FNEAU

heureuse, claire, et d'un appareil solide, ainsi qu'on peut le voir en G.

En K, est donnée la section du pied-droit h, portant le formeret de la vofite formant archivolte à l'extérieur. En L, est donné le profil de

l'appui dont l'extérieur est en l avec la pénétration des bases. Le tracé m donne la projection horizontale des tailloirs des çhapiteaux, celui  la projection horizontale des bases. C'est ici que la fonction des redents est évidente Ces redents i donnent une grande force supplémentaire aux branches principales et sccondaires des arcs, et l'on voit comme ils sont ad'oitement disposés pour ne pas gêner les coupes des joints. Le meneau central et les deux meneaux secondaires verticaux sont d'un

seul morceau cha.cun ; quasi h la c'laite-voie sup6rieure, elle se compose seulement de quinze morceaux, et cependant ces fc6tres ont  mètres de largeur sur ",50 cnvi'on de hauteur sous c'lof, dans œuvre. Une fois le principe l«giquc adis dans la constcuction des meneau< comme dans les autres membres de l'architecture gothique, les archiiectes ne s'arrêtent pas. Bienl5t ils renoncent totalect aux seclions gin(ratrices, secondaire et tertiai'e; ils adoptent une seule .section pour tous les membres des meneaux, sauf les rcdcnts, qui prennent moins de champ. Vers la fin du xv  siècle, on cherche déjà mmc à éviter les arcs brisé.s. Les meneaux ne se «omp,»sent que de courbes et de contre-courbes, de manière à ne former plus qu'un r6seau d'une résistance uniforme. En théorie, cela éait logique; en pratique, ces formes étaient d'un aspect moins satisfaisant. Pour ne pas charger cet article, déjà très-étendu, d'un trop grand nombre d'exemples, nous allons étudier les meneaux adoptds au xv  siècle, et dans la composition desquels on aperçoit cette tendance des constructeurs de cette époque de ne plus tenir ,:omp{c que de la logique, souvent aux dépens du style et de la simplicité apparênte. Alors, dans la composition des meneaux, les architectes cherchent à résumer toutes les forces et pesantcurs en une pressionvertiçale. Soit (fig. 10) une de ces fenitres du xv  sièclë '. La section des lrois mentaux de ces fen6tres est la. m(me (voyez le d6tail A), elle se reproduit lement dans la claîre-voie ; les redents seuls ont moins de champ et prennent la section B. Au moyen des grandes contre-courbes des deux divisions principales, les pesanteurs sont amcnées sur le meneau central C et sur les jambages D. Une partie de ces pesanteurs est morne déviée sur les meneaux intermédiaires E par des courbes renversées a et par celles b. Les combinaisons de ces courbes et contre-courbes tbnt ssez connaitre le but que s'est proposé d'atteindre le constructeur, savoir : une claire-voie formant un réseau dont les mailles se résolxel en des pressions verticales, un système d'étrésillonnement général, des renforts à tous les points faibles donnés par les redents. On comprend, par exemple, que la corne c se briserait sous la moindre pres-

i Celle que du milieu du

nous donnons ici vient du chœur de l'église d'Eu, dans lequel l'architcture x ° siècle est hure et sagemeut entendue.

[ .',u ] --- 340 -sion, si elle n'était renforcée par le re(lent d. Les barres e destinées à

maintenir les panneaux des vitraux viennent encore ajouter un étrésil-

lonnement à celui donré par la combinaison Sil'on veut examiner ces méneaux avec

[ MENEAU

de la claire-voie de pierre.

attention, on reconnaitra que tous les points faibles, ceux qui doivent subir les plus fortes pressions, sont étayés ou étrésillonnés par des courbes qui tendent  rendre tous les membres solidaires; que ces courbes sont traçées en raison de la véritable direction des pressions, de manière à dScomposer celles qui sont obliques et à les ramener à des pesanteurs agissant verticalement; que les joints d'appareil sont coupés perpendiculaire-

ment à la direction de ces pressions, afin d'éviter les joints maigres, sujets à glisser ou à causer des brisures. Nous n'aons pas pour ce genre d'architecture un ,goùt bien vif, mais il nou est impossible, de ne pas reeonnaltre là 1 oeuvre de eonstruçteur. trs-exprimcntés, très-savants, logiques jusqu'à l'excès, et chez lesqucl la f;ttai.i ou le hasard n'avaient pas de prise. Quand l'abus d'un principe et)nduit à de pareilles conceptions, il faut déplorer l'abus, mais il faut équilablcment constater la valeur du prinçipe et tri.cher d'en tirer pro»fit en évitant ses excès. Ces gens-là connaissaient "à fond les ressources de leur art, ne faisaient toute chose que guidés par leur raison. Il ne nous appartient pas aujourd'hui de leur jeter la pierre, nous qui, po»sesseurs de matériaux variés et excellents, ne savons pas en irer parti, et «lui montrons notre insuffisance lorsqu'il s'agit de combinaisons de ce genre en rchirecrute. Dans ce dernier exemple, les meneaux verticaux sont d'ue seule pièce chacun, de l'appui à la naissance des courbes. La barre G traverse la .të, te de ces meneaux et maintient les soniniiers de la clairevoie au moyen de goujons d'os '. Quant aux barres H, ce sont des barlotières simplement engagées d'un centimètre ou deux dan l,s montants. Des vergettes maintenaient les panneaux des vitraux engagés dans les feuilluves I. Les barres et barlotières, ainsi que les tringlcs e, sont garnies de pitons et de clavettes. Les archilectes du xv  siècle se fiaient si bien "à la combinaison de leurs meneaux, qu'ils les raillèrent souvent dans la pierre demi-dure, dans du banc rcyal, par exemple. 11 faut dire aussi qu'ils leur donna'lent une section relativement plus forte que celle adoptée pour les meneaux du x[v  siècle, qui sont tou-

jours les plus délicats. Ces compartiments de meneaux furent çonservés jusque vers le milieu du x  siècle. Cependant, à l'époque de la renaissance, quelques tentattves furent faites pour mettre les meneaux

en harmonie avec les no,avelles formes de l'architecture en vogue à cette époque. Témoin certains des meneaux de l'église de la Ferté- Bernard, qui présentent le plus singulier mélange des iraditions du moyen age et de réminiscences de l'antiquité romaine. On croirait voir des arabesques de Pompéi exécutées en pierre.

« A dater du xv  siècle, les constructeurs, qui axaient eu l'occasion de constater combien les goujons de fer, en gonflant par suite de l'oxydation, étaient préjudiciables aux travaux de pierre et les faisaient éclater, remplacèrent ces goujons de métal par des goujons d'os de mouton ou de corne de cerf. (;es derniers ont conservé toute leur dureté.

Voici (fig. 11) l'une de ces combinaisons La fenêtre est divisée par deux

-- 343  [ e,(u ] n'a pas ici

meneaux verticaux G, son axe étant en M. L'appareilleur

,'herché des coupes savantes pour assembler les morceaux de la clairevoie. Celle-ci ne se compose réellement que de trois lintêaux -ajourés, superposés, dont on voit les lits en LUU', les branches d'arcs 0 faisant partie de ces linteaux. On reconnait encore cependant que l'architecte, par la disposition-des arabesques, a voulu donner de la résistance aux points faibles des évidements. Les figurines, les enroulements, n'existent qu'en dehors du viirail, les panneaux dêverre étant enchâssés dans les compartimênts principaux. La colonnette K même ne porte que la demi-épaisseur des meneaux et n'existe que du c6t(, du dehors. En A,

est tracée la section sur ab, délicate de cette claire-voie

et en B la section sur cd. La partie la plus n'est guère qu'une décoration extérieure

qui ne maintient en aucune façon les panneaux de verr., mais qui cependant donne un peu plus de solidité à l'ouvrage. Ces meneaux produisent un assez bon ett'ct et sont exécutés avec une finesse et une perfection remarquables: Les soffites rampants sots les crniches et frontons sont ornés de gravures délicates. Le systeme de linteaux ou d'assises ajourés adopté ici ne pouvait convênir qu'à des ïen6tres assez étroites, puisqu'il interdisait les joints vrtiçaux. Dans la mëme église, les claires-voies des fenëtres ayant trois mentaux et quatre travées sont combinées dans le genre de celles données précédemment (fig'. 0). Les fenêtres de l'architecture civi|e possédaient aussi des meneaux, lorsqu'elles étaient d'une trop grande largeur pour qu'il fùt possible de ne les fermer qu'avec un seul vantail (voy. FENÈTRE, fio. 29 :1 3: 33 35 36, 37, 38, lO, ll et l:). (]es meneaux, juslu"à la fin d x,,  siècle, n« consistent habituellement qu'en une colonnêtte soulageant le linteau. Les architectes déployaient un certain luxe de sculpture dans les meneaux de palais, et quelquefois mëme ornaient leurs l'ùts defigures, en manière de caryatides. Nous avons trouvé "à Sens un lrès-bcu meneau de ce genre qui date du xn ¢ siècle (tig. '1) '. La statuette adossé, e'à la colonne à section octogonale formant le corps du ineneau représente la Géométrie ou l'Architecture;elle tient un grand comps d'appareilleur. En A, est tracée la section du meneau faite sur ab, et en B le côté du meneau, avec le renfort postérieur destiné à recevoir les targettes. Dans la section A, nous n'avons pas indiqué par des hachures la coupe de la figure, afin de laisser voir celle de la colonnette, dans le fùt de laquelle s'engage la statue. Sur la partie inférieure des meneaux des fenêtres hautes de la cathédrale de Nevers, à l'extérieur, on remarque aussi des statuettes adossées aux fùts des colonnettes centrales. A l'époque de la renaissance, on voit encore des meneaux en forme (te caryatides, ou de gaines, surmontées de bustes. Ce ne fut guère que sous le règne de Louis XIV que l'on renonça définitivement aux meneaux ;

« (lette colonnette, qui setwait de meneau à une fenètre, est placée des bai.., du rez-de-chaussée de la salle synodale de Sens.

artjom'd'hui

à l'une

[ IEMEAU ]

cn les employait encore au commencement du xv[[" siècle pour main-

--. 35 - tenir les fermetures des baies de croisées.

la cour du Louvre étaient originairement spêct monumental, qui donnait de l'échelle

Les fengtres garnies de à ces grandes

[ MENUISERIE ] in térieures de meneaux d'un ou ertures.

Ces meneaux sont remplacés aujourd'hui par des montants de bois avec impostes également de bois, q: ne sont guère en harmonie avec l'édifice; ch.ssis qu'il faut repeindre tous les dix ans et refaire à neuf ? lorsqu'ils viennent à pourrir, c'est-a-dtre deux ou trois fois par siècle. ela est, dit-on, plus conforme aux règles de la bonne architecture. Pourquoi ? Nous serionsfort embarrassé de le dire.

MENUISERIE, s. f. (hucheri

d'aiz, m«hissiers). Si les aptes à faire des ouvrages

e populations du Nord sont de charpenterie, elles ne

huisserie). MENUISIERS, s. m. pl. (sciers

particulièrement sont pas moins habiles à donner au bois ces formes h la f,»is deli,-ates, légères et. solides qui constituent la menuiserie. L'art de la menuiserie n'e.t ,t'ailleurs qu'une branche, qu'un dérivé de l'art des charpentiers dans les premiers siècles du moyen age; les moyens d'exécution sont les m.mes. L'art de la menuiserie se distingue nettement de l'art de la charpenterie, lorsque l'on commence à employer, pour le débita¢, la coupe

et le polissage des bois, des outils très-perfectionnés. L'invention de la scie remonte à une haute antiquité; les anciens connissaient le rabol ou la demi-varlope et la varlope. Cepedant, jusqu'au x • siècle, on employait souvent, pour la menuiserie, des bois refedus (merrain), travaillés au ciseau et à la gouge sans le secours du rabot. Il ne nous reste qu'un bien petit nombre dobjets de menuiserie antérieurs au x  siècle, et ces fragments ressemblent beaucoup, p,ur la combinaison des assemblages, à des œuvres de charpenterie exécutées sur une petite échelle. Mais à dater du XIll  siècle, l'art de .la menuiserie prend un grand essor, possède ses règles particulières et arrive  un degré de perfection remarquable. Les ouvrages de mêuiseric qui nous

restent des xv" et x* siècles sont souvent des naison, de coupe et de trait. Les traditions de qu'au xw' siècle, résultent : 1 ° d'une parfaite

chefs-t'«,uvre cet art, conse comaissance

de combirvé, es j usdes bois ;

2 ° d'un principe de tracé savant; 3 ° d'un emploi judicieux de la matière, en raison de ses qualités propres.

Comme dans tout système de construction, dans la menuiserie la matière employée doit commander les procédés d'assemblages et imposer les formes ; or, le bois est une matière qui possède des propriétés particulières dont il faut tenir compte dans la combinaison des œuvres de menuiserie comme dans la combinaison dês œuvres de charpente; les artisans du moyen age ne se sont pas écartés de ce principe 'rai. La connaissance des bois est une des condition. imposées au menuisier; cette connaissance étant acquise, faut-il encore savoir les employer en raison de leur texture et de leur force. Le bois qui se prète le mieux aux ouvrages de menuiserie est le chêne, à cause de sa rigidité, de la v. ---

[ tECSrnIE ] --- 36 -finesse de ses fit)res, de sa dureté égale, de sa durée et de sa beauté. Aussi, pendant le moven ge, en France du moins, le chêne a-t-il été exclusivement emplove dans la menuiserie de bàtiment. P«,ur être employé*dans la menuiserie, le chëne doit /tre parfaitement sec, o'et-h-dire débité depuis au moins six ans. Si nous examinon les ouvra'es de menuiserie des XIII , XIY' et xv  siècles, nous

observons, e cil'et, que les bois n'ont point joué, qu'ils sont restés dans leurs assemblages et qu'ils ne présentent pas ,te gerces. Ces bois, une fois débités, étaient d'abord laisss dans des lieux humides et morne dans l'eau, puis cmlilés ,à claires-voies sos des abris secs, retournés souvent et quelquefois soumis à l'action de la futnee '. Les menuisiers du moyen àge n'cmplo3 aient pas les bois trop vieux,

qui sont ujct,; à se gercer et à se piquer. Ils faisaient débiter des chenes de deux cent à tr,is cents ans, «'est-à-dire des troncs dont le diamètrc, à 3 mètres au-dessus du sol, aubier déduit, varie de 0",';0 à I mètre. Ces troncs étaient sciés en quatre dans la longueur  angle

droit; chaque quart était débité suivant diverses méthodes, mais fou-

jours en tenant compte, autant que possible, de la texture du bois. Un tronc de chne qu'on laisse dessécher se gerce conformement à la

figure A (fig. 0), ce qui est facile à expliquer. Les couches concentriques

(;'est ainsi qu'ont dù ètre pr:parés les bois qui ont seri à faire les stalles de la cathédrale d'Auch Ces bois o,,t acquis l'apparence du bronze florentin.

s,ont d'autant plus dures et ompactes qu elles se rappr.ochent du centre, d autant plu poreuses qu'elles se rapprochent de la crconférence. Ces

couches contiennent donc d'autant plus d'eau qu'elles ont un plus grand rayon. Lorsque le bois se dessèche, les couches extérieures prennent un retrait plus eonsidérable que çellês intérieures ; il en resulte des fenes ou gerces, tendant toutes au coeur du tronc Si le débita,,e du bois est fait sans tenir compte de çet et%t de la dessiccation, les planches dbi-

tées se gercent ou se contournent; variations de la température. Si, au raison de la direction naturelle des gerces, les planches se dans leur largeur, mais ne peuvent ni se fendre ni coltiner, se courber dans le sens de leur sciage. Le ch6ne est. forné

elles sont sensibles à tou tc les contraire, ce débitage est fait en

rétrécissent «'est-à-dire, d'ue suc-

cession de couches con]me tous les l)ois, mais ces ,:ou,'hcs sc, nt r5nics par des espèces de chevilles n«turcllcs qui les rendent solidaires; chevilles, qu'on nomme ,mailles, tendent au centre du tronc. Si le débitagc est fait comme l'indique le tracé sur le quart B, il est fait dans les meilleures conditions;c'est ce qu'on appelle le dSbitage sur mmlle (parallèlement aux mailles). Ce d6bitage est long et laisse te, tuber beaucoup de triangles qui ne sont que des chanlattes. Le meilleur

débitage après celui-ci est I' débitagc tracé tracé sur le quart E. 0uant aux madricrs et plus économique est celui tracé en F. Les

sur le quart D. puis celui membrures, le dbbitag le mailles du clëne dc, ncnt

non-seulement de la soli[litA aux planches d{'bitccs suivant les rayons du tronc, mais encore prés«ntent des paremettts d'un aspect soyeux, moiré, qui ajoute beaucoup à la beauté tu bois. I.es chëncs d6bit6s sur mailles sont donc les meilleurs pour la'menuiserie . Bien que les menuisiers empl,,y,ssent la colle de peau et la colle de fromage, cependant la solidité de l'oeuvre dépendait avant tout de la dispositin des assemblages h queue d'hirond, ou chevillés.

Pour joindre des ais, on ne se scrvit qu'asscz tard (vers le xv" siècle) des rainures ou languêttes. On les réunit «tu moyen dê qcues d'hir,nde entaillées à mi-bois (fig. 1), ainsi qu'on le voit en A; ou [te barres enbrev,es et chevillées, B; ou de barres "5 queues entibrement embrevées, C; ou de prisonniers D, de bois dur ou m6me de fer. Ce sont là ds combinaisons élémentaires qui ont dù gtre appliquées de tout temps. E effet,

Qualité que nous appelons aujourd'hui chC, ne de H.Jllande et qui est encore, en grande

partie, "fournie par la Champagne. En effet, beaucoup de bois vaennent de la Hollande sont achetés par des marchands hollandais de Reims. La manière de débiter nos bois nous rend tributaires

de menuiserie qui nous dans les forèts au-dessus des Hollandais En effet,

les Hollandais débitent les que possible, tendant toujours àge et ainsi que le pratiquent de l'évaluation de la menuiserie et flassenfratz, Théorie des bois,

bois sur mailles, c'est-à-dire qu'ils font faire les sciages, autant au centre de l'arbre, ainsi que cela se pratiquait au moyer encore les fendeurs de merrain. (Voyez à ce sujet le Tratté pat" A. Boileau et F Bellot, Paris, 1847, p. ,t8 et suiv., Paris, 1804, p. 133 )

[ ENUISERIE ]  3-8des ouvrages de bois de l'antiquité égyptienne sont façonnés d'après ces procédés. Sur les rives des ais, on interposait une couche de colle de fromage qui faisait adhérer les planches ou les madriers entre eux. Au moyen d'un racloir de fer recourbé, on polissait la face vue et on la recouvrait de peinture, ou on l'entaillait à une faible profondeur en réservant de¢ c, rnements ou des figures. C'est d'après ce procédé que

sont faite remontent étaient ex-mèmês, ainsi que les fonds, impression d'oxyde de plomb (minium)

les portes te pin te la cathédrale du Pu)" en Velay, qui au Xl' siècle. Ces ornements, légèrement découpés en relief, recouverts de peintures sur une

Deux conditions- principaIe semblent avoir été imposées aux œuvres de nenuieie du moyen age : économie de la matière, et la plus grande l,rce po,.ible lai,.sée u bois au droit des a,semblages.-- Économie de la matière, en ce que les renforts sont évités du moment qu'ils ne peuvent ètre compris dans une pièce équarrie ; en ce que les panneaux, par exemple, n'ont jamais que la largeur d'une planche, c'est-à-dire ,) ,. au plus 8 pouces); les montants et traverses, 0,08 (3 pouces) au plus, pour les ouvrazes ordinaires.Plus grande force possible laissée

' Beaucoup d menuiseries anciennes conservent des traces d'une mpression au minium, et cette impression a singulièrement contribué à leur conservation Ce procédé, renouvelé depuis une dizaine d'années pat" nous-mème, donne d'excellents résultats Aujourd'hui, il est assez généralPment adopté. (Voyez, relativement à l'assemblage et au pollssage des ais, t'ceu,,-re du moirée Théophile, O[t,esarum artium Schedula, lib I, cap xv[.)

--" 3OE9--- [ IIENUISERIE ]

au bois là où il porte, assemblage, en ,ce que les chanfreins, élégissements et moulures s arrëtent dès qu un assemblage est nécessaire.

L'observation de ces deux conditions donne un caractère particulier à la menuiserie. Si la matière est économisée, si elle est employée en raibon de ses qualités, la main-d oeux re est prodiguée, comme pour faire ressortir les précieuses propriétés du bois; car il ne faut pas oublier que pendant le moyen fige la main-d'oeuvre est toujours en raison de la valeur de la matière ; elle lui est supérieure, mais dans une proportion relative.

Les menuisiers du moyen age tiennent compte de la valeur du boi, comme les appareillcurs tiennent compte de la valeur de la pierre. Il y a là une idée juste, un principe vrai et un sentimênt de l'é«on«,mie qui imposent l'attention et l'étude, sans nuire à l'art, car c'est de l'art. Ces artisans pensaient qu'une matibre aussi précieuse que le bois, qi vient lentement et demande des préparations longues pour ëtre d:finitivement mise en œuvre, mérite qu'on ne la prodigue pas et qu'on donne l'idée de sa valeur par le soin avec lequel on la travaille. Ces artisans ne donnaient pas à la menuiserie de pin, de mélèze ou de sapin, les formes que permet l'emploi du chë, ne ou du noyer. Observant les qualités particulières aux diverses essences, ils tenaient à la légèreté jointe à la solidité; ce qui est la première loi de la menuiserie, ainsi que nous l'avons dit déjà. Jamais, par conséquent, il ne leur serait venu à la pensée de simuler en menuiserie des formes convenables

pour de la pierre; jamais courbes qui exigent un bois à contre-fil. Toutes

ils n'appliquaient à la menuiserie de grandes déchet considérable et f,reent de couper le leurs combinaisons partent de la ligne droite,

combinaisons les plus variées et les plus ingénieuses,

au moins pour les membrures. L'étude de cet art, si fort détourné de sa voie aujourd'hui, est donc intéressante ; car avec un système de structure très-restreint, des dimensions qui se renferment dans les forces de bois débités uniformément, ces artisans sont parvenus h trouver les sans ètre artères

jamais par les difficultés que pouvaient présenter ces combiaisons. Il nous faut classer les ouvrages de menuiserie par natures, afin de mettre de l'ordre dans cet article. Nous commencerons par les plus simples en principe, par les claires-voies, c'est-à-dire les assemblage de bois d'égale force, présentant des cl6tures à jour sur un seul plan,

des grillages en un mot.

CL(TURES, CLAIRES-VOIES, CLOTETS, L,t»Sls.--Voici (fig. 2) une de ces

grilles de bois comme on en voit encore dans la cathédrale de BMe et dans quelques églises des provinces de l'Est. D'un simple treillis de chevrons assemblés à mi-bois, le menuisier arrivait à façonner une cl5ture d'un aspect monumental. Le principe émis ci-dessus, et qui consiste à laisser

au bois. toute.sa force au droit des assemblages, est scrupuleusement observe;mais entre ces assemblages, au droit des rides, l'ouvrier

a pratiqué des élégissements qui forment une décoration et enlèvent

[ ESOSEaE ] --- 350 -à cette combinaison si simple l'apparence grossière qu'elle aurait si les bois eussent conservé leur équarrissage '.

\'oiei encore (iii.

Les [notants et entre le ass remplis par L! 1"(?, COIlllIIC Cs :,«)rLes ]es ('hLeaux

:) u exenplc d'un :.rilla.- formant l«zbris plein. traverses sont de mème «..,semblés à mi-bois, él6gis emblagê.. Les rides carr6s laissés entre le grillage sont te pelils pannealx simplement engagés dans une feuil- ,le.. ;l)lettes ,lans un cadre (voyez la section A) d..-filles de bois étaient fort en sa:e au moyen g.e .dans ci l,.s maisons; souvent les ;ran,les salles étàient Cvsées par des ,.laires-v,,ies de ce genre, mobiles, que l'on plaçait lorsque l'on voulait obtenir «tes divisions pvo-isoires. En hiver, des tapisseries étaient suspendues à ces claires-voies; en été, ellês restaiênt à jour. Ces divisions Inobiles, appelees «lotets, étaient souvent fort ri,'hement déeorées, possédant des panneaux à jour el f,,rnées d'entrelacs, de membrures inffénieusement assemblées, toujours à mi-bois. Car, ne l'oublions pas, le caractère d,,minant de la menuiserie française au moyen àge, c'est d'ètre assemblée, de conserver une structure logique en concordance parfaite avêc la forme. Il existe en Italie, en E;page, en t)rient mëme, des ouvrages de menuiserie d'un aspect saisissant, qui séduisent par

"- Cette grille cons«rv  ,les t'ormos qui appartiennont à ne la cro:,'ions [,as antérienre, comme fabrication, au XL,'" • " De l'hStel dz ville dz (;and (xv' siècle)

l'époque romane, bien que nous siècle.

-- 351 -- . [ .e.CSEe,E ] leur e.ces.sive richesse et leur combinaison compllquée; mais, lorsque l'on examine attenhvcment la structure de ces ouvrages, on s'aperçoit bientôt que cette structure ne concorde nullement avec l'apparence. La légèreté n'est qu'extériedre, la construction est des plus grossières. Ce sont, par exemple--ainsi que cela se voit dans la menuiserie arabe de l'Espagne--- des p]acages de moulures coupées d'onglet et clouCs sur des fonds de madriers rangés à estA les uns des autres plutôt qu'assemblés. Ce sont des collages de bois découpés, rapportés les uns sur

-' PEFLD ET E/L$

les autres, suivant un charmant dessin, mais sans que cette décoration s'accorde en rien avec la structure vraie. Ce sont encore  ainsi qu'on peut l'observer dans certaines œuvres de menuiserie de l'Italie et morne de l'Allemagne du moyen &gede véritables billes de bois réunies par des priso,niers, à travers lesquelles passent des moulures, des basreliefs, des ornements, coupés en pleine masse comme, dans Ul] bloc de marbre. Les moulures sont taillées à contre-fil, les joints tombent au milieu d'un relief, peu importe. Entre l'emploi de la matière et la façon de la décorer, il n'y.a nulle harmonie, nulle entente; le menuisier et l'artiste sont deux hommes qui travaillent l:un après l'autre séparément. Le menuisier n'est qu'un assembleur de blocs; l'artiste,

qu'un sculpteur ile se préoccupant pas de la nature de la matière qu'on

, ,,v,s, ] -- 35 -- Ira fournit. A coup sflr, ces œuvres peuvent i}tre fort belles au point de vue de l'art du sculpteur, maîs on ne saurait les considérer c,»mme de la menuiserie. Pourquoi faut-il que nous en soyons venus au point d'expliquer ainsi et de revendiquer ces qua]ités si bien françaises ? Pourquoi sont-elles reConnues, oubliées ?... Ces ouvrages de bois des Arabes, des  rientaux, ont au moins conservé la forme tradi[ionnelle de la  éri[able ncnuiserie, ci si les arisan. n'en comprennent pas et n'en savent plus appliquer |a structure, du moins ils en ont respecte l'apparence ; mais (m n'en saurait dire autant de la menuiserie italienne, non plus que de celle que l'on fait en France depuis le xv  siècle par imit«tion, et, contrairemen!  notre cspri[, (minemment logique '. Voici(fig. 4) une de ces clSures de bois de sapin com,,,c on en voit encore dans les provinces de l'Est et sur des vignettes de maucrits ou peinturc du xv  siècle -. Le système se compose de tringles de sapin de 18 |igncs d'equarrissae (0,0-). Sur les montants A, s'assemblent à mi-bois les (}charpes B. Sur celles-ci, les écharpes C, D et E ; sur ces dcrercs, les nontants F, ioujours "h mi-bois. Tout] Otlrage est n,ain- cnu enrc un châssis G, H, I, fait de «hevrons de 3 pouces d'épaisseur (0",08) su,' 3 pouces et demi (0",095). Au droit de cha,lue assemblage à mi-bois, est une cheville de fer doux K, munie de deux rondelles et rivSe. Sur les laces de chaque hexagone, les arèles sont chanfreinAes,

ainsi que l'indique le détail L, et dans les triang.les à jour M, les arëtes des tringlcs sont également entaillées de maniere à former des étoiles

à sL pointes, composées de deux triangles équilatéraux se pénétrant. On observe ici que, si le principe est simple, si la matière est commune, la nain-d'«..uvre prend une certaine importance. E N, nous sente une coupe de la clSture faite sur ab, et en P un détail du orceau (J dcsa,senblé. Il est inutile de faire remar, tuer la .,didit et la parfaite rigidit5 de ce léger treillis, dont l'effet est tr5s-larillant. Ces sortes d'oUvrages de menuiserie étaient presque toujours peints de couleurs claires, rehaussées de filets bruns ou noirs. Ainsi, dans l'exenplc quc nous donnons ici, les fonds é'.taient blancs, les chanfreins de» hexagones brun rouge, ainsi que les trois biseaux des étoiles: celles-ci étaient en outre bordées d'un mince filet noir. Les rondelles et rivets de fer étaient également peints en noir. 5ous pourrions multiplier ces exemples, mais les personnes du métier sentiront tout le parti qu'on peut tirer de ces combinaisons, sans qu'il soit nécessaire d'insister.

• avons properspectif

' lous avons souvent été appelé à démonter des oeu,,res de menuiserie des xxqI ° c. XVllr' siècles. On ne comprend pas comment une sculpture, souvent aussi délicate, une ornementation charmante, s'allient à une structure aussi grossière et peu raisonnée. Les belles stalles de Notre-Dame de Paris, qui datent du commencement du dernier siècle, saat un exemple de cet alliage de moyens barbares masqués sous la plus riche apparence.  (;elle que nous donnons ici a été dessinée pal" nous t LtLxeuil.

[ MENUIS EII'P.

ll v a, dans la menuiserie francaise du xv  siècle, certains ousa'ages x. - .t5

qui ont bien quelque ressembl e ax es œuvres des Orientaux me tionnées ci-dessus, mais dont la structure cependant est mieux raisonnée. Ces clStures, ces barrières, ces lambris, étaient simplement formés de planches pusCs join/ives, embrev6es dans un bàti; pour cm-

pêcher les planches de gauchir, de coffiner, autant que pour décorer les surfaces planes, au moins d'un côté, le menuisier rapportait pardessus un trêilli. de bois légêrs assemblés à mi-bois et formant des çomliaisons gométriques plus ou fnoins compliquées. La surface plane des planches était m6mc soavcn! scu]ptée en faible relief (puisquc la sculpture était obtenue aux dépens de l'épasseur de ces planches) entre les compartimcnts farmc par les treillis. Voici (fig. 5 ) un exemple de ces ouvraucs de menuiserie. Les joints des planches, d'une largeur d'un pied (0 ',32), sont marqués sur nuire dessin. Le treillis assemblé à ses extrémié.s dans les membrures du t)li, ainsi qu'il est indiqué en a (voyez le détail A), est cloué, à chaque rencontre, sur lc planches du fond, et forme ainsi une surface parfaitement rigide lui cnp,'he le gauchissement de ce fond. Ce reillis est assemblé à mi-bois avec «.oupes d'onglet au droit des moulures, ainsi qu'çm le voit en b. La coupe lonne en C l'épaisseur de la planche et c d ,'elle du treillis . Une claire-voie, composée de colonnêttes tournées, Slrmontait l'appui D; de di,tançc en distance, des montants E maincn:icnt le tout. En F, nous donnons le profil de la traverse supérieure f; ' G, le protil de l'appui ,j, et en tt, le protil de la traverse ba,c h. N,,us vcrros «,ut à l'heure des vantaux d'une porte de l élise de (îalililll, colnbilié. d'après le mOnie prin,'ipê. On comprendra ,-'ommênt les trinTlc. lc bois, rapportées sur ce coupant dans tous les sens, [levaient les maintenir dans système, t(-,têfois, est exceptionnel ,tans les :euvres de

plalichcs et .,:c leur l)ln. Ce menuiserie du moyen .ac en ce que cliibrcvt-'s, nais un f ,n[l simple sur ce réscau n'cl las seulement une

nou, n'y trouvons pas les panneaux le,fuel est cloué un réseau de bois; décovation rapportec, il est coin-

posé de piè 'c asseniblées et se tient de lui-mè.me. Dè, le XIII e siècle, • • • on «vait t«tç'one en I  rance des ouvrages de menuiserie où le systcme dc I):,caux cnbrev6s en feuillures est adopté; mais les languctte ét t'cuillurcs sont énéralcment alors à gt'uin d'or,je. Nous donnons (ri:.. 6) un de ces panneaux, présenté de face en A, en coupe en B, et en .,e,'tion horizontale en B'. Ce système mérite quelque attention. Un lambris se cçmpose de montants et de traverses, entre lesquels sont embrevés des panneaux. Les montants de ire, ceux qui forment les extrémités du lambris, reçoivet les traverses à tenons et mortaises; tandis que les montants intermédiaires s'assemblent dans les traverses. En C, on voit un montant d'extrémité; en D, un montant

Cet ou rag 1834, e serait

de menuiserie existait en fragm,-[its dans la cathédrale de Perpignan en de lambris dans la chapelle Saint-Jean I1 était de sapin

--- 355---- [ ..:SEa ] intermédiaire. Dans ce cas, la moulure E de la traverse est poussée sans

tenir compte des assemblaes. Puis, lorsqu'il s'agit de faire ces assem-

I E't'S:r: ] -- 35C-- Nages des montants intermédiaires, la noulure est enlevée, ainsi qu'il est indiqué en F. Dès lors, cette moulure vient battre la tëte des monlants. Ceux-ci ne sont ,'hanfreinés ou moulurés que dans leur partie libre;les chanh'ein» ou moulières s'arrêtent en (3 par un congé, pour laisser au m,ntnt toute a lorcc au droil de asscmbla.-es et pour Cciter les joints d'on,..,let toujr, ur défectueux. Le« paneaux tt sont embrêvés

à grain d'orge, suivant la section I; s'ils sont amincis sur leurs quatre rires pour entrer en feuillure, ils conservent toute leur force au centre, comme le marque la section B' en K. Ces panneau,; sont libres dans leurs feuillures; ils peuvent se rétrécir sans inconvénients. Les montants et traverses étant assemblés carrément, le jeu que donne la dessiccation des bois n'apparaît pas dans les joints, ainsi qu'il arrive toujours avec le proeédé des onglets. Tout le système se rétrécit ensemble.Nous

donnons en L les divers modes d'assemblages de« montants avec les traverses des lambris. En .I, ce sont les montants dont la moulure est poussée, sans tenir compte de l'assemblage, et ce sont les traverses qui

l"lages. En O, de mèe. En 3I'N'O', sont trac'és les assemblages des montant avec les traverses basses ou plinthes. En M"N"O", les sections horizontales des pan.neaux avec les montants. Lorsque les lambris sont hauts, il est nbeessaire de les roup.er'ans leur hauteur par une ou plusieurs travorses intermfidiaires qui évlt,.,t les panneaux, trop longs, tojc, urs portés/'t fza('hir. Ait,si (fi. ), soit n lambris de cnq pieds de haut (t"',6), on (ttira d'aho,'d une .settelle ott  .,  Ilil.,',,I ' . ,"' ' I -

plinthe A, dans laquelle viendra s'embrever la traverse basse B. Sur cette traverse bas»e s'assemt)leront les montants G intermédiaires, et

el|e-mOme s'assemblera dans les montants extrèmes tème renversé sera adopté pour ia traverse haute F Mais en , on assemblera entre chaque montant des Il et, mortaises, afin de diminuer,

D. Le mème sriet la corniche E.

traverses h tenons

comme nous l'avons dit, la longueur

[ ,MEUISERIE "]  35S---.

des panneaux. Ceux-ci seront souvent, sés à des murs, simplement posés en

s agit de lambris adoslorsqu'il "' feuillure, ainsi que l'indi[lue la coupe en I, et retenus par quelques pattes. Ces panneaux ne peuvent influer en rien sur la membrure, et s'ils sont faits de bc, is bien sec, n'ayant que la largeur d'nc planche de merrai ou débitée comme nous l'avons marl6 au ,--lnnencemelt de cet article, tout l'ouvrage subira sàns in,.onvenients les changements dt, température. Car la qteslion l.ri«ipale dans les œuvres de menuiserie est. toujours de laisser au bois la facilité dê gonller ou de se rétrécir sans intluer sur les assettll«tg'es, l.es tenons K des montants passent ,à travers la tra-

afi d':mpScher le gauchissement de celled'arri'cr lorsque ces corniches ou cimaises es à languettes dans les traverses hautes.

l'ép;ti.sselr de ces corniches ou cimaises étant plus forte que travere haute, elles ont assez de puissance, lorslu'elles por faire éclater la languette prise dans le bois de fil." Ce latnlris " panneaux est adopté pendant les xIlI  et xIV" dcs v«riantcs dans les proIils. Qu;ni aux assemblages, siècle, ils sont toujours francs, c'est-à-dire pris dans le t s,-,n éluarrissage.

que nous donnons, figure ", montre les moulures de toutes p,,ussées sa'ns arr¢ts et celles des montants avec arrëts au

verse halc et la ceci'niche,

«1, Ce ql sont si E effet, cc'|l' le gau,'hisselt, vstènie te siècles avec jusqu'au xv  bois conserva L'exenple les traverses

i ne manque pl.ment embrevé

droit de ces «tssemblagcs. 5lgnc lorsque la nioulure d' paleaux ,e suit sans interruption sur les monlants ainsi que cela est. souvent pratiqué dans les lambris

encadrement des et les traverscs, d xv  siècle, les

assembl«,gcs d'onglet sont 6vités. Nous en trouvons un exemple dans l'un des jolis lambris qui tapissent les «hapelles de la nef de l'église de Scmur e Alxois (fig. 8). Les montants et traverses de ces lambris ont 0,0-1 d'épaissclr (1 pouce 1/2): on voit que le protil d'encadrement A s'arrondit en ql«rt de cercle pour se continuer le long des montants, niais lue les assembl«tges sont toujours francs, sans onglets. Cette moulure d'cn«alreme/t ne st:. retourne pas ¢«lr la traverse intermédiaire B, et ,'ollc-,i ne pc, ssèle qle des chanfreins peut prononcés avec arrëts a droit ,te chaque assemblage. Qlant aux panncax inférieurs, ils sont sans moulures d'encadrement., mais avec des chanfreins comme pour d,mner plus de solidité à ce soubassement. Une corniche C, dont nous donnons le profil en C', est. clouée sur la face de la traverse haute.Dans la frise supérieureD, des panneaux ajourés, posés en long. allégissent la boiserie. Les panneaux pleins n'ont que 0',20 de largeur vue (8 pouces, compris les languettes), 0a,01 d'épaisseur aux riv,s (5 lignes) mais sont renforcés par ces nervures fleurant des parchemins pliés. (Voyez la section horizontale E, faite au niveau e, et la sec-

tion F, faite au niveau [.) En G est tracé la coupe verticale des lambris, en H, le profil de la traverse A, et en I, l'arrêt de la moulure d'encadrement sur les traverses.

[ ME.NI.'ISERIE ]

Nos donnons (fig.9) plusieurs exemples de ces renforcements de pan-

f MENUISEBIÈ ] neaux, figurant

des parchemins pliC. L'exemple A montre de» petites bagucttes ornees, passant derrière ces parchemins. Dans la menuiserie antérieure au xx  siècle, il était d'usage souvent, surt, at pour les meubles, de revètir les panneaux de peau d'à.ne ou de toile collée sur le boit, au moyen de colle de fromage ou de peau. Lorsqle ces boiseries vieillirent, ces revtements Ourent quclquef0is

se décoller en partie des bois déjetés; de là des plis, des l)ords ret«)urnç.,,. ]1 est à pré,umer qe les meuiqer» eurenl l'idée de faire' de ces aç«'itcnts un motif t'ornemet et un moyen de dnner de l'épaisseur atx l«ncaux, t«,ut en laissant leur rives et lanmette très-minces.

là 'e« l)tlletllx à lar«hcmin, plis:C i fort en vogue pendant Le siècle, et le OC, lnnt,ncêmeit dtl XVI e.

.NOS OtlVri«t", lU mc, yên age lFetaient pas seulement d'tiabiles prati- :iens, ils 5t«tient observateurs, attêntifs à profiter de tout 'o que le haleur faisait découvrir. Un défaut, un effet du temps sur le, matéria.tx, devenaient pour ètlX motif de perfectionnement ou d'ornement. Aittant leur nétier parce qu'il était I e produit d'un labeur raisonné et gtle et inexplic able tradition d'un art étranger. ils suivaient

non une va

Leur propre énie, trouvant des combinaisons nouvelles dans L'ob,ervation jotrnalière de l'atelier sans emprunter au dehors des formes dont le sens n'avait plu« pour eux de signification. Les architectes ont. depuis longtemp. déjà dét«,urné la menuiserie de sa véritable ligne en voulant lui imposer des formes en désaccord avec ses re«sources. Pendant le, deux derniers siècles on a imité beaucoup de choses à l'aide de la menuiserie: le stuc, le marbre, la pierre, le bronze, des colonnes, des draperies, dos corniches saillantei des arcs, tout, sauf la menuiserie, et

--- a61 -- [ ,.csEc ] cela au nom du grand art classique. Il semblerait, au contraire, que l'art classique dût consister à employer le boi, la pierre ou le métal, en raison des "propriétés particulières h chacune de ces matières. Olvrons un traité de menuiserie de ces derniers temps, et nous y verrons, quoi ? Comment on fait des eolonnes corinthiennes, des arcs et des pénétrations de courbes, des culs-dc-lanpe, des trompes avec des madriers et des planches, afin de simuler en bois des ouvrages de maçonnerie; comment on fait des portes à grands cadres, des ,'onsoles et «les ce, rniches de 0'",.50 de saillie; comment tout cela ne peut tenir ql'aV.« l'o',"e équerres, plates-bandes, vis et colle. De sorte que les menli.i,.rs fini par ne plus savoir faire de la menuiserie véritable, et que (telliS un petit natal)re d'années seulement plusieurs d' - ,.ntre eUX OD| COill- encé  rapprendre cet art pratiqué il y a ,luatre ,'ents ans avec tant de savoir que de goùt. Mais c'est touj,»urs lans les contré, du Nord qu'il faut chercher les œuvres de menuiserie dignes de ce ll,,ttt. Occupons-nous maintenant des porte., te hli.« pleins ou à clairesvoies, des ,croisées.

Huis.  Les portes les plus ancienne- ,lue n,»us retrouvr, ns él)arses encore dans quelques provinces françaises ne sont pas anlé'ieu'es «u x' siècle, et il faut dire qu'à cette ép,,,lue res ouvrages (le menuiserie sont très-grossiers, lls consistent en une série d'ais simplenent jc, intif.,, doublés par d'autres ais disposés de manière  se relier aux premier. par des clous. C'est suivant ce principe que sont disposés des de portes de la cathédrale du Puy en Velay et un vantail d'une l,o'lr de l'église de la Voulte-(lhilhae (fig. 10). Bu eûtWintérieur A, cette porte montre qt une suite de planches j,-,intives: à 1 extérieur B, d atre planches poséês sur les premières en travers sot clouCs et présênten! une apparence de panneaux couverts d'ornements plats'. En 3, donnée la coupe de l'huis faite sur ab. Cette sorte de menuiserie esl out orientale, comme les ornements qui lat déte,cent. On ne voit là ni

assemblages, ni aucune des combinaisons  la fl,is légè, res et qui constituent les oeuvres de menuiserie. Ce sont des planches les unes sur les autres, et rien de plus. Très-postériêurement

solide.-,

époque, on voit encore dans des provinces du centre de la huis qui, bien que moins naïvement exécutés, découlent

clouée,

cette

France des encore du Vtlfl-

même principe. Il existe dans l'église de Gannat une porte à deux taux(ff(,, 11)'-, dont chaque huis est composé de quatre plan,:hes poséês jointives; pour les rendre solidaires et les empëcher de gauchir, l'ouvrier a posé en dehors un treilli de bois formant comme des panneaux • a peu près carrés. En A, la porte est présentée à l'intérieur. Le détail B donne la moitié d'un vantail du côté extérieur avec son treillis. Le détail

Voyez les ddtails intéressants de cette dépendent, par 1. 6ailhabaud, t. II.

Ge dessin nous a été communiqué par

porte dans l'4rchitecture et las arls q:t: et,.,

bi 31illet, architecte.

[ arr¢usErte ] -- 3ç, ï -- (i indique le mode d'asseml»lage des montants êt traverses du taillis, la section D étant faite sur ab et la section E sur ê[. 6 présente l'assemblage perspectif des traverses et. F la section sur le battement. Un clou à tetê carrée en p«,intc de diamant est fiché au milieu de chaque assemblage .t dans les lraverses et, montants entre chacun de ces assemblages. Ces ,:lous, au droit,tesj,,inls des planches, ont leurs point,'s d,ubles, rabattes h droite et h ga«tc, ainsi qu'cm le voit en D. Cet ruvragc est solide,

p,sq'il esl rc.,;|c ,11 pl«-'c depis le xv  sib«.le; mais ce «.uvre de tentisevie comtne ,, en vo, il à celle épaqe t'ieuretent l«tlS les lrovices dl Nord. Les val[aux de

n'est pas l'à une et mème antécetle porte sont

serrés .111 ll-lO}'t'll de penlure. tigtlv A. l.es planches et le bie, dressb.

l.a li,,,t'e 12 nous mç, ntre Chapelle 1,attte de Pari. Cet Xl,t" siècle, comme l'édilic«; térieur et h l'intérieur. En A

«loléeS

treillis sontdc chène,

rieur; en Il

en dedans, ainsi que l'indique le et le tout est d'ailleurs

les an "iens vanlaux de porte de la sainte ouvrage de nenuiserie datait du milieu du il ét«it aut,'efois décoré de peinturesà l'ex- , Il(tUS lrésentons Illl vantail du côté intédu ,:ôté extérieur. Le système ,'onsistê en une membrure

forte.ment assemblée are,-' deux montants, trois traverses et des décharges destinées à reporter tott le poids de l'huis sur les gç, nds. Les traverses sont assemblées dans les montants à queue d'hir(,nde, et les décharges, outre des lenons, possèdent des enbrèvements qui roidissent l'ouvrage. Devant ce btti sont clouées des frises assemblées à grain d'orge; puis une

[ ,',IENUISERIE

décoration de bois mince est clouée sur ces frises à l'extérieur. En

sur les trois traverses--nous avons tracé une seule de ces peniures sur

|a traverse du milieu-de fer mince, orhées de

sont doublécs en dehors par gravure.. Ainsi ces traverses

[ .xESUSEr, IE ] de» plates-bandes se trouvent serrées

entre deux bandes de fer, et les clous des pentures intérieure sont tirés extérieurement sur ces bandes de t61e. Des clou à tëte carr5cs en poinles de diamant très-plate réunissent encore les frises àla ttteml»rure. Le g;lble avec son tiers-point, ses redents, ses crochets et çolonnettes, n'est qu'un placage maintenu au moyen de p,,ites. Un battement existe à la jonction des deux vantaux avec le trumeau central de pierre, et forme comme un petit contre-fort sur la rive du vantail. A l'intéricur, les montants, traverses et décharges sont chanfreinés entre les ;ssemblages et élégis.sent la meml»rure. Ces vantau;, très-alérés par des guichers que l'on avait pratiqués à travers les huis et presque entièrement

pourris dans leur partie inférieure, taurations.

L'enploi «!ce système de portes

ont dù (}tre rempla«é lors des resest très-fréquent pendant les xli ¢ et

xv  siècles. Il ebt léger, solide, et se pr6te bien à la p,.se des t'errures de suspension. Les portes de la façade de la cathédrale de Paris, alCorCs à l'extérieur des belles pentures si connues, sont combinées de la thème manière, et datent probablement du commen,'ement dtl x siècle, car

nous ne pensons pas qu'elles aient sous les pentures, était couvert très-brillante d'un ton laqueux.

été refaites. Leur parement extérieur, primitivement d'une peinture r,-,ge

La cathédrale de Poitiers possède encore ses vantaux de portes «lui datent du commencement du \v ¢ siècle. Ces oeuvres du menuiserie sont d'un certain intérêt, parce qu'elles servent de transition entre les vantaux composés d'un b.ti contre lequel ét«tit appliqué un parquet de planches de chène et les vantaux à panneaux enbrevés entre la memb"rure ellem6me. De plus quelques-um;de ces vantaux sont déjà munis de guichets. La figure 12 bis présente un de ces vantaux en A du c6té intérieur, et en B du c6té extérieur. Les montants a et b sont plus épais que les tra-verses haute et basse; ils ont 0,la, tandis que celles-ci n'ont que 0 " 10. Quant aux traverses interméliaires, elles n'ont que 0",08. Des montants de mème épaisseur sont assemblés entre ces traverses et reçoivent des , extépanneaux entre eux ainsi que le fait voir en C et D le détail P. A 1' rieur, la membrure tout entière et les panneaux sont au mème nu, et ces panneaux ne se distinguent des autres parties que par un élégissement indiqué en ; dans le detail P. Des decharges assemblees dans les montantsC, et n'ayant que la moitié de l'6paissêur de ceux-ci, empëchent le vantail de se déformer et de fatiguer les assemblagês par son poids. En I, est tracé un détail perspectif de l'assemblage des décharges avec les montants intermédiaires: ces pièces sont réunies à leur rencontre par ,.les clous I{ à tëte carrée et à doubles pointes rabattues à l'intérieur. En L, est tracé le détail du battement, muni d'une colonnette à paris, saillante à l'extérieur, 0 étant le chapiteau figuré en o, R la bague r, S la base s. Ces détails sont à l'échelle de 0'", 10 pour mètre.

[ IENUIBEIIE ]

Ce ne fut guère qu'à la fin du xl" iècle que les menuisiers se mirent à

faire des portes à panneaux, est-à-dire ayant le faces extercure et intérieure pareiiles t composées de montants et de traverses entre les-

quels étaient embrevées des planches à grain d'orge ou à languettes. L'église Notre-Dame de Beaune possède encore, au commencement du bas c6té du chœur, c6té l'lord, un huis de ce genre qui date de la fitt du xiv" siècle (fig. 13).

EnA, est donnée l'une des faces de cet huis, composé lc deux montants de rive, de deux traverses hautes et basses, de trois::utres tra:-erses intcrmédiaires et de deux autres montants assêmblés dans les traverses. En B, est tracA le détail d'une traverse {3, avec le montant intêrmédiaire D assenéblé et le bout d'un panneau E. En F, la section horizontale d'un pari-

[ MESUISiSRIE ] neau avec les deux avec deux

montant panneaux et leurs

-- 3t; -- ; en 6, la section verticale d'une traverse languettes; en H, nous donnons le détail

perspectif d'un Inontant désassemblé, soi1 extrémité supérieure étant en a. Dejà les panneaux sont renforcés dans leur milieu, ainsi que l'indique la section P, et ce sont les baguettêsde monlants et traversesqui reçoivent entre elles les languette ries panneaux laissés libres d'ailleurs. A la partie ittferieure de ces panneaux, des chanfreins poussés sur les traverses renplaçent les baguettes, afin de ne point arr0ter la poussière. Ces haguettes »e joignelit d'onglet à la partie supérieure des pannetux et reposent en sifflet sur les chant?eins itferieurs, comme l'indilue ne, tre détail lerpectif H. Ainsi lesbaguettes et chanfreins pouvaient mire poussés au yuillaume lelongde montants et traverses sans arrêts, et les assemblages étaiettt thits après cuup en enlevant des baguettes et chanfreins ce qu'il ltll«it p,,ur ftire les repos et les mortaises. Bien entendu, cette porte, c,-,nne les lré,',}tentes, est de çh0ne.

Mais le xx' siècle avait thit, en menuiserie, des œuvres remarquables ; il notis reste de ,'erre époque des stalles fort belles (voy. STtt), des l'rag- t.tts de boiseries taillés et assemblés de main de maitl'e. L'in,-urie, l'atour du «haugetnent, le faux go6t, ont laissé ou fait disparaître un n, ml»re prodigieux de ces œuvres d'art. Il thut aujourd'hui en chercher le débris dans quelques nusées, en recueillirquelques traces conservées par de vieilles gravul'es ou des dessins. La Normandie, la Pi«ardie, la Champagne et la Bourgogne étaient particulièrement riches en beaux «,uvrages de mentiserie. Les vantaux de porte, très-simples jusqu'h cette ép,-,lUe, étaient devenus depuis lors un motif de dé.coration de bois. On test,-çœait aux applications de bronze, aux pentures de fer très-historiées, ax revëtetents de cuir peint, pour donner aux bois les tbrme les plus ri,'he, san cepelidalt abandonner les principesde la vraie construction «li apl»artienlet à la meuiserie. Quel,luefi,is alors on laissait dans ces v«tlaux des ajours, ets'ils Catent d'unetrop grande dimension pour ëtre ouverts à chaque inslanl, on y pratiquait des guichets, ainsi qu'on a pu le renI;tr(luer déjà d;ttls l'exemple donné figure I bis. V,Ji,'i (fig. la)' u,e de ces portes. Sa menbrure se composait dedeux tnottatts de rive, de deux traverseshaute et'basse, d'une large traverse intermédiaire, de deux décharge< B tbrmant gàble et de deux montants intermédiaires C, assemblés h mi-bois avec les décharges dans la partie supérieure et servant dé dormants au guichet dans la partie inférieure. Les panneaux X, de la partie supérieure, Ctalent ajourés et vitrés probabletnent. Pour faire comprendre la construction de ce grand vantail, nous

donnons en termédiaire

D la coupe faite sur ab, non trant le chapiteau des montants ins;en E, la section faite sur cddu gble ; en F, la section faile sur

t D'après .un dessin pro',enant de la collection une des grandes salles de l'abba)e Saint-Ouen, à la fia du siècle dernier.

de feu Garneray. Cette porte à Rouen, et existait encore,

s'ouvrait sur paraitrait-il,

gh ; en G, la section faite surla traverse intermédiaire avec le battement i

[ IkIENUISERIE ] -- 370--du guichet; en H la section faite sur la traverse intermédiaire du guichet; en K la section faite sur la traverse basse avec le battement l du guichet; en OP la section verticale faite sur les panneaux latéraux de la partie inférieure; en R la section faite sur rp: en S est l'échelle de l'ensemble; en s, celle des détails.

Il existe encore un assez bon nombre de vantaux du xv ¢ siècle; nous citerons ceux du portail sud de la cathédrale de Brurge.¢,, ceux du portail principal de l'eglise Notre-Dame de Beaune, ceux de la porte principale de l'h6tel de Jacques Cœur, h Bour,-es, ceux de l'avant-p»rtail de,; libraires, de la c,tthédrale de Rouen, ceux de l'H6tel-Dieu de Beaune paI'Ii le.,; plus rcmarquables. On employait ftrt souvent, au xv • siècle,

ces vantaux d'oraloires

ajourés, soit comme ou morne de réduits,

fermeture de vestibules, «'est-à-dire de cabinets

de çhapelles, donnant dans

une chambre. [3es vantaux ajourés étaient mOme parfois brisés et pouvaient se replier comme nos volets, de manière à ne pas prendre de place dans de petites pièces lorsqu'on voulait les tenir ouverts. On voit eeore à l'entrée d'une des chapêlles du nord de l'église de Semur en Aux»is une de ces portes executée avec un goùt parfait (fig. 15). Cette porte -e compose de deux vantaux, chacun d'eux se repliant en deux feuille,;. En  nous présentons un vantail en dehors, et en B en dêda ns. La secti.»n horizontale C est ftite au niveau D, et la section E au niveau F. La brisure estindiquée en G et le battement des [lêux vantaux en H. En I e.,,t tracée la section verticale de la traverse supérieure et de la traverse intermédiaire. En K, la section .ab, moitié d'exécution. Cette jolie menuiserie conserve encore ses fêrrures, qui sont très-finement travaillét.s (X'(y. SERRUREIE). Tout cela s'ouvre facilement, est agréable à la ain;  'est bien là de la menuiserie d'appartemênt, légère, élégalte, s.»lide, faite pour l'u«agejournaliér. Rien n'est plus simple, cependant, que ,;a «cnstru«tion, ainsi que le fait voir notre figure. Ici les moulures d'cnc«drelnent des i)anneaux se retournent sansarr/ts, mais ne sont pas asscnblçcs d'onglet, le retour d'équerre de ces moulures étant coupé '/i cctl'c-fil dans le.,; inontats. Les battements saillants du milieu et des brisures sont chevillés sur les montants, ainsi que les profils L. Il n'y a ni clous, ni vis ; les ferrures seules sont retenues au moyen de crampons très-adroitêment c»mbinés pour ne point fatiguer ni ces ferrures ni le bois. A rintérieur des châssis de croisées, on posait dans les appartements des volets pleins ou ajourés qui étaient de véritables venteux. Les ajours de ce, volets étaient quelquefois pratiqués dans leur partie inférieure pour permettre de voir à l'extérieur sans ouvrir le vantail. La figure 16 représente un de ces volets ' solidement construit et d'une fortê épaisseur; la membrure principale A (voy. la section B faite sur ab) encadre un second chàssis C, qui maintient les panneaux D. En E, nous avons tracé le profil sur e; en F le profil des deux membrures Aç,

D'une maison à Abbexille, rue du .Ioulin-du-Roi.

eten ç le détail perspectif de |'assemblageg de la traverse intermédiair

dansle montant. Les panneaux inférieurs sont délica'(ement ],urés sui-

. IIENUISEBIE ]

vant le profil , les membres secondaires de cet ajour ne prenant quo l'épaisseur h ,.

!HIII I Il

, jo c

L'art de la menuiserio, au xv' siècle, arrivait à une perfection d'exêcu-

tion qui ne fut jamais atteinte depuis. Le gofit domiant dans lecture alors se pritait d'ailleurs aux formes qui conviennent menuiserie, puisque les ouvrages de pierre avaient le défaut de rap les délicates çombinaisonsdonnées par l'emploi du b,,is. Les menu du xv  siècle n'employaient que des bois parfaitement purgbs,

l'ar,'hide la peler isier.-

sains, et il les travaillaient avec uneadresse que nous«vç, ns grand'pein, à atteindre aujourd'hui, lors mme que nos voulç, ns payer la naid'oeuvre. Les menuiserîes de la seconde moitié du x-«  siècle, ne »ont pas très-rares en France et, gr&«:e à l'excellent" choix et à la sécheresse bois employés, ces menuiseries sont. bien conservées, ne sont pas déj,tées ni gercées, et ne sont piquées que lorsqu'ellcs ont été placée dan des conditions tout à fait alCavorables.

Pour terminer notre étude sr les huis, les vantaux «te porte, donnerons ici l'un de ceux qui forment l'entrée princip«le de la ne[ l'église Notre-Dame de Beaune. La strçture de ces vanlaux (tic. 1 ) simple, elle se çompose de vingt panneaux embrevés entre de« et des traverses ; ln guichet, composé de quatre panneaux a, s'olvre milieu du vantail. Deux montants de rive, deux traverses haute et basse, trois montants inter[nSdiaires avec quatre rangs d'entretoises fi,rmen! l'ossature de ce vantail. Les montants sont renfor«és de eontre-fors et les entretoises de profils saillants. Ces contre-fçrts et les panneax sot déliçatement moulurés et sçulptés dans du beau bç, i,, de ehe. Nous donnons (fig. 18) qelques détails de cet «uvrage de nenuis,rie, c'est-h-dire le panneau b et partie de celui inférieur c, avec les contreforts des montants et profils des entretoises. En A est tracée la eope de ces détails, faite sur er; en B, la section horizontale d'u tant avec son contre-fort; en C, la section à une plus grande é«hell,' des moulures évidées dans l'bpaisseur de. c, panneaux. Cette manière d'orner les panneaux par des eompartimênts évidés à mi-épaisselr, repré,,sentant des meneaux de fen/tres, était fort en vogue au xv" siè,'le, et il fallait que ces panneaux pussent erre très-facilement et rapidêm,,nt seulptés, car on en trouve partout. Les ouvriers menuisiers ïaçcnnai,nt çes ouvrages au moyen de longs ciseaux, de gouges ou de burins, I • " ¢, ¢, g, terminé souvelt chés comme rindi ue le trace 13. La grande ,oue e par une sorte de cuiller ccmme les outils dont se servent les sabotiêrs, étant

se manœuvrait des deux mains, le morceau de bois en œuvre maintenu horizontalement sur l'établi au moyen d'u ralet ou vis, ainsi que cela se pratique encore aujourd'hui. Tous les panneaux de ces vantaux des portes de l'église de Beaune

d'llYle

« Nous avons souvent vu des miniatures de manuscrits du représentés. Il existe dans les stalles de régllse de Montréalê sentant un menuisier taillant un petit pinacle au tient de la main droite. A l'échelle, cet outil parait Quant r.u ciseau, il était d'un usage fréquent, comme

moyen avoir au moins de nos jours.

xv" siècle où ces outils sont (Yonne) un bas-relief rel,r, de l'outil figuré en I, ,lu'il 0,,50 de longueur.

[ IELISEIIE ] ------" variés de dessins; quelquefois, à la place dc ces compartimenls de me- eaux, on sculptait des bas-reliefs ou des arabesques vers la fin

véritablê

volets de bois

composés de

d xv" siècle et le commencement, du x:'. Nous ne devon pas omettre, parmi les beaux exemples de van- «x, ceux des portes de l'église de -;ainb-Maclou, de Rouen, attribués : Jean ç»ujon, et qui, s'ils ne sont i»s de lui, n'en présentent pa3 moins un des meilleurs exemples de menui- .,crie «le l Renaissance.

ç, uosé.s. --- Nous a','ons expliqué "à /'«ri«lê F:TI çomment, pendant i«( péri,de romane, les baies de ero.isbes n'étaient souvent ferreCs «l avec des volets pefidant la nuit,  ,.onmen, pour obtenir du jour  Vintérieuv, des pièces, on laissait entrer lait avec la lumière dans les pparlements. Ces volets furent d'a- ¢4 bord percés (le petits ajours devant !esquels on tendait «tu parchemin ,11 Ull ,'anevas, Oll encore on incrustait des morceaux de verre. Cet sage se çonserva longtemps parmi !es populations du cenre et du midi de la Fvançê; mais dans le nord, la riguer du climat êt l'insuffisance dê la lumière e×érieure obli-èrent les habitants des villes et ehàteaux ' faire de veritablês eh'assis propres  recevoir une surface étendue de vitraux ou de parchemin. Au x' siècle. ces châssis, ces croisées (pour  leur appliquer le nom consacré par rusage), n'étaient encore que de montant« et de traerses, mais dont les par du vélin huilé.

étaient

remplacés par des vitres ou

oanneaux De ces ouvrage de menuiserie, il n'existe que bien peu de débris. Cependant à Pari«, dan la tour dite de Bi«hat, ancienne commanderie des Templiers et qui a été détruite il y a neuf ans, il existait encore, dans une fenêtre du dernier éta¢e, composée de deux parties séparées par un meneau, deux vantaux de croisée qui paraissaien t appartenir à l'époque de la construction de cette tour (1160 environ). Pris dans un bouchement en olatras déjà ancien, ils avaient pu échapper à la destruction et, quoique