHARE HORIZONTALE. Instrument horizontal avec table d'harmonie arrondie à deux de ses coins. Les Allemands et les Anglais, l'appellent Ciiher. — Une ouverture circulaire laisse échapper le son qui est produit par trente à trente-deux cordes, dont quatre, placées sur la touche, servent pour la mélodie, et les autres pour l'accompagnement. Des cases métalliques sont disposées sur la table d'harmonie de demi-tons en demi-tons. Les doigts de la main gauche appuient sur l'espace existant entre ces cases, tandis que le pouce de la main droite, armé d'une bague à pointe, effleure les cordes. Les Autrichiens la nomment Schlagzither ; dans la deuxième moitié du XVIIP siècle, on en modifia la construction.

CITHARE A CLAVIER. (Voyez Glavicitherium).

CITHARE ALLEMANDE. Sorte de cithare, ressemblant à la Pandure, en usage, en Allemagne, au XVIP siècle. Cet instrument était monté de dix cordes métalliques.

CITHARISTE. Celui qui joue de la Githara ou guitare; cet instrument se tenait sur le bras et sur une partie de la poitrine ; on le portait encore en bandoulière; dans ce cas, on se servait souvent du plectre,

CITHARISTRIA. Musicienne qui, chez les Grecs, jouait de la cithare ou guitare.

CITHARISTRIES. Flûtes grecques qui accompagnaient les cithares.

CITHARŒDA. Femme chantant, chez les Grecs, en s'accompagnant sur la cithare.

CITHARŒDUS. Musicien qui, chez les Grecs, chantait en s'accompagnant de la cithare.

CITHER. Nom du cistre anglais (Voyez cistre).

CITOLE ou CITHOLLE. Instrument à cordes pincées, diminutif de la Cithare et du Gistre du Moyen-Age. La cifcole avait cependant une assez grande ressemblance avec la Guiterne ; mais son corps, très allongé, avait un manche fort court, le son était doux et les cordes pincées avec le plectre servaient bien à accompagner le chant. Au XIIP siècle, les luthiers se nommaient Citoleurs.

CITRE. Nom donné autrefois à la Cithare dans certains cas (Voyez ce mot).

CLAIR-ACCORD. Instrument à lames et à vent, construit en 1855 par Gavioli, de Paris.

CLAIRON. Cet instrument, essentiellement militaire, a eu aussi les dénominations suivantes : Clairin^ Clarion^ Clario^ Clara, Claronceau^ Claîronceau^ Clairains^ Clareta, Corniœ. Cornu. Claro^ Classîca. C'était, au Moyen- Age, une sorte de trompette, d'un diapason plus élevé que la trompette ordinaire; le tube était droit et le son strident. Les clairons de Nuremberg, justement renommés, avaient, jusqu'au XVIÎI* siècle, les deux courbes rapportées et réunies au corps de l'instrument par quatre viroles torses et gravées. Le clairon actuel, sorte de bugle sans clef, n'existe que depuis 1823 ; il est en si bémol. MM. Courtois, frères, en fournirent le modèle. Il donne cinq notes facilement. On désigne aussi sous ce nom, un jeu d'orgue rappelant un peu son timbre éclatant.

CLAIRON-BASSE. Clairon gros modèle, sans piston, en si bémol, qui se voit au musée du Conservatoire de musique de Paris, sous le numéro 591.

CLAIRON CHROMATIQUE. Instrument de musique moderne à pistons, de six différentes dimensions : le soprano^ le contre-alto, Yalto, le baryton, la basse et la contrebasse. Il ne faut pas confondre cet instrument avec le clairon sans pistons^ usité dans l'infanterie, et inventé en 1823.

CLAIRON MÉTALLIQUE. Instrument imaginé par Aste, dit Hallary, en 1817 ; c'était une sorte de clarinette en cuivre.

CLAIRON SCOLAIRE. Petit clairon moderne, intermédiaire entre celui de la troupe «t celui des postillons, employé

dcins les nouveaux bataillons scolaires. Cet instrument est en si bémol.

CLAQUEBOIS. Instrument de percussion, composé de dixsept bâtons de différentes grandeurs, placés en gradation ; ces bâtons sont fixés, au-dessus d'une boîte carrée, par des fils et séparés par des petites boules percées, en bois, et ont chacun une fourche et un mécanisme semblable au clavecin et à Tépinette. Il fut longtemps en usage chez les flamands. On l'appela aussi : Patouille, Xil02^hone, Bégaie et Echelettes, Deux petits marteaux de bois servent à frapper le claquebois. Les Italiens l'appellent Tricca-ballacca,

CLAQUETTE. Instrument imitant le fouet des postillons {Voyez Fouet).

CLARABELLA. Sorte de jeu d'orgues.

CLARAIN ou CLARIN. Sonnette ou grelot suspendu au cou des animaux de pâtures. Ce nom est mentionné, dès le XÏV« siècle, dans les chroniques de saint Denis (T. 1. p. 267-8).

CLARIN. Instrument péruvien, formé de roseaux assemblés, de la longueur de 1*»,50 cent., dont l'extrémité est masquée par une gourde donnant la lil)re circulation de l'air; il produit les notes : ré, mi, sol et fa.

CLARINETTE OMNITONIQUE. Clarinette inventée par Sax.

CLARINETTE. En anglais : Clarionet ; allemand : Clarinette ; italien : Chiarina. En perfectionnant le chalumeau et en le combinant avec la bombarde, Jean-Christophe Denner, facteur d'instruments à vent, à Nuremberg, fit, vers 1690, la clarinette. Dans le principe, elle n'avait- qu'une étendue de trois octaves et d'une sixte. Lefebvre y ajouta la sixième clef, et, en 1811, Ivan Muller la compléta en y plaçant sept autres clefs. Elle ne fut introduite dans " les orchestres «pie vers le milieu du XVIII^ siècle. Il y a quatre principales sortes de clarinettes, en w/, en si hénwl^ en mi bémol et en la. Celle en îit est brillante, mais d'un son vulgaire ; celle en si est employée pour les morceaux armés de bémols ; celle en mi est d'un timbre plus aigu et, enfin, celle en la, d'un timbre doux,

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convient aux morceaux diézés. Sur la fin du règne de Louis XV, plusieurs régiments français les admirent dans leurs musiques. Au théâtre, de nos jours, on se sert quelquefois de la clarinette en fa et de la clarinette-basse {voyez ce mot). Les clarinettes sont en buis, en ébène ou en grenadille. Il y a des clarinettes de six à treize clés, puis viennent les clarinettes Boehm, à anneaux, qui sont recherchées par tous les amateurs et artistes sérieux. Les principaux clarinettistes furent : Fuchs, Lefebvre, Béer, Klosé. On a fait des clarinettes en ivoire, en faïence et en cuivre.

CLARINETTE-ALTO. Instrument à vent et à anche battante, d'une quinte au-dessous des clarinettes ut et si bémol. C'est le cor de basset, terminé par un pavillon de cuivre et muni de sept clefs. Buhner et Keller, de Strasbourg, fabriquèrent beaucoup de ces instruments. On croit qu*il fut inventé à Passau, vers 1770.

CLARINETTE-BASSE. Instrument à vent et à anche, à Toctave de la clarinette en si bénioL Le bec est recourbé et les tubes garnis de onze clefs. Les sons de la clarinette-basse sont très beaux et font beaucoup d'effet dans certains morceaux symphoniques. Sax l'inventa en 1838.

CLARINETTE-COURBE. Essai de clarinette fait en Allemagne vers la fin du XVIIP siècle. Cet instrument était muni de six clefs.

CLARINETTE D'AMOUR. Instrument à anche battante, à cinq et à sept clefs, sonnant une tierce plus bas que la clarinette ordinaire. Le tube, très long, est recourbé. Un spécimen curieux se voyait à Texpositiou universelle de 1878, à Pari«, dans la section belge ? cet instrument était du XVIII« siècle et fait par P. Piana, à Milan. Un autre peut se voir au Musée du Conservatoire de musique de Paris, sous les numéros 543-544. Cette clarinette est en la béinoL

CLèARSGJ^. Genre de hautbois à deux clefs, usité en Italie, au XVIP siècle.

CLARONCEAU. Voyez Clairon.

CLARSEACH. Harpe irlandaise de la plus grande dimension : c'est aussi la plus ancienne harpe de ce pays.

CLASSIGUM-GLASSICI. Signal donné, avec la trompette chez les Romains; peu h peu cette dénomination. devint celle de l'instrument. Les Classici étaient ceux qui sonnaient du cor pour appeler les classes à Rome aux Comitia, au son du Classicum^ du Lituus ou du Cornu.

CLAVECIN. Intrument à corde et à clavier, qui avait trois octaves au XV® siècle, quatre et six octaves au XVI« et au XVII» siècle, et qui fut surtout amélioré au XVIIP siècle. Le Père Bonnani dit queDouni, dans son Livre sur la musique (page 4), assure que le Clavecin fut inventé par un certain Nicolas Vicentini, qui vivait du temps du cardinal Hippolyte d'Esté, son protecteur, Tan 1492, sous le pontificat d'Alexandre VI. Les cordes du clavecin avaient la même disposition que celles du piano à queue. Les notes blanches du clavier correspondaient au mode lydien grec. Le mécanisme de cet instrument consistait en une tige attachée verticalement au bout de chaque touche et portant à l'extrémité supérieure une languette à bascule terminée par une pointe de plume de corbeau. En abaissant la touche, la corde était pressée et la pointe de la plume la faisait résonner en s'échappant comme un ressort. Dom Bedos, le fameux facteur d'orgues du XVIIP siècle, affirme que les cinq touches noires n'ont été ajoutées qu'au commencement du XIV® siècle. DansrOr/(?odeMontéverde,enl607, deux clavecins soutenaient les récitatifs, et depuis ce moment tous les orchestres en étaient munis. Hans Ruckers, d'Anvers, fut le plus célèbre facteur de clavecins du XVI® siècle, et, avant lui, on ne connaît pas de clavecinistes-solistes. Ce facteur avait d'abord été menuisier, mais il quitta ce métier pour s'adonner complètement à celui de facteur de clavecins. Cet instrument n'était pas assez perfectionné pour servir de clavecin-solo ; mais lorsque Ruckers eut ajouté un troisième rang de cordes correspondant à un deuxième clavier et qui était accordé à l'octave au-dessus des deux autres, le son fut dès lors beaucoup plus soutenu.

Les cordes étaient au nombre de cent.

Ruckers eut deux fils : Jean et André, qui excellèrent aussi dans la fabrication de cet instrument. Le Clavecin vertical est

de rinvention du florentin Rigoli, qui, vers 1620, garnit de drap les sautereaux, afin d'en rendre le son plus doux. A la même époque, le français Richart, remplaçait les plumes de corbeau par de petites bandes de drap. Farini imaginait aussi de monter les clavecins avec des cordes de boyau ; cet essai fut bientôt abandonné.

Vers la fin du XVIII'' siècle, trois inventeurs produisirent en même temps une amélioration qui décida de l'avenir du clavecin, consistant à substituer des marteaux aux sautereaux; ce furent Gritofori, à Florence, en 1711; Marins, à Paris, en 1716 et Schrœder, en Allemagne, en 1717.

Enfin, en 1768, Sébastien Erard, l'homme de génie dont il est tant parlé quand il s'agit de la construction du Piano (Voir ce mot), vint, de Strasbourg où il était né en 1752, à Paris. Il commença sa réputation par un clavecin mécanique, construit spécialement pour le cabinet de curiosité de M. delaBlancherie ; les dispositions de cet instrument méritent d'être citées ici, et produisirent à cet époque la plus vive sensation dans le monde musical de la capitale.

Ce Clavecin était remarquable par plusieurs inventions : on y trouvait trois registres de plume et un de buffle; une pédale y faisait jouer un chevalet mobile qui, s'interposant sur les cordes à la moitié de leur longueur, les montait tout à coup d'une octave ; invention qu'un facteur de Paris, nommé Schmidt, a renouvelée dans le piano à l'Exposition des produits de l'industrie, en 1806, c'est-à-dire trente ans après qu'Erard l'eut trouvée. En appuyant par degrés le pied sur une pédale attachée au côté gauche du clavecin, on retirait le registre de l'octave aigtie, celui du petit clavier, celui du grand clavier, et l'on faisait avancer le registre de buffle. En diminuant la pression du pied sur la pédale, on avançait le registre de l'octave aiguë, celui du petit clavier, et l'on retirait le jeu de buffle. Enfin, lorsqu'on voulait faire parler à la fois tous les jeux, on se servait d'une pédale attachée au pied droit du clavecin, sans être obligé d'attirer le petit clavier au-dessus du grand, et conséquemment sans interrompre l'exécution, comme cela se faisait aux autres clavecins.

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Le clavecin est composé d'une caisse et d'une table d'harmonie sur laquelle des cordes sont tendues. Une barre règle l'élévation des sautereaux et, par contre, le degré d'abaissement du clavier ; cette barre est étroite et de bois de tilleul ; le dessous est garni de drap, pour empêcher d'entendre le bruit des sautereaux. Le gabarit du clavecin est tout entier en sapin ou en tilleul, excepté les deux chevalets du diapason et ceux situés près des leviers, qui sont en chêne ; le chevalet de l'octave étant plus bas et plus rapproché des leviers que l'autre. Le sommier est aussi en bois dur et se trouve fixé très solidement, afin de résister à la tension des cordes. Les sautereaux sont en poirier. Les cordes résonnent à l'aide des petits becs de plume de corbeau dont il est parlé plus haut. Les registres et les guides intérieurs sont en tilleul et ces mêmes registres sont garnis de peau.

On peut dire généralement que Mozart et Haydn furent encore des clavecinistes, mais qu'avec Beethoven commence le règne du piano.

CLAVECIN A ARCHET. Clavecin muni de cordes de boyau attaquées par un archet fonctionnant à l'aide d'une roue (Voyez Clavecin a roue). C'est le mécanicien berlinois Johann Hohfeld (1751), qui l'inventa; on l'appelait Bogen-clavier.

CLAVECIN ADEUX CLAVIERS. Cet instrument appelé aussi Clavecin double, existait déjà en 1590; Hans Ruckers, d* Anvers, en fut l'inventeur. On en voit un au musée du Con servatoire national de musique, à Paris, sous le numéro 321. Les clavecins avaient de quatre à cinq octaves.

CI4AVECIN A GRAND RAVALEMENT. On appelait ainsi les clavecins de la fin du XVIIP siècle; ils avaient soixante-et-une touches au lieu de cinquante que Ruckers leur avait donné dans les siens. Ils étaient montés de cent quatrevingt-trois cordes au lieu de cent, et on y ajoutait encore un grand unisson au moyen duquel l'harmonie était plus forte. On fit, autrefois, les touches de clavier en os de bœuf, préférant cette matière à l'ivoire, qui a, il est vrai, le défaut de jaunir avec le temps. Actuellement, pour le piano et l'orgue, on est revenu àTemploi de Tivoire. en utilisant de préférence Tivoire

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vert, c'est-à-dire celui qui n'est pas trouvé sur des animaux morts depuis des siècles.

CLAVECIN A MAILLETS. On nommait ainsi, au début, les clavecins munis de marteaux, qui furent inventés vers 1765, par Silbermann, à Freyberg (Saxe).

CLAVECIN A MARTEAUX. C'est le forte-pmio, inventé, vers 1765, par Silbermann, à Freyberg (Saxe). Cependant, en 1754, un facteur de de Catane, en Cicile, inventa un clavecin de ce genre qu'il nomma ainsi, mais qui était encore muni de sautereaux.

CLAVECIN A ORCHESTRE. Clavecin auquel on avait adapté une mousqueterie, tambourin, triangle, sonnettes, cymbales, un registre de flûte, muni d'un clavier spécial, un tambour et un fifre, une imitation de cornemuse, des castagnettes, etc. Ce singulier instrument fut inventé en 1780, par Blaha, de Prague.

CLAVECIN A PEAU DE BUFFLE. Ce sont les perfectionnements de Taskin, vers 1773, qui produisirent ce genre de clavecin. (Voyez Clavecin.)

CLAVECIN A ROUE ou CLAVECIN- VIELLE. Instrument dont l'inventeur a tiré son idée de la Vielle à roue ou liota. afin de donner au clavecin une tenue de son. En 1708, Cuisinié inventa le Clavecin- Vielle^ différent dç celui inventé depuis bien longtemps avant par Jean Heyden, de Nuremberg. Dans cet instrument, au lieu de sautereaux, il y avait cinq ou six roues d'acier, sur chacune desquelles une bande de parchemin enduite de colophane était collée ; ces roues , placées dans l'intérieur de la boîte sonore , se mettaient en mouvement à l'aide de quelques cylindres et d'une grande roue fonctionnant à l'aide du pied ou par l'effort d'une autre personne qui se pla- (;ait à côté de l'exécutant. Les plus grosses cordes, entourées de parchemin, étaient toutes en acier et non en cuivre. Chacune d'elle passait dans un petit anneau tenant à la touche correspondante, de façon qu'en abaissant cette touche, la corde frottait la roue ; le son était à peu près analogue à celui du violon et du violoncelle, mais avait un timbre plus métallique. Tant que la

touche se trouvait baissée, le son subsistait puisque lïi corde frottait, et en appuyant plus ou moins on obtenait différentes nuances telles que le forte^ le crescendo et le piano. Au siècle dernier, un facteur d'instruments de Berlin avait aussi inventé un clavecin de ce genre, mais alors les cordes étaient en boyau et les roues remplacées par une bande de crins de cheval, enduite de colophane, qui passait sur un cylindre et faisait fonction d'archet ; les sons étaient durs , et les cordes devaient être constamment mises d'accord, c'est ce qui fit abandonner cette invention. De nos jours, M. Baudet, de Paris, a inventé \m piano quatuor^ imitant le timbre des quatre instruments à cordes. (Voyez Piano-Quatuor).

CLAVECIN A TOUCHES BRISÉES. Le Père Mersenne parle de cet instrument et assure qu'il pouvait s'accorder d'une façon très juste ; il dit que c'est un facteur toscan, Bonis, qui l'inventa.

CLAVECIN ACOUSTIQUE. Instrument perfectionné par Verber, à Paris, vers 1750; il avait beaucoup de ressemblance avec le piano-quatuor moderne de Baudet.

CLAVECIN ANGÉLIQUE. Premier acheminement vers le piano; c'est la première application des marteaux garnis de cuir remplaçant les becs de plume de corbeau.

CLAVECIN BONACORDO. Bonis, facteur toscan, inventa, dit-on. vers 1661, un clavecin sur lequel l'intervalle des octaves pouvait s'adapter aux petits doigts des enfants.

CLAVECIN BRISÉ. Cet instrument, divisé en trois sections se repliant l'une sur l'autre, avait quatre octaves et pouvait se mettre, en le démontant, dans un coffret de voyage. C'est en 1700 que Marins l'inventa.

CLAVECIN CELESTINO. Sorte de clavecin à archet, inventé par Walker, en Allemagne, vers 1784. Un cordon de soie, placé sous les cordes, se mouvait à l'aide d'une roue ; des petites poulies, placées au bout de chaque touche, amenaient le cordon près des cordes et les faisaient vibrer.

CLAVECIN CONSTANT-ACCORD. J.-Daniel Bertin, de Mémel crut, en 1756, avoir inventé un clavecin sur lequel les

changements de température n'exerçaient aucune influence. Il nomma son clavecin constant-accord; mais il s'aperçut plus tard que le but n'avait pas été atteint.

CLAVECIN D'AMOUR. Daniel Bertin, de Mémel» inventa le clavecin d'amour, vers 1757 ; les cordes étaient du double plus longues, que celles du clavecin ordinaire.

CLAVECIN DIVISEUR. Les sons de cet instrument, construit par Pesaro, à Venise, en 1567, sur la demande de Zerlino, se trouvaient partagés en cinq parties, de la façon dont les touches étaient divisées.

CLAVECIN DOUBLE. Instrument composé de deux claviers placés Vun à côté de Vautre et joué par deux personnes en même temps (Voyez Clavecin a deux claviers).

CLAVECIN DOUBLE (Foy^^ Clavecin a deux claviers).

CLAVECIN DOUBLE RÉSONNANTE. Un mécanisme spécial faisait donner à chaque corde une double résonnance harmonique, où effleuraient, à volonté, les cordes. C'est Frédéric de Méroma qui l'inventa, en 1770.

CLAVECIN ÉLECTRIQUE. Essai de l'application de l'électricité, faisant agir certains marteaux correspondants aux cordes ; lorsque le clavier était touché dans l'obscurité, les sons étaient suivis d'étincelles de feu. Le Père de la Borde en eût le premier l'idée, vers 1761 ; de nos jours, M. de la Rive a fait quelques essais qui n'ont pas eu le résultat désiré, le son n'étant pas continu. On pourrait cependant arriver à de sérieux résultats, grâce aux découvertes récentes concernant l'électricité.

CLAVECIN HARMONIEUX. Système inventé en 1842, par Gomel, pour déplacer le même clavier, afin de jouer dans tous les tons. C'est le précurseur du piano transpositeur.

CLAVECIN HARMONIQUE. Verbes, facteur de Paris, invente en 1798, un clavecin imitant, sans le secours de tuyaux, de marteaux et de pédales, certains instruments à vent et à percussion.

CLAVECIN-LUTH. Sébastien Bach en conçut l'idée, et ce fut un Saxon, Hilebrand qui, en 1785, exécuta cet instrument. Fleicher, facteur à Hambourg, avait déjà donné, en 1715, le

nom de clavecin-luth à celui qu'il avait construit et qui était garni d'un double rang de cordes en boyau.

CLAVECIN OCULAIRE. On dit que cet instrument fut inventé, au XVIII® siècle, par le Père Castel, qui l'apporta en France à cette époque. — Les sept couleurs primitives correspondaient, d'après lui, aux sept notes de la gamme; lorsque les touches du clavier étaient abaissées, elles découvraient, sur une sorte de clavier, certaines couleurs. On rappelait aussi Clavecin des couleurs.

CLAVECIN ORGANISÉ. Un jeu de flûte et di verser améliorations, ajoutées par Delitz, de Dantzig, firent donner ce nom à ce clavecin.

CLAVECIN PARFAIT-ACCORD. Luzzasco Luzzaschi.

de Ferrare, fit, en 1557, un instrument à clavier dont les touches permettaient, par leur disposition, d'exécuter de la musique dans les trois genres : diatonique, harmonique et chromatique. Plus tard, en 1606, Transuntino, de Venise, construisit, pour le comte de Novellara, un clavecin portant le même nom, qui avait quatre octaves et jouait aussi dans les trois genres. Chaque octave comprenait trente-et-une touches.

CLAVECIN ROYAL. Wagner, de Dresde, perfectionna l'idée de Delitz en ajoutant, en 1786, un jeu de flûte au clavecin.

CLAVECINS SINGULIERS. Sous ce nom, l'encyclopédie de Diderot et d'Alembert, donne la description de deux genres de clavecins qui, vers la fin du XVIIP siècle, marquent une progression certaine dans la facture de ces instruments. Un des deux, inventé par un prêtre napolitain, avait ses sautereaux munis d'une sorte d'échappement. L'autre portait un appareil transposant le clavier d'une quarte.

CLAVECIN TRANSPOSITEUR. Des chevalets mobiles, exhaussés par une pédale, faisaient changer, selon la place, qu'ils occupaient, tout le diapason du clavecin à la fois. C'est à Gatane, vers 1750, que ce clavecin fut inventé, mais on n'a pas conservé le nom du facteur qui eut l'idée de le construire. CLAVECIN VERTICALé Instrument à clavier et à cordes