HEIM

Sa santé le força de retourner en Bavière, où le rot le nomma colonel d'état-major. H. Heidegger, à la suite d'un voyage artistique en Italie , se fixa définitivement à Munich , et y prit un rang distingué parmi les artistes alors réunis dans cette capitale, en exécutant, outre une série de tableaux a l'huile pleins de caractère et de vigueur , quelques-unes des belles fresques de la Glyptothèque , antre autres Us Chevaux du soleil.

V avènement du prince Olhon, de Bavière, i la couronne de Grèce, le conduisit de nouveau dans ce pays. Chancelier bavarois, major général et membre de la régence de Grèce . il contribua à la pacification , à l'organisation et à la défense du nouvel État. A la majorité du roi (1835), il retourna à Munich, où il fut réintégré dans les cadres de l'armée. Créé baron en 1844, il fut promu quelque temps après au grade de major général et nommé, en 1860, rapporteur au ministère de la guerre.

I1EIDELOFP (Charles-Alexandre), architecte allemand, né à Stuttgart, le 2 février 1788, et fils d'un sculpteur disiingué,étudia à l'Académie des beauxarts de cette ville sous la direction de son père et de quelques antres artistes de mérite , et des voyages en Italie et dans plusieurs autres contrées de l'Europe complétèrent son éducation. Versé surtout dans la connaissance de l'architecture du moyen &ge, il devint, en 1*18. professeur à Nuremberg et architecte particulier de la ville . et y exécutable monument funèbre du prince-érêque de Bamberg . œuvre originale , dans le vrai style gothique du Ul* siècle. Fondateur et premier directeur d'une Ecole polytechnique, il ne cessa d'y occuper une chaire depuis 1822. Il y a joint depuis les fonctions de conservateur royal des monuments de Nuremberg.

C'est vers 1820 que commence la série d'œuvres remarquables qui ont mis M. Heideloff au rang des architectes les plus savants de l'Allemagne. Nuremberg et ses environs sont pleins de ses travaux. Nous citerons, parmi les principaux : le chapiteau de l'autel de Saint-Sébald ; plusieurs fontaines élevées sur les places publiques; le portail de l'Eglise-des-femmes (Frauenkircbe) ; toute la nouvelle architecture et la décoration de l'é-

flise Saint-Jacques-, la maison Plattner avec le alcon et les statues en fonte de fer ; les châteaux de plaisance de Reinhardsbrunn , de Landsberg et d'Altenstein ; une chapelle ardente à Meiningen; le petit château de Rosenbourg , à Bonn ; la restauration du château de Lichstenstcin , rendu si populaire par le conte de Hauff : la restauration complète de la cathédrale de Bamberg, et plus récemment la décoration de Saint-Laurent, à Nuremberg; le monument funèbre du général Byslrœm . à Kissingen , et l'église catholique de Leipsick. Dans ces différents monuments, M. Heideloffa su approprier le vieux style germanique aux progrès tout pratiques de l'architecture moderne, en unissant la commodité avec la grâce et la proportion.

Ses écrits théoriques, tous publiés à Nuremberg, ne lut font pas moins d'honneur que ses I constructions. On [ni doit : Exposé des ordres d'architecture (die Lehre von den Saeulcnordnungen ; 1827) ; îe Petit YignoUs (der Kleine Vignola; 1832; 3' édit. , 1852); l'Architecture, construction y unité, décoration (die architektonischen Glieder , deren Construction , etc. ; 1831 , 2 vol.); l'Architecte et l'Ébéniste (der Bau-und Mœbclschreiner ; 183Î-1837, 4 vol.) ; le Petit grec, (der Kleine Grieche; 1836) : le Peti t byxantin (der Kleine Byzantiner; 1837); les Monuments d'ancienne architecture d Nuremberg (Nurnbergs

nementatim au moyen dge fOmamentik des Wittelaltera ; 1838-t852 , tome I-XX1V) ; r.4ut*f chrétien au point de vue archéologique et artistique (der chnstliche Altar . archaeologisch und artistisch dargcstcllt ; 1838), avec texte de G. Neumann. Projets d'architecture ( Architektonische Entwûrfe 5 1850-1851 , tomes I et II) ; ie Petit got lu que (der Kleine Altdeutsche; 1850-1861).

M. Heideloff occupe encore, comme peintre, une place distinguée. Plusieurs de ses tableaux révèlent une grande science de dessin et un certain sentiment de la couleur; mais les plus remarquables sont ses aquarelles d'architecture.

HEIM (François-Joseph), peintre d'histoire français, membre de l'Institut, né â Belfort (Haut- Rhin), le 16 décembre 1787 . préféra aux entraînements de la gloire militaire , si puissants dans son pays sous- la République et le Consulat , le culte des arts , et remporta â quinze ans le premier prix de dessin â l'Ecole centrale de Strasbourg. Encouragé par ce succès ; il vint à Paris en 1803 , entra dans l'atelier de Vincent, obtint le second grand prix dès 1806, et l'année suivante , à vingt ans, le premier grand prix , qui le libéra du service militaire; le sujet du concours était : Thésée vainqueur du Minotaure. Pendant son séjour à Rome . il envoya en France plusieurs tableaux qui furent bien accueillis par l'Institut et donnés aux musées de Bordeaux et d<?9trasl>ourg.

M. Heim débuta ensuite au Salon de 1812, où il obtint tout d'abord une médaille d'or de première classe. A l'exposition d« 1819, la Résurrection de Lazare , la Clémence de Titus . Vespasien distribuant des secours au peuple . le Martyre de sainte Julienne et de son fils , aujourd'hui à l'é-

ne Saint-Gervais , lui valurent une nouvelle mêle. De 1819 â 1823 il donna plusieurs œuvres empreintes d'un caractère politique ou religieux : le Rétablissement des sculptures royales à Saint- Denis, le Martyre de saint Hippolyte , la Délivrance du roi d'Espagne, et une sainte Adélaïde; puis, en 1824, le Massacre des Juifs . au Luxembourg, qui lui valut d'être décoré de la propre main du roi , devant son tableau même. Il donna , trois ans plus tard, avec un saint Hyacinthe, une toile commémorative dont le mérite et l'à-propos eurent un égal succès : le Roi distribuant les récompenses au Salon de 1824.

Appelé à décorer au Louvre la galerie Charles X , il exécuta au plafond de la salle dite des Vases étrusques , fe Vésuve recevant de Jupiter le feu du ciel, ainsi que les compartiments des voussures et les Génies, sur fond d'or. Dans la galerie française , il a orné de figures symboliques le plafond et les voussures de la salle de Joseph Vernet. Son allégorie de la Renaissance des arts fut surtout remarquée. En 1829, M. Heim remplaça Regnault à l'Institut. •

Après la révolution de Juillet, il exécuta encore quelques toUes officielles, entre autres : Louis- Phihppe recevant les députés au Palais- Royal , au musée de Versailles. Ce tableau , expose en 1834, dut surtout son succès à la ressemblance des figures. A cette époque se rapporte une série de dessins représentant des célébrités contemporaines, qui, réunis en un seul cadre pour l'Exposition universelle de 1856 , y furent accueillis avec beaucoup de faveur.

Ici se place un repos de treize ans dans la vie artistique de M. Heim. Il était un peu oublié, lorsqu en 1847 il envoya au Salon un Champ de mai et «ne Lecture au Théâtre - Français , qui rappelèrent son nom au public , en attirant sur lui les sévérités de la critique. Dès lors, M. Heim, qui, du reste , n'avait jamais été très-populaire , fut rangé ua injuste dédain parmi les peintresvieiilta de