GRO

d'anches, avançant ou reculant, afin de régler la partie libre de la languette.

GRAOEUB. Castagnettes arabes, dont les nègres se servent en dansant.

GRAILLE MEUNIER. Cornet que portaient à Farçon les chevaliers, pour appeler leurs écuyers et serviteurs. Sorte de diminutif de Folifant, mais dont le son était moins .grave.

GRAISLE, GRAILLE^ GRELLE. Cornet usité, au Moyen- Age, dans les combats, ou servant à donner des signaux. Cet instrument ne donnait qu'une seule note et avait un son très éclatant. On a cru, à tort, que ce nom avait été donné aux hautbois.

GRAND-CORNET. Un des jeux de l'orgue.

GRAND-JEU. Registre de l'orgue ouvrant tous les jeux de cet instrument.

GRAVIGEMBALO. (Voyez Clavigembalo).

GRELOT* Instrument à percussion n'ayant pas de son déterminé. Petite sphère de cuivre ou d'argent, creuse et fendue, contenant une boule de fer. Le tout est suspendu par une sorte d'anneau; en agitant le grelot, cett« boule frappe les parois métalliques et produit le son désiré. On ne peut dire quelle est l'époque de l'invention du grelot, mais les Romains le connaissaient, et ils lui avaient donné la forme carrée'. Le grand-prêtre de Jérusalem avait le bas de sa robe garni de grelots d'argent. Le Moyen-Age s'en servait comme de crotales, et, dans les XV« et XVP siècles, on les ajoutait aux castagnettes et aux tambourins.

GROS BOIS. Instruments employés anciennement comme basse des hautbois.

GROSSE BASSE POMMER. Instrument à vent et à anche double, du XVIP siècle, usité dans les Pays-Bas. Un spécimen de ce genre se voyait à l'exposition rétrospective de l'art ancien, section belge, à Paris, en 1878.

GROSSE CAISSE. Instrument à percussion, originaire d'Orient, en usage dans les orchestres et dans les musiques militaires. Il est composé d'un fût en bois ou en cuivre, garni

de cercles en bois ou en cuivre assujettissant, à Taide de tringles ou de cordes, deux peaux. La peau, sur laquelle on frappe à l'aide d'une mailloche, s'appelle peau de batterie ; elle est le plus souvent en veau; l'autre, nommée peau de timbre, est en chèvre et repousse le son en vibrant. On employa la grosse caisse, pour la première fois, à l'Opéra, en 1789, dans Nephté, de Lemoyne.

GROSSE CONTRABASSGEIGE. Nom de la contrebasse, donné au Violone^ en Allemagne, au XVII® siècle.

OUESBA. {Voyez Gosba).

GUIDE ACCORD. Petit diapason donnant les quatre notes du violon, wz, la^ ré^ sol, et servant à accorder les quatre cordes.

GUIDE ACCORD. Appareil inventé par l'abbé Coutures, en 1856. C'est une série de treize diapasons, montés sur une caisse sonore et produisant les douze demi-tons de la gamme.

GUIDE ARCHET. Appareil imaginé par Guhmann, et construit pour guider l'archet dans l'étude du violon, de l'alto et du violoncelle, par Gautrot, de Paris, en 1855.

GUIDE DOIGTS. Temple construisit, en 1754, un mécanisme ainsi nommé, pour faciliter l'étude des instruments à cordes.

GUIDE MAIN, Barre placée et maintenue devant le clavier d'un piano, pour forcer l'élève à tenir les mains dans une bonne position, à donner de l'élasticité aux poigAets et à ne pas jouer du coude. Kalkbrenner faisait usage de cet appareil pour ses élèves.

GUIDON. Petit tenon en cuivre, placé à la partie supérieure du piston, dans les instruments à vent et servant à guider ce piston, glissant ainsi dans une rainure et lui faisant suivre la direction convenable.

GUIHARK ou GUISARKE. Sorte de lyre nubienne, se tenant de la main gauche, tandis que la droite pince les cordes à Taide d'un plectrum.

GUINBARDE. Instrument en fer^ d'origine montagnarde, très ancien, appelé aussi Rébube^ Tro7npe^ Trompe-Laquais, Trompe de Béarn, Guitare^ etc. La guimbarde a la forme d'un

triangle arrondi, en acier ; on la pose sur les lèvres et, avec le doigt, on fait mouvoir une languette de même métal, qui est attachée à l'endroit le plus large; cette languette, agissant comme un ressort, ne touche à aucune partie de la bouche et résonne entre les dents. L'antiquité de cet instrument est très reculée, puisque les peuples de l'Asie et de la Nouvelle-Guinée le possédaient ; les Hindous le nomment Murchang ou Mochanga; les Chinois, Kiou-Kin; les Papous, Darubiri,

GUIRIOT. Instrument des nègres, semblable au Balafo. {Voir CQ moi) .

GUITARE. Instrument à six cordes 4ont l'origine, fort ancienne, est orientale. On l'appelait d'abord Guiterne (Voyez ce mot), ce n'est qu'au XVIP siècle qu'on lui donna le nom de guitare. Les Maures l'apportèrent en Espagne et elle apparut en France vers le XP siècle. Elle n'eut d'abord que quatre rangs de cordes ; celui de la chanterelle, simple, et les autres, doubles ; le manche, ayant ainsi sept cordes, fut divisé en huit touches ou cases. Il y eut ensuite des guitares à dix cordes, en cinq rangs doubles, donnant : ré, sol, ict^ 7m, la ; neuf cordes seulement garnissaient la guitare, la chanterelle était seule dans ce cas. Depuis la moitié du siècle dernier, cet instrument n'a plus que six cordes simples, qui sont : mi, la, ré^ sol, si^ rai. En 1773, Van Hecke imagina une guitare à douze cordes, appelée Bissex. Les gujtares de palissandre sont fragiles, celles de citronnier et de platane sont les meilleures pour le son. On joue cet instrument en pinçant les cordes. Les tables sont parallèlement maintenues par des éclisses, hautes de trois ou quatre pouces: celle de dessus, ou table d'harmonie, est en sapin. Le manche est divisé par des cases métalliques, sur lesquelles les doigts de la main gauche s'appuient, tandis que la droite pince les cordes. Un sillet, en haut de ce manche, partage également l'intervalle des cordes qui, partant d'un chevalet à boutons, placé au bout de la table, aboutissent à des chevilles en bois ou en métal ; celles-ci s'appellent alors chevilles-mécaniques. Au milieu de la table, une ouverture pour le son est pratiquée ; on l'appelle rosace ou rosette. Les

six cordes, dont trois en soie enroulée de métal, et trois en boyau, sont accordées par quartes justes en montant, excepté la quatrième et la cinquiènie, qui n'ont entre elles que Tintervalle d'une tierce majeure, et donnent Taccord : mi grave^ la, ré, sol^ 5Z', mi. On écrit la musique de la guitare à la clef de sol, mais on la lit à une octave plus bas. Les guitares vénitiennes de la Stella sont du XVIP siècle et remarquables par leurs belles incrustations d'ivoire. On a fait des guitares en écaille. Stradivarius faisait aussi des guitares ; un superbe instrument de ce maître se voit au Musée du Conservatoire de Paris, sous le n'^ 272. Charles Jacquot, mon grand'père (1804- 1880), se distingua aussi par la fabrication des guitares artistiques ; les rosaces, les filets et les incrustations de nacre et d'ivoire sont appréciés des connaisseurs ; il inventa, pour la première exposition de Nancy, une guitare avec pied, permettant de supporter l'instrument et de lui faire prendre toutes les positions désirables. Cet essai lui valut une récompense. Sor, le fameux guitariste, lui commanda plusieurs guitares. Aguado inventa un pied dans ce genre, appelé Tripedisono. Les différentes formes affectées à la guitare, avant d'arriver à l'instrument que nous connaissons, ont donné lieu aux appellations suivantes : Guittère, Guiterne^ Guinteme, Guitarne^ Guisterne^ Guîstarne.

GUITARE ALLEMANDE. Cistre monté de cinq et de sept cordes.

GUITARE A CLAVIER. Bachmann, de Berlin construisit, en 1780, cet instrument, qui portait, à droite de la table, un mécanisme à l'aide duquel de petits marteaux frappaient les cordes.

GUITARE D'AMOUR. Genre de viole, construite à Vienne, par Staufer, en 1823. Les cordes étaient attaquées par l'archet.

GUITARE DES MANDINGUES. Guitare primitive à cinq cordes.

GUITARE ÉCHO. Alix, d'Aix, construisit au milieu du XVII® siècle, un squelette qui, à l'aide d'un mécanisme dérobé à la vue, jouait d'une guitare, et lui-même avait une autre

guitare à l'unisson de la première. Lorsque Alix jouait, le squelette faisait répéter les modulations en écho.

GUITARE ESPAGNOLE. Guitare à cinq cordes, usitée dès le XVII« siècle, surtout par les dames, en Espagne et en Italie.

GUITARE HARMONICA. Vill«roy, de Lille, construisit, en 1820, un appareil adapté au manche de la guitare, donnant plus de netteté aux sons harmoniques de cet instrument.

GUITARE-HARPE. Guitare conique à sept cordes, inventée par Levien, en 1825, à Londres.

GUITARE LATINE. Guitare dans le genre de celle des Maures, mais à cinq et six cordes.

GUITARE-LTRE. Nom donné à diverses guitares ayant la forme d'une lyre. Le manche de la guitare changeait seul cette forme, il était placé derrière les cordes et muni de cases. Il y eut des guitares-lyres à six ou à neuf cordes. On l'employa surtout, en France, à la fin du siècle dernier jusque vers 1851. Mougnet, de Lyon, en 1811, Levieu, en 1825, et Ventura, de Londres, en 1851, en construisirent différents modèles.

GUITARE MAURESQUE. Différente du Luth par son corps plat en dessous comme en dessus, échancrée des côtés et à trois cordes seulement.

GUITARE NÈGRE. Sorte de gourde recouverte d'une planchette mince et garnie de trois, quatre ou six cordes. Un autre genre de guitare existe aussi chez les nègres : c'est une pièce de bois creusée, recouverte de cuir et ornée de plaques et d'anneaux de fer. Deux ou trois cordes de crins tressés font résonner cet instrument primitif.

GUITARION. Genre de guitare, imaginé en 1831 par Franck, les cordes étaient à volonté, pincées ou attaquées par l'archet.

GUITERNE. Instrument d'origine orientale et fort ancienne, ayant donné, à force de perfectionnements, la guitare moderne. C'était un instrument à cordes pincées, dérivé de la cithare et de la rote ; on ne le désigne ainsi qu'à partir du XI® ou du XII* siècle. Le manuscrit de Tristan et Yseult (1260) montre parmi ses nombreuses miniatures, un ménestrel jouant d'un guiterne

W-^^Wj^f^&^Si^fÊ'^'«il%^fÊ ÎÊ'.^^^ cordes, sans cordier, l^j^pg^Ëto^jMàlS ynt^H^WtOliyrmoiiie est percée d'une lllNi^^'^A/!?v1?^^^VV'S''HifStStus'^^^ ^^ XlIE* siècle se *^^y^^^ÇjJH^8)ï£r<vi(||{itt>iWfe rappelle un peu celle du

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^|^|i|*Câ^^^^|^^à$rordier. Au XIY» siècle,

-«V».». . . —""■"'"- -pjjj.jj,j^Jg jj'gjplygqyg qyg^pg

"t-fut appelée guiterae, dès ïin manche.

^ dit que cet instrument, d'autres auteurs disent

si^âgs à la guitare primitive.

[ain ou guitare algérienne |râ§d^>:S^^ic^Jô^ne tendue sur une écaille

;i:^-^éïS4?-"è*-

de tortue sert de table d'harmonie ; le manche mesure O^'jeSS et l'instrument entier, 0°*,55. Il est habituellement orné de peintures multicolores.

GUSLI, GUSSEL ou GOUSLI. Harpe russe ayant quelque analogie avec le Psaltérion allemand ; les cordes sont en laiton,

GUZLA^ Monocorde champêtre des Morlaques, dont la corde est en crins tressés.

GYMNASE DU DOIGT. Appareil inventé par Barrois, en 1856, pour exercer l'agilité des doigts.

GYMNASE DU PIANO. Zeigler imagina, en 1846, cet appareil donnant, à l'aide d'un seul doigt, le moyen de faire vibrer une ou plusieurs octaves du piano.

HACKBRET. Nom du tympanon allemand, au XVIII» siècle. Il existe encore en Hongrie et en Transylvanie et s'accorde chromatiquement.

HANUMUNTA-ATTU. Hautbois indien.

HARMOMELLO. Piano de forme verticale, fait par PfeifFer, en 1806.

HARMONETTE. Sorte de petit pianista américain.

HARMONICAS. En allemand GlockenspieL Jeu de lames de bois sonore ou de globes de verre. L'anglais Puckeridge, Francklin (1760), Rœllig, Klein, Lenormand, Renaudin et Chladni, sont les inventeurs et les perfectionneurs de cet instrument. Il y a des harmonicas sur lesquels le son s'obtient en passant simplement un doigt humide sur le bord mouillé d'un gobelet; d'autres se composent de lames de verre placées horizontalement sur des fils ne les empêchant pas de vibrer librement et se frappant avec un petit marteau de bois tendre ou de liège. En 1791, Mozart employa l'harmonica à l'orchestre, dans la Flûte enchantée, et, depuis, un grand nombre de

compositeurs imitèrent son exemple. L*harmonica, de Franklin (1760), consistait en un cylindre sur lequel sont placés des globes de verre de différentes dimensions, selon le son qu*ils doivent donner. Ce cylindre, renfermé dans une boîte, est placé horizontalement suî- deux pieds et tourne à l'aide d'une roue mise en mouvement au moyen d'une pédale. Klein, d'après ridée de Francklin, imagina, en 1798, d'ajouter un clavier à cet instrument.

HARMONICA-ACCORDÉON A BOUCHE. Paris, de Dijon, imagina ce singulier instrument en 1836.

HARMONICA A BOUCHE. Petit instrument à anche libre, très connu en Allemagne. C'est plutôt un jouet qu'un instrument véritable ; cependant, certaines personnes exécutent des airs de danse à l'aide de l'harmonica à bouche. Un aubergiste de Bade appliqua l'idée conçue par Haechl, et construisit le Mimd Harmonica. C'était alors une pièce ronde, munie seulement de trois lames, donnant la tierce et la quinte; il y ajouta ensuite l'octave.

HARMONICA A CLAVIER. Nicolaï, en 1765, construisit cet instrument.

HARMONICA A CORDES. Stein l'inventa en 1788; c'est un genre de clavecin réuni à une épinette, pouvant se jouer seuls ou similltanément.

HARMONICA A TOUCHES. Klein, de Saint-Pétersbourg, imagina, en 1798, cet instrument, qui consistait en une caisse traversée en long par une verge à laquelle quarante-huit cylindres de verre de différentes grandeurs se trouvaient fixés. Un clavier correspondait à des tiges approchant des cylindres par la pression des doigts.

HARMONICA-CELESTINA. Sorte de piano imitant trois genres d'instruments ; à trois claviers, construit par Zinck, en 1800, à Hesse-Hambourg.

HARMONICA DE BOIS. Gusikoff le fit connaître en France, vers 1830. Ce sont des échelettes (Foer ce mot), dont les barrettes de bois sonore sont placées sur des rouleaux de paille.

HARMONICA DOUBLE. Clochettes de verre ou de métal placées dans deux cais5.es. Un archet de violon appuyait sur le bord de certaines de ces cloches et correspondait à un clavier qui mettait Tarchet en mouvement.

HARMONICA MÉTALLIQUE. Clagget, de Londres, eut le premier ridée, vers 1780, de construire un instrument formé de cinquante lames d'acier, mises en vibration par la pression des doigts. Cet instrument ressemble beaucoup à Fancien Zanze des nègres d'Afrique. C'est aussi le nom primitif donné à l'accordéon {Voir ce mot).

HARMONICA MÉTÉOROLOGIQUE. César Gatfoni, de Rome, inventa cette sorte de harpe gigantesque, en 1765. A l'aide des sons changeant par les variations de température, l'abbé Gattoni prédisait les changements de temps.

HARMONICA VIRGINAL. Stiffel construisit cet instrument qui rappelait la voix humaine.

HARMONICELLO. Viole d'amour, imaginée en 1794, par Bischoff, de Dessau.

HARMONICON. Grand piano double, nommé d'abord Visà' Vis, puis Harmonicon, inventé par Jean- André Stein, d'Augsbourg, organiste et facteur de clavecins et de pianos, 1728-1792. C'est aussi le nom donné par Muller, en 1794, à l'Harmonica à clavier, auquel il avait ajouté deux jeux de flûte et de hautbois.

HARMONICOR. Instrument muni d'une embouchure et d'un pavillon. Les touches sont des pistons et donnent deux octaves ; le doigté est semblable à celui du piano et le son pareil à peu près à celui du hautbois. M. Jaulin en est l'inventeur.

HARMONICOR-MELODIUM. Orgue à manivelle et à cylindres, muni de tuyaux en cuivre, donnant l'effet de trompettes.

HARMONICORDE. Instrument inventé par Jean et Frédéric Kaufmann, de Dresde, et appelé d'abord Chordaulodion ( Voir ce mot. Debain inventa aussi un instrument appelé ainsi, mais tout différent du premier. C'est la i:éunion à volonté du piano et de l'orgue.

HARMONICORDE. Piano à queue, posé verticalement. Un mécanisme se mouvait au moyen du pied.

HARMONIE D'ORPHÉE. Physharmonica, construit par Léopold Maëlzel, de Vienne, en 1818.

HARMONIFLUTE. Instrument à anche battante et à soufflerie, intermédiaire comme dimension, entre l'accordéon et l'harmonium. C'est Boulon, de Paris, qui le construisit le premier, en 1852. On applique aussi ce nom à un orgue à tuyaux et à cylindre, imaginé par Corvi, en 1853.

HARMONIHARPE. Instrument moderne dans le genre de la cithare, se jouant à plat sur une table, et les cordes se pinçant comme une harpe ; les cordes sont disposées en longueur, comme celles du piano à queue.

HARMONINA et HARMONINO. Petit harmonium portatif s'adaptant à volonté sous le clavier du piano et servant à faire un chant soutenu avec la main droite, pendant que la gauche peut faire l'accompagnement au piano. M. Debain est l'inventeur de l'Harmonina.

HARMONISTA. Brunt inventa, en 1853, un système ainsi nommé et donnant, à Taide d'une manivelle, toutes les harmonies possibles. Le mécanisme s'adapte à l'harmonium.

HARMONIPAN. Genre d'orgue à manivelle et à tuyaux, dont quelques-uns se trouvent placés comme dans une tlûte de Pan, et sont i l'extérieur, c'est-à-dire devant la montre de l'instrument.

HARMONIPHON. Instrument à vent et à clavier, inventé, en 1838, par Paris, de Dijon, s'insufflant par un tube élastique, les doigts agissant sur le clavier, l'harmoniphon donne des sons semblables à ceux du hautbois.

HARMONIPHONE. Boite à musique, avec notation d'harmoniflûte, indépendante du peigne d'acier.

HARMONIPHONE-TRANSPOSITEUR.Clavieràpistons.

s'adaptant sur tous les claviers d'orgue. Le mécanisme, imaginé par M. Lambillotte, fut exécuté par Alexandre, de Paris. Il se compose de trente-huit boutons, disposés d'une façon symétrique,

permettant de faire des accords dans tous les tons, d'une façon . automatique.

HARMONIUM. Instrument à anche libre, à soufflerie et à clavier. Après les essais de Claude Perrault, de André Stein, de Sébastien Érard (1795), pour tirer parti de Tanche libre, Grenié, en 1810, obtint pour résultat de nuancer les sons de l'orgue. Ce fut lui qui imagina VOrgue expressif. Candide Buffet, en 1827, inventa l'accordéon, qui, en réalité, est un petit harmonium portatif. Cavaillé CoU, en 1834, construisit le Poïhilorgue. Founeaux père et fils, furent les auteurs des laies mobiles,etenfinDebaininventarinstrumentappelé^arwonmm, que le monde entier a adopté. L'harmonium est ordinairement de cinq octaves d'ut en ut^ de trois diapasons différents correspondant aux tons de 4, 8 et 16 pieds de l'orgue. Le son y est produit à l'aide d'un soufflet mettant en vibration un ou plusieurs jeux de lames métalliques dites anches libres, résonnant dans des cases variées de formes et de proportions, produisant divers genres de sons imitant l'orgue et les différents timbres d'instruments d'orchestre. Il a les sons chantants et expresssifs de la voix, et ses ressources se prêtent à toutes les inspirations et fantaisies de l'artiste. Chacun de ses registres n'agit que sur un demi-jeu, soit de la basse jusqu'au milieu, soit du milieu jusque dans les dessus. On s'en sert pour l'église et pour les salons. L'art musical français peut rendre un juste hommage à la mémoire d'Alexandre Debain, inventeur de Y Hannonium^ du Conce7^tina, deYOrganino, de YAntiphonel^ du Piano mécanique^ du Piano écran et de Y Harmonicorde. Martin, de Provins, imagina la percussion et l'expression à la main; Victor Mustel, la double expression, le forte expressif et le M^aphone. Mason et HamMn, deux Américains, construisirent aussi un système de soufflerie refoulant l'air au lieu de l'aspirer.

HARMONOMËTRE. Instrument destiné à mesurer les rapports harmoniques.

HARPE. C'est le plus ancien des instruments à cordes, avec la lyre. Coussemaker dit (page 288, Annales archéologiques de

) que la harpe élait

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ne semblent pas l'avoir connue. Sur les peintures trouvées à Herculanum, ce ne sont pas des harpes que Ton voit, mais bien des Trigones. Les peintures et les sculptures égyptiennes, mentionnant les harpes, datent de plus de quatre mille ans avant Jésus-Christ; c'était l'instrument religieux par excellence chez ce peuple et chez les Assyriens. Elle n'apparut en Occident qu'avec les invasions des peuples du Nord, qui l'apportèrent dans les Iles Britanniques, d'où elle se répandit en Europe. Le mot harpe vient des Danois, qui l'appelaient Harpha^ d'où le dérivé anglo-saxon Hœrpe^ et l'allemand moderne Harfe. Les pâtres gallois jouent encore de la harpe. Les Celtes appelèrent la harpe Harp, Harpa, et quelquefois Sanibuque. Les Romains désignaient leur trigone sous le nom de Cinnara. Chez les Hébreux, c'est au son du Kinnor ou petite harpe que le roi David chantait et dansait. Les harpes eurent, au X* siècle, en Europe, douze et quinze cordes; mais, à partir du XIP siècle jusqu'au XVI® siècle, la forme des harpes fut diminuée de grandeur; on en fit un instrument portatif qui servait souvent aux jongleurs et ménestrels. Afin de laisser les deux mains libres, on la suspendait quelquefois au cou. La miniature du psautier du duc René II, que j'ai reproduite dans mon livre de La Musique en Lorraine^ montre un exécutant tenant une harpe de cette façon. Les Irlandais et les Bretons passaient pour les meilleurs harpeurs. Au XVP siècle, cet instrument disparait à peu près, pour ne revenir complètement modifié qu'au XVIII« siècle. La forme, dans son genre primitif, fut perfectionnée et avait été conservée en Europe par les habitants de la Scandinavie. Les anciennes harpes étaient accordées diatoniquement; elles ne donnaient que la gamme majeure de 7ni bémol. Les pédales n'y furent adaptées qu'en 1720, par Hochbrucker, et perfectionnées plus tard par Naderman et par Cousineau. Sébastien Érard leur donna le véritable et dernier perfectionnement en 1808. Ce célèbre facteur nous a doté du superbe instrument que nous connaissons aujourd'hui. Encouragé, vers la fin du siècle dernier, par Krumholz, à remédier aux défectuosités de la harpe, il inventa le mécanisme

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une portion de révolution à deux disques munis de boutons

polis, dont Tun servant à raccourcir la corde pour le premier demi-ton, l'autre la raccourcissant pour le second demi-ton. Le

disque inférieur est mis immédiatement en mouvement par le mécanisme intérieur de la note, le disque inférieur détermine ensuite par des renvois extérieurs le mouvement du disque supérieur. Pour faire en sorte qu'une seule pédale pût produire le double effet décrit, Erard donna à cette pédale deux crans d'arrêt ou de repos. On raccroche au premier cran pour le premier demi-ton, ce qui fait faire un premier mouvement à la tringle de renvoi, et la continuation de ce mouvement qui a lieu quand on attache la pédale au deuxième cran, donne le demi-ton. Sept pédales suffisent ainsi pour rendre chaque corde représentative de trois sons. L'Académie des Sciences et des Beaux- Arts, en fit un rapport des plus élogieux, en 1815. Enfin, en 1836, Pierre Erard, son neveu, modifia encore ce système en diminuant de moitié la hauteur de la cuvette de l'instrument et augmenta d'autant la longueur de la table d'harmonie et du corps. Les deux mouvements de la pédale, au lieu de s'opérer dans la cuvette s'opèrent moitié dans celle-ci et moitié dans le corps. De cette façon, les cordes furent plus espacées et par là purent être d'un plus fort calibre. Les plus célèbres harpistes furent : Krumpholz (1745-1790) ; Dalvimarre (idem) ; Naderman (1773) ; Bochsa, Labarre, Prunier père et fils^ Godefroid, etc.

HARPE CHROMATIQUE. Instrument inventé par le Saxon Pfranger, vers 1801. Les cordes de la gamnàe chromatique sont rouges, les diatoniques sont blanches. L'étendue est de cinq octaves.

HARPE DITALE. Inventée par Edward Light, en Angleterre, vers 1798 ; c'est lui qui imagina aussi la Harpe-luth,

HARPE-DOUBLE. C'est un instrument formé de deux harpes assemblées; il a dix-neuf cordes de chaque côté, avec pédales; on l'usitait beaucoup au XVP siècle.

HARPE ÉOLIENNE ou HARPE D'ÉOLE. Les cordes de cet instrument résonnent par l'action du vent et exécutent ainsi, selon le degrés la violence de l'air, des accords harmonieux.

Dans la Guyane, un instrument semblable existe depuis longtemps ; c'est la fibre même du roseau qui sert de corde vibrante. La caisse sonore de la Harpe éolienne de nos pays, est en bois, de forme triangulaire, mais allongée ou demicirculaire munie d'ouvertures et tendue de cordes de boyau.

HARP-OUITAR. Genre d'instrument, datant de 1800,^ moitié harpe, comme système, moitié guitare comme forme, exposée par M. Engel, en 1872, au South-Kensington-Muséum.

HARPE HARMONICA-FORTE. Keyser de Lisle invente, en 1809, cette harpe possédant 34 cordes de laiton, accordées deux à deux, formant une sorte de contre-basse de dix-sept demi-tons. Elles résonnent, à l'aide du pied, au moyen de dixsept touches correspondant à dix-sept marteaux qui frappent à volonté sur les cordes.

HARPE-HARMONIE. Instrument inventé, en 1815, par Thory, et imitant la harpe et le piano.

HARPE IRLANDAISE. Harpe des bardes Irlandais, existant encore dans le collège de la Trinité, à Dublin. Au XV« siècle, ce genre de harpe fut amélioré par le jésuite Nugent.

HARPE-LUTH. Instrument moitié harpe, moitié luth, dont la caisse est bombée comme celle de ce dernier. Il parut vers

HARPE-LTRE ou H ARPO-LYRE. Instrument inventé en 1827, par Salomon, de Besançon, et qui lui a été inspiré par la Lyre organisée^ faite par Le Dhuy, de Coucy-le-Château, en 1806. La harpo-lyre est montée de vingt et une cordes placées sur trois manches. Celles du milieu sont les mêmes que pour la guitare à six cordes et s'accordent de la même façon. Un des manches possède sept cordes filées, et l'autre huit cordes de boyau. Les quinze cordes donnent une étendue de quatre octaves et demie.

HARPE-THÉORBE. Instrument construit par About, vers 1800, et appartenant au musée de Kensington.

HARPE WELCHE. Harpe de cet ancien peuple; le nombre de cordes variait de neuf à dix.