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considérer comme une transformation du lUuus pastoral des anciens. Le cromorne était un chalumeau recourbé par le bas en forme de crosse ; c'est pourquoi, en France, au commencement du XVP siècle, on lui donnait le nom de Tournebout. Dès le XV' siècle, il était très répandu ; Fétis pense qu'il existait déjà au XIIP siècle. On faisait usage de la famille complète de ces instruments, qui se composaient d'un tube courbé en bas et en haut, comme le saxophone moderne, percé de six trous. A la fin du XV* siècle, on l'agrandit considérablement, et on obtint quatre notes de plus ; ce fut le cromorne-basse. Au XVIP siècle, il fut remplacé par le basson.

CHRONOMÈTRE. Terme employé en musique pour désigner les instruments destinés à battre la mesure.

CROTALE. Instrument de percussion, employé dans le culte de Cybèle, servant à accompagner la danse ; c'était toujours accouplées que l'on s'en servait. Les crotales étaient formées souvent de deux cannes très courtes et fendues, ou de deux pièces creuses de métal réunies ensemble par une poignée droite : on tenait une de ces crotales dans chaque main et on les faisait claquer, produisant ainsi un bruit rapide et vif comme les castagnettes.

CROUMA. Sorte de crotales dont on se servait en Espagne et appelées maintenant castagnettes.

CROUSMATA ou CAUSMATA. Castagnettes primitives des peuples de l'ancienne Bétique.

CROWTH ou CRWTH. Premier des instruments à cordes et à archet connus. La plus ancienne variété est le Triihani ou Crwth à trois cordes. On pense que celui qui était muni de six cordes fut usité depuis le XIP siècle ; la caisse était plus longue que large : elle avait ciiKiuante-sept centimètres de longueur, sa largeur inférieure avait vingt-huit centimètres, et sa largeur supérieure en avait vingt-sept. La touche mesurait vingt-neuf centimètres ; le manche, isolé au milieu, se trouvait rattaché aux deux montants du haut. On posait l'instrument sur le genou et contre l'épaule. L'archet était semblable â celui du violoncelle ; le chevalet, placé obliquement vers la droite, avait

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son pied gauche, long de sept centimètres, qui entrait dans la caisse sonore par l'ouïe gauche et s'appuyait sur le fond, tandis que le pied droit, haut seulement de deux centimètres, reposait sur la table, près de Touïe droite. Le pied gauche faisait ainsi fonction d*âme. Un cordier large tenait les cordes qui s'ajustaient à l'aide de chevilles fixées derrière et manœuvrant avec une clef. Les deux cordes basses passaient en dehors de la touche et se pinçaient avec le pouce. Le crovth trithant servait aux ménétriers ; celui à six cordes fut en usage dans les Galles, jusqu'à la fin du XVIIP siècle.

CRUCHE. On s'est servi longtemps, dans les campagnesd'Italie, d'une cruche en terre, munie d'un goulot, dans lequiel on chantait des airs, en fermant plus ou moins Touverture de ce vase, à l'aide^de la main.

CUISLEY-CUIL. Ancienne cornemuse irlandaise.

CUNO. Tambour colomJ)ien, très long de fût, et so frappant avec une mailloche.

CUVETTTE. Partie de la harpe lui servant de base et contenant le mouvement des pédales attenantes aux triangles qui communiquent le mouvement au mécanisme de transposition.

CUYVI. Fifre du Mexique, à cinq sons différents.

CYLINDRE. Rouleau de bois ou de métal, muni de petites pointes de cuivre ou d'acier correspondant pour les orgues de Barbarie, à un mécanisme ouvrant certains tuyaux, et pour les boîtes à musique, à certaines dents d'un peigne d'acier.

CYLINDRES A ROTATION. Pièces tournantes donnant, dans un sens horizontal, le mouvement des pistons ; c'est principalement dans les instruments allemands que ce système est employé.

CYMBALES. Instrument d'airain ayant la forme d'assiette^ se frappant Tune contre l'autre et vibrant séparément par ua mouvement de recul. Suivant la mythologie, les prêtres crêtois en auraient fait usage en premier ; mais c'est pour le culte de tlybèle, qu'assurément on les employa. Les cymbales fabriquées par les Turcs et par les Chinois sont martelées ; c'est ce qui