SEE NAPOLEON

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de restaurer provisoirement le palais du Luxembourg, qu'on avait transformé en maison d'arrêt et de détention, pour les besoins du tribunal révolutionnaire. Clialgrin se chargea de cette restauration, qui fut très sommaire. Mais déjà deux jeunes architectes, deux amis inséparables,

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Kg. 328 et 329. — Bordure de papier peint (1805-1815).

Fontaine et Percier, tous deux élèves de l'Académie de France à Rome, s'étaient appliqués à ressusciter le grand art décoratif, dans le genre grec et romain. Ce n'était plus cette mauvaise imitation de Fantique, travesti et adultéré, que Jacquemart, dans son Histoire du Mobilier ^ fait remonter à M""® de Pompadour : « Tout, d'après la phraséologie d'alors, dit-il, semblait emprunté à l'art grec, et l'on sait que cette

aberration conduisit, à travers le règne éphémère de Louis XVI et la Révolution, jusqu'à l'Empire, qui, se croyant plus grec que jamais, donna ce style guindé, sans saveur et sans force, qu'on a peine à comprendre, aujourd'hui que les véritables antiques grecs sont connus et appréciés par tous les gens de goût. » Jacquemart ne rend pas justice à Fontaine et à Percier, qui furent les véritables restaurateurs de l'art antique, dans la décoration des appartements et des ameublements. Percier était revenu de Rome en 1792 ; n'ayant aucun travail de cons-

Fig. 330. — Bordure de papier peint.

truction à entreprendre, il étudiait l'art de la Renaissance dans les monuments français du seizième siècle, comme il avait étudié l'antique dans les monuments de l'ancienne Rome. Il raconte ainsi , dans une lettre adressée à son camarade Hurtault, en 1792, l'impression qu'il ressentit en visitant le château d'Ecouen et en admirant les merveilleux travaux décoratifs que Bullant y avait fait exécuter : ce L'édifice porte cependant le cachet des erreurs de ce temps-là, c'est-à-dire une architecture sans uniformité ; mais, en revanche, quels détails ! Non , sans aucune espèce d'enthousiasme, je n'en ai jamais vu, parmi les modernes, de mieux faits; ils pourraient figurer à côté des beaux antiques. Le

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1, Table de salon. — 2, Table à manger. — 3, Brûle-parfnms. — 4, Toilette. — 5, Table à ouvrage. 6, Table de nuit. — 7, Commode. — 8, Lavabo.

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court espace de temps que j'y suis resté me laisse à peine voir et croquer bien lestement; mais, en laissant tant de chefs-d'œuvre, je pris la ferme résolution d'y retourner, la semaine prochaine, et pour que mon travail puisse être fait sans inquiétude, j'ai été trouver le citoyen David et l'ai prié de me faire donner une autorisation du comité de l'instruction publique. »

Les parvenus, qui avaient acheté des hôtels, s'empressèrent de les faire restaurer et décorer dans le goût du jour qui était tout grec et tout romain. C'est alors que Percier et son ami Fontaine, qui revenait d'Angleterre où l'avait poussé l'espoir de se faire une existence d'ar-

Fig. 331. — Bordure de paiàer peint (1805-1815).

chitecte, se consacrèrent ensemble à l'architecture décorative et s'occupèrent non seulement de la décoration intérieure des hôtels, mais des meubles qui devaient les garnir. Beaucoup d'artistes habiles et ingénieux, ne sachant plus comment vivre de leur art, n'hésitèrent pas à se mettre au service des industries qui redevenaient lucratives et qui avaient besoin d'être inspirées et dirigées par des artistes.

C'est à eux que s'adresse Pujoulx, dans son Fans à la fin du dix-huitieme siècle (an IX-1801), en disant qu'il connaît leur détresse et qu'il les plaint : •( Les meubles, la décoration intérieure des appartements, nos tapisseries, nos draperies, tout cela porte maintenant l'empreinte du goût, et c'est à nos malheurs que nous devons ces heureux changements. Si vos chevalets eussent été garnis de tableaux aussitôt payés qu'achetés ;

si Tamateur vous eût occupés dans vos ateliers, vous n'eussiez pas descendu dans le magasin du tapissier, pour diriger ses coupes et l'emploi de ses étoffes; dans la fabrique du marchand de papiers peints, pour tracer ses dessins; dans la boutique du menuisier en meubles, pour lui vendre des croquis de formes antiques ; le lit grec n'eût pas cbassé le lit à la polonaise ; les palmettes , les dessins étrusques n'eussent pas couvert nos papiers chinois et bigarrés ; nos rideaux à bordure de Perse n'eussent pas cédé la place à ces draperies légères qui nous rappellent le goût simple et pur des peuples de l'Attique. »

Lance, dans son Dictionnaire des Architectes français ^ attribue à Percier cette transformation de l'art décoratif sous le Directoire. Cet architecte, aussi bon dessinateur que créateur inventif, fit alors des dessins pour les fabricants de meubles et les tapissiers, a et introduisit ainsi dans l'ameublement et la décoration intérieure des habitations les formes antiques, dont le goût persista jusqu'à la fin de l'Empire, d L'imitation de l'antique avait commencé par les modes de femmes. Une fois que le beau sexe se fut appliqué à métamorphoser les Parisiennes en Grecques et en Romaines, l'art décoratif participa généralement à cette métamorphose. (( L'influence de Percier avait agi sur le goût public au commencement de notre siècle, dit Adolphe Lance; l'illustre artiste fit école, non seulement en France, mais dans toute l'Europe. Percier, imbu des idées nouvelles et frais émoulu de l'école de Rome, était tout préparé pour interpréter les sentiments de la société républicaine, et ce rôle, il sut le remplir avec bonheur. Alors qu'on voulait tout oublier de l'ancien régime, aucun autre art ne pouvait mieux s'adapter au nouvel ordre de choses que celui de l'antiquité romaine; de là le succès des productions de Percier. »

Nous ne sommes pas à portée de juger un art nouveau, qui n'a laissé, comme souvenirs, que des gravures ou des dessins coloriés, avec lesquels il est assez difficile de reconstituer, même à l'aide de l'imagination, un ensemble complet et harmonieux, car on s'est empressé, pendant la Restauration, de faire disparaître tout ce qui rappelait l'Empire et la République. C'est à peine si Ton retrouverait quelques spécimens détériorés et délabrés des appartements à la grecque et à la

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Fig. 332 à 341. — SiègK divers tirés de la CoUeetion de meubles de la Mésangère.

romaine, ainsi que des ameublements d'un genre et d'un caractère analogues. Les écrivains de nos jours ne sont plus à portée d'appré-

cier la belle ordonnance et le style élégant de ces ornements décoratifs qu'ils n'ont pas vus. C'est ainsi que l'auteur du Grand Monde et Salons politiques de Paris après la Terreur, en décrivant la décoration artistique de ces salons, les critique, de parti pris, avec beaucoup de prévention injuste, a Le mauvais goût du costume, dit-il, se retrouvait

dans l'ameublement. Les salons avaient la prétention assez mal justifiée de se modeler sur l'antique.

On y trouvait des copies informes de toute provenance : fausse ornementation grecque, faux vases étrusques, faux meubles romains, le tout, des inséparables Percier et Fontaine. Ils avaient tendu les chambres d'un drap couleur de brique, avec bordures noires ; posé çà et là des cariatides, des statues, voire des autels païens ; les meubles, imités sur ceux de Pompéi, étaient en bois d'acajou, enfin les bougies avaient fait place à des lampes, ornements sépulcraux d'un très bon style. )) On est étonné de rencontrer, dans Y Histoire du Mobilier de Jacquemart, les mêmes protestations dénigrantes . et absolues : a Dans les derniers moments du

Fig. 342. — Trépied eu argent, gravure de Piroli.

contre l'art décoratif du Directoire règne de Louis XVI, dit-il, lorsqu'apparurent les caisses d'horloges sans profils, les commodes rectangulaires à colonnes engagées, en un njot, ces meubles d'assez triste tournure qui ne se recommandaient plus que par la perfection manuelle du travail, on criait encore à l'antique, et l'on préparait tout simplement la voie au style faux et guindé, qui, sous l'impulsion de David, et avec l'aide de froides palmettes et de rinceaux étriqués, devait constituer l'art grec du premier Empire. » Per-

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cier, Fontaine, Hurtault, Espercieux, n'étaient pas, à vrai dire, les vrais créateurs de cet art grec du premier Empire ; ils n'en avaient été que les interprètes et les propagateurs ; c'était le goût public, qui se formait lui-même d'après les objets qu'on lui mettait sous les yeux, d'après les

Fig. 343. — Pendnle, en bronze doré, du Directoire ; d'après one photographie.

costumes et les pompes des fêtes nationales, les pièces de théâtre qu'on lui présentait sans cesse avec des décors qui reproduisaient l'aspect intérieur des habitations grecques et romaines, les tableaux et les basreliefs que l'école de David ne se lassait pas d'envoyer à toutes les expositions. C'étaient aussi les campagnes d'Italie, qui avaient rapporté en France les traditions et les monuments de l'ancienne Rome, et plus

tard le même engouement pour l'art égyptien apparut, un instant, à Paris, et y éveilla la même mode d'imitation, à la suite de l'expédition d'Egypte ; mais les formes et les idées décoratives que la mode avait empruntées à l'archéologie du règne des Pharaons n'eurent qu'un court succès de curiosité et de bizarrerie, car une chambre décorée dans le goût égyptien avait un aspect encore plus triste et plus monotone qu'un salon étrusque.

Raoul Pochette, dans une intéressante notice sur Charles Percier, qui avait été son ami, constate de la manière la plus saisissante la part qui revient à ce grand artiste dans le nouvel art décoratif de la fin du dix-huitième siècle : a Un premier travail, payé d'un prix qu'on n'aurait pas osé citer aujourd'hui, mais que la rareté du numéraire rendait alors très avantageux, lui attira d'autres commandes du même genre. Dès ce moment, la plume et le crayon de son ami Fontaine ne furent plus employés qu'à dessiner des étoffes, qu'à esquisser des meubles : ils travaillent pour les manufactures de tapis et de papiers peints; ils produisent des compositions pour les décorations de théâtre ; ils font des modèles pour les bronzes, les cristaux, l'orfèvrerie, et tandis qu'ils s'exercent ainsi de toute manière à introduire dans l'ameublement moderne les formes du mobilier antique, avec le sentiment et le goût qui leur sont propres, c'est à peine s'ils s'aperçoivent qu'avec leur fortune qui commence, c'est une révolution qui s'accomplit, par eux, dans les habitudes domestiques d'une société qui ne les connaît pas encore même pour tapissiers, et qui plus tard les reconnaîtra pour de grands architectes dans l'arc de triomphe du Carrousel et dans l'achèvement du Louvre. »

Le triomphe de Percier fut la création de l'hôtel de M'"" Récamier. Voici ce qu'en dit un contemporain : « Récamier avait acquis de Necker l'hôtel de la rue du Mont-Blanc. Cet hôtel fut confié à Berthault pour être restauré et meublé, et on lui donna carte blanche pour la dépense. L'architecte s'acquitta de sa tâche avec un goût infini et se fit aider, dans son entreprise, par Percier. Le bâtiment fut réparé, augmenté. Chacune des pièces de l'ameublement, bronzes , bibliothèque, candélabres, jusqu'au moindre fauteuil, fut dessiné et modelé tout

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exprès. Jacob, ébéniste du premier ordre, exécuta les modèles fournis. Il en résulta un ameublement qui portait les empreintes de l'époque, mais qui restera le meilleur échantillon du goût de ce temps et dont

Fig. 344. — Salière offerte à Xapoléon par la ville de Faiis.

l'ensemble offrait une harmonie trop rare. Il n'y eut qu'un cri sur ce goût et ce luxe, dont on avait perdu l'habitude, et le récit en exagéra beaucoup la richesse. » Rien ne prouve mieux l'harmonie, l'élégance et le goût déployés dans la décoration de cet hôtel, que l'ignorance

LE DmECT0IK2.

et la lourde fatuité de T Allemand Kotzebue, qui cherche à justifier ainsi M'"" Kécamier du reproche qu'on lui faisait de son amour ^^our la magnificence : a Les escaliers de sa maison, dit-il dans les Souvenirs de Paris en 1804, ressemblent à un jardin, c'est affaire de goût; les tentures de ses appartements sont en soie; les cheminées, de marbre blanc ; les pendules et autres meubles ont des ornements en bronze doré ; les glaces sont très grandes, mais tout cela convient parfaitement à un riche particulier. Je n'ai point trouvé de luxe chez elle, dans tel sens qu'on veuille l'entendre; j'y ai vu du goût partout et de l'élégance seulement dans un ou deux appartements. Une antichambre, deux salons de compagnie, une chambre à coucher, un cabinet et une salle à manger, voilà tout son logement, et certainement une petite-maîtresse allemande qui serait aussi riche ne se contenterait pas ainsi. » Le pauvre Kotzebue ne comprenait rien de ce qui était l'art décoratif, simple et noble à la fois, correct, pur, et surtout harmonieux. Pourtant cet art décoratif ne plaisait pas à tout le monde, surtout aux personnes qui se rappelaient celui de l'époque de Louis XV et de M'"" de Pompadour.

On doit remarquer aussi que Percier et Fontaine avaient des imitateurs maladroits et grossiers, qui croyaient surpasser ces maîtres de l'art, en poussant l'imitation jusqu'au ridicule et au mauvais goût de l'exagération. L'auteur du Voijage à la Chaussée d'Antin (1804) était sans doute un laudateur chagrin du vieux genre et des vieilles modes : c( L'élégance et le goût, fait-il dire à son M. Belville, ne sauraient consister dans de petites colonnes maussades, dans de petites fenêtres de couvent, et surtout dans ces têtes et ces griffes d'animaux fabuleux qu'on voit sculptées sur les portes des hôtels comme sur les meubles. » Une discussion s'engage alors entre la critique et l'éloge : a Ne vaudraitil pas mieux, dit un M. Robert, décorer vos édifices, vos salons, par la représentation fidèle de tout ce que la Nature offre de plus agréable, que d'aller chercher, en Egypte et chez nos barbares aïeux, des conceptions qui s'éloignent de toutes les règles du dessin et du goût? » A cela, M. Belville est embarrassé de répondre : « Vous n'avez rien, au moins, à dire de nos ameublements? reprend timidement ce M. Belville. Vos lourdes tapisseries ont disparu, pour faire place à des tentures

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élégantes... — Vos papiers sont mesquins , interrompt l'implacable M. Robert; vos meubles sont grossiers et massifs. Ne vous récriez pas tant contre mes vieux fauteuils, ils sont plus légers que les vôtres. Vos lits avec des lances sont un véritable contre-sens ; c'est, tout au plus, bon pour des généraux; ils croient encore être sous une tente.

Fig. 345. — Lit de Xapoléon !*"■, d'après une photographie.

Mais je ne vois pas ce que cet attirail militaire signifie pour une petitemaîtresse, qui ne connaît que les flèches de l'Amour; et quand je vois un aigle d'or porter dans ses serres les rideaux d'un financier, je ne peux m'empêclier de sourire de pitié. — Vous êtes bien difficile, murmure M. Belville un peu confus; nous employons, cependant, pour toutes ces décorations, les artistes les plus distingués! »

C'est par ces artistes distingués que M"*" Bonaparte avait fait décorer son petit hôtel de la rue de la Victoire , pendant que son mari

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commandait l'armée d'Italie. Avant le départ du général, elle avait obtenu son agrément pour faire meubler cette maison qui ne valait pas plus de 40,000 francs; mais elle eut l'imprudence d'écrire h l'architecte, qui n'était autre que Percier, de la meubler « avec tout ce qu'il y avait de mieux ». L'architecte obéit. « Quelle fut ma surprise, mon indignation et ma mauvaise humeur, racontait Napoléon à Sainte-Hélène, quand on me présenta le compte des meubles du salon,, qui ne me semblaient rien de bien extraordinaire et qui montaient pourtant à la somme énorme de 120,000 à 130,000 francs ! J'eus beau me défendre, crier, il fallut payer. L'entrepreneur montrait la lettre où l'on demandait tout ce qu'il y avait de mieux ; or, tout ce qui était là était de nouveaux modèles, faits exprès; il n'y avait pas déjuge de paix qui ne m'eût condamné, d

Bonaparte, devenu premier consul, ne garda pas rancune à Percier ; non seulement il le prit pour architecte de la Malmaison, mais il le nomma architecte des Tuileries et du Louvre. Percier, comme toujours, appela son ami Fontaine à concourir aux travaux qu'il avait ordre d'exécuter, et leur ami commun Hurtault eut part également, en qualité d'inspecteur, à ces travaux d'embellissement, qui furent faits au palais des Tuileries. Des travaux du même genre eurent lieu aussi, d'après le même système décoratif, à Saint-Cloud, à Fontainebleau, et dans les autres palais impériaux. Il est certain que le style antique, renouvelé et approprié au génie français, convenait plus que tout autre au goût personnel de l'empereur.

Percier avait trouvé le secret de créer un style simple et presque sévère , avec une recherche d'ornementation imitée des plus parfaits modèles de l'art romain. Rien de confus, rien d'éclatant dans le décor, à cause de l'emploi général des couleurs douces et rompues, sans abus des tons et des reflets métalliques, ce Les appartements des Tuileries, dit M. Lacour dans le Grand Monde après la Terreur, étaient décorés avec goût, mais sans magnificence : on y voyait des bronzes précieux apportés de Versailles, un petit nombre de bons tableaux de diverses écoles, quelques marbres et mosaïques italiennes, des vases de Sèvres et quelques tapisseries des Gobelins. » Ces détails sont empruntés

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presque textuellement aux Souvenirs de Paris en 1804, par Kotzebue.

Fig. 346 à 331. — Lampes, tirées de la CoUeetion de mttMtt de la Mésangère.

L'ancien ameublement ne s'était maintenu que dans les hôtels qui

n'avaient pas changé de propriétaires depuis 1789 et où l'on tenait à conserver encore les souvenirs de la famille. Partout ailleurs, et spécialement dans ces splendides demeures de l'aristocratie de naissance, de rang ou de fortune, que la Révolution avait fait passer dans les mains de ses parvenus et de ses enrichis, on s'était empressé de ne laisser aucune trace des ci-devant possesseurs de l'immeuble, qui n'avaient la plupart gardé que le nom de leurs ancêtres. f( Dans ces hôtels, dit l'auteur des Mémoires pour servir à Vhistoire des mœurs et usages des Français depuis le règne de Louis XVI, on avait détendu les tapisseries de laine ou de damas cramoisi, pour les remplacer par des tentures de papier peint, soit de la France, soit de la Chine ; les meubles de Boule avaient disparu devant d'élégantes ébénisteries ; les lourds et riches fauteuils, devant des chaises d'acajou ; les pendules massives, devant celles de Lepaute, de Janvier et d'autres habiles horlogers. Les grandes et hautes cheminées avaient fait place aux cheminées à la prussienne; les porcelaines de l'Orient, à celles de Sèvres, et les candélabres et girandoles, à des flambeaux de vermeil plus élégants et plus petits. »

Cet état de lieu des hôtels redécorés et remeublés n'est pas relevé par le style de l'auteur, Ant. Caillot, qui n'était pas capable de bien juger et de bien décrire ce qu'il voyait. Nous comprendrons mieux la transformation complète opérée dans les plus beaux appartements, en l'appréciant à travers les critiques de la comtesse de Genlis, qui déclarait, en 1818, dans son Dictionnaire des Etiquettes de la Cour et des usages du monde, que a les tapissiers et les ébénistes, depuis vingt ans, n'ont rien inventé de noble et d'ingénieux, et que presque tous les ameublements des plus riches maisons ont manqué de convenance, de grandeur et de goût. » M'"'' de Genlis, revenue de l'émigration en 1801, avait pourtant pu voir de ses yeux ce que Berckeim remarquait dans ses Lettres sur Paris en 1806 : (( Le goût de l'ameublement est porté, en ce moment, à Paris, à une recherche et à un luxe difScile à dépeindre. )) M""' de Genlis avait dû se montrer alors plus indulgente qu'elle ne le fut, en 1818, pour les ameublements de son monde : « L'inexpérience en ce genre, dit-elle, et le mauvais goût de ceux qui

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remeublent des hôtels et des palais abandonnés, se firent remarquer par mille bizarreries ; on plissa sur les murs les étoffes, au lieu de les étendre ; on calcula que, de cette manière, l'ouvrage étant infiniment plus considérable, cela serait beaucoup plus magnifique. Afin d'éviter l'air

Fig. 352. — Lit, tiré de la CcHleetion de meuNet de la Mésangère.

mesquin qui aurait pu rappeler certaines origines, on donna à tous les meubles les formes les plus lourdes et les plus massives. Comme on savait, en général, que la symétrie est bannie des jardins, on en concluait que l'on devait aussi l'exclure des appartements, et l'on posa toutes les draperies au hasard. Ce désordre affecté donnait à tous les salons l'aspect le plus ridicule ; on croyait être dans des pièces que les

tapissiers n'avaient pas encore eu le temps d'arranger. Enfin, pour montrer que les nouvelles idées n'excluaient ni la grâce ni la galanterie, les hommes et les femmes rattachèrent les rideaux de leur lit avec les attributs de l'amour et transformèrent en autels leurs tables de nuit! On vit des conspirateurs, qui s'étaient baignés dans le sang, coucher sur des lits somptueux ornés de camées représentant Vénus et

Kg. 353. — Étoffe de soie. (Coll. de l'Union centrale, 1760-1800.)

les Grâces, et Ton vit suspendue sur leurs têtes, non l'épée de Damoclès, mais une flèche légère et des couronnes de roses ! » M™^ de Genlis, qui faisait cette terrible allusion à Barras, n'en a pas moins reproduit textuellement ce passage dans ses Mémoires publiés en 1825, mais elle en atténuait l'injustice par cette note de l'éditeur : c( Ceci ne se rapporte qu'à l'an 1800; mais, depuis, grâce aux charmants dessins et au talent de MM. Fontaine et Percier, nos meubles ont toute l'élégance désirable. » M"® de Genlis, en écrivant cette note, ne savait pas

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même que les innovations artistiques de Percier et de Fontaine dataient du Directoire et non du Consulat. \j Arlequin (1798) répond à la critique des tentures d'étoffes, par la description d'une tenture de

Fig. 354. — Étoffe de soie. (Coll. de l'Union centrale, 1760-1800.)

salon en drap vert uni : « Cette tenture, dit-il, est attachée par des glands d'or à des clous de cuivre doré; son extrémité est enrichie d'une broderie étrusque. Les différents compartiments se forment par des colonnes cannelées et sculptées en relief sur un fond très clair. » U Arlequin critiquait, d'ailleurs, avec raison, des artistes qui n'étaient pas sans mérite, mais qui employaient indistinctement, dans la

us DIRECTOIBE.

décoration de l'intérieur d'une maison, les différents genres d'architecture, les arabesques, les bas-reliefs, etc., imités de l'antique, sans faire attention au sujet, au local, aux mœurs, aux qualités des personnes à qui l'appartement était destiné.

C'est Berckeim qui nous donnera la description la plus exacte de l'appartement d'une Parisienne élégante, riche et de bon ton, en 1806. (( Cet appartement consiste dans une antichambre, un premier et un second salon , une chambre à coucher et un boudoir. Les tentures plissées, ornées d'amples draperies, les rideaux en étoffe et en mousseline brodée des Indes, garnis de festons et de franges en or, en argent ou en soie ; le choix des couleurs les plus tendres et les plus délicates pour la chambre à coucher et le boudoir ; la manière de ne les éclairer que par des vases d'albâtre, dont la douce clarté se reflète à l'infini dans les glaces multipliées ; la forme élégante des lits, placés sur une estrade et garnis de rideaux, dont la coupe variable est toujours mariée au goût le plus achevé; les meubles en bois d'acajou et en bronze, les formes agréables des divans, des chaises, des tabourets, des consoles soutenues par des dragons et des figures égyptiennes en bronze antique ou en or moulu; les lustres, les candélabres, les pendules, les vases en marbre et porphyre, etc., qui ornent tous les appartements, ont porté l'ameublement actuel au comble du luxe. Joignez à cela un double appartement, dans le même goût à peu près, pour Monsieur; une salle à manger en stuc poli, imitant le marbre, une chère fine et délicate, une belle vaisselle et de belles porcelaines, et vous aurez une idée juste des grandes maisons. »

Il serait impossible de donner une idée de la variété des meubles meublants et des meubles volants que les grands ébénistes, tels que les Jacob, exécutaient d'après les dessins des premiers artistes, imitateurs et continuateurs de Percier et de Fontaine. Il fallut que la Mésangère, fondateur du Journal des modes et des dames, publiât lui-même une Collection de meubles et objets de goût, comprenant fauteuils d'appartement et de bureau, chaises garnies, canapés, divans, tabourets et lits, draperies de croisées, tables, commodes, secrétaires, bibliothèques, lavoirs, tables à fleurs et jardinières, miroirs de toilette, alcôves , glaces en