PEI

PATA, Sortes de crotales employées aux îles Haïti.

PAT-GONG ou PAT -KONG. Carillon siamois se frappant avec deux bâtons. Les timbres sont de grosseurs progressives.

PATOLA. Guitare birmane, à trois cordes pincées, en boyau ; elle a 1™,10 de long.

PATOUILLE. (Voyez Claquebois). "

PATTALA, Harmonica champêtre des Indiens.

PAT-TCHAING. Tambours indiens ou cimbales suspendus dans une grande caisse demi -circulaire et dans laquelle l'exécutant se trouve assis. Ces tambours ou ces tymbales sont de grandeurs progressives.

PATTE. Large plume de métal ayant cinq branches et servant à tracer la portée musicale sur le papier.

PAVILLON. Partie évasée terminant un instrument quelconque, comme la trompe de chasse, le cor, la clarinette, le cornet à pistons, tous les instruments de cuivre, etc.

PAVILLON CHINOIS. (Fo2r Chapeau chinois.)

PECTIS. Première cithare qui ait paru en Grèce. Elle avait six, sept et huit cordes; le son en était très-aigu.

PÉDALE. Ce mot s'applique à plusieurs objets : 1® A deux pièces de cuivre se trouvant dans le milieu de la partie inférieure du piano et faisant ouvrir les étouffoirs afin de donner toutes les vibrations aux cordes frappées par les marteaux, c'est dans ce CRS la pédale forte ; ou. déplaçant la mécanique d'une corde vers la gauche, en atténuant le son ; c'est alorslapcdale douce. Le genre de pédale dite céleste est une transformation de ce mécanisme qui fait abaisser une barre feutrée entre les cordes et les marteaux. 2® Les pédales des orgues qui sont placées comme un clavier et fonctionnent à l'aide des pieds. 3^ Les pédales harpes qui servent à hausser la tonalité de ces instruments à l'aide de sillets mobiles communiquant aux pédales.

PEIGNE. Planche d'acier munie de dents réservées dans le métal et employée dans les boites à musique. Les enfants font aussi une application de la résonnance du peigne en plaçant sur les dents d'un pareil objet, une feuille de papier et en chantant au-dessus de cette feuille.

170 PHO

PELITTI-PERRO. Instrument à vent, imaginé en 1843 par le Milanais Pelitti ; il est en bois recouvert de peau très fine et à trois cylindres.

PELITTONE. Contrebasse, en ut. à trois cylindres, faite par Pelitti, à Milan, en 1848.

PÉNORCON. Pandore en usage en Italie, au XVII« siècle. Le manche était très large et portait neuf rangs de cordes ou dix-huit cordes accordées deux à deux à l'unisson. Les bords étaient découpés en festons.

PENORION. Sorte d'Euphonion^ dans le genre du cor anglais, fait par Schverny, en 1848.

PENTAGONTACORDE. Harpe à cinquante cordes inégales, inventée, dit-on, à Naples, par Fabio Golonna; elle fut aussi nommée Sambuca Lincea,

PENTACORDE ou PENTACORDE-LTRE» Lyre grecque à cinq cordes.

PEPA. Instrument chinois, dans le genre du luth.

PERCUSSION. {Voyez Orgue a percussion).

PERROQUETTE. Grosse serinette, intermédiaire entre la serinette et l'orgue dit à manivelle.

PETIT BUOLE. ( Foî/e^ Saxhorn Soprano).

PETITE FLUTE. Cet instrument est fait et joué de la même manière que la flûte traversière, mais il n'a que la moitié de sa grandeur. Il est en ut^ ré^ ou réhé^nol^ {Voyez Flx^tq petite) pour les musiques militaires.

PETITE FLUTE DE TAMBOURIN. (Voyez Galoubet).

PHÉNICIENNE (Flûte). Flûte grecque, appelée Adonime et aussi Gingrine.

PHEUTION. Grande flûte courbe, des Égyptiens.

PHONOMÈTRE. Instrument à mesurer les tons.

PHONORGANON. Automate jouant de la trompette, inventé par Robertson, en 1813.

PHORBÉIA ou PHORNIA. En latin Capistrum. Bande de

cuir à deux ouvertures, que les Grecs mettaient devant leur bouche, pour Tusage de la double flûte.

PHORMINX, Cithare grecque à sons graves.

PHOTINX ou PHOTINGUE. Flûte double d'Egypte, en usage autrefois en Grèce.

PHOUNOA ou RAMSINGA. Grande trompette indienne, de 0™,71 de long, en cuivre recouvert de veau rouge; un bâton sert à rélever en l'air.

PHRYGIENNE (Flûte). C'était la flûte élyine grecque, servant à jouer dans le mode phrygien.

PHTSHARMONICA. Petit instrument à anches libres, imaginé par Ant. Hœkel, de Vienne, en 1821, et perfectionné par Christian, sous le nom d'^^rop^on^, en 1828. On donna aussi ce nom à certains pianos carrés.

PIAGOULLA. Flûte mexicaine, à quatre trous.

PIANINO. Nom d'un petit piano. C'est Pleyel qui l'importa de Londres, en 1830.

PIANISTA. Instrument à manivelle inventé par Thibouville-Lamy^ de Paris. Il se place devant un piano ; des vis se règlent à la hauteur du clavier de celui-ci. On se sert de cartons perforés dont les ouvertures représentent exactement les notes de la musique écrite. Les cartons sont placés de manière que, pour chaque air ils se trouvent reliés entre eux comme un volume, ils glissent sur le plan incliné de gauche ce la table supérieure de l'appareil, et que, par l'action de la rotation imprimée par la manivelle, ils se déplient et se replient d'eux-mêmes, en un ordre régulier, après avoir rencontré les agents mécaniques destinés à faire mouvoir les touches qui conviennent au morceau noté.

PIANO. En allemand: Clavier; en anglais: Forte piano \ en italien : Forie-piano ou Piano- forte* Le psaltérion et le tympanon, en se combinant avec l'antique monocorde^ ont donné naissance au clavicitherium^ Sinmanicordion^kldi virginale, puis à Yépinette, au clavecin, et enfin, au piano. Ce n'est que vers le commencement du XIV® siècle que l'on voit des instruments à clavier représentés. Le premier esssai de ce genre est véritablement le Manich07'dion, Un des plus anciens ^ documents qui en fassent mention est celui dont il est parlé

dans le livre : La Musique en Lorraine (1) ; c'est vers 1448. L'inventaire du château d'Angers, appartenant au duc René P^ de Lorraine, comprend parmi de nombreux instruments, le manichordion. Mersenne en donne aussi une description dans son Har7nonie universelle. L'extrémité de la touche du clavier, dans cet instrument, était garnie d'une lame de cuivre qui frappait la corde au dessous ; elle vibrait ainsi. Ces lames de cuivre étaient placées à la hauteur voulue pour donner à chaque corde le son qui lui était propre. Au XVP siècle, on remplaça la lame de cuivre par le bec de plume ; de là datent le clavicithérium, la virginale, Vépinette, le cevibalo^ le cavieembalu7n^ d'où le clavecin tire son nom. Le piano, instrument à clavier et à percussion fut inventé, presque simultanément, par Gristofori^ à Padoue, en 1711, par Marins, à Paris, en 1716, perfectionné en 1717, par Schrœder, en Allemagne ; en 1772, John Broadwod y apporta de grandes améliorations, et enfin Sébastien Erard, en 1776, fonda à Paris, l'importante fabrique de pianos qui est encore si justement appréciée et florissante. Ce fut en 1825 que la maison Pleyel fut fondée à Paris. Le mécanisme du piano consiste en un clavier dont les quatre-vingt cinq touches d'ivoire et d'ébène correspondent à un assemblage de pièces mobiles fonctionnant par des ressorts et donnant, à l'aide d'échappements, des mouvements de percussion aux marteaux qui frappent les cordes et aux étouffoirs qui laissent vibrer plus ou moins ces mêmes cordes. L'Allemagne et l'Angleterre commencèrent les améliorations du piano. Frédéric! inventa, dit-on, en Allemagne, au XVIIP siècle, le piano carrée Stein, d'Augsbourg, le perfectionna et inventa un piano appelé vis-à-vis. En Angleterre, les plus célèbres facteurs furent Broadwod et W. Mason. Hildebrand, de Berlin, fit des pianos carrés avec marteaux frappant les cordes au-dessus, mécanisme conçu par Marins et perfectionné par Streicher, Petzold et Pape, AméricusBackers, l'inventeur de la mécanique anglaise ; les Allemands Zumpe, Pohlman, Kirkman, Gieb,

La Musique en LoïTciinef A. Jacquot, page V. A. Quantin et Fischbacher,

établis en Angleterre, le Belge J. Merlin (1735-1804), Broadwood (1731-1812); Dibdin, Stodart, Gollard, Panormo qui donna plus d*étendue au clavier à l'aigu, Ignace Pleyel (1757-1831), Camille Pleyel (1792-1855), Roller et Blanchet, Henri Herz, Kriegelstein, les Américains Steinway; Pape, Elcké - Gouttière, Debain, Mussard, A. Thibout, enfin toute cette pléiade de constructeurs qui contribuèrent tous à donner au piano ce qui en fait un instrument solide et possédant toutes les ressources d'un petit orchestre. Si nous n'avons pas encore parlé de celui qui fit pour le piano les perfectionnements les plus dignes d'éloges, c'est que nous pensions qu'il était nécessaire de lui faire un place à part ici. Nous voulons parler d'Erard. Quelques mots feront connaître les fastes artistiques de ce nom si justement renommé dans le monde musical. Les pianos, les harpes et les orgues, ces trois instruments ont reçu d'Erard des améliorations capitales qui font honneur à l'art instrumental français. Sébastien Erard naquit à Strasbourg en 1752, construisit son clavecin mécanique en 1768, à Paris ; il s'associa avec son frère J.-B. Erard et obtint du roi Louis XVI un brevet de franchise. Il construisit aussi un piano transpositeur pour la reine Marie- Antoinette, inventa, pour la harpe, le mécanisme à fourchette ; fonda sa fabrication d'Angleterre en 1783 et fit les premiers pianos à queue et à échappement. En 1808, il inventa le double échappement pour la harpe, le double échappement pour les pianos, en 1823; le barrage métallique. En 1827, il construisit un orgue expressif de son invention : Sébastien Erard termina sa carrière artistique et mourut en 1831 . Pierre Erard, son neveu, marcha dans la voie progressive de son oncle, en perfectionnant le double échappement du piano et de la harpe, en inventant la barre harmonique, en modifiant les cordes de cuivre, l'agrafe sur sommier en bronze, et nombre de détails de fabrication qui contribuèrent à faire des instruments sortis de ses ateliers, des types irréprochables. Pierre Erard mourut en 1855 et laissa à sa veuve une réputation à continuer; c'est ce que M™® Krard a su si bien tenir à honneur de conserver, et, aidée d'un pers^nn3l inle.ligent, elle a vu ses efforts couionnés de succès.

PIANO A CLAVIER A BASCULE. Imaginé par Monvoisin, de,Paris, en 1836.

PIANO A CLAVIER DEMI-OVALE. Inventé par Scheger, de Paris, en 1794.

PIANO A CLAVIERDEPÉDALE. Imaginé par Bellmann, de Dresde, en 1789.

PIANO A CLAVIER DOUBLE. Inventé par Vandercryssen, à Bruxelles, en 1850.

PIANO A CLAVIER GÉOMÉTRIQUE. Inventé par FoUy, de Paris, en 1845.

PIANO A CLAVIERS RENVERSÉS. Piano imaginé par MM. Mangeot frères de Nancy, en 1878.

PIANO A CLAVIER TOURNANT. Imaginé en 1836 par Debain, de Paris.

PIANO A CONSTANT ACCORD. Piano ayant un système de contre-tirage pour résister à l'effort de la détente des cordes selon les variations de la température.

PIANO A CORDES CROISÉES. C'est un Belge, Vandermeer, qui le construisit, à Bruxelles, en 1839 ; en 1847 et en 1851, Vogelsangs, de Bruxelles, et Lichtenthal, de Saint- Pétersbourg, firent de semblables pianos.

PIANO A CORDES PLATES. Russel, de Londres, imagina, sans succès, ce système en 1852.

PIANO A CORPS .RÉSONNANT. Fait par Greiner, de Paris, en 1834.

PIANO A CORPS SONORE. Laprevotte, de Paris, en est l'auteur, il construisit ce piano en 1854.

PIANO A CRAMPONS. Piano muni de crampons pour maintenir le tablage. Scholtus le fit en 1855.

PIANO A CYLINDRE. Henry et Martin, de Paris, fabriquèrent ce piano mécanique, en 1834.

PIANO A DOUBLE CLAVIER. Buhler, Wurtenbergeois, fit ce genre de piano, en 1836. Erard le fit aussi en 18:21.

PIANO A DOUBLE ÉCHAPPEMENT. Fait par Erard, en 1823.

PIANO A DOUBLE QUEUE. Fait par Roller, de Paris, en 1839.

PIANO A DOUBLE SON. Fait par Boisselot, de Marseille, en 1843.

PIANO A DOUBLE TABLE D'HARMONIE. Inventé par Roller, de Paris, en 1844.

PIANO A DOUBLE TRACTION. Fait par Rheinlauder, de Paris, en 1848.

PIANO A JALOUSIE. Huxtable, de Londres, en est l'inventeur. Cet instrument donnait, à l'aide de jalousies, des forte et des pianos.

PIANO A PÉDALE. Fait par Schleip, de Berlin, en

PIANO A PÉDALE EXPRESSIVE. Fait par Mercier, de Paris^ en 1851.

PIANO A PÉDALIER. Plusieurs essais furent faits en ce genre, par Hesselbein, en 1846; Blanc, en 1848; Erard, en 1849; Loddé, en 1855; et Pleyel-Wolf, en 1857.

PIANO A PERCUSSION CONTINUE. Piano inventé par Mermet, de Paris. Le marteau doit toujours, dans ces instruments, obéir immédiatement au toucher de l'exécutant.

PIANO A QUEUE. Dans cet instnim^nt, les cordes sont horizontales et les marteaux frappent en-dessous de ces cordes. La longueur de celles-ci est plus grande que dans les pianos droits, et donne par conséquent plus de son. C'est Erard qui construisit le premier piano à queue en 1797.

PIANO A QUEUE VERTICAL. Imaginé par Dietz, à Paris, en 1856.

PIANO A RÉPÉTITION CONTINUE. Imaginé par Schwander de Paris, en 1854. Grus, en 1855, tenta aussi un essai semblable, en le nommant i?^*ano à répétition ifidé finie,

PIANO A SOMMIER ISOLÉ. Triquet de Paris, le fit en 1827.

PIANO A SONS PROLONGÉS. Fait par Lichtenthal, de Bruxelles, en 1838.

PIANO A SONS SOUTENUS. Fait en 1812, par Erard.

PIANO A SOxVS SOUTENUS A VOLONTÉ. Fait par Boisselot, de Marseille, en 1843.

PIANO A SYSTÈMiS TREMBLÉ. Heaffer fit ce piano, en 1852, à Bruxelles.

PIANO A TABLE. Fait par Pape, en 1834.

PIANO A TABLE BOMBÉE. Souffleto, de Paris, construisit cet instrument.

PIANO A TAMBOURIN. Smith, de Londres, le construisit en 1799.

PIANO A TOUCHES D'ACCIDENT. Fait par Volz, de Paris, en 1854.

PIANO AUTOMATIQUE. Piano mécanique imaginé par Milchmeyer, mais inventé réellement par A. Debain (1809-1877). Lacape, de Paris, a fait aussi un curieux piano automatique.

PIANO BALANCIER. C'est Eisenmonger, de Paris, qui le construisit en 1855. Le succès fut médiocre.

PIANO BASQUE. Inventé par Sonnani, en 1841, à Paris.

PIANO CARRÉ. Instrument de la fin du XVIIP et de la première moitié du XIX^ siècle, de forme plus longue que large, et dont les cordes, dans le sens horizontal, sont placées parallèlement à l'exécutant.

PIANO CLARA. Piano à sons clairs^ imaginé, en 1836, par Marqueron, de Paris.

PIANO CLAVI. Inventé, en 1825, par Charreyre, de Paris.

PIANO CLEDI-HARMONIQUE. Imaginé par Boisselot, de Marseille, en 1839.

PIANO COLONNE. Construit par S. Erard, en 1812.

PIANO COMPACT SQUARE. Inventé par Stodart de Londres, en 1851.

PIANO CONCERTINA. Fait par Alexandre, de Paris, en 18:39. •

PIANO CONDUCTEUR. Construit par Triquet, de Paris, en 18;U.

PIANO CONSTANT ACCORD. Ce système, renouvelé de nos jours, fut déjà essayé en 1846 et en 1854, par Alliaume et Laborde, de Paris; les résultats ne furent pas concluants.

PIANO DEMI-INCLINË. Fabriqué par Eisenmeyer, de Paris, en 1855.

PIANO DEMI-OBLIQUE. De Kriegelstein, de Paris, 1845.

PIANO DE VOYAGE. Jenkins, de Londres, llmagina en 1852.

PIANO DIAPHONIQUE. Donald, de Louisbourg, le construisit en 1855.

PIANO DIPLOPHONE. Lacout, de Paris, l'imagina en 1849.

PIAiyO DIATTANCLASIS. Fait par MuUer, de Vienne, en 1801.

PIANO DOUBLE. Fait par Hofmann, de Gotha, en 1779.

PIANO DOUBLE ET A CYLINDRE. Érard, de Paris, fit ce système en 1812.

PIANO DOUBLE GRAND. Ainsi nommé à cause de ses grandes dimensions; il fut construit par Pirson, de Paris, en 1851.

PIANO DOUCINE. Piano à timbre doux, fait par Wirth,de Paris, en 1840.

PIANO DROIT. Piano, dont les cordes et le mécanisme *sont verticaux. RoUin en fit un remarquable en 1830.

PIANO DROIT DOUBLE. En 1851, Jones de Londres, fit ce piano.

PIANO ÉCRAN. Fait par Debain, de Paris, en 1836.

PIANO ELLIPTIQUE. C'est Eulriot, de Paris, qui Ta imaginé en 1825. Dietz en fit un aussi, mais à quatre cordes pour chaque note.

PIANO ENHARMCfNIQUE. Fait parRohdler, de Friedlau'l, en 1791, et par Tonnel, de Paris, en 1837.

PIANO ENHARMONIQUE ET CHROMATIQUE. Viicent, de Tlnstitut, et Bottée de Toulmont, imaginèrent ce piano et le firent construire par Roller et Blanchet. Il est à deux claviers et comprend deux octaves. Chaque clavier est muni de quinze touches; le premier sert de terme de comparaison; les notes fixes donnent les sons du genre diatonique moderne ou diatonique ditonique. Les cordes du deuxième clavier sont accordées à Funisson du premier; elles ont une variété de

longueur; les sons s'élèvent de Tunisson de lacorde la plus grave à celui de la corde la plus aiguë. La variation est donc d'un ton et demi ou de deux tons.

PIANO ÉOLIEN. Kayser et Isouard, de Paris, firent des instruments de ce nom, en 1829 et en 1838.

PIANO ÉOLIQUE. Mécanisme ressemblant à celui du physharmonica, et donnant des sons éoliens.

PIANO ÉOLIQUE. Melhop, de Londres, et Chambry, de Paris, tentèrent cet essai en 1855 et 1856.

PIANO-FORTISSIMO. Construit par Dubois, de* Paris, en 1844.

PIANO GIRAFE. Instrument inventé en 1804, par Bleyer, de Londres; la table et les cordes étaient dans le sens vertical.

PIANOGRAPHE. Mécanisme inventé vers 1843, par Guérin, et servant à transcrire immédiatement les compositions sur le piano.

PIANO HARMONELLO. Pfeiflfer de Paris, Timagina en 1806.

PIANO HARMONICA. Scheevds, de Nassau, fit cet e.«sar en 1803.

PIANO HARMONICORDE. Inventé par Debain. Il était accouplé d'un harmonium donnant à la note brève de la corde, la note soutenue de la lame .

PIANO HARMONOMËTRE. Brusil, de Londres, l'imagina en 1844.

PIANO LYRE. Fait par Fischer, de Paris, en 1839.

PIANO-MÉCANIQUE. Piano ordinaire, avec un mécanisme inventé par Debain. Ce mécanisme, semblable à celui de VAntiphonel^ fonctionne à l'aide de planchettes munies de dents d'acier faisant baisser d'autres dents d'un peigne horizontal, qui correspondent avec des pilotes appuyant sur les touches du clavier. Les planchettes sont notées à l'aide de ces dents, plus ou moins étendues, qui donnent plus ou moins de valeur à la note abaissée. t

PIANO MÉCANIQUE. Un essai fut fait par Milchmayer,

•.rf •,

de Mayence, en 1786; mais c'est celui construit par Debain qui donna seul des résultats heureux.

PIANO MËLOGRAPHE. Plusieurs facteurs construisirent des instruments de ce genre : Masera, en 1823; Pape, en 1826; Baudoin, en 1827; Miles Berry, en 1836; Carreyre, en 1837; Wetzel, en 1838; Duprat de Treboz, en 1840; Guérin, en 1844; Pape, en 1843 et en 1855.

PIANO METTAGOPHONE. Inventé à Venise, en 1824, par Tabbé Trentin.

PIANO MICHROCORDON. Construit par CoUard, de Londres, en 1854.

PIANO MINIATURE. Fait par Scholtus, de Paris, en

PIANO MOZART. André, de Francfort, donna ce nom à un piano fabriqué par lui en 1854.

PIANO MUET. Clavier de deux octaves, fait pour délier les doigts. Il n'y a, comme le nom l'indique, ni cordes ni marteaux à ce piano.

PIANO OBLIQUE. Fait par Vogelsangs, de Bruxelles, en 1846.

PIANO OBLIQUE. Piano dont les cordes, au lieu d'être verticales, sont obliquées pour donner une plus grande longueur et, par conséquent, plus de son.

PIANO OCTAVIANT. Ce système fut employé dans les pianos par Pape (1840); Blondel (1855) ; Blanchet (1839) ; Zeiger. de Colmar (1855).

PIANO OCTAVIANT. Piano ayant des cordes sympathiques qui résonnent à l'octave de la note frappée.

PIANO-ORGANISÉ. Piano expressif de André Stein, perfectionné par Pape^ en 1839.

PIANO-ORGUE. Piano auquel est ajouté un jeu d'orgue,

PIANORGUE. Instrument à anches libres de petites dimensions, s^ajoutant au piano; c'est Jaulin qui le construisit, en 1855.

PIANO PIANOGRAPHE. C'est Guérin, de Paris, qui en est l'auteur, en 1844.