PHOTOGRAPHIE

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lumière. Tout le problème consistait à rendre l'image permanente et inaltérable. De 1813 a 1829, Nicéphore Niepce résolut le premier ce problème délicat : il obtenait les images sur des plaques d'argent revêtues d'une mince couche de bitume de Judée et les rendait permanentes en lavantensuitela plaque avec de l'huile de pétrole qui dissolvait le bitume partout où il avait été impressionné; il fallait de 10 a 12 heures pour que l'action fût complète. En 1826, Niepce joignit ses efforts à ceux de L.-J. Mandé Daguerre, qui s'occupait de recherches semblables ; mais c'est à ce dernier seul qu'il faut rapporter la découverte de la sensibilité rapide de l'iodure d'argent et par suite de la photographie sur plaque, qui fut appelée de son nom daguerréotypie : cette découverte ne fut publiée qu'en 1839.

Daguerréotypie. Le procédé de Daguerre est aujourd'hui peu employé; car, s'il donne des images d'une finesse et d'une précision extrêmes, il manque un peu de sensibilité et produit des tableaux miroitants que l'on ne peut bien voir que sous certaines incidences. — Pour obtenirles images daguerriennes on recouvre une plaque de cuivre argentée do vapeurs d'iode ou de brome : ainsi sensibilisée, la plaque est placée au foyer d'une chambre obscure, dite daguerréotype, et soumise à l'action de l'image lumineuse qui se forme à ce foyer. Si on expose ensuite cette plaque, dans l'obscurité, à l'action des vapeurs mercurielles, celles ci s'attachent aux parties frappées par la lumière et y forment un amalgame d'un blanc mat^ en lavant alors la plaque à l'hyposulfite de soude, on enlève la couche sensible d'iodure ou de bromure d'argent dans les parties que la lumière n'a point frappées et qui laissent apparaître un fond d'un autre ton. L'image se trouve ainsi fixée et l'on peut alors la recouvrir d'un vernis. Ce procédé qui demande encore 15 minutes d'exposition ne pouvait être appliqué au portrait. Ce fut M. Claudet qui en 1841 résolut cette partie du problème, en remplaçant l'iodure d'argent par le brômo-iodure dont la sensibilité est extrême. Depuis, MM. Fizeau, Chevalier, Gaudin, Lerebours, Foucault, etc. .ajoutèrent de nouveaux perfectionnements au procédé daguerrien.

Photographie sur papier. Avant même la publication de la méthode daguerrienne française, M. Fox ïalbot en Angleterre avait résolu, quoique très-imparfaitement, le problème de la photographie sur papier : ses premières expériences sont antérieures à 1834. Il appliquait au pinceau la couche sensible sur le papier destiné à recevoir l'impression de la lumière et apprenait à se servir d'une image négative (c.-à-d. où les parties lumineuses de l'objet sont représentées par des noirs et réciproquement), pour en tirer comme d'une matrice un nombre indéfini d'images positives. En 1847, M. Niepce de St-Victor, neveu du premier inventeur, imaginait les épreuves si délicates obtenues sur verre albuminé et sensibilisé, et en 1851, M. Archer faisait connaître le procédé au collodion qui est resté le dernier degré de perfectionnement connu jusqu'à présent. Aussi est-ce celui que nous décrivons dans ses parties essentielles. — On sait que le collodion est du fulmi-coton dissous dans de l'éther : on lui incorpore une solution alcoolique d'iodure de potassium et d'iodure d'argent. Ce liquide est alors étendu sur une plaque de verre, et celle-ci, avant que la couche sèche, est plongée dans un bain d'azotate d'argent; on obtient ainsi une couche opaline sensible que l'on doit conserver à l'abri de 1» lumière. Si l'on expose cette plaque au foyer d'une chambre obscure, comme dansle procédé daguerrien, on obtient en moins de 20 ou 30 secondes, une épreuve négative (pie l'on fait paraître en lavant la plaque dans un bain d'aride \>\ rollgneux, puis fixant avec l'hyposulfite de soude qui enlève toutes les parties altérables par la lumière et respecte toutes celles que la lumière a déjà touchées. Pour obtenir des épreuves positives à l'aide de cette

épreuve négative, on presse celle-ci entre deux plaques de verre contre une feuille de papier sensibi- I lise comme ci-dessus : la lumière ne passant pas à [ travers les noirs, les panie- correspondantes restent blanclus et la vérité des teintes du l'objet primitif est rétablie sur l'image positive. On n'a plus alors qu'à fixer cette dernière comme on l'a fait pour l'épreuve négative. — On a imaginé divers procédés pourobtenir des épreuvesphotographiquessans l'emploi des selsd'argent. Le plus remarquablede ces procédés est la photographie au charbon. In papier, imprégné de gélatine mêlée d'acide chromique, est eiposé à la lumière en présence d'un négatif obtenu comme ci-dessus : partout où passe la lumière, la gélatine chromique devient insoluble. Si on lave alors et qu'on projette sur le papier ainsi préparé une poudre porphy risée de charbon, celle-ci n'est retei nue que dans les parties où la gélatine est altérée. On a : ainsi une image positive inaltérable.

M. E. Becquerel et surtout M. .Niepce de St-Victor ont étudié et étudient encore les moyens de fixer J les couleurs des images. Mais, malgré quelques es- | sais plus ou moins heureux, ce problème reste encore à résoudre. Voy. Héliochromie.

Lithographie et Galvanoplastie photographique*. [ Dans le premier procédé de Nicéphore Niepce avec le bitume de Judée, il suffit, quand on a enlevé le , bitume non altéré par la lumière, de reprendre la | plaque par l'eau-forte pour que toutes les parties où le bitume est altéré soient inattaquées et restent en bosse, tandis que toutes les autres se dessinent en creux. On aura donc ainsi une plaque de cuivre apte à fournir des estampes (Foy. Héliographie). — Dans le procédé de photographie au charbon décrit cidessus, on verse sur le papier gélatino-chromaté qui a été exposé à la lumière de l'encre lithographique, et celle ci s'attachant aux parties atteintes donne une image que l'on peut immédiatement transporter sur une pierre lithographique, qui sert alors de matrice définitive : c'est la photohthographie ou Uthog ru plue photographique. Bien plus, le papier précédent trempé dans l'eau se gonûe dans les portions atteintes et l'on peut en prendre à l'aide de la guttapercha, un moule qui sert alors à obtenir par les procédés ordinaires de la galvanoplastie, une plaque de cuivre également propre au tirage des estampes. Voy. Gravure et Galvanoplastie.

Les applications de la photographie se sont multipliées à mesure que ses procédés se perfectionnai ni. Bornée d'abord à la fabrication des portraits et à la reproduction des monuments publics ou des points de vue plus ou moins curieux, la photographie est devenue, comme nous l'avons montré ci-dessus, l'auxiliaire de la lithographie et de la gravure ; elle a permis de multiplier les dessins uniques et les estampes devenues rares, de reproduire en les rajeunissant des manuscrits presque illisibles, de recueillir des inscriptions qu'il eût été impossible de copier; a laide du microscope, elle fait pénétrer le naturaii^ les infiniment petits du monde animal, végétal ou minéral, que le plus habile dessinateur ne pouvait reproduire qu'avec une fidélité douteuse [Voy. Micrographie; ; enfin l'astronomie doit à la photographie non-seulement des images parfaitemeni exa ctea du soleil et de la lune, mais des épreuves qui tuent les phénomènes météorologiques les plus fugitifs ou les plus instantanés, tels que nuages, éclipses, étoiles niantes, etc. — Consulter : Ch. Chevalier, lustruc*

tions sur l'usage du daguerréotype (1841' ; Gaudio 1 1 N.-P. Lerebours, Dentiers per/eètiOHIUmenta apportés au daguerréotype 18i- ; les Traites de /</(<<• p/iie de MM. Aubrée, Lerebours, de Valicourt, G. Legray, Couppier, l.egros, Gaudin, Blanquart-Evrardi A. Belloc, Van Monahoven, etc. ; la Chimie photographique de m\i. Barreswil et Devanne ^1854), et les journaux spéciaux»

PHOTOLITHOGRAPHIB [du jr ,;, lu-

mi> -iv, et de lithographie), prueedé par lequel on