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se mit sérieusement à l'étude, lut avec avidité, et commença à faire des vers. 11 débuta, en 1826, par un volume de Nouvelles (in 12).

L'année suivante, les représentations données à Paris par la troupe anglaise le tournèrent vers le genre dramatique , et il écrivit une imitation de la Conjuration de Fiesque, une tragédie des Cracques, qui restèrent inédits, et un drame en vers , Christine de Suède qui , reçue au théâtre Français, ne fut jouée que plus tard (30 mars 1830) à celui de l'Odéon. Mais, dans l'intervalle, if. Alexandre Dumas avait frappé un grand coup, en donnant au premier théâtre Henri III et sa cour, drame historique en cinq actes, dont la

Première représentation (11 février 1H29), fut un vénement et toute une révolution littéraire. Au moment où le romantisme triomphait en poésie, ce drame fut applaudi comme une réaction de plus contre les traditions classiques de l'ancienne tragédie. Les démonstrations qui eurent lieu au théâtre et les cris proférés contre Racine, firent comprendre la portée attribuée par le public à ce début. Le duc d'Orléans y assistait , et donna , avec une sorte de déférence respectueuse pour sod surnuméraire , le signal desapplaudissements. Le lendemain , le commis devenait bibliothécaire du prince.

A partir de ce moment, la vie publique et littéraire de M. Alexandre Dumas acquiert plus d'importance. Après avoir pris à la lutte des journées de 1830 une part que son imagination a plus tard sans doute grossie, et qui lui valut la croix de Jdillet, M. Dumas fait dans la Vendée royaliste un voyage dont il écrit la relation de manière à déplaire au roi. Par la protection du duc d'Orléans, dont il a gagné les bonnes grâces, il rentre en faveur à la cour, et obtient, en 18V», la décoration. Il s'assura également l'amitié des autres princes de la famille d'Orléans . particulièrement celle du duc de Montpensier, qu'il accompagna en Espagne comme historiographe de son mariage (1846). C'est alors qu'après avoir signé au contrat avec tous ses titres il passa en Afrique, ayant à sa disposition, au grand scandale de l'opposition parlementaire , le Véloce, bâtiment à vapeur de l'État. A son retour, il ouvrait pour les besoins, de son propre répertoire , auquel les autres scènes ne pouvaient ou ne voulaient plus suffire, un théâtre spécial . le « Théâtre Historique, - qui devait d abord s'appeler Théâtre Montpensier. La révolution de 1848, à laquelle le cheeur des Girondins, dans le drame du Chevalier de Maison-Rouge . joué à ce théâtre, avait fourni comme une seconde Jfarsrillaise, fit tourner à la ruine de M. Dumas celte entreprise qui devait alimenter ou renouveler sa fortune, la plus considérable peut-êire que les lettres aient jamais faite. Il essaya vainement de prendre un rôle dans les événements de cette époque, il fonda deux journaux, la Liberté", qui mourut en naissant, et le Mois, qui vécut deux années sans influence , et se présenta sans succès comme candidat â l'Assemblée nationale. Depuis, des considérations personnelles, moins politique;' que financières, lui firent chercher momentanément un refuge en Belgique (septembre 1833) . En 1842, il a épousé Mlle Ida Ferrier, actrice de la Porte-Saint-Martin qui. depuis 1845, habite Florence. Simple chevalier de la Légion d'honneur, en France, il est décoré de divers ordres étrangers dont il a étalé quelquefois tous les insignes ensemble sur sa poitrine.

11 est bien d'autres incidents de la vie de M. Alexandre Dumas qui trouvent place dans toutes ses biographies et dont lui-même aime à faire confidence au public. Nous ne rappellerons que ceux qui se rattachent le plus intimement à

ses ouvrages, dont nous allons reprendre la

suite.

Parmi les pièces qui soutinrent pendant une remière période de quinze ans, non sans exciter ien des orages, la réputation dramatique de l'auteur d'Henri III, il faut citer : StocMwlm% Fontainebleau et Rome, nouveau nom de la Christine de 1828; Antony, drame en cinq actes, joué à la Porte-Saint-Mai tin (3 mai 1831), qui, grâce à ses analogies avec Marion Delorme de M. Victor Hugo, déjà connu mais alors interdit, fut accueilli comme une déclaration de principes de l'école romantique, et souleva par 1 immoralité systématique des personnages, de bruyants scandales; Charles Vit chez ses grands vassaux , tragédie en cinq actes, à l'Odeon (20 octobre 1831). admis plus tard aux Français ; Napoléon Bonaparte , ou Trente ans de l'histoire de France, en six actes, à l'Odéon (même année) ; Térésa , drame en cinq actes, à l'Ambigu (6 février 1832) ; leMari de la veuve, comédie en un acte au Théâtre- Français (12 avril 1832) : la Tour de Nesle, drame en cinq actes et neuf tableaux . à la Porte-Saint- Marlin (29jnai 1832) , pièce dont la paternité fut publiquement revendiquée et avec succès par M. Frédéric Gaillardet; Angèle, en cinq actes (28 décembre 1833); Catherine Hoicard, en cinq actes et huit tableaux, à la Porte-Saint- Martin (22 avril 1834) ; Don Juan de Marana, ou la Chute d'un ange, mystère en cinq actes, en vers, à la Porte Saint-Martin (14 avril 1836); Kean, ou Désordre et génie, en cinq actes, aux Variétés, l'une des principales créations de M. Fréderick-Lemaltre (31 août 1836) ; Piquillo, opéra-comique en trois actes, musique de H. Monpou (31 octobre 1837); Caligula, tragédie en cinq actes, avec prologue, au Théâtre-Français (26 décembre 1837); Paul Jones, drame en cinq actes, à l'ancien théâtre du Panthéon (8 octobre 1838); Mademoiselle de Belle Isle, comédie en cinq actes, au Thtâlre-Français (2 avril 1839) ; l'Alchimiste, drame en f» actes, en vers, à la Renaissance (10 avril 1839); /■ Tasse, drame en cinq actes*, au Théâlre-Français (1839); un Mariage sous Louis XV , comédie en cin| actes, au même théâtre (f juin 1841) ; Utrrnzino, drame en cinq actes, raèmetheâire (24 février 1842); Halifax, en trois actes, aux Variétés (2 décembre 1842); les Demoiselles de Saint-Cyr, comédie en cinq actes, au Théâtre-Français (25 juillet 1843): Louise Ber- • nard , drame en cinq actes à la Porte-Saint- Martin (18 novembre 1843) ; /<• Laird de Dttmbicky, comédie en cinq actes (30 décembre 1843).

Malgré la dépense de temps et d'activité que supposait une telle multitude de productions dramatiques. M. Alexandre Dumas prenait place parmi nos plus féconds romanciers, dans le double genre de la fantaisie et de l'histoire. Il donna successivement : Isabelle de Bavière, ou règne de Charles VI (1835 , 2 vol. in-8), premièresérie des Chroniques de France; Souvenirs d"Antony, (1835

2 vol. in8); la Salle d'Armes (1838. 2 vol.): le Capitaine Paul (1838 , 2 roi ): les Crime* célèbres (1839 et suiv., 15 vol.) ; Acté (1839, 2 vol ) ; la Comtesse de Salisbury, suite des Chroniques de France (1839, 2 vol ); Jacques Ortes, traduit librement d'Ugo Foscolo (1839); Aventures de John Darys (1840, 4 vol.) ; Othon l'Archer (in-8) ; Maître Adam le Calabrais (in 8) ; U Maître d'armes (in-8) : les Stuarts (2 vol. in-8) ; Excursion sur les bords du Rhin (1841-1842, 3 vol.); une Année à Florence (1841, 2 vol.). se rattachant, comme Quinze jours au Sinai (1835, in-8) et le Véloce, ou Tanger, Alger et Tunis (1848-50,

3 vol.) aux séries de publications analogues; les Impressions de voyage (1813. 2 vol.) , et Nouvelles impressions de voyage (1841 , 3 vol.).

DUMÀ.

Citons encore, dans tontes les variétés du genre narratif et du genre descriptif, et par périodes quinquennales, — de 1841 à 1845 : JéhannelaPucelle (in-8) ! At entures de Lvdéric (in-8) ; le Capitaine Aréna (2 vol. in-8); 7e Corricolo (4 vol. m-8) ; le Speronare (4 vol. in-8); la Villa Palmieri (2 vol. in-8) : le Chevalier d llarmental (4 vol. in-8); un Alchimiste auxix' siècle (in-8); Georges \3 vol. in-8); Filles, Lorettes et Courtisanes (in-8); Ascanio (5 vol. in-8); Sylvandire (3 vol. in 8); Histoire d'un casse-noisette (2 vol in-8): Gabriel Lambert (2 vol. in-8); Cécile (î vol. in-8); Amaury (4 vol. in-8), le Château d'Epstein (3 vol. in-8): Fernande (3 vol. in-8) : la Bouillie de la comtesse llerthe (in-8) ; une Fille du Régent (5 vol in-8) ; les Médicis (2 vol. in-8); Nanon de Lartigues (2 vol. in-8) , et ses deux suites Madame de Condé et la Vicomtesse de Cambes (2 vol. in-8) ; les Frères Corses (2 vol. in-8) ; Lout* XIV et son siècle (2 vol. grand in-8, autre édit. , 9 vol.); — de 1846 a 1850 : Michel Ange et Raphaël Sanzio (2 vol. in-8) ; l'Abbaye de Peyssac (2 vol in-8) ; le Bâtard de Mauléon (4 vol. in-8); le Chevalier de Maison-Rouge (4 vol. in-8); la Dame de Montsoreau (4 vol. in-8); les Deux Dianes (2 vol. in-8); les Quarante-cinq (6 vol. in-8) ; la Guerre des femmes (3 vol. in-8); les Mariages du père Olifus (5 vol. in-8); la Régence (2 vol. in-8); le Collier de la Reine (2 vol. in-8) ; Louis XV (4 vol . in-8) ; Pieu dispose (2 vol. in-8); — de 1851 à 1855 : Le Trou de l'enfer (in-8) , • Louis XVI (5 vol. in-8) ; Drames de Quatre-vingt treize, scènes de la Révolution (7 vol. in-8); le Dernier roi des Français (8 vol. in-8) ; Conscience (5 vol. in-8) ; Cil Blas en Cali fornie (2 vol. in-8); Olympe (3 vol. in-8) : les Drames de la mer (3 vol. in-8) ; Isaac Laquedem (in 8) ; le Pasteur cFAshbourn (8 vol. in 8): Salvador (in-8) ; Causeries d'un voyageur (in-8) : les Mohicans de Paris (inachevé); une Vie artiste 2 vol. in-8), histoire romanesque de M. Mélingue; la Princesse Monaco (6 vol. in-8) : Ingénue (in-8); le Page du duc de Savoie (grand in-8) : Pèlerinage de lladjiabd^l-Ilamid-bey (2 vol. in-8) : Journal de madame Giovanni (4 vol. in-8); — enfin, de 1856jusqu'à ces derniers temps: les M émoi res d'un jeune cadet (2 vol. in-8); les Mémoires de Mme Du Deffant (2 vol. in-8) ; les Compagnons de Jéhu (1857) ; les Louves de Machecoul (1858); etc.

La plupart de ces productions o i de ces compilations ont paru comme feuilletons dans les journaux quotidiens ou dans les recueils périodiques; souvent l'auteur en menait de front trois ou quatre dans autant de feuilles différente», et se trouvait atteindre un total de 50 à 60 volumes au bout de l'année. Il faut mentionner à

8 art, entre toutes ces publications de longue hasine, tant pour leur étendue que pour J avidité avec laquelle elles ont été accueillies, les suivantes : les Trois mousquetaires (1844, 8 vol. in-8), qui parurent dans le Siècle, où ils se prolongèrent sous les titres de Final ans après (1845, 10 vol.) , et du Vicomte de Bragelone (1847. 12 vol.); le Comte de Monte-Cristo (1841-45, 12 vol.), dans le Constitutionnel ; la Reine Margot, dans la Presse (1845, 6 vol.). Ce sont les trois œuvres . surtout les Mousquetaires et Monte-Cristo, qui ont le plus popularisé le nom de l'auteur, et porté les revenus annuels de sa plume jusqu'à près de 200 000 francs , si vite dévorés par les fastueuses folies du palais de Monte-Cristo.

Le roman , loin d écarter M. Dumas du théâtre , ouvrit à sa fécondité dramatique une nouvelle période, dans laquelle les sujets qu'il avait déjà exploités avec le plus de bonheur, passèrent du livre à la scène pour y trouver un succès de plus. Delà : les Mousquetaires , drame en cinq actes et douze ubleaux, à l'Ambigu (27 octobre

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1845) : la Reine Margot, drame en cinq actes et treize Ubleaux (février 1847) qui inaugura le Théâtre - Historique ; le Chevalier de Maison- Rouge , épisode du temps des Girondins, drame en cinq et douze tableaux (1847); Monte-Cristo. drame en cinq actes et onze tableaux, destine a être représenté en deux soirées (janvier 1848) ; le Chevalier d' llarmental , drame en cinq actes et dix Ubleaux (1849) ; la Jeunesse des Mousquetaires, drame en cinq actes et douze Ubleaux (février 1849) ; la Guerre des femmes, drame en cinq actes et dix tableaux (avril 1849) , ces cinq dernières pièces au Théâtre- Historique. Dans le même temps parurent au même théâtre : Intrigue et amour, drame en cinq actes, imité de Schiller (juin 1847); Hamlet, Catilina. drames en cinq * actes, envers (1848); le Comte Hermann, drame en cinq actes (mai, 1849): Lrbain Grandier, drame en cinq actes; la Citasse au Cluulre, drame en trois actes et huit tableaux, sur lequel se ferma le Théâtre-Historique (octobre, 1850).

M. Alex. Dumas a fait encore jouer sur diverses scènes : la Barrière de Cliehy , pièce militaire en quatorze Ubleaux, au Cirque (18ol) ; Romulus, comédie en un acte, au Théâtre-Français (1854) ; le Marbrier, pièce en trois actes, au Vaudeville (octobre 1854); la Conscience, drame en deux et six tableaux, I L'Odéon (ri novembre, 1854); l'Orestie, trilogie antique, en vers, à la Porte-Saint-Martin (1855); la Tour Saint-Jacquesla-Boucherie, drame en six actes et dix-sept Ubleaux,au Cirque (1856): les Gardes forestiers, drame en cinq actes et à grand specUcle écrit pour le Gymnase de Marseille (mars 1858), et qui valut à l'auteur une couronne d'or et des ovations dans la cité phocéenne; etc. . etc.

Enfin, il ne faut pas oublier, parmi les gages de la miraculeuse activité de M. Alexandre Dumas, le journal personnel qu'il nomma résolûment le Mousquetaire . « journal de M. Alexandre Dumas » (12 novembre 1853). et qui, après une mort de quelques mois , ressusciU sous le nom de Monte-Cristo, « rédigé par M. Alexandre Dumas, seul » (mai, 1857). H y mit et il y met encore des romans qui paraissent ensuite en librairie, des traductions de diverses langues, ses Mémoires, qui comptent déjà Unt de volumes, et surtout ses Causeries, qui embrassent les sujeU les plus divers et souvent les plus futiles.

On pense bien que ce* incalculables écrits ne peuvent sortir ni du cerveau ni de la plume d'un seul h mine. Son fameux procès de 1847 avec les directeurs de la Presse et du Constitutionnel, rendit public ce fait que M. Alexandre Dumas s'éuit engagé à fournir à cea journaux, par année, plus de volumes que n'en pourrait copier le plus habile, expéditionnaire. Il eut donc nécessairement des collaborateurs ; seulement il a attendu pour les avouer que les réclamations des critiques ou des sentences judiciaires l'y eussent forcé. MM. Alptionse Karr (sur le Mercantilisme littéraire, brochure in-8, 1845) et Eugène de Mirecourt (Fabrique de romans, maison A. Dumas et Cie, in-8, même année) , ont appelé ou fait la lumière sur les secrets d'une pareille production. On a pris un à un ses livres et ses drames, pour lui en contesUr la paternité, et les restituer a d'à itres auteurs. On nomme parmi ceux-ci : MM. Anicel-Bourgeois, Hyppolyte Auger, Paul Bocage . Brunswick, Louis Couailhac, Durrieu, Fiorentino, Gérard de Nerval, Maquet, Meurice, Souvestre, etc. (voy. ces divers uoms). On a de plus reproché à M. Alexandre Dumas d'audacieux emprunts aux vivants et aux morts h s plus illustres, Schiller, Walur Scott, Augustin Thierry, Chateaubriand, Victor Hugo r etc. Sur ce dernier point il s'est défendu au moyen de cette théorie

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commode, que « l'homme de génie ne vole pas, mais conquiert , » et en citant 1 exemple de Molière et de Shakspeare.

Quelques sacrifices que M. Alexandre Dumas ait fait* à ce besoin de produire tant et si vite , il n'en conserve pas motus une* valeur propre qu'il est puéril de nier. Ces sujets ou ces matériaux de romans et de drames, qu'il na souvent ni trouvés ni cherchés, il les emploie avec une habileté, une puissance de mise en œuvre qui lait l'unité de ses livres, et son originalité. Nul n'a poussé aussi loin le talent de l'arrangement et de la disposition dramatique des faits et des personnages. De la , l'intérêt soutenu , entraînant, de ces interminables récits qui , après aveir trouvé tant de lecteurs en France et à ïetranger . soit en livres, soit en feuilletons, ont encore captivé la foule au théâtre avec les mêmes héros et les mêmes aven • tures. Tant il y avait de vie et de mouvement dans ces combinaisons improvisées de la réaliLé et de la fantaisie . de l'histoire et du roman ! Tant il y a de véritable verve dans cette hâblerie perpétuelle de langage qui est comme la forme

Eropre de son talent! Le sentiment de cette facité poissante a donné à l'auteur une confiance en soi . qui se manifeste par lu mise en scène perpétuelle de lui-même et de tout ce qui le touche et par l'emploi nnp-rturkilib' de ce moi, qui haïssable pour le philosophe. ;igit toujours sur la fouie, comme 1 expression naïve d'uue forte personnalité.

Pour compléter les indications bibliographiques de cet article , nous nous bornerons a signaler deux anciennes éditions du Théâtre complet de M. Alexandre Dumas (1841, 3 vol. in -12: 1846, 4 vol. in-8), puis les deux sortes d'éditions permanentes de ses Œuvres complètes, dans le Jfusée littéraire du Siècle (in 4 à deux colonnes) et dans la Ribliotliique contemporaine des frères Lévy (in-18). Ajoutons que la plupart de ses romans sont traduit.-. danspresque toutes les langues.

DUMAS (Alexandre) . littérateur et auteur dramatique, ué à Paris le 29 juillet 1824. fils du précédent, fut placé dans l'institution Goubaux, et fit au collège Bourbon d'assez brillantes éludes. Introduit de bonne heure dans le monde des auteurs et des artistes . il se fit remarquer par la précocité et la vivacité de son esprit. A seize ans. il quitta les bancs du collège et à dix-sept il composa un recueil de vers, doi.t le titre, les Pérhés de jeunesse, indiquent assez le peu d'importance littéraire. Après avoir accompagne son père dans son voyage en Espagne et eu Afrique, i écrivit les Aventures de quatre femmes et d'un perroquet (1846 1K47, G vol. in-8) , qui débutent d'une manière si fantastique, et qui . malsrré l'inexpérience évidente de 1 auteur , obtinrent grâce à ton nom un demi-succès.

M. Alexandre Dumas lils eut le bon esprit de comprendre qu'il n etatt pas né poète, et qu'il n'avait pas non plu-» cette brillante imagination dont son nom seul éveillait l'idée. Rompant avec l'imitation de la manière paternelle, il chercha le succès dans la venté de l'observation et l'exactitude des peinture*. 11 étudia le monde de plus tprès, surtout ce monde équivoque, où le vice brillant cache souvent lant de misère. De là les premiers romans qui commencèrent sa réputation personnelle et la portèrent tout de suite très-haut : lu Dame aur camélias (1848 . 2 vol. in-*): le Roman d'une femme (1849. 4 vol. in-8) ; Diane de Lus (1851 , 3 vol. in-8); la Dame aux perles (1854, 3 vol. in-8) . lu Vie d vingt ans (W56, in-8}. Souvent réimprimés et traduits à l'étranger, ils se recommandaient par un style simple et naturel, des situations dramatiques, et

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dans la peinture d'existences en dehors de la morale, par une intention marquée de moralité.

£u môme temps l'auteur, suivant un usage commun, songea à transporter le sujet de ses romans au théâtre , où les qualités et les défauts de sa manière devinrent plus évidents. La Dame aum camélias, jouée au Vaudeville en 1852, après avoir été interdite par M. Léon Faucher, fut son coup d'essai et son triomphe. 11 y reprenait, par l'attendrissement plutôt que par le paradoxe, la thèse de la réhabilitation de la courtisane. Les femmes déchues restèrent les héroïnes de Diane de Lys (Gymnase, 1853) , appelée d'abord la Dame aux perles, et du Demi-monde (1855), mais avec une plus grande sobriété d'eflets et des intentions morales plus accusées. La Question d'argent (185? ), met en œuvre une autie plaie sociale. Ces quatre pièces, qui renferment d'excellentes scènes de comédie de mœurs et des caractères bien observés, merveilleusement interprétées par la troupe du Gymnase , et montées avec un uni de détails poussé jusqu'à l'imitation la plus servile, eurent le bonheur d'être accueillies par un public enthousiaste comme autant d'événements littéraires; la dernière , qui a été trouvée la plus faible , a eu plus de cent représentations consécutives, et M. Mirés s'est donne la peine, dans le feuilleton du Constitutionnel . d'en réfuter la donnée d'une manière fort vive. Une cinquième étude dramatique du même genre, le Fils naturel, semble desuué aussi à de Tonga succès (1858).

M. Dumas fils qui, jeune encore, a gagné gloire et fortune au théâtre , ne s'y est pas renferme exclusivement. 11 a oucore donné à Lav lit— tératurt' de romans d'antres œuvres légères, dout voici la liste : Ceearine{ 1848 ,in-8) ; le Docteur Serraiu(184fl , 2 vol. iu-81 ; Anlotune(1849 , 2 vol. in-8) ; Tristan le Roux (1850 . 3 vol. in-8); Trot* hommes forts (1850, 4 vol. in-8; nouv. èdit 1858, in-18): Revenants (1851) : le Régent Mustel (1852, 2 vol. in-8): Contes et nouvelles (1853, in-18); Sophie Printemps (1853, 2 vol. in-8) ; la Vie à vinyt ans (1854, in-18) ; la Roite d'argent (1855); etc.; sans compter la Ligue et la Fronde, dans la Gatctte de France, les Lettres d'un provincial, dans la Presse, et d'autres articles ou feuilletons, qui n'ont pas été réunis en volumes.

DUMAS (Adolphe), poète français, cousin des précédents , est né vers 1810 à Bompas (Vauclnse). Il se jeta avec ardeur dans le mouvement Utterairt de 1830, et se fit remarquer au milieu des plus fougueux romantiques par l'éclat et l'abondance de son style et aussi par ses licences poétiques et ses peintures souvent bizarres. Après avoir chanté la révolution de Juillet dans un dithyrambe intitulé: les Parisiennes 1 1830), il publia /a Cité des homme* (1835, in-8) . poème etrauge complètement oublié. En 1836, il présent au comité de la Comédie-Fran caise un drame en vers, la Fin de la comédie, ou, (a Mort de Faust et de don Juan, oui fut reçu, mais dont la représentation fut arrêtée par ordre supérieur. Deux autres drames, le Camp des croisés, joué à l'Odéon (3 février 1838) , et UiMU-moiselle de la Yallière . joué à la l'orte-Saint-Martit» (15 mai 1842) . furent mal reçus du public. On eu trouva la fable insuffisante . malgré des beautés de détails et des scènes vraiment émouvantes. M Ad. Dumas a mieux rencontré en écrivant le r.cueil quia pour titre : Provence (1640, in-8). et qui contient plus d'une page grave et sérieuse. On a aussi de lui : les Philosophes baytuts (1845) . éludes; le Chant des travailleurs, cantate; quelques nouvelles, entre autres Saur Thérèse (1853). 11 a signé avec H. Alex. Dumas le récit de voyage intitulé: Temple et ho*piuauMonUCarmel{\^kk, in-8).