LE TROT ENLEVÉ OU TROT A L'ANGLAISE

Dans le trot assis, dit trot à la française^ le cavalier, conservant le corps droit et se laissant aller à l'allure du cheval, quitte peu la selle et y retombe à chaque foulée de l'un et de l'autre bipède diagonal. Dans le ty^ot enlevé, appelé trot à V anglaise, ^?iVQQ que ce sont les Anglais qui l'ont introduit chez nous, il incline légèrement le haut du corps en avant, rapproche le menton du col, relâche le rein et, prenant un ferme point d'appui sur les genoux et un moindre sur les étriers, accentue l'enlever de manière à laisser passer sous lui une réaction sur deux, et continue de s'enlever et de revenir sur la selle en cadence en suivant le rhythme de l'allure.

Il est inexact de dire qu'il ne faut pas s'enlever haut : tout déi)end,en effet, du plus ou moins d'extension ou d'élévation du trot de l'animal, du plus ou moins de longueur et de souplesse de ses reins, etc.

En s'eiilevant plus haut, on peut développer l'allure, en accroître la rapidité et le brillant. Seulement le cavalier ne doit pas s'enlever avec force hors de la selle ; il doit se laisser enlever par son cheval, et c'est par la lenteur avec laquelle il exécutera sou mouvement et non par la vigueur

OU la brusquerie qu'il communiquera plus d'extension à l'allure.

Généralement, plus un cheval enlève haut, plus belles sont ses actions et moins il est fatigant à trotter à l'anglaise.

Il ne faut pas confondre le cheval qui enlève haut avec le cheval dur au trot. Le premier est un animal à grands moyens dont l'allure est développée et bien scandée, et qui peut avoir en même temps beaucoup de souplesse et d'élasticité dans les mouvements. Le cheval dur est celui qui a perdu cette souplesse ou dont les articulations courtes ne peuvent amortir les réactions.

Au trot enlevé, si l'on a à se servir des jambes ou d'une jambe, on ne peut le faire qu'au moment où l'on revient sur la selle; pendant l'enlever, c'est impossible ; donc la jambe ou les jambes ne pourront agir que par pressions successives et non d'une façon continue : c'est pour cela qu'au commencement, et surtout pour la mise en main, il faut trotter les jeunes chevaux à la française.

Dans le trot enlevé, le cavalier s'étant enlevé au moment où un bipède diagonal quitte terre, retombe forcément au moment où ce bipède diagonal touche terre, et, tant qu'il fait son mouvement sans interruption, il continue aussi toujours sur le même bipède diagonal. Il en résulte nécessairement que le cavalier qui trotte toujours sur le même bipède diagonal fatigue celui-là plus que l'autre, ce qui démontre qu'il est indispensable de pouvoir s'enlever tantôt sur un bipède, tantôt sur l'autre. Or, on prend très vite l'habitude de s'en-

lever toujours sur le même, et, cette habitude une fois contractée, on a de la peine à se corriger. Tout cavalier devrait donc avoir soin de s'exercer à trotter tantôt sur un bipède, tantôt sur l'autre, et à changer de l'un à l'autre, — sans pour cela que l'allure du cheval éprouve aucun changement — ce qui se fait très facilement avec un peu de pratique en se laissant retomber deux fois de suite, au lieu d'une, avant de s'enlever de nouveau.

Il est bon de trotter toujours sur le bipède diagonal droit lorsqu'on travaille à main gauche dans un manège et sur le bipède diagonal gauche lorsqu'on travaille à main droite.

Si l'on prend ces précautions et si le trot enlevé est bien exécuté, c'est-à-dire si l'on ne cherche pas un point d'appui sur les rênes pour s'enlever et si on revient légèrement sur la selle juste à temps pour l'effleurer à peine avant de s'enlever de nouveau, cette façon de trotter fatiguera moins le cheval que le trot assis. On peut arriver, en serrant fortement les genoux, non seulement à effleurer à peine la selle, mais à ne plus la toucher du tout avec les fesses, les cuisses seules revenant s'y appuyer et les pieds pesant si peu sur les étriers qu'ils peuvent y continuer cette légère battue qui est la coquetterie des fins cavaliers. C'est là la perfection et on comprend combien on soulage ainsi le cheval dont le rein ne reçoit plus aucun choc.

Quand l'allure est régulière, c'est-à-dire quand les deux pieds de chaque bipède diagonal posent simultanément sur le sol, le cavalier peut toujours

s'enlever régulièrement. S'il ne le peut pas, c*est que l'allure est irrégulière, ce qu'elle devient toujours quand elle est forcée, .

Or, la vitesse que l'on obtient artificiellement d'un cheval en le poussant au-delà de ses moyens ne prouve pas des aptitudes transmissibles à ses descendants. Donc, le but des courses au trot étant de faire connaître les animaux ayant les plus grandes qualités comme reproducteurs, on devrait toujours exiger, dans ces courses, que les jockeys trottassent à l'anglaise, ce qui est un moyen infaillible de constater la régularité de l'allure du cheval.

COtSEILS POUR LES PROMENADES

Dans les promenades que l'on fera au dehors, il sera bon de trotter fréquemment sur la bride, et toujours, toujours^ quand on se sert de la bride^ il faut exiger que la tête et l'encolure soient placées.

Quand donc tous les cavaliers comprendront-ils que, ce résultat ne pouvant être obtenu, que par de bons cavaliers et à la condition que les aides et surtout la main agissent avec finesse, la bouche de l'animal ne saurait jamais souffrir de ractioû du mors ; que, loin de fatiguer le cheval, la position qu'on lui donne le soulagé au contraire et ;qu^.tQUS-ses.mouyements . n'ont. plijs-.de^grâc&.

et d'énergie que parce qu'ils se font avec plus d'aisance ?

Quand donc reconnaîtra-t-on partout que l'équitation est un art, art difficile qu'il faut apprendre avec patience, comme tous les autres, sous des maîtres expérimentés, et que ceux qui par ignorance prétendent laisser toute liberté à leurs chevaux pour ne pas les fatiguer, les fatiguent bien davantage et les usent plus vite?

L'homme qui pratique lagymnastique n'a-t ilpas plus d'aisance et de résistance dans tous ses exercices que celui qui voudrait faire les mêmes exercices sans avoir appris à tirer parti de ses forces? De môme chez un cheval, la souplesse, la décontraction de l'encolure et de la mâchoire n'indiquent-elles pas la souplesse et la décontraction de toutes les partie du corps et de tous les muscles qui peuvent alors dépenser, avec moins de fatigue, toute la somme d'énergie dont il sont capables ?

Toutefois il faut s'abstenir dehors des allures rassemblées qui ne doivent être pratiquées qu'au manège et sont de mauvais ton à la promenade, comm.e tout ce qui sent la pose. La grâce, l'élégance sont toujours admirées partout, à condition d'être unies à une grande simplicité.

On ne doit rassemblar le cheval que lorsqu'on le tient en deçà de ses moyens comme vitesse et, l'on doit le rassembler alors d'autant plus qu'on le tient plus en deçà de cette vitesse. A la promenade où les allures doivent toujours être très franches et suffisamment allongées, la tête sera un peu

en avant de la verticale et l'animal moins assis. Plus on ira vite, plus la tête sera en avant de la verticale et moins le cheval sera assis. Si l'on veut lui faire donner toute la vitesse dont il est capable, on le mènera sur le filet ; l'encolure devra alors être élevée et bien soutenue, mais on lui laissera toute son extension ainsi qu'à l'aj-rière-main, afin que les mouvements puissent avoir tout leur développement. Il faut surtout avoir soin de ne pas pousser l'animal au-delà de ce qu'il peut : les allures perdraient. |e l'ai dit, toute régularité. Le talent consiste précisément à développer progressivement les allures selon les moyens de l'animal, de manière à accroître ces moyens eux-mêmes dans la mesure du possible par une gymnastique bien entendue.